جاكوب فرديناند فويت

كان جاكوب فرديناند فويت ^{[ 2 ]} (14 مارس 1639 - 26 سبتمبر 1689) رسام بورتريه فلمنكيًا . ^{[ 3 ] [ 4 ]} ذاع صيته عالميًا، فسافر إلى إيطاليا وفرنسا، حيث رسم بورتريهات لنخبة من العملاء. يُعتبر فويت من أفضل رسامي البورتريه وأكثرهم شهرة في أواخر القرن السابع عشر. ^{[ 5 ]} في تاريخ الفن، كاد فويت أن يُنسى ظلمًا حتى ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 6 ]} 

لم تُحفظ سوى تفاصيل قليلة عن حياة فويت المبكرة وتدريبه ومسيرته المهنية. وُلد فويت في أنتويرب، وهو ابن إلياس فويت. ^{[ 7 ] [ 8 ]} وكان أحد خمسة عشر طفلاً. بعد وفاة والديه، انتقل شقيقاه الأكبر سناً، كاريل ويان غابرييل، إلى أمستردام؛ تزوج كاريل من ابنة جوان كويمنز الثرية وصوفيا تريب، بينما تزوج يان غابرييل من بينزي، وهو في الأصل من كومو. ^{[ 3 ]}

سافر يعقوب إلى روما حيث أقام من عام 1663 إلى عام 1680. لمدة عامين، تقاسم فويت مسكنًا مع الرسام والنقاش كورنيليس بلومايرت بالقرب من السلالم الإسبانية . انضم فويت إلى جماعة "بنتفوجيلز" ، وهي جمعية تضم فنانين هولنديين وفلمنكيين في الغالب، نشطوا في روما. رسم فويت لوحة بالفحم لجميع أعضاء "بنتفوجيلز" على جدار أبيض اللون في نُزُل بروما كان مكانًا شائعًا لاجتماع هذه المجموعة. كانت اللوحة ثمينة لدرجة أنها حُفظت كلما أُعيد طلاء الجدران. ^{[ 9 ]}

في روما، لاقت مهارات فويت كرسام بورتريه رواجًا كبيرًا في البلاط البابوي وبين طبقة النبلاء الرومان، بما في ذلك عائلات كولونا وشيجي وأوديسكالكي المرموقة . ^{[ 10 ]} وقد طور أسلوبًا ناجحًا للغاية في رسم البورتريه، تميز بالوضعيات الأنيقة، والأزياء الفرنسية الإيطالية العصرية، والتصوير الراقي للأقمشة الفاخرة، مما رسخ مكانته بين العائلات الأرستقراطية في روما. تمتع فويت، المعروف باسم مونسو فرديناندو ، برعاية كريستينا، ملكة السويد ، التي كانت تقيم آنذاك في روما، ورسم بورتريه لها وكذلك لصديقها المقرب الكاردينال ديشيو أزولينو . ^{[ 11 ]} كما طلب منه السادة الإنجليز وغيرهم من المسافرين الأوروبيين الذين قاموا بجولة " الرحلة الكبرى" رسم بورتريهات. ^{[ 11 ]}

• 
  صورة رجل يرتدي شعرًا مستعارًا ، بين عامي 1680 و 1689.
• 
  صورة رجل يرتدي طوقًا من الدانتيل ، حوالي 1660-1670.
• 
  فرانشيسكو أورسيني دي كافاليري (1649–1704)، 1671.

في عامي 1671-1672، كُلِّف فويت من قِبَل الكاردينال فلافيو شيجي برسم صورٍ لنساءٍ شاباتٍ بارزاتٍ في المجتمع الروماني. وبين عامي 1672 و1678، أنجز سلسلةً من سبعةٍ وثلاثين لوحةً، عُرفت باسم " غاليريا ديلي بيلي "، لقصر الكاردينال في أريتشيا . ^{[ 12 ]} لاقت هذه السلسلة رواجًا كبيرًا، ونُسخت ووُسِّعت لعائلاتٍ نبيلةٍ رومانيةٍ وإيطاليةٍ أخرى، مما ساهم في نشر فكرة معارض الجميلات الشهيرات في جميع أنحاء إيطاليا. ^{[ 5 ] [ 13 ]}

صوّر فويت الطبيب وعالم الطبيعة الفلورنسي فرانشيسكو ريدي ، وتوماس بورنيت ، وكبار الرعاة والدبلوماسيين الإسبان الذين نشطوا في إيطاليا، بمن فيهم الكونت ميلغار والكاردينال بورتوكاريرو . ^{[ 14 ]} وكان من بين أهم رعاة فويت غاسبار مينديز دي هارو، ماركيز كاربيو ، السفير الإسباني في روما وأحد أبرز جامعي الأعمال الفنية في أواخر القرن السابع عشر. وقد كلّف كاربيو فويت برسم العديد من الصور الشخصية، والتي شكّلت أعماله جزءًا من مجموعاته الرومانية، بينما أصبحت السفارة الإسبانية في قصر إسبانيا ملتقىً للفنانين والدبلوماسيين والمثقفين.

بعد تولي البابا إنوسنت الحادي عشر منصبه ، والذي أحدثت سياساته الأخلاقية الأكثر صرامة تحولاً جذرياً في المناخ الثقافي لروما، غادر فويت المدينة في أوائل عام 1678. ^{[ 15 ]} ربطت مصادر معاصرة ولاحقة رحيله باستياء البابا من لوحاته العصرية للنساء ذوات الصدور المكشوفة. حافظ فويت على علاقات وثيقة مع أفراد عائلة بارافيتشيني في كومو، والذين كانوا على صلة بعائلة أوديسكالكي. من المحتمل أن تكون هذه العلاقات قد سهّلت انتقاله إلى لومبارديا بعد مغادرته روما.

ورد ذكر فويت في كومو وميلانو عام 1680، حيث أقام بالقرب من بورتا فيجينتينا ورسم الكونت ميلغار، حاكم دوقية ميلانو آنذاك وأحد كبار المسؤولين الإسبان في إيطاليا. وتشير رسالة من فرانشيسكو ماريا ديلا بورتا إلى ليفيو أوديسكالكي إلى أنه دُعي إلى بلاط كارلوس الثاني ملك إسبانيا ، مع أنه لا يزال من غير المؤكد ما إذا كان قد سافر إلى إسبانيا بالفعل. ^{[ 14 ] [ 16 ]} وفي عام 1681، كان يأمل في أن يخلف جوستوس سوسترمانز كرسام بورتريه لبلاط آل ميديشي في فلورنسا، لكنه لم يوفق. ^{[ 17 ]} ثم أقام في تورينو من عام 1682 إلى عام 1684 قبل أن يعود إلى أنتويرب. ^{[ 4 ]}

بحسب المؤرخ أرنولد هوبراكن ، الذي عاش في القرن الثامن عشر ، غادر فويت تورينو متوجهًا إلى أنتويرب برفقة الرسام الهولندي يان فان بونيك ، الذي كان قد التقى به في روما عن طريق بلوميرت. ^{[ 9 ]} سافروا عبر ليون، حيث التقوا بأدريان فان دير كابل ، وبيتر فان بلومين ، وجيليس وينيكس، قبل أن يكملوا رحلتهم إلى باريس برفقة جاكوب فان بونيك ، شقيق يان. ^{[ 9 ]}

بين عامي 1684 و1686، انتقل إلى باريس، ووصفته سجلات التوثيق الميلانية المعاصرة لاحقًا بأنه "رسام جلالة الملك"، مؤكدةً ارتباطه بالبلاط الفرنسي. ^{[ 4 ]} اشترى منزلًا في شارع غينغو ، بالقرب من جسر بونت نوف . ^{[ 15 ]} في باريس، أصبح رسام بورتريه لشخصيات سياسية وعسكرية مثل ميشيل لو تيليه ، وفرانسوا ميشيل لو تيليه، وماركيز هوميير . ^{[ 17 ]} كان جاك داغار أحد تلاميذه . ^{[ 18 ]} تولى ابن أخيه، ابن جان غابرييل، إدارة التركة بعد وفاته. ^{[ 3 ]}

كان جاكوب فرديناند فويت رسام بورتريه متخصصًا. (لا تُنسب إليه حاليًا أي لوحة تاريخية أو لوحة مناظر طبيعية). تخصص فويت في رسم البورتريهات النصفية، حيث يتركز الاهتمام بالكامل على الشخصية المرسومة، والتي تبرز من خلفية داكنة محايدة. عادةً ما تتميز شخصيات فويت بتعبير تأملي وعيون لافتة للنظر لا تُنسى، كبيرة وموحية دائمًا. ^{[ 19 ]} ركز على العناصر الزخرفية مثل شعر وملابس الشخصيات. ^{[ 17 ]} تبدو لوحاته وكأنها نُفذت بدقة متناهية وسلاسة فائقة. ^{[ 19 ]} أولى فويت اهتمامًا خاصًا بتيجان وأطواق الدانتيل المزخرفة التي كانت رائجة بين الطبقة الأرستقراطية الأوروبية. أصبحت هذه المنسوجات المرسومة بدقة سمة مميزة للعديد من بورتريهاته، وساهمت في شهرته كرسام بورتريهات للنخبة الرومانية. كما اشتهر أيضًا برسم البورتريهات المصغرة. ^{[ 4 ]}

من المرجح أن أعمال رسامي البورتريه كارلو ماراتا (1625-1713) وبيير مينارد (1612-1695)، اللذين كانا نشطين في روما في نفس وقت فويت، قد ألهمت الأناقة المماثلة لأسلوبه، والتي جمعها مع الاهتمام الفلمنكي بالتفاصيل. ^{[ 20 ] [ 10 ]}

رسم فويت (أو تلاميذه في ورشته) بعض اللوحات الشخصية ضمن نوع فني كان رائجًا بين الكاثوليك في فلاندرز آنذاك: لوحات البورتريه المُحاطة بالأكاليل. تُعدّ لوحات الأكاليل نوعًا خاصًا من لوحات الطبيعة الصامتة، طوّره فنانون مثل يان برويغل الأكبر ، وهندريك فان بالين ، وفرانس فرانكن الأصغر ، وبيتر بول روبنز ، ودانيال سيغرز في أنتويرب . وتُظهر هذه اللوحات عادةً إكليلًا من الزهور مُحيطًا بصورة دينية أو بورتريه. وكانت لوحات الأكاليل في الغالب ثمرة تعاون بين رسام الطبيعة الصامتة ورسام الشخصيات. ^{[ 21 ]} كما كان التعاون الوثيق بين الفنانين ذوي التخصصات المختلفة ممارسة شائعة في روما.

توجد لوحتان بورتريه منسوبتان إلى فويت تستخدمان صورة المرأة داخل إكليل. وهما بورتريه لامرأتين، إحداهما بإكليل من الزهور، والأخرى بإكليل من الفاكهة. كانت لوحة "بورتريه سيدة"، التي يُعتقد تقليديًا أنها تنتمي إلى عائلة كولونا ، ضمن مجموعة كولونا، ولذلك يُعتقد أنها تُصوّر إحدى أفراد هذه العائلة. ^{[ 22 ]} وكما هو الحال في لوحات الإكليل الأخرى، يحمل الإكليل دلالات رمزية متنوعة. فالزهور تُشير إلى جمال المرأة وشبابها، اللذين يبلغان ذروة ازدهارهما. أما غصن الزنابق، المرسوم في أعلى اليمين، فيرمز إلى عفتها. ^{[ 23 ]}

انتشرت أعمال فويت على نطاق واسع من خلال نسخ رسمها الرسام الروماني بيترو فيجليا ونقوش رسمها النقاش الفلمنكي ألبرتوس كلويت . وقد ضمّن الناشر الروماني جيوفاني جياكومو روسي صور فويت للعديد من الكرادلة في كتابه " Effigies Cardinalium nunc viventum" . ^{[ 17 ]}

• كريستينا جيدو، "ضوء جديد على مسيرة جاكوب فرديناند فويت"، مجلة برلنغتون 143 (2001)، ص 138-144.

• فرانشيسكو بيتروتشي، فرديناند فويت (1639–1689) ديتو فرديناندو دي ريتراتي ، أوغو بوزي محرر، روما 2005 ISBN 88-7003-039-3

• فرانشيسكو بيتروتشي، كتالوج المعرض فرديناند فويت. Ritratista di Corte tra Roma e l'Europa del Seicento , Roma, Castel Sant'Angelo, De Luca Editori, Roma 2005

• فرانشيسكو بيتروتشي، بيتورا دي ريتراتو روما. Il Seicento ، 3 مجلد، Andreina & Valneo Budai Editori، روما 2008، بالمؤشر

• فرانشيسكو بيتروتشي، فرديناند فويت. Ritratto di Pietro Banchieri in Veste di "bella" ، في "Quaderni del Barocco"، 6، Ariccia 2009

• سارة باليستر بغدادي، “Jacob-Ferdinand Voet y Vincenzo Noletti en las colecciones españolas”، BSAA Arte ، 91 (2025)، الصفحات من 323 إلى 356.

الوسائط المتعلقة بجاكوب فرديناند فويت على ويكيميديا ​​كومنز