في منتصف الأحداث

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يبدأ العمل السردي في منتصف الأحداث ( باللاتينية الكلاسيكية : [ ɪn ˈmɛdɪ.aːs ˈreːs ] ، وتعني حرفيًا "في خضم الأحداث" )، أي في منتصف التسلسل الزمني للحبكة، وليس في بدايتها ( انظر ab ovo و ab initio ). [ 1 ] غالبًا ما يتم تجاوز الشرح في البداية، ويُستكمل تدريجيًا من خلال الحوار، أو استرجاع الأحداث ، أو وصف الأحداث الماضية. على سبيل المثال، تبدأ مسرحية هاملت بعد وفاة والد هاملت، والتي يُكتشف لاحقًا أنها جريمة قتل. تشير الشخصيات إلى وفاة الملك هاملت دون أن تُذكر هذه الحقيقة في سياق الحبكة. ولأن المسرحية تدور حول هاملت والانتقام أكثر من دوافعه، يستخدم شكسبير أسلوب " في منتصف الأحداث" لتجنب الشرح الزائد.

غالباً ما تستخدم الأعمال التي تعتمد أسلوب "في منتصف الأحداث" لاحقاً أسلوب الاسترجاع والسرد غير الخطي لعرض الأحداث السابقة . ففي ملحمة الأوديسة لهوميروس ، يتعرف القارئ لأول مرة على رحلة أوديسيوس عندما يُحتجز أسيراً في أوجيجيا ، جزيرة كاليبسو . ثم يكتشف القارئ، في الكتب من التاسع إلى الثاني عشر، أن الجزء الأكبر من رحلة أوديسيوس يسبق تلك اللحظة في السرد. أما في ملحمة الإلياذة لهوميروس ، فعدد الاسترجاعات أقل، على الرغم من أنها تبدأ في خضم حرب طروادة .

أول استخدام للعبارة

استخدم الشاعر الغنائي والساخر الروماني هوراس (65-8 قبل الميلاد) مصطلحي ab ovo ("من البيضة") و in medias rēs ("في وسط الأشياء") لأول مرة في كتابه Ars Poetica ("الفنون الشعرية"، حوالي 13 قبل الميلاد)، حيث تصف الأسطر 147-149 الشاعر الملحمي المثالي : [ 2 ]

ولا يبدأ حرب طروادة من البيضة ، بل يسارع دائماً إلى قلب الحدث، ويأخذ المستمع إلى وسط الأحداث ...

يشير مصطلح "البيضة" إلى الأصل الأسطوري لحرب طروادة ، وتحديدًا ولادة هيلين وكليتمنسترا من البيضة المزدوجة التي وضعتها ليدا بعد إغوائها من قبل زيوس متنكرًا في هيئة بجعة . قارن ذلك بالإلياذة ، التي تبدأ أحداثها بعد تسع سنوات من بداية حرب طروادة، وليس مع بدايتها.

التاريخ الأدبي

يُرجّح أن يكون أصل أسلوب سرد القصة في منتصف الأحداث (medias res) من التقاليد الشفوية ، وهو أسلوب سردي شائع في الشعر الملحمي ، ومن أبرز الأمثلة عليه في الأدب الغربي الإلياذة والأوديسة (كلاهما من القرن السابع قبل الميلاد) لهوميروس . [ 3 ] وبالمثل، تبدأ الملحمة الهندية ماهابهاراتا (حوالي القرن الثامن قبل الميلاد - حوالي القرن الرابع الميلادي) في منتصف الأحداث .

واصل الشاعر الكلاسيكي فرجيل ( بوبليوس فيرجيليوس مارو، 70-19 قبل الميلاد) هذا الأسلوب السردي الأدبي في ملحمة الإنيادة . [ 3 ] وتشمل الأعمال اللاحقة التي تبدأ من منتصف الأحداث قصة " التفاحات الثلاث " من ألف ليلة وليلة (حوالي القرن التاسع)، [ 4 ] والكوميديا ​​الإلهية الإيطالية (1320) لدانتي أليغييري ، [ 5 ] [ 6 ] وأغنية نيبلونغن الألمانية (القرن الثاني عشر)، وأغنية السيد الإسبانية (حوالي القرن الرابع عشر)، [ 7 ] ومسرحية لوسياد البرتغالية (1572) للويس دي كامويس ، [ 8 ] وتحرير القدس (1581) لتوركواتو تاسو ، والفردوس المفقود (1667) لجون ميلتون ، [ 9 ] وعمومًا في الأدب الحداثي .

من بين الروائيين المعاصرين الذين يستخدمون أسلوب السرد في منتصف الأحداث مع استخدام تقنية الفلاش باك، ويليام فوكنر وتوني موريسون .

تم كتابة قصة " القلب الواشي " لإدغار آلان بو في منتصف الأحداث . [ 10 ]

يبدأ بعض كتّاب السير الذاتية بنقطة تحول في حياة الشخصية. على سبيل المثال، يبدأ ديفيد ماكولوغ كتابه عن ترومان بتجربته في الحرب العالمية الأولى.

التاريخ السينمائي

من المعتاد في أفلام النوار أن تبدأ الأحداث من منتصف القصة ؛ على سبيل المثال، يدخل محقق خاص إلى الحبكة التي بدأت بالفعل. [ 11 ] يبدأ فيلم "كروس فاير " (1947) بمقتل جوزيف صامويلز. وبينما تحقق الشرطة في الجريمة، تُروى القصة وراءها من خلال مشاهد استرجاعية. [ 12 ] يبدأ فيلم "ديد ريكونينغ " (1947) بهامفري بوغارت بدور ريب موردوك هاربًا ويحاول الاختباء في كنيسة كاثوليكية. في الداخل، تُروى القصة من خلال مشاهد استرجاعية بينما يشرح موردوك وضعه لكاهن. [ 12 ]

استُخدمت هذه التقنية في مختلف الأنواع السينمائية، بما في ذلك الدراما مثل " من خلال زجاج معتم" (1961)، [ 13 ] و"8½" (1963)، [ 13 ] و "الثور الهائج" (1980)، و "مدينة الرب" (2002)؛ [ 14 ] وأفلام الجريمة والإثارة مثل " لا مفر" (1987)، و" أذى جسدي خطير " (1988)، [ 15 ] و "المشتبه بهم المعتادون" (1995)، [ 16 ] و "اقتل بيل الجزء الثاني" (2004)؛ [ 17 ] وأفلام الرعب مثل "مُشعل النار" (1984)؛ [ 18 ] وأفلام الحركة مثل العديد من أفلام سلسلة جيمس بوند ؛ [ 16 ] [ 19 ] والأفلام الكوميدية مثل "دكتور سترينجلوف" (1964). [ 13 ] وقد جادل البعض بأن سلسلة "حرب النجوم" تستفيد من هذه التقنية لأن فيلمها الأول، " أمل جديد "، هو الحلقة الرابعة من ملحمة مكونة من تسعة أجزاء. [ 20 ]

استخدمت أفلام الأبطال الخارقين ذات الطابع الساخر، مثل فيلمي "ديدبول" (2016) و "بيردز أوف بري" (2020) ، أسلوب "في منتصف الأحداث" لتأطير قصصها. [ 21 ]

تتميز أفلام الرسوم المتحركة مثل "قبر اليراعات" (1988)، و "إمبراطورية كوزكو" (2000)، و "المخدوع!" (2005)، و "وعاشوا في سعادة أبدية" (2006)، و "ميغامايند" (2010)، و "عائلة ميتشل ضد الآلات " (2021) بمشاهد افتتاحية تبدأ من منتصف الأحداث ، بمشهد قصير ولكنه هام يُنبئ بالأحداث السابقة. ثم يُعاد عرض هذا المشهد لاحقًا (وإن كان بطريقة مختلفة عن طريقة عرضه في البداية).

تبدأ العديد من أفلام الحرب ، مثل فيلم الخط الأحمر الرفيع (1998)، في منتصف الأحداث ، حيث يكون الأبطال منخرطين بالفعل في القتال ولا توجد مشاهد منزلية سابقة تمهد لأحداث الفيلم. [ 22 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "في منتصف الأحداث" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2013 .
  2. ^ هوراس . آرس بويتيكا (باللاتينية). nec Gemino bellum Troianum orditur ab ovo ; / semper ad events festinat et in medias res / [...] Auditorem Rapid
  3. 1 2 موراي، كريستوفر جون (2004). موسوعة العصر الرومانسي، 1760-1850 . تايلور وفرانسيس . ص 319. ISBN 1-57958-422-5
  4. ↑ بينو، ديفيد (1992). تقنيات سرد القصص في ألف ليلة وليلة . دار بريل للنشر . الصفحات 86-94 . ISBN  90-04-09530-6.
  5. ↑ فورمان، كارول (1984). الكوميديا ​​الإلهية لدانتي أليغييري: الجحيم . سلسلة بارونز التعليمية. ص 24. ISBN 0-7641-9107-1
  6. ↑ بي. رافا، جاي (15 مايو 2009). عوالم دانتي الكاملة: دليل القارئ للكوميديا ​​الإلهية . مطبعة جامعة شيكاغو. ص 12. ISBN  978-0226702704.
  7. ^ لينوس ، خايمي (2018). "السيد redentor". مراجعة روكي ماونتن . 72 (2): 280-299. دوى : 10.1353/rmr.2018.0023 . S2CID 166420522 . 
  8. ^ ديكسون ، بول ب. (1985). "التاريخ كنبوة في رواية "Os Lusíadas" لكامويس"" . Luso-Brazilian Review . 22 (2): 145– 150. JSTOR 3513451 . 
  9. ↑ كيمايد، مايكل (2015). الحداثة، ما وراء النظرية، والفجوة الزمانية المكانية: من الأسطورة إلى التقنية . تايلور وفرانسيس. ص 132. ISBN  9781317565437.
  10. ↑ أتولينو، باولو (2018). "الفصل العاشر: القلب الواشي... قلبي: بو كما رواه ستيوارت كوبلاند". في أميندولا، ألفونسو؛ بارون، ليندا (محرران). إدغار آلان بو عبر التخصصات والأنواع واللغات . نيوكاسل أبون تاين، المملكة المتحدة: كامبريدج سكولارز للنشر . ISBN 9781527506985.
  11. ↑ نايت، ديبورا (2007). كونارد، مارك ت.؛ بورفيريو، روبرت (محرران). فلسفة الفيلم الأسود . مطبعة جامعة كنتاكي. ص 208. ISBN  978-0-8131-9181-2.
  12. 1 2 ماير، جيف؛ ماكدونيل، برايان (2007). موسوعة أفلام نوار . ABC-CLIO. ص 146، 161. ISBN  978-0-313-33306-4.
  13. 1 2 3 ميلر، ويليام تشارلز (1980). كتابة السيناريو للأفلام الروائية والتلفزيون . هاستينغزهاوس/داي تريبس. ص 66. ISBN  978-0-8038-6773-4.
  14. ↑ "ما هو مصطلح In Medias Res؟" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2017-11-07 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2011-11-01 .
  15. ↑ ماكفارلين ، برايان؛ ماير، جيف (1992). السينما الأسترالية الجديدة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 100. ISBN  978-0-521-38768-2.
  16. 1 2 مورفين، روس سي؛ راي، سوبريا إم. (2009). معجم بيدفورد للمصطلحات النقدية والأدبية . بيدفورد/سانت مارتينز. ص 245. ISBN  978-0-230-22330-1.
  17. ↑ تشان، كينيث (2009). أُعيد إنتاجه في هوليوود . مطبعة جامعة هونغ كونغ. ص 147. ISBN  978-962-209-056-9.
  18. ↑ موير، جون كينيث (2007). أفلام الرعب في ثمانينيات القرن العشرين . ماكفارلاند. ص 135، 389. ISBN  978-0-7864-2821-2.
  19. ↑ دونيلي، كيفن ج. (2001). موسيقى الأفلام . مطبعة جامعة إدنبرة. ص 36. ISBN  978-0-7486-1288-8.
  20. ↑ دانسي، مارسيل (2008). "الفصل 6، السينما والفيديو" . الثقافة الشعبية: منظورات تمهيدية . الولايات المتحدة: روومان وليتلفيلد. ص 177. ISBN  978-0-7425-5547-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2020 – عبر كتب جوجل .
  21. ↑ "مراجعة فيلم: ديدبول" . ريد فينس. 30 مايو 2016.
  22. ↑ غلاسمير، دانييل (2009). "ملحمات ريدلي سكوت: النوع الاجتماعي للعنف". في ديتورا، ليزا م. (محررة). أبطال السينما والقصص المصورة والثقافة الأمريكية . ماكفارلاند. ص 297-298 . ISBN  978-0-7864-3827-3.