كو-كو

" كو كو " (تُكتب أيضًا " كو-كو " أو " كوكو ") هي مقطوعة بيبوب مسجلة عام 1945 من تأليف تشارلي باركر . يُظهر التسجيل الأصلي باركر وهو يعزف على الساكسفون الألتو برفقة عازف البوق مايلز ديفيس ، وعازف الكونترباس كيرلي راسل، وعازف الطبول ماكس روتش . ونظرًا لغياب باد باول ، تم الاستعانة بديزي غيليسبي للعزف على البيانو بدلًا من البوق المعتاد. كما عُرف عن عازف البيانو صادق حكيم ، المعروف آنذاك باسم أرجون ثورنتون، حضوره جلسة التسجيل. ولا تزال الشائعات قائمة حتى اليوم حول من عزف على البوق والبيانو في هذه المقطوعة؛ إذ يقول البعض إن مايلز ديفيس الشاب هو من عزف على البوق، بينما رافقه غيليسبي على البيانو في التسجيلين؛ ^{[ 1 ]} بينما يرى معظمهم أن غيليسبي هو من عزف على البوق ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} أو البيانو، أو بدلًا منه. يقول البعض إن حكيم هو عازف البيانو في جميع أو جزء من إحدى أو كلتا التسجيلين. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} ومع ذلك، يؤكد مايلز ديفيس في سيرته الذاتية أنه لم يعزف على البوق في أغنية "كو كو".

أتذكر أن بيرد أرادني أن أعزف "كو-كو"، وهي لحن مبني على تغييرات لحن "شيروكي". كان بيرد يعلم أنني أواجه صعوبة في عزف "شيروكي" آنذاك. لذا عندما قال إن هذا هو اللحن الذي يريدني أن أعزفه، رفضتُ ببساطة. لهذا السبب يعزف ديزي على البوق في "كو-كو" و"وارمين أب أ ريف" و"ميندرينغ" في ألبوم تشارلي باركر ريبوبرز، لأنني لم أكن لأُعرّض نفسي للإحراج. لم أكن أعتقد حقًا أنني مستعد لعزف ألحان بإيقاع "شيروكي"، ولم أخفِ ذلك أبدًا. ^{[ 8 ]}

كما أكد ديزي غيليسبي أنه عزف على البوق في أغنية "Ko Ko" في مقابلة مع ستانلي كراوتش عام 1986، وأن مقدمة البوق من تأليف تشارلي باركر. ^{[ 9 ]}

تبدأ الأغنية بمقدمة غامضة لحنيًا، لكنها سرعان ما تنتقل إلى سلم سي بيمول الكبير في بداية المقطع المنفرد الأول لباركر. عند هذه النقطة، يعتمد التناغم على تغييرات الأوتار في أغنية " شيروكي " لراي نوبل . ويختتم ماكس روتش هذا الانتقال بعزف منفرد على الطبول. أما المقطع الختامي، فهو مشابه جدًا للمقدمة، ويتميز بنهاية غير متوقعة.

فرض الاتحاد الأمريكي للموسيقيين حظرًا على التسجيلات بين عامي 1942 و1944، ما منع موسيقيي حركة البيبوب الناشئة من تسجيل أعمال جديدة خلال الفترة التكوينية الحاسمة لهذا النوع الموسيقي الجديد. ونتيجةً لذلك، تُعتبر جلسة تسجيل "كو كو"، إلى جانب جلسة "شو نافِ" بقيادة ديزي غيليسبي في وقت سابق من العام نفسه، من وجهة نظر الكثيرين، أول تسجيل موسيقي لموسيقى البيبوب على الإطلاق. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

قال تشارلي باركر إنه أثناء عزفه لحن " شيروكي " لراي نوبل ، "اكتشفتُ أنه باستخدام الفواصل الموسيقية العليا للوتر كلحن رئيسي، ودعمها بتغييرات مناسبة، أستطيع عزف ما كنت أسمعه." ^{[ 12 ]} عزف باركر هذه المقطوعة مرات عديدة حتى كرهها في النهاية، لكنه أتقن الأوتار تمامًا في جميع المقامات الاثني عشر. تتميز مقطوعة "كو كو" بمقدمة مرتجلة جزئيًا، وتستند أوتارها إلى لحن "شيروكي". ^{[ 13 ]}

في عام 2002، أضافت مكتبة الكونغرس "Ko Ko" إلى السجل الوطني للتسجيلات . ^{[ 14 ]}

تم تسجيل أغنية "Ko Ko" في 26 نوفمبر 1945، في استوديوهات WOR بمدينة نيويورك . في الكتيب المرفق بكتاب "Charlie Parker: The Complete Savoy Studio Sessions"، يقدم المؤلف جيمس باتريك سردًا وافيًا للجلسة، مستندًا إلى "وثائق من ملفات سافوي وذكريات تيدي ريغ، الذي أنتج الجلسة...".

تم تحديد جلسة تسجيل قياسية مدتها ثلاث ساعات/أربعة أجزاء في 26 نوفمبر 1945 في استوديوهات WOR في نيويورك، حيث سيقدم باركر مقطوعات موسيقية أصلية. تم إبرام عقد مع النقابة في الأسبوع السابق، وتم حجز باركر، ومايلز ديفيس (عازف البوق) ، وباد باول ( عازف البيانو) ، وكيرلي راسل ( عازف الباص )، وماكس روتش ( عازف الطبول ) لهذا التاريخ. في السادس والعشرين، ذهب ريغ إلى شقة باركر لإحضار بيرد إلى WOR، وأُبلغ أن باول قد ذهب مع والدته إلى فيلادلفيا حيث كانت تشتري منزلًا. لا داعي للقلق، فقد كان ديزي غيليسبي حاضرًا وقدمه لريغ قائلًا: " هذا هو عازف البيانو الخاص بك ". كما تواصل باركر مع عازف البيانو أرجون ثورنتون (المعروف لاحقًا باسم صادق حكيم )... وطلب منه الحضور إلى الاستوديو... ^{[ 5 ]}

من بين التسجيلات الأخرى التي أُجريت في هذه الجلسة: " Billie's Bounce " و"Warming Up a Riff" و"Now's the Time" و" Thriving on a Riff " و"Meandering". ويوثّق ألبوم "The Charlie Parker Story " هذه الجلسة بالكامل، وكذلك مجموعة "Complete Savoy Studio Sessions" المذكورة آنفًا.

كتب ديوك إلينغتون وسجل أغنية أخرى بعنوان "كو-كو" عام 1940 في استوديوهات فيكتور في شيكاغو. ^{[ 15 ]} أُدرجت نسخة إلينغتون من الأغنية في قاعة مشاهير غرامي عام 2011. ^{[ 16 ]}

كان هناك لقطتان:

في كلا التسجيلين، تبدأ المقطوعة بمقدمة من 32 مقطعًا موسيقيًا كتبها تشارلي باركر:

• المقاطع 1-8 – ساكسفون ألتو وبوق في أوكتافات متناغمة
• المقاطع 9-16 – عزف منفرد قصير على البوق
• المقاطع 17-24 – عزف منفرد قصير على الساكسفون
• المقاطع 25-32 - عزف الساكسفون الألتو والبوق على شكل ثوالث/أرباع، ثم لفترة وجيزة على شكل أوكتافات

بعد المقدمة في التسجيل الأول، يبدأ الساكسفون والبوق عزف لحن "شيروكي". يقاطعهم شخص ما بالتصفيق والصفير والصراخ "لا يمكنك عزف ذلك".

بعد المقدمة في التسجيل الثاني، يأتي مقطعان منفردان من 64 ميزانًا موسيقيًا من باركر على الساكسفون؛ يتبع كل مقطع شكل الميزان الموسيقي المكون من 32 ميزانًا (AABA)، إلا أن عدد الموازين يتضاعف إلى 64، ويعود ذلك جزئيًا إلى الأهمية الكبيرة للعزف المنفرد في موسيقى البيبوب، وجزئيًا إلى الإيقاع السريع للغاية الذي يبلغ 300 نبضة في الدقيقة . إن غياب أي مقطوعة موسيقية مُؤلَّفة في هذا التسجيل، باستثناء المقدمة والخاتمة، يُعد مثالًا واضحًا على تركيز موسيقيي البيبوب الشديد على الارتجال أولًا. إنه عزف منفرد بارع للغاية ، يجمع بين عزف سريع للنوتات الثامنة وارتجال حيوي . استخدام باركر للعلامات النبرية يمنع عباراته الموسيقية من أن تبدو رتيبة إيقاعيًا. يمنح أسلوب العزف هذا عزفه المنفرد في موسيقى البيبوب جودة صوتية ولحنية حتى مع مرور خطوطه المُنفَّذة ببراعة بسرعة تكاد لا تُحس. يبدأ المقطع الثاني من عزف باركر المنفرد باقتباس من مقطعين موسيقيين من مقطوعة الكلارينيت الصعبة " هاي سوسايتي "، التي اشتهر بها عازف الكلارينيت ألفونس بيكو . كان تشارلي باركر معروفًا باقتباسه ألحانًا من تقاليد موسيقية متنوعة في عزفه المنفرد المرتجل، وهذا العزف المنفرد تحديدًا ليس استثناءً.

بعد عزف باركر المنفرد، يأتي عزف منفرد على الطبول من ماكس روتش، يمتد على 32 مقياسًا . تم ضبط طبول هذه المقطوعة على نغمات أعلى من المعتاد، مما يضفي على العزف المنفرد إحساسًا أكثر حيوية وإشراقًا. كما يدفع روتش الإيقاع للأمام بطريقة مثيرة، لكنه يعود تدريجيًا إلى الإيقاع الأصلي بعد عودة باركر وجيليسبي.

تختتم المقطوعة بخاتمة موسيقية من ٢٨ مقياسًا ، تجمع بين الألحان الرئيسية من المقدمة والارتجال من باركر وجيليسبي، وتنتهي بنهاية مفاجئة. تبدو النهاية غير مكتملة، كأنها إيقاع غير مكتمل ، لأن عازف الباص، كيرلي راسل، يعزف نغمة فا كآخر نغمة. حتى بدون سياق هارموني، تبدو نغمة فا وكأنها وتر مهيمن بدون حل بسبب التكرار القوي لوتر سي بيمول الكبير طوال التسجيل.

صدرت أغنية "Ko Ko" وأعيد إصدارها مرات عديدة على مر السنين. كان الإصدار الأصلي على الوجه الثاني من الأسطوانة، مصحوبًا بأداء دون باياس لأغنية " How High the Moon "، على أسطوانة سافوي 597 بسرعة 78 دورة في الدقيقة. أُعيد إصدار هذه الأسطوانة لاحقًا تحت اسم سافوي 916، حيث خُصصت سلسلة سافوي 900 لموسيقى البيبوب . في كلا الإصدارين، نُسب الفضل إلى الفرقة باسم "Charlie Parker's Ri Bop Boys".

صدرت الأغنية لاحقًا على أسطوانتي Savoy XP 8001: Charlie Parker, Vol. 2 (أسطوانة مطولة 7 بوصة) وSavoy MG 9000: Charlie Parker, Vol. 1 (أسطوانة طويلة 10 بوصة) عندما شاعت هذه الصيغ في أوائل الخمسينيات. كما صدرت أيضًا على أسطوانتي Savoy XP 8097: Bird – Diz – Bud – Max, Vol. 1 وSavoy MG 9034: Bird – Diz – Bud – Max بنفس الصيغ. كانت هذه الأسطوانات عبارة عن تجميعات لمقطوعات بيبوب من تأليف باركر، وجيليسبي، وباول، وروتش؛ وفي كلتا الأسطوانتين الأخيرتين، ورد عنوان الأغنية "Co-coa".

صدرت أغنية "Ko Ko" لاحقًا على أسطوانة Savoy MG 12014: The Genius of Charlie Parker ، وكانت هذه أول أسطوانة لها بحجم 12 بوصة. ثم صدر ألبوم The Charlie Parker Story الذي تضمن جميع التسجيلات من جلسة التسجيل كاملة. وكان هذا الألبوم أول ألبوم يُصدر التسجيل الأول غير المكتمل لأغنية "Ko Ko" بالإضافة إلى التسجيل الأصلي الذي سبق إصداره.

تم إصدار النسخة الرئيسية من "Ko Ko" بعد ذلك على Savoy 12126: The Jazz Hour ، وهي مجموعة من أعمال فنانين مختلفين من Savoy؛ ثم على Savoy SJL 2201: Bird/The Savoy Recordings (Master Takes) .

وكما ذكر أعلاه، أعيد إصدار الجلسة بأكملها مرة أخرى في مجموعة الأقراص المدمجة Charlie Parker: The Complete Savoy Studio Recordings . ^{[ 17 ]}

أُعيد إصدار الألبومات على أقراص مدمجة في التسعينيات. أعادت شركة نيبون كولومبيا إصدار ألبومي "عبقرية تشارلي باركر" ^{[ 18 ]} و "قصة تشارلي باركر" ^{[ 19 ]} على أقراص مدمجة. كما أصدرت شركة ديفينيتيف كلاسيكس مجموعتي "أساتذة سافوي الكاملة " ^{[ 20 ]} و "جلسات سافوي الكاملة " ^{[ 21 ]} كمجموعات أقراص مدمجة، وضُمنت هذه الجلسة في ألبوم "تسجيلات سافوي وديال الكاملة 1944-1988" الذي أصدرته شركة أتلانتيك ريكوردز عام 2000. ^{[ 22 ]}

• قائمة بمنتجات موسيقى الجاز المزيفة