شكل من اثنين وثلاثين شريطًا
الشكل المكون من 32 مقطعًا ، والمعروف أيضًا باسم شكل أغنية AABA ، وشكل الأغنية الشعبية الأمريكية وشكل القصيدة الغنائية ، هو بنية أغنية شائعة في أغاني Tin Pan Alley وغيرها من الموسيقى الشعبية الأمريكية، وخاصة في النصف الأول من القرن العشرين. [2]
كما يوحي اسمها البديل AABA ، فإن هذا الشكل من الأغاني يتكون من أربعة أقسام: قسم A بثمانية أشرطة؛ وقسم A ثانٍ بثمانية أشرطة (قد يكون به تغييرات طفيفة عن القسم A الأول)؛ وقسم B بثمانية أشرطة، غالبًا بتناغم أو "شعور" متباين؛ وقسم A نهائي بثمانية أشرطة. يتم الاحتفاظ عمومًا بخط اللحن الأساسي في كل قسم A، على الرغم من أنه قد تتم إضافة اختلافات، خاصة بالنسبة للقسم A الأخير.
تشمل أمثلة أغاني نموذج AABA المكونة من 32 مقطعًا " Over the Rainbow "، و" I Got Rhythm "، و" What'll I Do "، و" Make You Feel My Love "، [2] و" The Man I Love "، [3] : 5 ، و"Dream River"، و"Primrose Lane"، و"Let's Get Away From It All"، و" Blue Skies ". [3] : 109 العديد من الألحان الاستعراضية التي أصبحت معايير لموسيقى الجاز هي أشكال أغاني مكونة من 32 مقطعًا.
شكل الأغنية الأساسي
في جوهره، يتكون الشكل الأساسي لأغنية AABA المكونة من 32 مقياسًا من أربعة أقسام، يبلغ طول كل قسم ثمانية مقاييس، بإجمالي 32 مقياسًا. يتم تعيين اسم حرفي لكل من هذه الأقسام المكونة من ثمانية مقاييس ("A" أو "B")، بناءً على محتواها اللحني والتوافقي. تشترك جميع الأقسام A في نفس اللحن (ربما مع اختلافات طفيفة)، وتقع كلمات العنوان المتكررة عادةً إما في السطر الأول أو الأخير من كل قسم A. يتناقض قسم "B" موسيقيًا وغنائيًا مع الأقسام A، وقد يحتوي أو لا يحتوي على كلمات العنوان. قد يستخدم قسم "B" تناغمًا مختلفًا يتناقض مع تناغم الأقسام A. على سبيل المثال في أغنية "I've Got Rhythm"، تكون الأقسام A بمفتاح B ♭ ، لكن قسم B يتضمن دائرة من الخماسيات سلسلة من وتريات السابعة المهيمنة التي تتراوح من D 7 و G 7 و C 7 إلى F 7 . لا يوجد معيار موحد لمصطلحات شكل الأغنية، ويُشار إلى القسم B أيضًا باسم " الثمانية الوسطى "، أو " الجسر "، أو "الجسر الأساسي". [2]
شكل أغنية "ماذا سأفعل" لإيرفينغ برلين هو كما يلي:
اسم كلمات من أغنية " ماذا سأفعل " لإيرفينج برلين أ 1 ماذا سأفعل عندما تكون بعيدًا عني وأشعر بالحزن؟ ماذا سأفعل؟ أ 2 ماذا سأفعل عندما أتساءل من الذي يقبلك؟ ماذا سأفعل؟ ب ماذا سأفعل بصورة فقط لأخبرها بمشاكلي؟ أ 3 عندما أكون وحدي مع أحلامي التي لن تتحقق... ماذا سأفعل؟
مصطلحات
مقطع شعري
بعض أغاني Tin Pan Alley التي تم تأليفها كأرقام للمسرحيات الموسيقية تسبق اللحن الرئيسي بما يسمى " البيت المقطعي " أو "البيت التمهيدي" في مصطلحات أوائل القرن العشرين. يبلغ طول هذا القسم التمهيدي عادةً 16 مقياسًا ويؤسس الخلفية والمزاج للرقم، مع بنية موسيقية حرة وإيقاعات تشبه الكلام وأداء روباتو، من أجل تسليط الضوء على جاذبية اللحن الرئيسي. تحتوي بعض الأبيات على مجموعة ثانية من الكلمات المقصود غنائها بين العروض المتكررة للجوقة الرئيسية. غالبًا ما يتم حذف البيت المقطعي من العروض الحديثة. [4] [5] لا يتم تعيين حرف له في مخطط تسمية "AABA".
البيت التمهيدي من قصيدة " ماذا سأفعل " للشاعر إيرفينج برلين هو كما يلي:
لقد ولت الرومانسية التي كانت إلهية للغاية،
لقد تحطمت ولا يمكن إصلاحها،
يجب أن تذهب في طريقك، ويجب أن أذهب في طريقي،
ولكن الآن وقد انتهت أحلام حبنا...
كوبري
في نظرية الموسيقى ، الثماني الوسطى أو الجسر هو القسم B من شكل 32 مقياسًا. [6] يحتوي هذا القسم على لحن مختلف بشكل كبير عن بقية الأغنية وعادةً ما يحدث بعد القسم "A" الثاني في شكل أغنية AABA. يُطلق عليه أيضًا الثماني الوسطى لأنه يحدث في منتصف الأغنية ويبلغ طوله عمومًا ثمانية مقاييس .
الارتباك المصطلحي
في مصطلحات أوائل القرن العشرين، كان يُطلق على القسم الرئيسي المكون من 32 مقطعًا من AABA، في مجمله، اسم " الامتناع " أو "الكورال". وعليه، فإن عازفي الجاز الذين يرتجلون على الأقسام المكونة من 32 مقطعًا قد يتحدثون اليوم عن "النفخ لبضعة كورال". [7] وهذا على النقيض من الاستخدام الحديث لمصطلح "كورال"، والذي يشير إلى قسم موسيقي وغنائي متكرر في شكل مقطع-كورال . بالإضافة إلى ذلك، فإن "المقطع" و"الكورال" و"الامتناع" لها معاني مختلفة في المصطلحات الموسيقية الحديثة. انظر الرسم البياني أدناه للتوضيح:
| المصطلحات المبكرة | المصطلحات الحديثة | تعريف |
|---|---|---|
| بيت شعر تمهيدي أو بيت شعر مقطعي |
بيت شعر تمهيدي أو بيت شعر مقطعي |
القسم الافتتاحي، الذي يبلغ طوله في الغالب 16 مقياسًا، يشبه التلاوة من الأوبرا . |
| امتناع أو جوقة |
صيغة الآية-اللحن أو صيغة AABA |
يتكون القسم من 32 مقطعًا موسيقيًا، ويتكون من أربعة أقسام منفصلة تتكون كل منها من 8 مقاطع موسيقية، ويأخذ شكل AABA. |
| لا أحد | بيت شعر | أي من الأقسام الثلاثة الفردية المكونة من 8 أشرطة "أ" |
| كوبري | جسر أو منتصف 8 أو إطلاق أو جسر أساسي |
مقطع "B" مكون من 8 مقاطع |
| لا أحد | خط الامتناع | غالبًا ما يكون هذا السطر الغنائي المتكرر هو عنوان الأغنية (على سبيل المثال " أمس "، " دعونا نواجه الموسيقى والرقص "، " الحظ كن سيدة الليلة "). |
تاريخ
على الرغم من أن الشكل المكون من 32 مقطعًا يشبه الشكل الثلاثي لأغنية دا كابو الأوبرالية ، إلا أنه لم يصبح شائعًا حتى أواخر عشرينيات القرن العشرين. أصبح "الشكل الرئيسي" للأغنية الشعبية الأمريكية حوالي عامي 1925 و1926، [8] مع شكل AABA المكون من الجوقة أو مجمل العديد من الأغاني في أوائل القرن العشرين. [9] [ بحاجة لمصدر كامل ] كان يستخدم بشكل شائع من قبل الملحنين جورج جيرشوين (على سبيل المثال، في " I Got Rhythm " من عام 1930 [10] )، وكول بورتر ، وجيروم كيرن ، [11] وهيمن على الموسيقى الشعبية الأمريكية حتى الخمسينيات. [3] : 5
كان الشكل المكون من 32 مقطعًا موسيقيًا يُستخدم غالبًا في موسيقى الروك في الخمسينيات والستينيات، وبعد ذلك أصبح الشكل المكون من مقطع موسيقي وكورسي أكثر انتشارًا. ومن الأمثلة على ذلك:
- " كرات النار العظيمة " لجيري لي لويس (1957) [10]
- " كل ما علي فعله هو الحلم " للأخوين إيفرلي (1958) [10]
- أغنية " هل ستحبني غدًا " لفرقة شيريل (1960) [10]
- أغنية Surfer Girl لفرقة The Beach Boys (1963) [10]
على الرغم من انتشارها بشكل أكبر في النصف الأول من القرن العشرين، إلا أن العديد من الأغاني المعاصرة تُظهر تشابهًا مع الشكل، مثل أغنية " Memory " من ألبوم Cats ، والتي تتميز بالشكل الموسع من خلال أقسام B و A المتكررة بمفاتيح جديدة. [12] كما استخدم مؤلفو الأغاني مثل لينون-مكارتني وأولئك الذين يعملون في مبنى بريل أشكالًا معدلة أو ممتدة من 32 مقياسًا، وغالبًا ما يقومون بتعديل عدد المقاييس في الأقسام الفردية أو جميعها. قام البيتلز (" From Me to You " [1963] و" Yesterday " [1965])، مثل العديد من الآخرين، بتوسيع الشكل بقسم موسيقي أو جسر ثانٍ أو فاصل أو إعادة تقديم للمقدمة وما إلى ذلك، وعودة أخرى إلى الموضوع الرئيسي. كما وسعت المقدمات والخاتمات الشكل. في " South of the Border Down Mexico Way " لجين أوتري ، "تم مضاعفة أقسام A ... في الطول، إلى ستة عشر مقياسًا - لكن هذا يؤثر على المخطط العام بشكل هامشي فقط". [10] لحن موضوع المسلسل التلفزيوني البريطاني الطويل Doctor Who ، في بعض التجسيدات، اتبع شكل 32 مقطعًا.
انظر أيضا
- نموذج الشريط (AAB)
- الشكل الثلاثي (ABA)
مراجع
- ^ "الفصل الثاني: شكل الجاز والارتجال | الجاز: WW Norton StudySpace". WW Norton .
- ^ اي بي سي رالف فون أبن. ماركوس فريت-هاونتشايلد (9 مارس 2015). “AABA، Refrain، Chorus، Bridge، Prechorus – أشكال الأغنية وتطورها التاريخي”. العينات، www.gfpm-samples.de . تم الاسترجاع 2 يناير 2016 .
{{cite journal}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط ) - ^ abc Paymer, Marvin E. (1999). Sentimental Journey: Intimate Portraits of America's Great Popular Songs, 1920-1945 . دارين، كونيتيكت: Two Bytes Publishing. OCLC 45357972.
- ^ بيل، ريتشارد (يناير 2009). "الأبيات المفقودة، الأغاني التي ظننت أنك عرفتها". parlorsongs.com . أكاديمية أغاني الصالون . تم الاسترجاع في 29 يوليو 2018.
على الرغم من أن نوع أغنية Tin Pan Alley استمر في تضمين الأبيات، إلا أنها كانت في أغلب الأحيان أقصر بكثير، وأحيانًا كانت بمثابة أكثر من مجرد مقدمات. أصبحت الأغنية، في معظم الحالات ولأغلب الأغراض، متوازية مع الجوقة. وكما تعلم بسرعة في بيئة التسجيل المقيدة بالوقت في عشرينيات القرن العشرين، فإن أغنية Tin Pan Alley الجديدة، التي تم اقتلاعها من المسرح، عملت بشكل أفضل بدون أبياتها، كجزء من التعبير الذي كان سائلاً إلى حد ما.
- ^ "العصر الذهبي لأغنية Tin Pan Alley، عشرينيات القرن العشرين" (PDF) . www.northernhighlands.org . Northern Highlands Regional High School. nd . تم الاسترجاع في 29 يوليو 2018 .
كانت الأبيات الشعرية تعتبر مجرد مقدمات بحلول عشرينيات القرن العشرين، واليوم نادرًا ما يتم أداء أبيات أغاني Tin Pan Alley.
- ^ باركنسون، أليس (2006). الموسيقى. لوتس برس. ص 125. ISBN 978-81-89093-50-1..
- ^ "lessonplan/8/2/203-Musical Elements". www.jazzinamerica.org . معهد هيربي هانكوك للجاز. بدون تاريخ . تم الاسترجاع في 24 يناير 2024.
باختصار، يكون تنسيق أداء لحن الجاز على النحو التالي: رأس لكورال واحد - عزف منفرد مرتجل لعدة كورال - رأس لكورال واحد.
- ^ وايلدر، أليك (1972). الأغنية الشعبية الأمريكية: المبدعون العظماء 1900-1950 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 56. ISBN 0-19-501445-6..
- ^ Benward & Saker (2003)، ص 317-318. "غالبًا ما يُشار إلى شكل الكورس الشعبي على أنه شكل رباعي، لأنه يتكون عادةً من أربع عبارات."
- ^ abcdef Covach (2005)، الشكل في موسيقى الروك: مقدمة ، ص 70.
- ^ ستايسي، لي؛ هندرسون، لول، محرران (2013). "موسيقى البوب". موسوعة الموسيقى في القرن العشرين . روتليدج. ص. 473. ISBN 978-1-135-92946-6.
- ^ بنوارد وساكر (2003)، ص 318.
قراءة إضافية
- Appen، Ralf von / Frei-Hauenschild، Markus “AABA، Refrain، Chorus، Bridge، Prechorus – أشكال الأغنية وتطورها التاريخي”. في: عينات. Online Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung/الجمعية الألمانية لدراسات الموسيقى الشعبية eV Ed. بقلم رالف فون أبن، وأندريه دوهرينغ، وتوماس فليبس . المجلد. 13 (2015).
| شكل الآية والكورس |  | |
|---|---|---|
| عناصر موسيقية أخرى | ||
