خوان فان دير هامين

كان خوان فان دير هامين إي ( غوميز دي ) ليون (عُمِّد في 8 أبريل 1596 - 28 مارس 1631) رسامًا إسبانيًا، بارعًا في رسم الطبيعة الصامتة ، أو ما يُعرف أيضًا باسم "بوديغونيس" . كان غزير الإنتاج ومتعدد المواهب، فرسم لوحات رمزية ومناظر طبيعية وأعمالًا ضخمة للكنائس والأديرة. ويُذكر اليوم بشكل أساسي بلوحاته للطبيعة الصامتة، وهو نوع فني شاع استخدامه في مدريد في عشرينيات القرن السابع عشر .

عُمِّد خوان فان دير هامين في 8 أبريل 1596 في مدريد، ويُرجَّح أنه وُلِد هناك قبل ذلك التاريخ بأيام قليلة. كان والده، يان فان دير هامين، أحد رجال البلاط الفلمنكيين ، الذي انتقل من بروكسل إلى مدريد كحارسٍ في الحرس الملكي النبيل قبل عام 1586. ووفقًا لمصادر من القرن الثامن عشر، كان أيضًا رسامًا، ولكن لا يوجد دليل على ذلك.

كانت والدة خوان فان دير هامين هي دوروتيا ويتمان غوميز دي ليون، وهي امرأة نصف فلامنكية من أصول نبيلة من طليطلة . ^{[ 1 ]} وقد أكد فان دير هامين وشقيقاه بيدرو ولورينزو، وكلاهما كانا كاتبين، على جذورهم الإسبانية باستخدام اسم عائلة جدتهم لأمهم، غوميز دي ليون، كليًا أو جزئيًا. ^{[ 2 ]}

ورث خوان فان دير هامين المناصب الفخرية لوالده في بلاط فيليب الثاني ، كما عمل رسامًا متطوعًا للملك. ويُذكر أن أول نشاط فني لفان دير هامين في خدمة التاج يعود إلى 10 سبتمبر 1619، عندما تقاضى أجرًا مقابل رسم لوحة طبيعة صامتة لقصر إل باردو الريفي ، شمال مدريد.

اشتهر خوان فان دير هامين بتنوع مواهبه، فرسم لوحات تاريخية دينية، ولوحات رمزية، ومناظر طبيعية، وشخصيات من عامة الشعب، وصورًا شخصية، ولوحات طبيعة صامتة، إلا أن النوعين الأخيرين هما اللذان حققا له الشهرة الأوسع. عمل في بلاط فيليب الثالث وفيليب الرابع ، وساهم في انتشار فن الطبيعة الصامتة في مدريد في عشرينيات القرن السابع عشر.

كان فان دير هامين فنانًا غزير الإنتاج، وقد رسم جميع أعماله خلال العقد الأول من حكم فيليب الرابع. ومن المعروف أنه رسم عددًا أكبر من اللوحات الصامتة في عام 1622 مقارنة بأي فترة أخرى من حياته.

كما حقق شهرة شخصية واسعة كرسام بورتريه، إذ كان هذا المجال هو الذي حقق له نجاحًا شخصيًا أكبر، نظرًا لأن فن الطبيعة الصامتة كان يُعتبر فنًا أقل شأنًا. رسم بورتريه لفيليب الرابع، وعمل خلال عشرينيات القرن السابع عشر على سلسلة من بورتريهات أبرز المفكرين والكتاب في عصره، من بينهم: لوبي دي فيغا ، وفرانسيسكو دي كيفيدو ، ولويس دي غونغورا ، وخوسيه دي فالديفيسو ، وخوان بيريز دي مونتالبان ، وخوان رويز دي ألاركون، وفرانسيسكو دي ريوخا . عند وفاة فان دير هامين، تم حصر عشرين من هذه البورتريهات كقطعة واحدة ضمن ممتلكاته. من المرجح أن بورتريه شقيقه الأكبر، لورينزو فان دير هامين، كان من ضمن هذه السلسلة. شكلت هذه السلسلة محورًا للتأملات الفلسفية حول فن البورتريه من قبل بعض أبرز عقول ذلك العصر، الذين أشادوا بخوان فان دير هامين كثيرًا في الشعر والنثر.

من بين لوحات فان دير هامين، توجد لوحة لقزم، رُسمت حوالي عام 1623 بأسلوب واقعي قوي. هذه اللوحة (مدريد، متحف برادو ) سبقت أعمال فيلاسكيز اللاحقة .

في عام 1626، رسم فان دير هامين صورة للكاردينال فرانشيسكو باربريني ، بعد أن فشلت لوحة سابقة رسمها فيلاسكيز في إرضاء الكاردينال. وقد أعجب الكاردينال باربريني بعمله لدرجة أنه اقتنى منه ثلاث لوحات أخرى.

عمل خوان فان دير هامين، كرسام ديني، لصالح العديد من المؤسسات الدينية في مدريد وطليطلة وما حولهما ، مثل دير ديسكالزاس رياليس في مدريد، حيث رسم مذابحه. لم يبقَ من هذه اللوحات إلا القليل. وأفضل الأمثلة الباقية على أعماله الدينية موجودة في رواق دير لا إنكارناسيون الملكي في مدريد، وقد رُسمت عام ١٦٢٥ بأسلوب واقعي داكن.

كان خوان فان دير هامين رائدًا في مجال رسم الزهور. وربما بدأ فان دير هامين برسم تنسيقات الزهور استجابةً لأعمال الفنانين الفلمنكيين، مثل يان برويغل الأكبر ، الذين كانوا يُعتبرون أساتذةً مثاليين في هذا المجال، وكانت أعمالهم مطلوبة بشدة في إسبانيا.

من أبرز الأمثلة على براعته في رسم الزهور لوحته " قربان إلى فلورا " ^{[ 3 ]} ، وهي قصيدة بصرية تُحاكي الشعر الغنائي في عصره، حيث جمع فيها بين مهاراته كرسام بورتريه ورسام زهور ليُنتج واحدة من أجمل لوحات رمزية الربيع. تُظهر اللوحة الكبيرة، التي رُسمت عام 1627، إلهة الزهور جالسةً بجانب قرنٍ من أزهار الربيع. تتبنى اللوحة أسلوبًا تركيبيًا فلمنكيًا، وتُظهر اهتمامًا بتلاعب الضوء على الأقمشة المتلألئة، وهو اهتمامٌ ربما استُلهم من أسلوب خوان باوتيستا ماينو . شكّلت لوحة "قربان إلى فلورا" ولوحتا " طبيعة صامتة مع مزهرية زهور وكلب" و" طبيعة صامتة مع مزهرية زهور وجرو" جزءًا من الديكور الداخلي لقصر جان دي كروي في مدريد. كان جان دي كروي، كونت سولري، ودييغو ميكسيا، ماركيز ليغانيس ، من أبرز رعاة فان دير هامين.

توفي خوان فان دير هامين في مدريد في 28 مارس 1631، عن عمر يناهز الخامسة والثلاثين. ولا تزال لوحاته تُعرض حتى اليوم في متاحف أوروبية وأمريكية رائدة.

في عام 2006، أقام القصر الملكي في مدريد ومتحف دالاس ميدوز للفنون معرضًا بعنوان: خوان فان دير هامين إي ليون وبلاط مدريد، حيث جمع لوحات فان دير هامين من متاحف حول العالم وسلط الضوء على أعماله.

يشتهر فان دير هامين اليوم بأنه رسام ماهر للطبيعة الصامتة في العصر الذهبي الإسباني، لكنه كان معروفًا خلال حياته من قبل أقرانه بتعدد مواهبه - قدرته على رسم الصور الشخصية، والرموز، والمناظر الطبيعية، ولوحات الزهور، والأعمال الفنية واسعة النطاق للكنائس والأديرة.

ازدهر فن الطبيعة الصامتة، الذي كان يُعتبر في كثير من الأحيان نوعًا فنيًا ثانويًا، خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر. في إسبانيا، عُرف هذا النوع من الفن باسم "بوديغون" (Bodegón) ووُصف بأسلوبٍ كئيبٍ صارم ( tenebrismo ). يُعتبر فان دير هامين أعظم رسامي الطبيعة الصامتة الإسبان في القرن السابع عشر، عندما أُعيد إحياء هذا الفن كموضوعٍ جديرٍ بالاهتمام في حد ذاته، وليس كملحقٍ لعملٍ رمزي أو سردي.

تتميز لوحات الطبيعة الصامتة لفان دير هامين بأسلوب فلمنكي واضح، لكنها تعكس في الوقت نفسه التأثير القوي للوحات خوان سانشيز كوتان التي رُسمت في مطلع القرن السابع عشر في طليطلة ، حيث تُصوَّر الفواكه والخضراوات معلقةً من إطار نافذة أو مرتبةً على رف. وقد كيّف فان دير هامين أسلوب سانشيز كوتان التركيبي مع ظروف الحياة العصرية في مدريد، مستخدمًا أشياءً وتكوينات طعام أكثر تفصيلًا، مثل بلورات البندقية المستوردة وأواني السيراميك الموضوعة على رف بسيط. تظهر الأشياء كظلال على خلفية داكنة، وتتألق تحت ضوء قوي. وينتج عن ترتيبها المنتظم والمتعرج، والظلال القوية التي تسقط على الرف، إحساسٌ بالهدوء والاتساع، يتعزز بامتداد رقائق الفاكهة خارج حافة الرف باتجاه المشاهد.

ابتداءً من عام ١٦٢٦، جعل فان دير هامين لوحاته للطبيعة الصامتة أكثر تنوعًا وتعقيدًا من أعماله المبكرة، وذلك بوضع الأشياء على مستويات مختلفة. ويبدو أن هذا النوع من التكوين قد نشأ في روما خلال أوائل عشرينيات القرن السابع عشر، ويُلاحظ في أعمال تُنسب إلى توماسو ساليني وأغوستينو فيروكي . ومع ذلك، يختلف استخدام فان دير هامين لهذا الأسلوب عن استخدام الرسامين الرومان، الذين كانوا يميلون إلى نثر وفرة من الأشياء الجامدة على السطح. فقد قلل فان دير هامين بشكل كبير من عدد العناصر، ورتب ما تبقى منها في تكوينات متوازنة بدقة وغير متماثلة، ذات إضاءة قوية على الطريقة الإسبانية. وهذا ما سمح له بالتركيز على رسم كل شيء على حدة، وبالتالي تعزيز الإحساس بالجسدية والملمس. وقد كان للوحات الطبيعة الصامتة التي رسمها خوان فان دير هامين تأثير كبير على معاصريه مثل فرانسيسكو وخوان دي زورباران ، الأب والابن، وعلى رسامين لاحقين مثل أنطونيو بونس وخوان أريلانو.

إحدى سمات لوحات الطبيعة الصامتة التي اشتهر بها فان دير هامين تكمن في تصويره للأواني الزجاجية الفاخرة باهظة الثمن، مثل القطع المعروضة هنا.

انطلاقًا من اهتمامه بالتنسيق المتناغم للأشياء والتجسيد الدقيق للملمس والضوء، رتب فان دير هامين الأشياء الممثلة في تركيبات هندسية، حيث تتلاعب الدوائر والكرات. وعلى النقيض من الصرامة الهندسية للمكان، رتب الفنان الأشياء على حواف حجرية متدرجة، مُغيرًا بذلك مسافاتها عن مصدر الضوء. وقد وصف ببراعة الأشياء الممثلة، من فواكه وخضراوات وخشب وفخار وكريستال. كما حسب بدقة توزيع الألوان التي تُلقي الظلال وتعكس الضوء في الوقت نفسه. وينسج اللون الأحمر المحسوب بدرجاته المختلفة الأشكال في كل متناغم، تبدو بساطته للوهلة الأولى مُخفية بنيته الدقيقة.

إلى جانب القطع المعروضة في متحف برادو ، تمتلك متاحف إسبانية أخرى أعمالاً قيّمة للفنان فان دير هامين . ^{[ 4 ]} وتضم الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان فرناندو مجموعة من ست لوحات، إحداها بورتريه، وأخرى منسوبة إليه. ويحتفظ متحف تيسن-بورنيميزا بلوحة " طبيعة صامتة مع خزف وحلويات" . ^{[ 5 ]} كما يضم متحف سيرالبو في مدريد لوحة أخرى بعنوان " وعاء الخوخ" . ^{[ 6 ]} ويمتلك كل من متحف غرناطة للفنون الجميلة ومتحف أستورياس للفنون الجميلة لوحة واحدة.

• 
  مزهرية ووعاء فاكهة . ريال أكاديميا دي بيلاس آرتيس دي سان فرناندو . مدريد
• 
  لوحة الطبيعة الصامتة مع الخزف والحلويات . متحف تيسن-بورنيميزا ، مدريد .
• 
  لا تزال الحياة مع صناديق الحلوى . متحف بيلاس آرتيس دي غرناطة . غرناطة.
• 
  لوحة الطبيعة الصامتة في متحف بازل للفنون

• بيندينر، كينيث: الطعام في الرسم: من عصر النهضة إلى الوقت الحاضر . دار رياكشن بوكس، 2004. رقم ISBN 1-86189-213-6
• جوردان، ويليام ب .: خوان فان دير هامين وليون ومحكمة مدريد ، دالاس، كتالوج متحف ميدوز للفنون، مطبعة جامعة ييل، 2005. ISBN 84-7120-387-1
• لوبيز ري، خوسيه لويس: فيلاسكيز: رسام الرسامين . كولونيا: تاشن، 1999. ISBN 3-8228-6533-8