في جلد الأسد

رواية "في جلد الأسد" من تأليف الكاتب الكندي السريلانكي مايكل أونداتجي ، ونُشرت لأول مرة عام ١٩٨٧ عن دار ماكليلاند آند ستيوارت . تتناول الرواية حياة المهاجرين الذين كان لهم دورٌ بارزٌ في بناء مدينة تورنتو في أوائل القرن العشرين، [ ١ ] لكن إسهاماتهم لم تُدرج قط في التاريخ الرسمي للمدينة. [ ٢ ] يُسلط أونداتجي الضوء على استثمار هؤلاء المستوطنين في كندا، من خلال عملهم، بينما ظلوا غرباء عن المجتمع السائد. وهكذا، تُعدّ "في جلد الأسد" كشفًا لواقع المهاجرين: "إنها رواية عن ارتداء الأقنعة وخلعها؛ عن خلع الجلد، وعن تحولات الهوية وترجماتها." [ ٣ ]

يُعدّ تصوير تورنتو في ثلاثينيات القرن العشرين جانبًا مهمًا من الرواية. فقد أمضى أونداتجي شهورًا عديدة في أرشيفات مدينة تورنتو وصحف تلك الحقبة. وتُسلّط الرواية الضوء على بناء اثنين من معالم تورنتو البارزة، وهما جسر الأمير إدوارد ، المعروف باسم جسر شارع بلور، ومحطة معالجة المياه آر سي هاريس ، كما تُركّز على حياة العمال المهاجرين. [ 4 ] وتتضمن حبكة الرواية عددًا من القصص الحقيقية لتلك الفترة، مثل اختفاء أمبروز سمول ، والقمع السياسي لرئيس الشرطة دريبر ، ومقتل منظمي النقابات العمالية روزفال وفوتيلينن .

في جزء صغير من الرواية، يزور باتريك لويس مدينة باريس، أونتاريو، حيث يصف أونداتجي أجزاء مختلفة من المدينة بما في ذلك: شارع برودواي، وويلرز نيدلوركس، وميدوسا، وباريس بلينز، شمال المدينة مباشرة، وفندق أرلينغتون، ومكتبة باريس العامة .

عنوان الرواية مأخوذ من سطر في ملحمة جلجامش ، بعد وفاة إنكيدو. وقد ورد في الاقتباس: "سأطيل شعري من أجلك، وسأجوب البرية بجلد أسد"، مما يعكس فكرة تلاقي الأصوات التي تعيد سرد التاريخ.

تم ترشيح الكتاب لجائزة الحاكم العام للرواية باللغة الإنجليزية في عام 1987. رواية أونداتجي الأكثر شهرة لعام 1992، بعنوان المريض الإنجليزي ، هي جزئياً تكملة لرواية في جلد الأسد ، حيث تستمر في شخصيات هانا وكارافاجيو بالإضافة إلى الكشف عن مصير الشخصية الرئيسية في هذه الرواية، باتريك لويس.

ملخص الحبكة

الكتاب الأول

بذور صغيرة

يصف الفصل الأول، "بذور صغيرة"، سنوات نمو الشخصية الرئيسية، باتريك لويس، مما يُمهد لأفعاله اللاحقة في الرواية. ففي طفولته، كان باتريك يشاهد عمال قطع الأشجار وهم يصلون إلى البلدة شتاءً، ويعملون في المصانع في الفصول الأخرى، ويتزلجون على النهر المتجمد. أما والده، هازن لويس، فقد أصبح خبيرًا في الديناميت، وكان حريصًا جدًا على غسل ملابسه كل مساء لإزالة أي بقايا متفجرات. تُشكل هذه العناصر أساس السرد اللاحق: ديبوت كريك، وتزلج عمال قطع الأشجار، وتعلم الديناميت، وغيرها.

الجسر

تتناول قصة "الجسر" بناء جسر بلور ستريت ، الذي سيربط شرق تورنتو بمركز المدينة، وسينقل حركة المرور والمياه والكهرباء عبر وادي دون. يزور آر سي هاريس، مفوض الأشغال العامة في المدينة، الجسر ليلاً بشكل متكرر. في إحدى الليالي، تتجول خمس راهبات على الجسر غير المكتمل، فتسقط إحداهن. ينقذ نيكولاس تيميلكوف، وهو عامل مهاجر من مقدونيا يعمل على الجسر، الراهبة التي سقطت، مما أدى إلى خلع ذراعه. تقوم الراهبة، التي كانت قد فقدت حجابها، بتمزيق ثوبها لتصنع له جبيرة. لاحقًا، في حانة، يقدم لها تيميلكوف كأسًا من البراندي، وكلمات إطراء، وأملًا في حياة جديدة. تيميلكوف رجل صامت يعاني من صعوبة في اللغة الإنجليزية، ومع ذلك يتمكنان من تجاوز حواجزهما الاجتماعية واللغوية من خلال ندوبهما المشتركة - ندوبه من العمل، وندوبها من كونها "دائمًا منحوسة". هذه اللحظة هي بداية تحول الراهبة في نهاية المطاف إلى شخصية أليس. وفي النهاية يغفو ويستيقظ ليجد طبيباً يعالج ذراعه والراهبة قد اختفت.

الباحث

في شبابه، يترك باتريك المهنة التي أودت بحياة والده، وينطلق بحثًا عن المليونير المختفي أمبروز سمول . يقوده هذا إلى عشيقة سمول، كلارا ديكنز، وينشأ بينهما علاقة. مع مرور الوقت، يفقد باتريك اهتمامه بالعثور على سمول، ولا يطمح إلا إلى إبعاد كلارا عنه. تخبره كلارا أنها ستتركه لتذهب وراء سمول، وتحذره من اللحاق بها. ينكسر قلب باتريك . بعد ثلاث سنوات، تصل أليس، صديقة كلارا، بشكل غير متوقع، وتخبر باتريك أن والدة كلارا قد تعرف مكانها. ينطلق باتريك للبحث عن كلارا. عند لقائه بوالدة كلارا، يعلم باتريك أن كلارا وسمول يعيشان في مسقط رأسه. يجد باتريك سمول يعيش في منزل تملكه شركة أخشاب، ويحاول سمول إشعال النار فيه - مرة بسكب الكيروسين عليه، ثم بإلقاء زجاجة مولوتوف . يهرب باتريك إلى غرفته في الفندق، وتزوره كلارا، فتضمّد جراحه وتضاجعه قبل أن تعود إلى سمول.

الكتاب الثاني

قصر التطهير

في عام ١٩٣٠، كان باتريك يعمل كعامل تفجير في نفق تحت بحيرة أونتاريو ، وهو مشروع للمفوض رولاند هاريس. استأجر باتريك شقة في حي مقدوني ، حيث لاقى ترحيبًا من السكان، ودعاه زميله كوستا، وهو أيضًا عامل تفجير، إلى تجمع في "ووتروركس"، وهو مكان يجتمع فيه أفراد من جنسيات مختلفة لإجراء مناقشات سياسية سرية وللترفيه. شاهد باتريك عرضًا مسرحيًا قامت فيه ممثلة بضرب يدها مرارًا وتكرارًا على خشبة المسرح، فهرع لمساعدتها. تعرف عليها، إنها أليس غول. اتضح أن مساعدته لها كانت جزءًا من العرض. زار باتريك أليس وتعرف على ابنتها هانا، البالغة من العمر تسع سنوات. نشأت بين باتريك وأليس علاقة عاطفية. وجد باتريك عملًا في شركة للجلود عن طريق أصدقاء أليس، والتقى بنيكولاس تيميلكوف، الذي أصبح خبازًا. أثناء دراسته للجسر، علم باتريك بأمر الراهبة التي سقطت منه ولم يُعثر على جثتها. ربط باتريك بين الحادثة والأمر بعد حديثه مع تيميلكوف، ووعده برعاية هانا.

الندم

يسافر باتريك بالقطار شمال هانتسفيل ، ثم يستقل باخرة إلى فندق في موسكوكا يرتاده الأثرياء. يُحرق الفندق، ثم يهرب على متن قارب صغير، متجهاً إلى الجزيرة المجاورة، حيث يلتقي بإليزابيث الكفيفة. نعلم أن أليس قد توفيت فجأة وأن باتريك أشعل النار بدافع الغضب. يسبح باتريك إلى قارب، مدركاً أنه سيُقبض عليه من قبل السلطات.

الكتاب الثالث

كارافاجيو

في سجن كينغستون ، كان باتريك وسجينان آخران، باك وكارافاجيو، يدهنون السقف. قام باتريك وباك بطلاء كارافاجيو بلون السقف الأزرق ليتمكن من الاختباء والهرب. سرق كارافاجيو ملابس جديدة وغير ملابسه. قفز إلى قطار نقل الحليب ، واتجه شمالًا نحو منطقة المنتجعات. كان يحمل ندبة من هجوم أنقذه منه باتريك بالصراخ مُناديًا رقصة شعبية. تذكر كارافاجيو أول عملية سرقة تعرض لها، والتي كُسر خلالها كاحله أثناء استعادة لوحة، فاختبأ في مصنع للفطر حيث ساعدته شابة تُدعى جيانيتا على التعافي، والتي هرب معها متنكرًا بزي امرأة. دخل كارافاجيو كوخ امرأة التقاها على البحيرة واتصل بزوجته ليطمئنها على سلامته. بعد التحدث مع صاحبة الكوخ، عاد إلى منزل صهره، والتقى بجيانيتا مجددًا.

المسرح البحري

بعد أربع سنوات، يُفرج عن باتريك من السجن ويلتقي تيميلكوف في مخبز جيرانيوم. تعيش هانا، البالغة من العمر ستة عشر عامًا، مع عائلة تيميلكوف. يتولى باتريك مسؤولية هانا. في إحدى الليالي، توقظه لتخبره أن كلارا ديكنز قد اتصلت به. تخبره أن سمول قد مات وتطلب منه أن يأتي ليصطحبها من مارمورا .

إدراكًا منه أن إمدادات المياه معرضة للانقطاع أو التلوث، قام هاريس بتركيب حراس في محطة المياه التي بناها. عرّف كارافاجيو باتريك على زوجته. اختلطا في حفل للأثرياء، ثم سرقا يختًا بملايين الدولارات من زوجين خدّراهما بالكلوروفورم . كان باتريك ينوي تفجير محطة الترشيح بالديناميت بمساعدة كارافاجيو. دخل باتريك المحطة عبر مدخل المياه. وضع الديناميت في أنحاء منشأة اختبار المحطة وحمل صندوق التفجير إلى مكتب هاريس، حيث اتهمه باستغلال العمال وتجاهل محنتهم. أخبر باتريك هاريس كيف قُتلت أليس غول، وعلمنا أنها التقطت بالخطأ الحقيبة الخاطئة التي تحتوي على قنبلة. من شدة الإرهاق، غلبه النعاس، وفي الصباح طلب هاريس من الشرطة تفكيك القنابل وإحضار ممرضة لباتريك.

يستيقظ باتريك ويذهب مع هانا لإحضار كلارا. وبإلحاح من هانا، يخبرها باتريك عن كلارا. يطلب باتريك من هانا أن تقود السيارة إلى مارمورا. وينتهي الكتاب بعبارة "قال: أضواء".

تحليل

تُصنّف هذه الرواية موضوعيًا ضمن أدب ما بعد الاستعمار ، إذ تُعنى في معظمها بالثقافات واللغات الأصلية للمهاجرين في كندا. [ 2 ] إضافةً إلى ذلك، يمكن وصف بنية الرواية بأنها ما بعد حداثية ، حيث يستخدم أونداتجي دمج أصوات وصور مختلفة، وإعادة تنظيم الزمن لسرد هذه القصص.

يشير واتسون وماكلويد إلى استخدام "شخصية الباحث" في باتريك، وبالتالي في راوي القصة، حيث يعملان كمراقبين يبحثان عن "حقائق" من أجل بناء تاريخ متماسك يمثل جميع الأجزاء التي شكلته. [ 5 ]

تستعين ديفي بأسلوب أونداتجي في استخدام السرديات المتقاربة للكشف عن التجارب المختلفة للغاية للمهاجرين في كندا، وتجسيد القضية الشاملة المتمثلة في كيفية محو تاريخهم غير الرسمي من التاريخ الرسمي. [ 2 ]

تقدم الباحثة تيسا ووترسبون تحليلًا نسويًا لرواية "الرجل"، من منظور دراسات الحيوان ، مجادلةً بأنها تستكشف الاستغلال المتوازي للعمل الذكوري والحيوانات غير البشرية في تورنتو مطلع القرن العشرين. ويُبرز هذا التحليل الطبيعة متعددة الأنواع للعمل الصناعي، حيث يتحمل الرجال والحيوانات (الماشية، والبغال، وخيول الحفر) معًا أعمالًا خطيرة وعنيفة في مشاريع مثل مشروع محطة المياه التابع للمفوض هاريس. ويؤكد هذا التفسير أن الرواية تُقوّض مفهوم الرجولة الغربية السائد. فشخصيات مثل باتريك لويس ونيكولاس تيميلكوف تبدأ بشخصيات ذكورية منعزلة ومُجازفة، تُحددها طبيعة عملهم. إلا أن علاقاتهم بالنساء وحساسيتهم المتزايدة لمعاناة الحيوانات تُغير من أدائهم الجندري. وتحدث لحظة رمزية محورية في مدبغة الجلود، حيث يقفز الصباغون إلى أحواض جلود الحيوانات، وهو مشهد يُقرأ على أنه "اندماج بصري بين مجموعتين مضطهدتين". [ 6 ]

المواضيع والزخارف

عنوان الرواية مأخوذ من سطر في ملحمة جلجامش ، بعد وفاة إنكيدو. ورد في الاقتباس: "سأطيل شعري من أجلك، سأجوب البرية بجلد أسد"، مرددًا بذلك فكرة تلاقي الأصوات التي تعيد سرد التاريخ. ويُقتبس قول ديوجين في ذروة الفصل الثالث: "في بيت الغني، لا مكان للبصق إلا في وجهه". [ 7 ] وفي وقت سابق من الفصل الثالث، يُوصف كارافاجيو بأنه يُربي كلبًا ليساعده في عمليات السطو لأنه لا يثق بأحد. [ ٨ ] طوال الرواية، يلعب الضوء (من فانوس، ونباتات ذيل القط المشتعلة، ومصادر أخرى) والظلام دورًا محوريًا في سياق الشخصيات الرئيسية وتطور الحبكة، مثل إضاءة الحطابين الفنلنديين، وضوء القمر، وتعلم كارافاجيو السرقة في ظلام دامس، وإزالة باتريك للمصباح عند اقتحامه محطة المياه، وانطفاء الأنوار خلال الحوار الأخير بين باتريك وهاريس. كما يُذكر اللون الأزرق كثيرًا، خاصةً أثناء هروب كارافاجيو من السجن ليساعده على التمويه على سطح السجن الأزرق. ويؤكد كارافاجيو لباتريك على فكرة التمييز .

الجوائز والتكريمات

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ثيسن، شارون. "مايكل أونداتجي" . الموسوعة الكندية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2016 .
  2. 1 2 3 ديفي، إس. بورنا مالا. "تجربة المهاجرين في روايتي مايكل أونداتجي: في جلد الأسد والمريض الإنجليزي". اللغة في الهند ، يناير 2015، 547+. مركز موارد الأدب (تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2016). http://go.galegroup.com/ps/i.do?p=GLS&sw=w&u=ocul_carleton&v=2.1&it=r&id=GALE%7CA404830601&asid=61174144a6b42fbc8556f9c27c32c1c3 مؤرشف في 24 أكتوبر 2017 على موقع Wayback Machine
  3. "مايكل أونداتجي - الأدب" . literature.britishcouncil.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27-03-2019 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 01-12-2016 .
  4. "مايكل أونداتجي". في مختارات من الأدب الكندي باللغة الإنجليزية ، حررته دونا بينيت وراسل براون، 928-30. الطبعة الثالثة. تورنتو، أونتاريو: مطبعة جامعة أكسفورد، 2010.
  5. واتسون، ديان، وجون ماكلويد. "مايكل أونداتجي: نظرة عامة". في براون، سوزان وينديش، روائيون معاصرون ، الطبعة السادسة. نيويورك: مطبعة سانت جيمس، 1996. مركز موارد الأدب (تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2016). http://go.galegroup.com/ps/i.do?p=GLS&sw=w&u=ocul_carleton&v=2.1&it=r&id=GALE%7CH1420006128&asid=af249acf357d5393fe24bb62e97ca9b4 مؤرشف في 10 مايو 2017 على موقع Wayback Machine
  6. ووترسبون، تيسا (2024-05-02)، "الذكورة والعمل متعدد الأنواع" ، دليل روتليدج للجنس والحيوانات ( الطبعة الأولى)، لندن: روتليدج، ص 490-499 ، doi : 10.4324/9781003273400-41 ، ISBN   978-1-003-27340-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2025
  7. مايكل أونداتجي (1997). في جلد الأسد . دار فينتج إنترناشونال. ص 239. ISBN  0679772669.
  8. مايكل أونداتجي (1997). في جلد الأسد . دار فينتج إنترناشونال. ص 203. ISBN  0679772669.
  9. دينيس دافي (صيف 2001). "توفير الصور: آرثر إس. غوس، مايكل أونداتجي، وتصوير تورنتو" . مجلة الدراسات الكندية . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2013. في النفق أسفل بحيرة أونتاريو، يتصافح رجلان على منحدر طيني . بجانبهما معول ومصباح، ووجوههما الملطخة بالتراب تدور لتنظر نحو الكاميرا. للحظة، بينما يلتقط الفيلم الصورة، يسود السكون، ويصمت عمال النفق الآخرون. ثم يقوم آرثر غوس، مصور المدينة، بحزم حامل الكاميرا والألواح الزجاجية، ويفصل سلك الأضواء الذي يخلق مشهدًا للنفق المفتوح خلف الرجلين، ويسير بمعداته مسافة خمسين ياردة إلى السلم، ويصعد إلى ضوء الشمس.
  10. "في جلد الأسد" . أرشيف مدينة تورنتو . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مايو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2013. خلال زيارة لأرشيف مدينة تورنتو، سيشاهد الطلاب صورًا أرشيفية توثق بناء جسر شارع بلور ومحطة تنقية المياه آر سي هاريس، وهما الموقعان الرئيسيان في رواية "في جلد الأسد".
  11. "في جلد الأسد" . مشروع بوك مارك كندا: المعارض . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2016-12-02 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2016-12-01 .