جوزيف ليغرو

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

جوزيف ليغرو

جوزيف ليغرو ، الذي يُكتب اسمه أحيانًا لو غرو ، (7 أو 8 سبتمبر 1739 - 20 ديسمبر 1793) كان مغنيًا ومنتجًا وملحنًا فرنسيًا من القرن الثامن عشر. يُعتبر عادةً أبرز مغني أوبرا في جيله، [ 1 ] على الرغم من أن تمثيله كان يُعتبر متوسطًا. [ 2 ] ويُذكر بشكل خاص لارتباطه بالملحنين غلوك وموزارت .

سيرة

وُلد ليغرو في مونامبتوي ، لاون . بعد تدريبه الأولي كمغنٍّ في الجوقة، عندما تغيّر صوته، طوّر ليغرو صوتًا من نوع " أوت-كونتر" ، وهو نوع من التينور الفرنسي العالي الذي كان يُستخدم عادةً لأداء دور البطولة الذكورية في الأوبرات الفرنسية في تلك الفترة. [ 1 ] ظهر ليغرو لأول مرة في أوبرا باريس عام 1764 في إعادة إحياء أوبرا " تيتون والفجر" لموندونفيل ، وأصبح مغني "أوت-كونتر" الرئيسي في الأوبرا، وهو المنصب الذي شغله حتى تقاعده عام 1783، والذي كان سببه جزئيًا زيادة وزنه. [ 2 ]

بدأ ليغرو مسيرته الأوبرالية بأداء الأدوار الرئيسية في عروض مُعاد تقديمها لأوبرات جان باتيست لولي وجان فيليب رامو ، وفي أعمال جديدة لمؤلفين لاحقين. عندما دُعي الملحن الأجنبي كريستوف ويليبالد غلوك ، لأول مرة عام ١٧٧٤، للعمل في الأكاديمية الملكية للموسيقى ، واجه ليغرو أسلوب أداء الملحن الجديد الرائد. فرغم أن المغني "كان يتمتع بطبقة صوتية عليا رائعة ومرنة بشكل استثنائي، لا سيما من أعلى نغمة فا إلى سي بيمول"، [ ٣ ] لم يُعجب غلوك لا بأدائه ولا بقدراته التمثيلية، [ ٤ ] لكنه كان مُلزماً بتكليف مغني التينور الرئيسي في الفرقة بالأدوار الرومانسية في الأوبرات التي كان ينوي إنتاجها. وبناءً على ذلك، كُلِّف ليغرو عام ١٧٧٤ بأداء دور أخيل في أوبرا إيفيجينيا في أوليس ، والأهم من ذلك، دور أورفيوس في النسخة الفرنسية الجديدة من أوبرا أورفيو وإيوريديس . عند مراجعة الأوبرا الأخيرة، قام غلوك بتكييف دور البطولة الذكوري للمغني التينور العالي، والذي كان مخصصًا في الأصل للمغني الخصي غايتانو غواداني .

استغل غلوك النطاق الصوتي العالي طوال الأوبرا، بحيث يقع الدور باستمرار أعلى بنحو ثلث من نطاق التينور التقليدي. قام بنقل الثنائي في الفصل الثالث من صول إلى فا فقط لإبراز نغمات دو العالية الرنانة للو غرو؛ وتظهر نغمات ري العالية في الفصل الثاني للتعبير عن "L'excès de mes malheurs" [ زيادة آلامي ].

— باتريشيا هوارد، من أورفيو إلى أورفي ، في هوارد 1981 ، ص  74

خلال البروفات الطويلة، يُقال إن غلوك، المعروف بمزاجه الحاد، كان أحيانًا فظًا جدًا مع المغني الذي بدا غير قادر على الالتزام بتعليماته. أثناء تدريبه على الكورس الافتتاحي، خاطبه غلوك على النحو التالي:

يا سيدي الكريم، إنه أمر لا يُطاق: أنت تصرخ دائمًا عندما يجب أن تغني، وعندما يتعلق الأمر بالصراخ، لا تفعل. فكّر الآن لا في الموسيقى ولا في الكورس، بل اصرخ بنفس الألم وكأن أحدهم ينشر عظمك. وإن استطعت، فاستشعر هذا الألم في داخلك، روحانيًا، وكأنه ينبع من القلب.

— يوهان كريستيان فون مانليش ، عين دويتشر مالر وهوفمان. Lebenserinnerungen ، برلين، ميتلر، 1910، ص. 274 [ 5 ]

مع ذلك، خضع ليغرو لتدريب غلوك الصارم دون اعتراض، وأثبت قدرته على الاستفادة منه: ففي العرض الأول، ظهر كمؤدٍّ جديد تمامًا، مما أثار دهشة الأوساط الموسيقية الباريسية. علّق الأب أرنو ، وهو من أشدّ المعجبين بغلوك، قائلًا: "بالنظر إلى ما حققه دور أورفيوس للسيد ليغرو، أميل إلى الاعتقاد بأن موسيقى الفارس غلوك أكثر إثارةً ومسرحيةً من موسيقى أي ملحن آخر". من جانبه، كتب فريدريش ميلخيور فون غريم ، الذي لم يكن من أنصار غلوك المتحمسين، أنه من الصعب ألا نعتبر تحوّل ليغرو "إحدى أبرز معجزات الساحر غلوك". [ 6 ] أدى ليغرو دوره بشرف حتى في أسلوب العزف الإيطالي البارع في الأريتا "L'espoir renaît dans mon âme"، التي أُضيفت في نهاية الفصل الأول. [ 7 ] خلال السنوات التسع التالية، شارك في جميع الأوبرات الفرنسية لغلوك، حيث لعب أدوار أدميتوس في تنقيح عام 1776 لأوبرا ألكيست ، ورينو في أوبرا أرميد ، وبيلاديس في أوبرا إيفيجينيا في تاوريس، وسينير في أوبرا إيكو ونارسيس . كما شارك في أربع أوبرات لنيكولو بيتشيني ، حيث أدى دور ميدور في أوبرا رولان ، والدور الرئيسي في أوبرا أتيس ، وبيلاديس في لحن هذا الملحن لأوبرا إيفيجينيا في تاوريس ، وريموند دي ماين في لحنه لأوبرا أديل دي بونثيو . كان آخر إبداعاته هو الدور الذي يحمل اسم العمل في أوبرا رينو لأنطونيو ساكيني ، والذي تنازل عنه بعد عروض قليلة. [ 8 ]

عندما مُنح ليغرو أخيرًا الإذن بالتقاعد عام ١٧٨٣ بمعاش قدره ٢٠٠٠ ليفر، [ ٨ ] كان عضوًا في لجنة الفنانين المكلفة بإدارة الأوبرا منذ استقالة المدير السابق أنطوان دوفيرن عام ١٧٨٢. [ ٩ ] أشاد دينيس بيير جان بابيون دي لا فيرتيه ، المدير الوحيد لـ" مينو-بليزير دو روا" الذي شغل المنصب لفترة طويلة ، والذي كان المسؤول في نهاية المطاف عن المسرح، بليغرو قائلًا إنه "أول مغني في الأوبرا" وأن رحيله "سيمثل خسارة حقيقية للإدارة". بل إنه اقترح أن ليغرو وحده هو المؤهل لشغل منصب مدير المسرح الشاغر. [ ٨ ] إلا أن اقتراح بابيون دي لا فيرتيه قوبل بمعارضة من بقية أعضاء اللجنة، وبقي حبرًا على ورق. [ ٩ ]

ابتداءً من عام 1777، أدار ليغرو فرقة "كونسير سبيريتويل" الموسيقية ، حيث شجع على تقديم عروض موسيقية لهايدن وموزارت . تعرّف موزارت عليه خلال زيارته لباريس عام 1778، حيث كان يتردد على ليغرو ويستخدم بيانو خاصته للتأليف الموسيقي. كلّف ليغرو موزارت بتأليف سيمفونيته رقم 31 في سلم ري الكبير ، K. 297، وحركات لترنيمة "ميزيريري" لهولتسباور. ويرجّح الباحث في أعمال موزارت، كليف آيزن، أن موزارت قد ألّف أيضاً سيمفونية "سينفونيا كونشرتانت" المفقودة K297B للفلوت والأوبوا والهورن والباسون خصيصاً لليغرو. [ 10 ]

تعاون مع ليوبولد-باستيان ديزورميري لإعادة كتابة الفصل الثاني من أوبرا الباليه " انتصار التناغم" لفرانسوا لوبيان غرينيه . عُرض عملهما في دار الأوبرا عام ١٧٧٥ تحت عنوان "هيلاس وإيغلي" . خلال هذه الفترة، ألّف أيضًا أوبرا " أناكريون" التي لم تُعرض ، بالإضافة إلى بعض الأغاني. [ ٢ ] توفي في لاروشيل .

ملحوظات

  1. 1 2 سوكينز بدون تاريخ .
  2. 1 2 3 روشتون بدون تاريخ .
  3. ↑ هوارد 1981 ، ص 74.
  4. ↑ في الواقع، رفض غلوك معظم الأعراف السارية في الأكاديمية ودخل في صراع مع المؤسسة بأكملها (الإدارة، والمغنين، والراقصين، والأوركسترا).
  5. ↑ اقتبس هوارد هذا المقطع باللغة الإنجليزية عام 1981 ، صفحة 72. ومع ذلك، كان ميل ليغرو إلى الصراخ أثناء غنائه هو ما كان يثير استياء غلوك عادةً. ووفقًا لحكاية أخرى رواها بيرليوز ، بينما كان المغني يتدرب على أول أغنية أورفيوس في الفصل الثاني عند أبواب هاديس، شعر غلوك بدافع قوي ليصرخ قائلًا: "سيدي! سيدي! خفف من صخبك. أقسم بالله، إنهم لا يصرخون هكذا، حتى في الجحيم!" ( À travers chants ، باريس، ليفي، 1862، صفحة 124؛ نقلاً عن إيف بارشام، بيرليوز وغلوك ، في هوارد 1981 ، صفحة 91).
  6. ↑ هوارد 1981 ، ص 71-72.
  7. ↑ مراجعة في "ميركور دو فرانس"، 15 سبتمبر 1774، نقلها هوارد بالإنجليزية عام 1981 ، الصفحات 72-73 . كما أظهر ليغرو براعته في الكولوراتورا الإيطالية بعد أربع سنوات عندما واجه أغنية رائعة أخرى من نوع أريا دي برافورا ، "En butte aux fureurs de l'orage"، من أوبرا رولان ، بمناسبة الظهور الأول لنيكولو بيتشيني في الأوبرا. 
  8. 1 2 3 بيتو 1985 ، ص 337-339.
  9. 1 2 بينوا دراتويكي ، أنطوان دوفيرني (1713–1797). Une carrière Tourmentée dans la France Musical des Lumières ، Wavre، Mardaga، 2011، pp. 358 ff، ISBN 978-2-8047-0082-9.
  10. ↑ آيزن، كليف (4 يناير 2006). آيزن، كليف؛ كيف، سيمون ب. (محرران). موسوعة كامبريدج لموزارت ( الطبعة الأولى). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 246. doi : 10.1017/cbo9780511481383 . ISBN   978-0-521-85659-1.

فهرس

  • هوارد، باتريشيا، محررة. (1981). سي دبليو فون غلوك: أورفيو . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-29664-1.
  • روشتون، جوليان (بدون تاريخ). "ليغروس، جوزيف". في إل. ماسي (محرر). غروف ميوزيك أونلاين .
  • سوكينز ، ليونيل (الثاني). "التنافس العالي". في L. ميسي (محرر). غروف الموسيقى على الانترنت .
  • بيتو، سباير (1985). أوبرا باريس. موسوعة الأوبرا والباليه والمؤلفين الموسيقيين والمؤدين - الروكوكو والرومانسية، 1715-1815 . ويستبورت/لندن: مطبعة غرينوود. ISBN 0-313-24394-8.

للمزيد من القراءة

  • جيريمي هايز: " أورفيو وإيوريديس "، غروف ميوزيك أونلاين ، تحرير إل. ماسي (تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2007)، grovemusic.com مؤرشف في 16 مايو 2008 في Wayback Machine ، الوصول باشتراك.