جون ألكسندر فولر ميتلاند

أصبح فولر ميتلاند صحفيًا موسيقيًا، كناقدٍ في صحيفة "بال مول غازيت" منذ عام 1882، ثم في صحيفتي "ذا غارديان" (1884-1889) و "ذا تايمز" (1889-1911). كما كتب العديد من المقالات في قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين ، وعُيّن محررًا للطبعة الثانية منه. وكتب عنه أحد محرري القاموس لاحقًا: "على وجه الخصوص، أضاف سلسلة مقالات مهمة وواسعة النطاق حول مواضيع الطقوس الدينية في العصور الوسطى... كان محافظًا في اهتماماته: فقد كتب كثيرًا عن باخ وعن الموسيقى الألمانية الأكثر تحفظًا في القرن التاسع عشر، وبصفته محررًا نشطًا للموسيقى القديمة في بلاده - طبعة بورسل الكاملة، وموسيقى الفيرجينال الإنجليزية ، والأغاني الشعبية الإنجليزية (التي كانت أيضًا نتاجًا لعصره) - فقد كان جزءًا لا يتجزأ من النشاط الأكاديمي في عصره." ^{[ 3 ]} ولا يزال أكثر من مئة من مقالاته موجودة، بصيغة منقحة، في النسخة الإلكترونية من قاموس غروف المتاحة عام 2010. ^{[ 4 ]}

في ريادة إحياء آلة الفيرجينال، نشر فولر ميتلاند طبعة من كتاب فيتزويليام للفيرجينال (1894-1899). وكان عضوًا في اللجنة التحريرية لجمعية بيرسيل ، حيث قام بتحرير العديد من أعمال بيرسيل. كما قام، بالاشتراك مع قريبته لوسي برودوود ، بتحرير مجموعة أغاني المقاطعات الإنجليزية (1893)، وكان عضوًا في اللجنة المؤسسة لجمعية الأغاني الشعبية ، التي تأسست عام 1898. ^{[ 5 ]} وكانت تربطه علاقات اجتماعية مع مغنية الكونترالتو والملحنة ومنظمة المهرجانات الموسيقية ماري أوغستا ويكفيلد .

في وقتٍ كان فيه عشاق الموسيقى يُعجبون إما بريتشارد فاغنر أو يوهانس برامز ، وليس كليهما، كان فولر ميتلاند، وفقًا لنعيه في صحيفة التايمز ، "يُقدّس" كلاً من فاغنر وبرامز. ^{[ 2 ]} وفيما يتعلق بالموسيقى الإنجليزية، كان هو المُدافع الرئيسي عن فكرة أن الموسيقى كانت في حالة ركود طويل في إنجلترا حتى النصف الثاني من القرن التاسع عشر، حين رأى أنها شهدت نهضةً بقيادة مُلحّنيه المُفضّلين. ينقسم كتابه " الموسيقى الإنجليزية في القرن التاسع عشر" إلى جزأين: "الكتاب الأول: ما قبل عصر النهضة (1801-1850)"، و"الكتاب الثاني: عصر النهضة (1851-1900)". ^{[ 6 ]} وقد استخدم عبارة "الموسيقى الإنجليزية" لتشمل موسيقى ستانفورد الأيرلندي، الذي اعتبره فولر ميتلاند، إلى جانب هوبرت باري ، رائدًا لـ"النهضة الموسيقية الإنجليزية". كان كل من ستانفورد وباري من خريجي جامعتي أكسفورد وكامبريدج ، المنتميين للطبقة المتوسطة العليا ، مثل فولر ميتلاند، وكانا أستاذين في كليات الموسيقى. يصف الكاتب ميريون هيوز عالم فولر ميتلاند بأنه عالمٌ ينقسم إلى مُطلعين ومُستبعدين. ^{[ 7 ]} رفض فولر ميتلاند الملحنين البريطانيين الذين لم يلتزموا بنموذجه. "أدت مغامرات سوليفان المتكررة في ما كان يُنظر إليه على أنه مجال الأوبريت المشكوك فيه إلى استبعاده من المعادلة فورًا. لم يكن إلجار مُنافسًا أبدًا، نظرًا لخلفيته غير الأكاديمية، وانتمائه للطبقة المتوسطة الدنيا، بالإضافة إلى ميوله التقدمية، بينما لم يكن "فريتز" ديليوس إنجليزيًا بما فيه الكفاية." ^{[ 7 ]} ويشير الكاتب نفسه إلى أن نفور فولر ميتلاند من السير فريدريك كوين كان بسبب معاداة السامية. ^{[ 7 ]}

تعرضت نزاهة فولر ميتلاند كناقد للتدقيق، لا سيما من قبل إيلجار في محاضرة ألقاها عام 1905. كان فولر ميتلاند قد نشر نعياً مسيئاً لسوليفان في مجلة كورنهيل ، ^{[ 8 ]} وهو ما أشار إليه إيلجار بأنه "الجانب المظلم للنقد الموسيقي... هذه الحادثة البشعة التي لا تُنسى". ^{[ 9 ]} وفي وقت لاحق، تبين أن فولر ميتلاند قد زوّر الحقائق، فختلق كلمات مبتذلة، وقدّمها على أنها حقيقية، وأدان سوليفان لتأليفه مثل هذه التفاهة المزعومة. ^{[ 6 ]}

تخلى فولر ميتلاند عن الصحافة عام ١٩١١، وتقاعد في قاعة بورويك بالقرب من كارنفورث في لانكشاير. وواصل تأليف الكتب، بما في ذلك سيرته الذاتية " حارس باب الموسيقى " (١٩٢٩)، التي اعترف فيها بأنه كان مخطئًا في سنواته الأولى عندما وصف أوبرات سوليفان الكوميدية بأنها "عابرة". ^{[ ١٠ ]} خفّ نفوره من الموسيقى الحديثة في سنواته الأخيرة، وأدرك أهمية ملحنين مثل ريتشارد شتراوس وكلود ديبوسي . ^{[ ١١ ]} حصل على درجة دكتوراه فخرية في الآداب من جامعة دورهام عام ١٩٢٨.

توفيت زوجة فولر ميتلاند عام 1931. ^{[ 2 ]} لم يرزق الزوجان بأطفال. توفي في قاعة بورويك عن عمر يناهز 79 عامًا. ^{[ 12 ]} قُدّرت ثروته الشخصية بـ 38,477 جنيهًا إسترلينيًا (ما يعادل حوالي  مليوني جنيه إسترليني في عام 2010). ^{[ 13 ]}