بيت الخيزران

كان فيلم "بيت الخيزران" أحد أفلام شركة "توينتيث سينشري فوكس" العديدة التي أنتجها بادي أدلر وصُوّرت في مواقع حقيقية في آسيا في ذلك الوقت تقريبًا. ومن بين الأفلام الأخرى "جندي الحظ" ، و "اليد اليسرى لله" ، و "الحب شيء رائع" . ^{[ 4 ]} وكان هذا ثاني فيلم بتقنية سينما سكوب من إنتاج صامويل فولر لصالح الشركة. وكان عنوان الفيلم المبدئي " قصة طوكيو" . ^{[ 5 ]} وقد أعاد فولر وهاري كلاينر صياغة سيناريو الفيلم من فيلم الأخير " الشارع بلا اسم " الذي أُنتج عام 1948. ^{[ 3 ]}

كان الفيلم واحداً من عدد قليل من الأدوار السينمائية الأمريكية للممثلة اليابانية يوشيكو ياماغوتشي (تحت الاسم الفني الإنجليزي "شيرلي ياماغوتشي") خلال الخمسينيات. قبل عام 1945، كانت ياماغوتشي نجمة أفلام الدعاية اليابانية في الصين المحتلة ، تحت هوية صينية وهمية، لي شيانغ لان (李香蘭).

رغم أن سيسو هاياكاوا كان نجمًا هوليووديًا خلال عصر السينما الصامتة، شعر صامويل فولر أن لغته الإنجليزية لم تكن على المستوى المطلوب، نظرًا لعدم إقامته في الولايات المتحدة لسنوات عديدة (ظهرت مشكلة مماثلة خلال فيلمي طوكيو جو وجسر نهر كواي ). في النهاية، استعان فولر بريتشارد لو ، من فيلمه السابق الخوذة الفولاذية (1951)، لإعادة دبلجة جميع حوارات هاياكاوا.

لسنوات عديدة بعد عرضه الأول، لم يُعرض الفيلم إلا على شاشات التلفزيون بنسخ مُعدّلة، مما دفع الناس للاعتقاد بأن ديفورست كيلي يؤدي دورًا صغيرًا قرب نهاية الفيلم. وعندما أنتجت شركة فوكس أخيرًا نسخة سينمائية جديدة بتقنية 35 ملم سينما سكوب لعرضها في أحد المهرجانات السينمائية في التسعينيات، فوجئ المشاهدون برؤية كيلي في الفيلم طوال مدته؛ إذ كان يظهر دائمًا على أحد الجانبين، وبالتالي كان يُخفى عن الكاميرا.

كان فيلم "بيت الخيزران" ثالث فيلم من إنتاج استوديوهات أمريكية كبرى يُصوَّر في مواقع حقيقية باليابان، بعد فيلمي "طوكيو جو" (1949) و "ملف طوكيو 212" (1951)، وهو أول فيلم ملون. ^{[ 3 ]} جرى التصوير في مواقع متفرقة في طوكيو ويوكوهاما . ^{[ 3 ]} وصل فولر وستاك وياماغوتشي إلى اليابان في 26 يناير 1955. ^{[ 6 ]}

في نهاية الفيلم، يظهر قسم الشكر والتقدير موجهاً الشكر إلى "الشرطة العسكرية التابعة لقوات الجيش الأمريكي في الشرق الأقصى والجيش الثامن ، بالإضافة إلى حكومة اليابان وإدارة شرطة طوكيو الكبرى " لتعاونهم في إنتاج الفيلم. وقد صوّر فولر العديد من المشاهد بأسلوبٍ عفويٍّ وسريع ، أملاً في التقاط صورٍ واقعيةٍ للحياة المدنية اليابانية في فترة ما بعد الحرب.

أما في الولايات المتحدة، فقد تم تصوير المشاهد الداخلية للاستوديوهات في استوديوهات فوكس في لوس أنجلوس . ^{[ 3 ]}

كتب فريق مجلة فارايتي عن الفيلم: "يُعدّ ابتكار المشاهد والأداء الدافئ والمقنع للنجمة اليابانية شيرلي ياماغوتشي من أبرز نقاط قوة هذا العمل. لو كان مستوى معالجة القصة والإخراج على نفس القدر من التميز، لكان فيلم "هاوس" عملاً فنياً متكاملاً. من الناحية البصرية، يتميز الفيلم بجماله، وتدور معظم الحوارات فيه بأسلوب أفلام العصابات القديمة المقتضب والقاسي." ^{[ 7 ]}

كان استقبال الفيلم النقدي في اليابان أكثر سلبية. فبحسب فهرس معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية ، جاء في مراجعة يابانية معاصرة: "[الفيلم] منتج تجاري بحت يحاول تسويق الغرابة للجمهور الأمريكي مستخدماً اليابان كمسرح وممثلة يابانية... إن تجاهله التام للعادات والجغرافيا والمشاعر اليابانية يجعلنا نشعر بالحرج الشديد." ^{[ 3 ]}

يرى الناقد السينمائي كيث أوليش أن الفيلم مثالٌ ممتازٌ على التصوير السينمائي العريض. كتب في مراجعته: "بكل بساطة، يضم فيلم "بيت الخيزران" بعضًا من أروع الأمثلة على التصوير السينمائي العريض في تاريخ السينما. سافر فولر إلى اليابان بتمويل من شركة "توينتيث سينشري فوكس"، والتقط صورةً لبلدٍ منقسمٍ، عالقٍ بين تقاليد الماضي ومواقف التقدم، بينما لا يزال يعاني من الآثار المدمرة لحربٍ عالميةٍ ما زالت حاضرةً في الذاكرة. يُمثل أسلوبه البصري التصدعات المجتمعية من خلال سلسلةٍ من المشاهد غير المسرحية ذات التركيز العميق، وتتابعٍ من الصور الظلية والشاشات والتصوير الفوتوغرافي الملون المُنمّق الذي يمزج بين جنون ميلودراما دوغلاس سيرك (انظر، على سبيل المقارنة، فيلم سيرك الحربي " ترنيمة المعركة " الذي تدور أحداثه في كوريا عام 1956 ) وبين التساؤلات الفلسفية لأفضل أفلام النوار." ^{[ 8 ]}

على موقع Rotten Tomatoes لتجميع تقييمات النقاد ، كانت 85% من تقييمات 20 ناقداً إيجابية. ^{[ 9 ]}

يظهر مشهد من فيلم House of Bamboo (حيث يقتل روبرت رايان كاميرون ميتشل بينما ميتشل في حوض الاستحمام) بشكل بارز لفترة وجيزة في فيلم Minority Report لعام 2002 .