باد باول

الموسوعة الحرة

باد باول
باول في عام 1960
باول في عام 1960
معلومات أساسية
اسم الميلادإيرل رودولف باول
وُلِدّ( 1924-09-27 )27 سبتمبر 1924،
هارلم ، مدينة نيويورك، الولايات المتحدة
مات31 يوليو 1966 (1966-07-31)(41 عامًا)
بروكلين ، مدينة نيويورك، الولايات المتحدة
الأنواع
إشغالموسيقي
أداةبيانو
سنوات النشاط1934–1966
العلامات
زوج
أودري هيل
​
​
( متوفي عام  1953؛ سبتمبر  1953 )
الشركاء
  • ألتيفيا إدواردز (1954–1962)
  • فرانسيس بارنز (1945–1948؛ 1964–1966)

كان إيرل رودولف " باد " باول (27 سبتمبر 1924 - 31 يوليو 1966) [1] عازف بيانو وملحن جاز أمريكي . كان رائدًا في تطوير موسيقى البيبوب ومساهماتها المرتبطة بنظرية الجاز، [2] أثر تطبيق باول للعبارات المعقدة على البيانو على معاصريه وعازفي البيانو اللاحقين بما في ذلك والتر ديفيس جونيور وتوشيكو أكيوشي وباري هاريس . [3]

وُلِد باول في خضم عصر النهضة في هارلم لعائلة موسيقية، وخلال ثلاثينيات القرن العشرين، طور نهجًا هجوميًا باليد اليمنى للبيانو، [4] [5] والذي كان بمثابة انفصال عن النهج الأيسر للخطوة والراجتايم الذي كان سائدًا. عند انضمامه إلى فرقة عازف البوق كوتي ويليامز في عام 1943، تلقى اهتمامًا من المجتمع الموسيقي الأوسع لطلاقة لسانه وتقنيته المتقدمة. أثر الضرب المبرح الذي تعرض له من قبل الشرطة في عام 1945 وسنوات من علاجات العلاج بالصدمات الكهربائية سلبًا على صحته العقلية، لكن تسجيلاته وعروضه الحية مع تشارلي باركر وسوني ستيت وماكس روتش خلال أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن العشرين كانت مفيدة في تشكيل تقنية البيانو الجاز الحديثة.

وبعد تعافيه الجزئي في منتصف إلى أواخر الخمسينيات، ساهم انتقال باول إلى باريس في عام 1959 في تكوين مجتمع من المغتربين الأميركيين من أصل أفريقي الفارين من العنصرية والحواجز التي تحول دون حصولهم على مستوى معيشي أعلى. وعاد إلى جدول تسجيل منتظم، وقام بجولات عبر شمال ووسط أوروبا، وسجل أسطوانات، قبل أن يصاب بمرض السل في عام 1963.

على الرغم من صداقته وحمايته من قبل عاشق الجاز الفرنسي فرانسيس بودراس ، إلا أن أزمات صحته العقلية وعودته المضطربة إلى نيويورك أدت إلى تعجيل وفاته المبكرة، عن عمر يناهز 41 عامًا، في عام 1966. وشهدت العقود التي أعقبت وفاته تحول حياته المهنية وقصته الحياتية إلى مصدر إلهام لأفلام وأعمال مكتوبة، بما في ذلك فيلم Round Midnight لبرتراند تافيرنييه . [6] أصبحت العديد من مؤلفات باول، بما في ذلك " Un Poco Loco " و" Bouncing with Bud " و" Parisian Thoroughfare "، معايير لموسيقى الجاز .

وقت مبكر من الحياة

وُلِد باول في هارلم ، نيويورك ، الولايات المتحدة. [1] تم إدراج تاريخ ميلاده في شهادة ميلاده بشكل غير صحيح على أنه 1922، لكنه وُلِد في عام 1924. [7] كان جده زاكاري عازف جيتار فلامنكو ومحارب قديم في الحرب الإسبانية الأمريكية . [8] كان والده ويليام عازف بيانو. [9]

بدأ باول في أخذ دروس البيانو الكلاسيكي في سن الخامسة. [10] كان معلمه، الذي وظفه والده، رجلًا من جزر الهند الغربية يُدعى ويليام رولينز. ​​[11] نظرًا لأن باول كان صبي مذبح في كنيسة كاثوليكية في هارلم، فقد تعلم أيضًا العزف على أورغن الكنيسة. [12] في سن العاشرة، أظهر باول اهتمامًا بموسيقى السوينج ، وظهر لأول مرة علنًا في حفلة إيجار ، [13] حيث قلد أسلوب لعب فاتس والر . التحق بمسابقات الموسيقى الكلاسيكية لكنه أعجب بموسيقيي الجاز وتحول نحو موسيقى الجاز بعد مغادرة مدرسة ديويت كلينتون الثانوية . [8]

كانت أول مقطوعة جاز أتقنها هي "Carolina Shout" لجيمس ب. جونسون ، ولكن في سن مبكرة، طور باول اهتمامًا بتكييف أغاني برودواي مع ارتجالات الجاز. قام والده بتسجيلات خاصة له من عام 1934 إلى عام 1939؛ حيث عزف الموسيقى الكلاسيكية ومعايير الجاز. وفقًا لفرانسيس بودراس ، صديق باول الذي سمع التسجيلات، فقد طور بالفعل نهجه المميز في العزف على البيانو بالتركيز على اليد اليمنى بحلول تلك المرحلة. [4] [14]

أصبح باد صديقًا لزميله عازف البيانو الجاز إلمو هوب أثناء طفولته. [9] قام باول وهوب بأداء ترانيم وتأليفات باخ لأم هوب، التي كانت تمتلك بيانو في منزلها، ولكنهما جربا أيضًا أفكارًا متناغمة مثل الخماسيات المسطحة. [15] تعلم شقيق باول الأصغر بسبع سنوات، ريتشي باول ، العزف على البيانو أيضًا. [16] كان اللقب "باد"، الذي أطلقه عليه ريتشي، تحريفًا لكلمة "الأخ". [17]

كان شقيقه الأكبر ويليام يعزف على البوق والكمان، وأدخل باد، الذي كان يبلغ من العمر 15 عامًا، إلى فرقته. [18] وبفضل هذه التجربة، بدأ باد مسيرة مهنية؛ وكان أول حفل له كمرافق لمغنية الجاز فاليدا سنو . [19] كما ظهر باول في عروض في جزيرة كوني و Canada Lee 's Chicken Coop ولعب مع مجموعة تُعرف باسم Sunset Royals. [20]

حياة مهنية

1943–1945: فرقة كوتي ويليامز

في شبابه، استمع باول إلى العروض المغامرة في أبتاون هاوس لكلارك مونرو ، وهو مكان قريب من منزله. كان هذا هو المكان الذي ظهر فيه تشارلي باركر لأول مرة كعمل منفرد عندما بقي عازف الساكسفون لفترة وجيزة في نيويورك بين فترات عمله مع فرق السوينج. [21] لعب ثيلونيوس مونك في أبتاون هاوس. عندما التقى مونك بباول [22] ، قدم باول للموسيقيين الذين بدأوا في العزف على البيبوب في مسرح مينتون . كان مونك عازف بيانو مقيمًا، وقد قدم باول باعتباره تلميذه. نمت عاطفتهما المتبادلة، وكتب مونك " In Walked Bud " تكريمًا لوقتهما معًا في هارلم. [23] عقد مونك وباول وهوب جلسات ارتجال معًا في منزل مونك في سان خوان هيل ، ولكن نظرًا لأنهم لم يكن لديهم سوى بيانو واحد، فقد اضطروا إلى التناوب على العزف. [24]

عمل باول كعازف بيانو لفرق الرقص ، وتوجت فترة حضانته بأن أصبح عازف بيانو لأوركسترا السوينج لعازف البوق كوتي ويليامز . كان باول عازف البيانو في عدد قليل من مواعيد تسجيل ويليامز في عام 1944 وشرع في جولة في الجنوب مع فرقته. [25] من بين المسارات التي تم إصدارها كان أول تسجيل لأغنية مونك " Round Midnight "، [26] وهي لحن طلب باول من فرقة ويليامز عزفه. [27] غالبًا ما كان باول يتعارض مع ويليامز حول الألحان التي ستعزفها الفرقة، وبحلول منتصف الأربعينيات من القرن العشرين، تحول عازف البيانو نحو مشهد البيبوب في شارع 52. [9] بحلول نهاية فترة عمله مع ويليامز، أصبح باول المدير الموسيقي والمنسق لفرقة عازف البوق. [ 28]

1945–1948: دخول المستشفى

مستشفى كريدمور الحكومي

بعد أداء مع فرقة ويليامز، تجول باول بالقرب من محطة شارع برود وتم القبض عليه وهو في حالة سُكر من قبل شرطة السكك الحديدية الخاصة. تعرض للضرب من قبلهم وسجن لفترة وجيزة من قبل شرطة المدينة، [29] ولكن مع استمرار صداعه، انتقل إلى منزل عائلته الثاني في ويلو جروف، بنسلفانيا . [8] عانى من آلام مستمرة من جروح رأسه ولجأ إلى الكحول لتخفيف الألم، ونتيجة لذلك، طور إدمانًا سيطارده لبقية حياته. بعد محاولات والدة باول وصديقته فرانسيس بارنز لعلاج صداعه الشديد، أدخل نفسه إلى مستشفى بيلفيو . [30] [31]

بعد التقييم الطبي في بيلفيو، تم نقله إلى مستشفى كريد مور الحكومي وتم إيداعه في مؤسسة [25] مع مدمني الكحول والمخدرات والمقيمين المؤسسيين بشكل دائم. [32] أصبح زميله عازف البيانو والملحن إلمو هوب ، الذي زار باول بانتظام أثناء وجوده في المستشفى، قلقًا بشأن الإدارة القسرية للمهدئات وحبوب النوم من قبل كريد مور وتأثيرها السلبي على صحة باول. رتب هوب لنقل رعايته الطبية إلى أحد هواة موسيقى الجاز الذي سمح له بالعزف على البيانو بانتظام وحتى أداء حفلة موسيقية لإظهار صفائه. [33] بعد الحفل، تم إطلاق سراحه واستأنف العزف في مانهاتن. [25]

في عامي 1945 و1946، سجل باول مع فرانك سوكولو وسارة فوغان وديكستر جوردون وجيه جيه جونسون وسوني ستيت وفاتس نافارو وكيني كلارك . [34] اشتهر باول بقراءته من النظرة الأولى ومهارته في الإيقاعات السريعة. [34] في حادثة وقعت عام 1945، اعترف مونك زوراً باستخدام المخدرات التي استخدمها باول لحماية صديقه من فقدان بطاقة الكباريه الخاصة به . [27]

في يناير 1947، سجل باول المجلد الأول من ألبومه " Bud Powell Trio " مقاس 10 بوصات لشركة Roost Records مع Curley Russell و Max Roach ؛ سيعزف كلا الموسيقيين في ثلاثيته بانتظام خلال السنوات اللاحقة. [34] اختار تشارلي باركر باول ليكون عازف البيانو الخاص به في جلسة تسجيل خماسية في مايو 1947 مع مايلز ديفيس وتومي بوتر وماكس روتش ؛ كانت هذه جلسة الاستوديو الوحيدة المخصصة للإصدار والتي عزف فيها باركر وباول معًا. [35] ومع ذلك، اجتمع الاثنان في أواخر عام 1947 مع زميله عازف الساكسفون ألين إيجر في استوديو ميلتون جرين لجلسة ارتجال مسجلة غير رسمية تم إصدارها تحت اسم إيجر. [34]

في نوفمبر 1947، نشب شجار بين باول وأحد الزبائن في أحد الحانات في هارلم. وفي الشجار الذي تلا ذلك، تعرض باول لضربة على عينه بزجاجة. وتم إرساله إلى كريدمور، حيث أمضى أحد عشر شهرًا. [9] أدت محاولاته لإخبار موظفي المستشفى بأنه عازف بيانو "صنع أسطوانات" إلى فصله باعتباره خياليًا ، [36] وفي المقابلات النفسية، أعرب عن مشاعر الاضطهاد التي تنبع من العنصرية . [37] تلقى العلاج بالصدمات الكهربائية أثناء وجوده في المؤسسة، ولكن تم إطلاق سراحه بعد أحد عشر شهرًا. [9] [31] أصبح جاكي ماكلين ، عازف ساكسفون ألتو شاب أعجب بقدرة عازف البيانو وساعد في حمايته، [25] صديقًا لباول حوالي عام 1947. [9]

ربما كان باول متدينًا في هذا الوقت؛ ففي رسالة عام 1947 إلى زميلته عازفة البيانو والكاثوليكية ماري لو ويليامز ، أعرب عن أسفه على تحديات حياته المبكرة لكنه شعر أن "الله استخدم جاسوسًا" "رفعني من عمق العار". [38] أصبح محبطًا بشكل متزايد من الحياة كموسيقي لأنه شعر أنه تم تعيينه لعزف موسيقى العشاء من قبل جمهور أبيض لم يقدر موهبته. [39] ومع ذلك، ظل معروفًا في الدوائر الموسيقية حيث كانت والدته تمتلك شقة سمحت للموسيقيين بالبقاء فيها. كانت الفنادق التي يمكن للموسيقيين السود الإقامة فيها لا تزال قليلة، حتى في نيويورك. [40]

وُلدت ابنة باول الوحيدة، سيليا، في عام 1948؛ وأطلق باول على أحد مؤلفاته الموسيقية اسمها. وبعد وفاة والدها في عام 1966، عملت كمستشارة أفلام لشركة Round Midnight [41] وأسست شركة تسجيلات Mythic Sound . [42]

1949–1951:عملاق الجاز

بعد دخوله المستشفى لفترة وجيزة في أوائل عام 1949، قام باول بتسجيل العديد من التسجيلات على مدار العامين ونصف العام التاليين، معظمها لصالح Blue Note ، [43] و Mercury و Norgran وClef. [44] كما سجل في ذلك الصيف لصالح منتجين مستقلين، وهي الجلسة التي أسفرت عن ثمانية أساتذة ؛ وكان ماكس روتش وكيرلي راسل من مرافقيه. تم إصدار التسجيلات في عام 1950، عندما اشترت شركة Roost Records الأساتذة وأصدرتها على سلسلة من تسجيلات 78 دورة في الدقيقة . [45] كتب عالم الموسيقى جوثري رامزي عن الجلسة أن "باول يثبت أنه مساوٍ لأي من موسيقيي البيبوبرز الآخرين في التقنية والتنوع والشعور". [46]

نافارو، الذي سجل مع باول لفرقة بلو نوت

ضمت أول جلسة بلو نوت في أغسطس 1949 عازف البوق فاتس نافارو وعازف الساكسفون سوني رولينز وعازف الجيتار تومي بوتر وعازف الطبول روي هاينز ، وقد قدمت مقطوعات باول "Bouncing with Bud" و"Dance of the Infidels". ذهب إلى الاستوديو مرة أخرى، هذه المرة لـ Prestige ، في ديسمبر، مع عازف الساكسفون الألتو سوني ستيت لتسجيل أربعة جوانب لألبوم رباعي. [34] أقام باول وستيت حفلة موسيقية معًا في يوم عيد الميلاد في قاعة كارنيجي مع مايلز ديفيس على البوق والتي كانت بعنوان " حفلة عيد الميلاد السيمفونية لسيد ". تم الإعلان عن الحدث وإنتاجه من قبل سيد وليونارد فيذر . [47]

في يناير 1950، عاد باول إلى الاستوديو مع ستيت لتسجيل المزيد من ألبومهم المشترك، لكن تسجيل الثلاثي لباول في الشهر التالي ساهم في ألبومه الشهير Jazz Giant (1950). [34] تم تسجيل جزء من الألبوم مع عازف الجيتار راي براون أثناء خروجه من المستشفى في النهار عام 1949، بينما تم تسجيل جلسة عام 1950 مع كيرلي راسل. كان روتش حاضرًا على الطبول في كلتا الجلستين. [34] تضمنت المسارات من الجلستين مؤلفاته "Tempus Fugit" و "Celia"، وهي نسخة سريعة الإيقاع من معيار الجاز " Cherokee " و " Get Happy " و " All God's Chillun Got Rhythm ". وصف الناقد جون وايت الجلسة الأولى بأنها "محمومة" بينما كانت الجلسة اللاحقة "مقيدة ولكنها مؤثرة". [48]

انضم باول إلى تشارلي باركر وفاتس نافارو في بيردلاند لـ One Night in Birdland ، وهو ألبوم حي تم أداؤه قبل وقت قصير من وفاة نافارو بمرض السل في يوليو 1950. وقد اشتهرت المشاركة الحية بـ "تشكيلة النجوم الرائعة [التي] ألهمت بوضوح" الموسيقيين في الخماسي. [49] اختتم تسجيل ثلاثي مع بادي ريتش على الطبول وجلسة فرقة كبيرة مع سارة فوغان وأوركسترا نورمان ليدن جدول تسجيل باول في عام 1950. [34]

نادي الجاز Birdland كما ظهر في عام  1950 تقريبًا ، يقدم صديقة باول إيلا فيتزجيرالد

تم تسجيل باول مرة أخرى في Birdland للألبوم المباشر Summit Meeting at Birdland (1978) مع Dizzy Gillespie على البوق و Parker على الساكسفون. وصف الناقد Scott Yanow نصف الألبوم الذي يضم باول بأنه "مثير" وقد اشتهر بتقديمه لأغنية " Blue 'n Boogie " و " Anthropology ". [50] كانت جلسة Blue Note الثانية التي حضرها باول في عام 1951 عبارة عن ثلاثية مع راسل وروتش تضمنت أعماله الأصلية " Parisian Thoroughfare " و " Un Poco Loco ". [34] تم اختيار الأخير من قبل الناقد الأدبي هارولد بلوم لقائمته القصيرة لأعظم أعمال الفن الأمريكي في القرن العشرين. [51]

1951–1955: مداهمة الماريجوانا والوصاية عليها

بعد نوبة من إدمان الكحول وتعاطي المخدرات في أغسطس 1951، ألقي القبض عليه بتهمة الماريجوانا الكاذبة التي وصفها بيتر بولمان مؤلف كتاب The Complete Bud Powell on Verve . أثناء سجنه، أصيب باندفاع عاطفي، مما أدى إلى دخوله المستشفى في مستشفى Pilgrim State . [8] [9] انقطع باول بسبب إقامة أخرى في منشأة للأمراض النفسية من أواخر عام 1951 إلى منتصف عام 1952 بعد اعتقاله بتهمة حيازة الهيروين . تم نقله إلى مستشفى Creedmoor في عام 1952 ولم يتم إطلاق سراحه بشكل دائم حتى عام 1953. [52] على الرغم من أن ابنة باول الوحيدة من فرانسيس بارنز، سيليا، كانت قد ولدت في وقت دخوله المستشفى، إلا أن عدم كفاءته العقلية المزعومة جعلته غير قادر قانونيًا على التعرف عليها على أنها ابنته. [53]

قام كريدمور مرة أخرى بعلاج باول بالصدمات الكهربائية، وتم تقييد قدرته على التدرب على البيانو من قبل موظفي المستشفى. وبحلول نهاية فترة دخوله المستشفى، أصبح عقيمًا [54] وعانى من فقدان الذاكرة الشديد ، ولم يكن قادرًا على تذكر تفاصيل حياته قبل دخوله المستشفى. [9] أعلنت المحكمة العليا في نيويورك أن باول غير كفء عقليًا ، مما جعله يعتمد كليًا على الأوصياء لإدارة أمواله وجدول أدائه. [55]

باول في صورة دعائية، 1953

في فبراير 1953، دخل باول تحت وصاية وإدارة مالية أوسكار جودشتاين، مالك ملهى بيردلاند الليلي، [52] لكنه رأى صحته وعزفه على البيانو يتأثران بالدواء المضاد للذهان لارجاكتيل ، والذي تم وصفه له كعلاج للفصام . [56] تضمنت جلسة ثلاثية عام 1953 لفرقة بلو نوت مع عازف الجيتار جورج دوفيفير وعازف الطبول آرت تايلور مقطوعة باول " Glass Enclosure "، وهي مقطوعة اقترح النقاد أنها كانت مرتبطة بسجنه شبه الكامل في شقة جودشتاين. [56] ومع ذلك، يعزو إيرا جيتلر "الخراب والكآبة والقلق" في هذه المقطوعة إلى وقته في المصحات . [9]

عزف باول في قاعة ماسي في تورنتو مع الخماسي، بما في ذلك تشارلي باركر وديزي جيليسبي وتشارلز مينجوس وماكس روتش ، في 15 مايو 1953. تم تسجيل الأداء وإصداره بواسطة Debut Records كألبوم Jazz at Massey Hall [34] وتم تسويقه على أنه "أعظم حفل جاز على الإطلاق". [57] في حين أن الحفل معروف بشكل أفضل بأداء النصف الأول منه من قبل الخماسي الكامل، فقد قام الثلاثي الأساسي المكون من باول ومينجوس وروتش بأداء ستة من الألحان من النصف الأخير من الأداء وتم إصدارها لاحقًا على السجل. [58]

رتب مدير باول جودشتاين حفلة موسيقية منتظمة في ناديه Birdland. ومع ذلك، كان إدمان باول للكحول مشكلة مستمرة، وقد جند العديد من المعجبين من ولاية يوتا لمنعه من شراء الكحول أو سرقة المشروبات. [8] [9] سجل النادي جلسات من فبراير إلى سبتمبر من ذلك العام، وقد أنتجها مايكل أندرسون وتلقت مراجعة إيجابية من الناقد توم جوريك. [59] كان خلال حفلته الموسيقية في Birdland في عام 1953، وفقًا لجيتلر، بدأ باول في إظهار علامات المرض العقلي؛ تشير الروايات اللاحقة لجيتلر ودكتور سياتل فريدريك هاريس إلى أن المرض ربما كان صرعًا . [60] يستشهد جيتلر أيضًا بعام 1953 و1954 عندما أصبح باول أقل ثرثرة وأكثر انطواءً وأقل قدرة من الناحية الفنية كعازف بيانو. [61] تزوج باول لفترة وجيزة من أودري هيل، لكنهما انفصلا ولم يتم الانتهاء من إجراءات الطلاق أبدًا. [62]

نشأت بين باول وتشارلي باركر منافسة أدت إلى العداء والمرارة على منصة الفرقة، ومن المحتمل أن يكون ذلك ناجمًا جزئيًا على الأقل عن تدهور الصحة البدنية والعقلية لعازف البيانو. [63] [64] انتهت إحدى مشاركاته القليلة في نيويورك خلال هذا الوقت، مع باركر وكيني دورهام في مارس 1955 قبل وقت قصير من وفاة الأول، في وقت مبكر عندما نشب خلاف بين باركر وباول. [65]

بحلول منتصف عام 1954، [34] استأنف باول جلسات نورجران وفيرف، وسجل جنبًا إلى جنب مع دوفيفير وتايلور وروتش وبيرسي هيث ولويد تروتمان وآرت بلاكي وكيني كلارك وأوسي جونسون ، في سلسلة من الألبومات التي تم إنتاجها للعلامتين. [34] وعلى الرغم من مواعيد التسجيل المنتظمة ، حافظ مالكو بيردلاند على السيطرة الكاملة على جدول باول، بل وقدموه حتى إلى صديقته اللاحقة ألتيفيا "باتركاب" إدواردز. [31] في أوائل عام 1955، قاد سلسلة من مواعيد التسجيل التي عزف فيها لأول مرة مؤلفته " Mediocre ". كان التسجيل ملحوظًا لأن باول اختار متابعة جوقته الأولى " باختلافات غريبة بشكل متزايد على اللحن بدلاً من العزف المنفرد على الأوتار". [66] ومع ذلك، كان عزف هذه التواريخ التسجيلية ككل مربكًا، حيث أشار أحد المراجعين في مجلة داون بيت إلى أن "عزفه يعكس العديد من التوترات والعديد من وجهات النظر المخيفة التي كانت معه في أوقاته الأكثر صعوبة". [67] لقد نسي المعايير التي كان يعزفها بطلاقة قبل دخوله المستشفى عام 1951 واعتمد على الآخرين للعمل كمديرين موسيقيين. بالإضافة إلى ذلك، كان باول لا يزال تحت الوصاية وبالتالي كان يفتقر إلى السيطرة على إصدار تسجيلاته، مما أدى إلى إصدار العديد منها حيث كان مرتبكًا أو غير قادر على العزف. [68]

سجل باول وثلاثيته ألبومًا بعنوان Piano Interpretations لباد باول في أبريل 1955 والذي تضمن تفسيرات لمعايير الجاز " Crazy Rhythm " و " Conception " لجورج شيرينج ضمن إجمالي ثمانية ألحان أنتجتها شركة Norgran Records وأعادت Verve إصدارها في عام 1957. [69] أدى الألبوم إلى إعادة تقييم باول من قبل كتاب الأعمدة في DownBeat ، الذين لاحظوا، "باد يسيطر بشكل متزايد على نفسه ... [و] قد يبدأ مهنة ثانية. أعلم أن الجميع في موسيقى الجاز يأملون ذلك." [70]

1956–1958: نجوم Birdland والعودة إلى Blue Note

باول، حوالي  1955-1960

انتهت حفلة باول الطويلة في ستوريفيل ، وهو نادٍ لموسيقى الجاز في بوسطن ، في يناير 1956. في الليلة الأخيرة من الحفلة، التقى بتوشيكو أكيوشي ، عازفة البيانو التي انتقلت مؤخرًا إلى الولايات المتحدة من اليابان. أصبحت صديقة له في سنواته الأخيرة وساهمت في ملاحظات الغلاف لألبوم The Complete Bud Powell on Verve . [71] في مارس من نفس العام، اتهمت "باتركاب" إدواردز في دعوى أبوة باول بأنه والد ابنها. تم القبض على باول ولكن تم إطلاق سراحه لاحقًا على أساس أنه غير قادر بيولوجيًا على أن يكون أبًا. في نفس وقت وقوع هذه الحادثة تقريبًا، ألغت المحكمة العليا في نيويورك ادعائها بأن باول كان غير كفء عقليًا، مما مكنه مرة أخرى من القيام بجولة. [54] اقترح مؤرخ موسيقى الجاز بيير إيمانويل سيجوين أن إزالة الوصاية كانت خطوة متعمدة من قبل جودشتاين لتزويج باول من إدواردز والاستمرار في التحكم في ارتباطاته الموسيقية بالوكالة. [72]

شارك باول في جولة Birdland في ربيع عام 1956 التي نظمها موريس ليفي ، والتي انضم إليه فيها عازف الجيتار جو بنيامين وعازف الطبول روي هاينز . لاحظ نات هينتوف ، الكاتب في DownBeat ، أنه خلال الجولة، بدا أن أسلوب باول أصبح أكثر هدوءًا ووضوحًا، على النقيض من اضطراب عزفه في السنوات السابقة. [73] وفقًا لعازفي البيانو باري هاريس ومايكل فايس والكاتب بيتر بولمان، الذين حللوا جميع تسجيلات باول على Verve، فقد تحسن عزفه بشكل كبير بين جلسات يناير 1955 وسبتمبر 1956 التي سجلها للعلامة التجارية مع ثلاثيته. [74] في استطلاع رأي نقاد DownBeat لعام 1956 لعازفي البيانو الجاز، احتل باول المركز الثاني بفارق ضئيل، متفوقًا عليه قليلاً آرت تاتوم ؛ لكنه احتل مرتبة أعلى من إرول جارنر وإيرل هاينز وجون لويس وكاونت باسي . [75]

في يونيو 1956، قُتل شقيق باول الأصغر ريتشي وعازف البوق كليفورد براون في حادث سيارة. [76] حزن باد على فقدان شقيقه، وسقط من الرؤية العامة لموسيقيي الجاز والنقاد الأمريكيين، خاصة بعد انتهاء عقده مع فيرف في سبتمبر. [77] في نوفمبر، بدأ جولة في أوروبا مع Birdland All-Stars بالإضافة إلى Miles Davis و Modern Jazz Quartet و Lester Young الذين لعبوا دور البطولة في جميع العروض. [78] كانت عروضه في باريس، وخاصة في Salle Pleyel ، قصيرة بسبب سوء صحته، لكنها أثرت على عازفي البيانو René Urtreger و Francis Paudras وساهمت في مشهد الجاز المتنامي في فرنسا. [79] لاحظ هنتوف أنه في رأيه، كانت جولات باول المستمرة سيئة لصحته العقلية، وأنه بحاجة إلى العلاج النفسي أثناء السفر بسبب الطبيعة "المرهقة" للعروض الليلية. [80] رد المحامي كوهين بأن باول هو من أراد القيام بالجولة، وكتب أن عازف البيانو كان يتعافى من مرضه. [81]

استمر باول في الأداء في Birdland طوال خريف عام 1956 وسجل لشركة RCA Victor في أواخر عام 1956 وأوائل عام 1957. عاد إلى ثلاثيته مع دوفيفير وتايلور ولكن وفقًا لتعليقات لاحقة من دوفيفير، رفض التحدث إلى زملائه في الفرقة، الذين عزفوا مجموعات كاملة بالأذن تمامًا. وفقًا لجوثري رامزي جونيور، كان سبب عدم قدرة باول على التواصل هو الحاجة إلى التركيز بشكل أكبر على عزفه وتجنب فقدان طريقه في جميع أشكال الأغاني. [82]

في أواخر عام 1957، سجل باول المجلد الثالث من سلسلته The Amazing Bud Powell مع بول تشامبرز وآرت تايلور وعازف الترومبون كيرتس فولر لما وصفه ناقد موسيقى الجاز سكوت يانو بأنه "مجموعة ملهمة" و"قوية". [83] تضمنت مقطوعة باول المجلد الثالث " Bud on Bach " مزيجًا من مقطوعة " Solfeggietto " لكارل فيليب إيمانويل باخ ومقطوعة خاصة به. [84] أسفرت الجلسات الإنتاجية الإضافية مع Blue Note عن Time Waits و The Scene Changes ، لتصبح المجلدين الرابع والخامس من The Amazing Bud Powell على التوالي. [85] كان المجلدان الرابع والخامس ملحوظين لتقديم مقطوعات موسيقية جديدة إلى ذخيرة عازف البيانو بما في ذلك "Time Waits" و"John's Abbey" و"Cleopatra's Dream". [86] [87]

وقد لاقى حفل نوفمبر 1957 في ملهى ليلي في باريس مع بيير ميشيلوت على الجيتار وكيني كلارك استحسانًا كبيرًا، ولكن عند عودة باول إلى نيويورك، أصبح من الصعب عليه العثور على عمل بسبب حظر الملاهي الليلية في المدينة الأمريكية بسبب نظام بطاقات الكباريه . وقد أمضى المزيد من الوقت في المستشفى في الولايات المتحدة قبل أن يقنعه إدواردز بالانتقال إلى فرنسا في ربيع عام 1959. [88]

1959–1964: العيش في فرنسا

انتقل باول إلى باريس عام 1959 مع ألتيفيا "باتركاب" إدواردز وابنها جون. [89] انتقل الزوجان والطفل إلى فندق لا لويزيان ، [90] وأدارت شؤونه المالية ودوائه. تلقى عازف البيانو ارتباطات طويلة الأمد مع النوادي عند وصوله إلى باريس، وبدأ التسجيل لراديو ديفيوزيون-تيليفيجن فرانسيز في العديد من المدن الفرنسية مع ثلاثيته. [91] في ديسمبر، انضم باول إلى فرقة جاز مسنجرز التابعة لآرت بلاكي لحفل موسيقي مسجل صدر باسم باريس جام سيشن (1961) وساهم باثنتين من مؤلفاته، "رقصة الكفار" و" الارتداد مع باد "، في الأداء. لاحظت الناقدة بيتسي ريد "العزف المنفرد اللاذع" لعازف البيانو وأجواء الحفل من "العرض المباشر غير الرسمي الساخن". [92]

باد باول (يمين) مع هانز روسباخ (يسار) وكيني كلارك

في عام 1960، انضم إلى باول أوسكار بيتيفورد وكيني كلارك في جولة ألمانية شملت مهرجان إيسن للجاز. [93] تم تسجيل حفل إيسن، الذي ظهر فيه كولمان هوكينز أيضًا في بعض الألحان إلى جانب عازف البيانو بيبوب، على الهواء مباشرة في جروجاهالي [94] وتم إصداره باسم حفل مهرجان إيسن للجاز (1988) على قرص مضغوط . حصل الألبوم على درجات عالية من ناقد الجاز سكوت يانو باعتباره "مثالًا رائعًا" على عزفه على البيانو. [95] في يوليو من ذلك العام، انضم باول إلى فرقة تشارلز مينجوس لحفل موسيقي مصور في أنتيب إلى جانب إريك دولفي وبوكر إرفين . [96] كانت وفاة بيتيفورد في عام 1960 بمثابة ضربة كبيرة لباول، ولعب في حفل تذكاري لعازف الجيتار الشاب. [97]

في ديسمبر 1961، سجل باول ألبومين لشركة كولومبيا ريكوردز أثناء وجوده في فرنسا: و A Portrait of Thelonious (1965) و A Tribute to Cannonball (1979). تضمنت جلسة Tribute to Cannonball ، التي تم تسجيلها أولاً، دون باياس وكانونبول أديرلي على ساكسفون التينور والألتو على التوالي، بينما كان بيير ميشيلوت على الجيتار وعازف الطبول كيني كلارك حاضرين في كلتا الجلستين. [98] وفي الوقت نفسه، شكل باول ثلاثي الرؤساء الثلاثة مع كلارك وميشيلوت لحفل منتظم في نادي بلو نوت في باريس، ووفرت مجموعة من التسجيلات في المكان الموسيقى للألبوم "Round About Midnight at the Blue Note" . [99] كانت عروض باول في النادي مختلطة؛ ادعى جيتلر أنه عزف أفضل موسيقاه عندما زاره موسيقيو الجاز الآخرون. [9]

في أوائل عام 1962، بدأ باول جولة في أوروبا الوسطى. بعد عزف الحفلات الموسيقية في جنيف ولوزان ، قدم حفل افتتاح لمدة سبعة أسابيع في مقهى مونمارتر في كوبنهاجن مع نيلز هينينج أورستيد بيدرسن على الجيتار. [100] أنتجت جلسة تسجيل في كوبنهاجن عام 1962 ألبومًا آخر، Bouncing with Bud ، وتم إدراج المسار " Hot House " من هذا الألبوم كواحد من "Five Essential Bud Powell Recordings" بواسطة مساهمي NPR بيتر بولمان وسيمون رينتنر. [101] أصدرت شركة SteepleChase Records قرصًا مضغوطًا مكونًا من خمسة مجلدات لثلاثي عازف البيانو من مشاركة لمدة ليلتين في أبريل في Golden Circle، وهو ملهى ليلي في ستوكهولم . [102]

بعد جولة صيفية في الدول الاسكندنافية ، عاد باول إلى باريس في خريف عام 1962 ولكن ظل تحت وصاية إدواردز. وقد تعقبه كاتب السيرة وعازف البيانو فرانسيس بودراس ، الذي اعتقد أن باول تعرض للإساءة من قبل زوجته إدواردز خلال السنوات السابقة للزوجين معًا. [103] لاحظ بودراس في سيرته الذاتية أنها احتفظت بالسيطرة على أمواله وملابسه وأعطت باول مهدئات لجعله معتمدًا عليها. [104] من جانبها، ادعت إدواردز في رسالة إلى صديقها آنذاك "كانساس" فيلدز أن باول كان لديه ميول انتحارية، وكتبت، "لقد أخبرنا من قبل أنه يريد الموت، لذلك ليس هناك الكثير مما يمكنني فعله". [105]

أثناء وجوده تحت وصاية إدواردز، تدهورت صحة باول بسرعة بسبب إهماله لذاته وظروفه المعيشية السيئة، وتم نقله إلى مستشفى لينيك بعد هروبه من وصايته. تم فحص باول من قبل طبيب؛ ادعى أنه يعاني من التعب وكشف أنه يعاني من الكوابيس ويسمع أصواتًا. تم إطلاق سراحه تحت رعاية بودراس، الذي أوقفه تدريجيًا عن لارجاكتيل، وهو مضاد للذهان ربما ساهم في إرهاقه. [106]

سجل باول سلسلة من تواريخ التسجيل طوال الربيع وأوائل صيف عام 1963، بما في ذلك تسجيل ثلاثي برعاية فرانك سيناترا وإنتاج ديوك إلينجتون مع جيلبرت روفيري و "كانساس" فيلدز في فبراير [107] وألبوم مع عازف الساكسفون تينور دكستر جوردون في مايو. [34] أصبح الأخير ألبوم Our Man in Paris (1963) وحصل على أعلى التقييمات الممكنة من The Penguin Guide to Jazz ، [108] The Rolling Stone Album Guide ، [109] و The Encyclopedia of Popular Music . [110] في يوليو سجل باول مع ثلاثي Three Bosses الخاص به من ميشيلوت وكلارك، بالإضافة إلى جيليسبي، في ألبوم Dizzy Gillespie and the Double Six of Paris (1963)، [34] لكنه أصيب بعد ذلك بمرض السل وتم نقله إلى المستشفى مرة أخرى. [111] بعد العلاج، نُقل إلى مصحة بوفيمونت - التي أُعيدت تسميتها لاحقًا بمركز جاك أرنو الطبي [112] - للتعافي، وأدى العديد من الحفلات الموسيقية للطلاب والموظفين أثناء إقامته. [113] أقيمت حفلة موسيقية خيرية لجمع الأموال لإقامته في المستشفى؛ قدمها جوني جريفين ودونالد بيرد وسوني كريس وجان لوك بونتي . عزف جيف جيلسون أحدث مقطوعة لباول. [114]

أكمل باول المزيد من مواعيد التسجيل، بما في ذلك اثنان مع بودراس على فرش مؤقتة ، خلال عامه الأخير في فرنسا؛ تم إصدار مشاركة حية أخرى مع جريفين في Jullouville على Mythic Sound باسم Holidays in Edenville . [34] برفقة بودراس، عاد باول إلى نيويورك في 16 أغسطس [115] والتقى بجودشتاين في مطار جون إف كينيدي . [9]

1964–1966: العودة إلى نيويورك

بدأ ارتباطه في Birdland مع عازف الطبول هوراس أرنولد وعازف الجيتار جون أوري في 25 أغسطس [9] وشمل ذخيرة من موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية، وخاصة باخ. [116] كتب دان مورغنسترن من DownBeat مقالاً عن باول بعد الارتباط، مشيرًا إلى أن "باد باول عام 1964 لا يزال عازف جاز وبيانو مبدعًا من الدرجة الأولى". أشاد مورغنسترن بولاء عازف البيانو لنوع البيبوب والتعافي السريع لتقنيته مع مرور أسابيع ارتباطه الطويل. [117] سجل باول، وإن كان بتردد، مع أوري وعازف الطبول جيه سي موزس في سبتمبر 1964 لألبومه عودة باد باول (1964)، لكن الخلافات بين باول وموسس أزعجت جلسة التسجيل. بعد أن منعه مرض شديد من إكمال الليالي المقررة في بيردلاند، طُرد في 11 أكتوبر. رتب بودراس وباري هاريس عودة باول إلى فرنسا للتعافي، لكن باول - الذي كان يخشى الفحوصات الطبية المقررة قبل المغادرة - اختفى عن طريق ركوب السيارات، ربما بحثًا عن صديقه القديم إلمو هوب، الذي اصطحبه إلى منزله بعد وقت قصير من اختفاء باول. [118] [9] [119] عاد بودراس إلى فرنسا في 27 أكتوبر بدون باول، الذي قرر البقاء في نيويورك مع فرانسيس بارنز، صديقته من أواخر الأربعينيات، وابنة الزوجين سيليا. [9] [120]

صورة حديثة لمركز مستشفى مقاطعة كينجز ، حيث توفي باول في عام 1966

انتقلت وصاية باول من بودراس إلى برنارد ستولمان من شركة إي إس بي ريكوردز عند عودته إلى نيويورك، [104] وباستثناء زيارات المستشفى، ظل في منزل بارنز حتى وقت قصير قبل وفاته في عام 1966. [121] تأثرت عروضه العامة القليلة بين نهاية عام 1964 ووفاته سلبًا بإدمانه للكحول ومشاكل الرئة المستمرة. [35] [122]

بين رحيل بودراس ودخول باول المستشفى في صيف عام 1966، تم إجراء العديد من جلسات التسجيل مع باول، ولكن باستثناء الألبوم Ups 'n Downs ، لم يتم إصدار التسجيلات من هذه التواريخ. [34] كشف حفل تكريم تشارلي باركر في قاعة كارنيجي في مارس 1965 [34] وأداء في مايو في قاعة مدينة نيويورك عن صحته السيئة وتأثيرها على قدرته على العزف. [25] [123] ومع ذلك، تلقى أدائه في قاعة المدينة ردود فعل إيجابية من الحاضر دان مورغنسترن ، الذي لاحظ أن "اختياره الأخير، ' أتذكر كليفورد '، كان مؤثرًا للغاية ... لم يفقد باول لمسته وصوته الرائعين، وكل ما عزفه كشف عن إحساس بالتوازن والتناسب". [124] كما لم يتم إصدار آخر تسجيلات الاستوديو الخاصة به، مع راشد علي على الطبول، من قبل علامة ESP بسبب كون باول في "حالة مروعة". [125]

زار العديد من الموسيقيين باول أثناء مرضه، بما في ذلك توشيكو أكيوشي وآرت تايلور . أشار أكيوشي في رسالة إلى بودراس إلى أن باول لعب ليلة الافتتاح في بيردلاند في ربيع عام 1965، لكنه أشار أيضًا إلى أنه كان مريضًا. [126] تم إدخاله إلى مستشفى مقاطعة كينجز في أوائل خريف عام 1965، حيث لعب عرضًا صغيرًا للمنتج آلان بيتس وكتب أربع مقطوعات موسيقية، ولكن بعد إطلاق سراحه أصبح مريضًا للغاية. [127]

تم نقله إلى المستشفى مرة أخرى في عام 1966 بعد فقدانه للوزن وسلوكه غير المنتظم وإهماله لنفسه. في رسالة من مستشفى مقاطعة كينجز، حيث حاول الموظفون إعطائه المزيد من علاجات الصدمات الكهربائية، كتب قبل أيام من وفاته: "أنا كاتب وملحن، وهذه العلاجات [بالصدمات الكهربائية] تدمر دماغي". كانت آخر مقطوعة موسيقية كتبها على فراش الموت قصيدة بعنوان "الخلود"، تنبئ بوفاته الوشيكة. [128]

في 31 يوليو 1966، توفي بسبب مرض السل وسوء التغذية وإدمان الكحول. [129] وقد أقيمت له مراسم الجنازة الأخيرة للكنيسة الكاثوليكية [130] وزارته عائلته وجاكي ماكلين على فراش الموت. [131] وظل العديد من الموسيقيين الآخرين قريبين منه حتى وفاته بما في ذلك بوب بانيان وجورج دوفيفير وثيلونيوس مونك وآرت تايلور. [8]

أقيمت جنازته في 8 أغسطس 1966، مع عزف العديد من الفرق الموسيقية في شوارع هارلم ووصولها إلى كنيسة باول السابقة؛ وشمل المؤدون عازف الترومبون بيني جرين، وعازف البوق لي مورجان ، وعازف الساكسفون جيم جيلمور، وعازف البيانو باري هاريس ، وعازف الجيتار دون مور ، وعازف الطبول بيلي هيجينز . تم بث الجنازة على التلفاز. [12] دفن باول في قبر غير مميز. في عام 2024، تم إطلاق حملة لنقل رفاته إلى قبر مميز، مع شواهد القبور، في مقبرة وودلون في برونكس . [132]

النمط الموسيقي

كان باول أحد المساهمين الرئيسيين في تطوير موسيقى البيبوب. يلاحظ باتريك بورنيت أن باول وإلمو هوب "يُنسب إليهما الفضل في ابتكار أسلوب البيانو الحديث الذي يعتمد على تشغيل نغمة واحدة باليد اليمنى وعلامات الترقيم الوترية باليد اليسرى". [4] وفقًا لعازف الطبول كيني كلارك، فإن العديد من مؤلفات مونك كُتبت بالتعاون مع باول، وحتى عازفي البيانو الذين لم يتبنوا أسلوب البيبوب، مثل ديوك إلينجتون ، زاروا منزله في ويلو جروف بانتظام لسماعه وهو يعزف. [133]

تأثر باول بدوره بشكل أساسي بثيلونيوس مونك وآرت تاتوم. [25] دفعت براعته العديد من الناس إلى تسميته تشارلي باركر البيانو، وأشار بيل كونليف إلى أنه كان "أول عازف بيانو يأخذ لغة تشارلي باركر ويكيفها" مع الآلة، [134] [135] على الرغم من انتقاد هذا التقييم. [14] ومع ذلك، يتفق النقاد على أنه كان أحد الموسيقيين القلائل على أي آلة موسيقية يمكنهم مطابقة نهج باركر الموسيقي المعقد في موسيقى البوب. [25] تميزت عروضه المنفردة بأسلوب هجومي مشابه لأسلوب عازفي البوق، واحتوت على أربيجيوس متكررة ، واستخدم الكثير من اللونية . [35] أشار دون هيكمان من صحيفة لوس أنجلوس تايمز إلى قدرته على التجول "بحرية عبر الحدود التوافقية" مع "خطوط لحنية متقطعة". [136] اتخذ نقاد آخرون نهجًا أكثر تعقيدًا، مشيرين إلى أن أسلوب باول تحول بشكل كبير خلال مسيرته المهنية، وربما كان ذلك مرتبطًا بأحداث صادمة في حياته الشخصية. [117] وفقًا للناقد هارفي بيكار ، حدث التحول الأكثر أهمية في عام 1954، عندما أصبح لعبه "اقتصاديًا" و"مجزأ" بسبب تأثير مونك. [117]

على الرغم من تأكيد باول على العزف المنفرد باليد اليمنى طوال حياته المهنية، إلا أنه كان قادرًا أيضًا على العزف بطلاقة بيده اليسرى. بعد أحد عروض آرت تاتوم في بيردلاند عام 1950، أخبر باول عازف البيانو أنه ارتكب أخطاء، فرد عليه تاتوم بأن باول "كان مجرد عازف بيانو باليد اليمنى". كان من المقرر أن يعزف باول في الليلة التالية، وعزف إحدى الألحان بالكامل بيده اليسرى لإثبات قدرته الفنية. [9] ومع ذلك، وصف البعض قدرته الفنية بأنها غير منتظمة. لاحظ كريستوفر فينش، الذي سمعه يعزف مع عازف جيتار باس فرنسي شاب في أواخر عام 1962، أنه كافح حتى لعزف الألحان الأساسية التي لم يكن عازف الجيتار باس على دراية بها، ولكن عندما طلب باول من عازف الجيتار باس اختيار نغمة يعرفها، تعافى أسلوبه على الفور. وفقًا لفينش، تعتمد قدرة باول الفنية بشكل كبير على جودة الموسيقيين الذين كان يعزف معهم. [137]

غالبًا ما كان مؤلفه يتألف من نغمات باس مفردة تحدد الجذر والخامس . استخدم أصوات الجذر والعاشر أو الجذر مع السابع الثانوي . [ 138] في بعض الأصوات والأفكار اللحنية، مثل "Un Poco Loco"، استخدم ثنائي النغمات والأوتار الممتدة للغاية مثل الخامس عشر المرتفع ، بينما في فترات الراحة الفردية مثل "Celia" استخدم إيقاعات وتر من 16 نغمة للانتقال من اللحن إلى الارتجال. [139]

أشار توم بياتزا لصحيفة نيويورك تايمز إلى أن باول لعب "بخيال رومانسي [ولكن] بدقة كلاسيكية و [بشدة] رهيبة ومخيفة في بعض الأحيان" وكان "محبًا لباخ طوال حياته". تشير عناوين مؤلفاته إلى اتساع معرفته بالثقافة وتاريخ الموسيقى بما في ذلك عنوان أغنية باللغة اللاتينية "Tempus Fugit". [140] كتب باول قصائد لكل من مؤلفاته، لكن معظم شعره ضاع، والعديد من القصائد لم تكن مكتوبة على ورق ولا محمية بحقوق الطبع والنشر. [141]

إرث

في عام 1986، كتب بودراس كتابًا عن صداقته مع باول، تُرجم إلى الإنجليزية في عام 1997 تحت عنوان رقصة الكفار: صورة لباد باول . [142] كان الكتاب هو الأساس لفيلم Round Midnight ، وهو فيلم مستوحى من حياة باول وليستر يونج ، حيث لعب دكستر جوردون الدور الرئيسي لعازف جاز مهاجر في باريس. [142]

أثر باول على مجموعة واسعة من الموسيقيين الأصغر سنًا، وخاصة عازفي البيانو. وشمل هؤلاء هوراس سيلفر ، [8] وينتون كيلي ، [143] أليس كولترين [144] أندريه بريفين ، [145] ماكوي تاينر ، [146] سيدار والتون ، [147] وتشيك كوريا . [148] قدم كوريا أغنية بعنوان "باد باول" في ألبومه المباشر مع جاري بيرتون ، في حفل موسيقي، زيورخ، 28 أكتوبر 1979 ، وفي عام 1997 خصص ألبومًا كاملاً، تذكر باد باول له. بيل إيفانز ، الذي وصف باول بأنه أعظم تأثير عليه، أشاد بعازف البيانو في عام 1979: "إذا كان عليّ اختيار موسيقي واحد لنزاهته الفنية، ولأصالة إبداعه التي لا تضاهى وعظمة عمله، فسيكون باد باول. لقد كان في فصل بمفرده ". [149] قال هيربي هانكوك عن باول في مقابلة مع مجلة داون بيت عام 1966: "كان هو الأساس الذي نشأ منه صرح بيانو الجاز الحديث بالكامل". [150] كتب هيكمان، "لقد وصل تأثيره في النهاية إلى ما هو أبعد من عالم [البيبوب] المنعزل نسبيًا" وأشار إلى تأثيره على سيلفر وأوسكار بيترسون وإيفانز وكيث جاريت وتينر وكوريا. [136] قالت عازفة البيانو توشيكو أكيوشي ، عند وصولها إلى الولايات المتحدة، عندما سألها محاور عن عازفي البيانو المفضلين لديها: "آرت تاتوم وباد باول. "بعد أن أستمع إلى كليهما، ليس من الضروري أن أستمع إلى الآخرين". [151]

بالإضافة إلى ذلك، أثّر باول على الموسيقيين المرتبطين بآلات أخرى، وقال مايلز ديفيس في سيرته الذاتية عن باول: "[كان] أحد الموسيقيين القلائل الذين أعرفهم والذين يمكنهم العزف والكتابة وقراءة جميع أنواع الموسيقى". [152] "كان باد عازف بيانو عبقريًا - الأفضل من بين جميع عازفي بيانو البيبوب". [153] أثار عازف الطبول آرت تايلور ، الذي تم إدراجه ضمن الموظفين في حوالي اثني عشر تسجيلًا لباول، تعليقات بشأن باول من العديد من الموسيقيين في كتابه لعام 1993 للمقابلات، Notes and Tones . في الكتاب، وصف إلفين جونز عزف باول بأنه "ثوري"، لكنه أشار إلى شخصيته الحساسة. [154] وفيما يتعلق بسوء حالته الصحية، قال جيه جيه جونسون بعد وفاة باول: "كان العديد من هواة موسيقى الجاز والباحثين عن الفضول يعرفون باد فقط باعتباره شخصية غريبة أو غريبة الأطوار. ولم يكن يعرف باد الحقيقي سوى أصدقائه القدامى وعشاق موسيقى الجاز المخضرمين، الذين كانوا ودودين وذكيين وكانوا من أكثر الأشخاص الذين عرفتهم على الإطلاق". [12]

كما أشاد بباول كل من آرت بلاكي، ودون شيري ، وكيني كلارك، وإيرول جارنر ، وهامبتون هاويس ، وفريدي هابارد ، وكارمن ماكراي ، وماكس روتش، وسوني رولينز ، وراندي ويستون ، وتوني ويليامز . [154]

قائمة أعماله

أعطى دليل رولينج ستون لتسجيلات الجاز تصنيفًا بخمس نجوم لألبومات The Amazing Bud Powell, Vol's. 1 & 2 ، و The Genius of Bud Powell ، وJazz at Massey Hall، و Inner Fires ، و Piano Interpretations ، مع حصول Vol. 1 على إشادة عالية بشكل خاص من الناقد جون سوينسون. [109] كما اختارت AllMusic أيضًا Vol. 1 و Jazz at Massey Hall كاختيارات للألبومات. [85] أعطى دليل Penguin لتسجيلات الجاز تصنيفه بأربع نجوم لعدة ألبومات، ولكن من بينها Bud Plays Bird و The Amazing Bud Powell, Vol. 5. [108]

ملحوظات

  1. ^ ab "باد باول، عازف البيانو الجاز المؤثر، يموت عن عمر يناهز 41 عامًا؛ مع باركر وجيليسبي، قاد ثورة البيبوب عام 1940 المعروفة باستخدام المقاطع الإيقاعية والدقيقة". نيويورك تايمز . 2 أغسطس 1966. تم الاسترجاع في 4 أكتوبر 2021 .
  2. ^ جروف
  3. ^ جونسون، ديفيد (10 ديسمبر 2019). "براعم بود: باري هاريس وتوشيكو أكيوشي". Night Lights Classic Jazz - Indiana Public Media . تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2023 .
  4. ^ abc Burnette, Patrick (1 مارس 1997). "Bud Powell: The Complete Blue Note and Roost Recordings album review @ All About Jazz". All About Jazz . تم الاسترجاع في 11 يناير 2024 .
  5. ^ بودراس 1998، ص 299-300.
  6. ^ فيشمان، هوارد (7 أبريل 2021). "الفيلم الذي يستحقه الجاز". النيويوركر . ISSN  0028-792X . تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2023 .
  7. ^ بودراس 1998، ص 4.
  8. ^ abcdefg Silver, Horace (1994). The Complete Bud Powell on Verve (Liner notes, booklet). Verve. ص 98-100.
  9. ^ abcdefghijklmnop Gitler, Ira (1966). Jazz Masters of the Forties . MacMillan. ص 112-136.
  10. ^ بيركنز، بوب. "شياطين باد باول" . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2017 .
  11. ^ سيك، ستيفن (10 نوفمبر 2016). قاموس لعازف البيانو الحديث. رومان وليتل فيلد. ص 159. رقم ISBN 978-0-8108-8880-7تم الاسترجاع بتاريخ 29 مارس 2019 .
  12. ^ abc "جنازة على طراز نيو أورليانز لباول". DownBeat . 22 سبتمبر 1966. ص 15.
  13. ^ كروفورد، ص 12.
  14. ^ ab Paudras 1998، ص 300.
  15. ^ بولمان 1994، ص 61، 62.
  16. ^ Jazz, All About (11 أغسطس 2015). "Jazz news: Richie Powell in 1954". All About Jazz . تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2023 .
  17. ^ بودراس 1998، ص 305.
  18. ^ ديكاير، ديفيد (27 يناير 2015). موسيقيو الجاز، من عام 1945 حتى الوقت الحاضر. ماكفارلاند. ص 51-. ISBN 978-0-7864-8557-4تم الاسترجاع بتاريخ 29 مارس 2019 .
  19. ^ "موسيقى الجاز: عودة بود باول إلى بيردلاند؛ انتهاء إقامة عازف البيانو في باريس لمدة 6 سنوات؛ الفنان المتأمل يجذب الهواة". نيويورك تايمز . 5 سبتمبر 1964. ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 11 يناير 2024 .
  20. ^ "باد باول، عازف البيانو الجاز المؤثر، يموت عن عمر يناهز 41 عامًا؛ مع باركر وجيليسبي، قاد ثورة البيبوب عام 1940 المعروفة باستخدام المقاطع الإيقاعية والدقيقة". نيويورك تايمز . 2 أغسطس 1966. ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 23 مايو 2024 .
  21. ^ باتريك، ص 159-161.
  22. ^ هنتوف ص 16.
  23. ^ Jazz: The First 100 Years . Henry Martin and Keith Waters. Cengage Learning, 2005; ISBN 0-534-62804-4 , p. 215. 
  24. ^ بولمان 1994، ص 61.
  25. ^ abcdefg "ملفات تعريف موسيقى الجاز على NPR: بود باول". news.npr.org . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  26. ^ "1941-1944 [Classics] - Cootie Williams & His Orchestra". AllMusic . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2017 .
  27. ^ من "Bud Powell Revisited". New England Public Media . 28 سبتمبر 2017. تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2023 .
  28. ^ بولمان 1994، ص 74.
  29. ^ "عازف البيانو الجاز بود باول وملاكه الحارس". KCRW . 7 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2023 .
  30. ^ بودراس 1998، ص 2.
  31. ^ abc "Bud Powell: The Agony and the Ecstacy". Jazzwise . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  32. ^ بودراس 1998، ص 3.
  33. ^ بودراس 1998، ص 4-5.
  34. ^ abcdefghijklmnopq "Bud Powell Discography". Jazzdisco.org . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2017 .
  35. ^ abc Ramsey, Guthrie P. (28 مايو 2013). The Amazing Bud Powell: Black Genius, Jazz History, and the Challenge of Bebop. University of California Press. p. 75. ISBN 978-0-520-24391-0تم الاسترجاع بتاريخ 29 مارس 2019 .
  36. ^ "Bud Powell". Jazzwise . تم الاسترجاع في 25 نوفمبر 2023 .
  37. ^ جيف داير (24 يونيو 2014). ولكن جميل: كتاب عن الجاز. فارار، شتراوس وجيرو. ص 219. ISBN 978-1-4668-6985-1.
  38. ^ بودراس 1998، ص 178.
  39. ^ بولمان 1994، ص 68-69.
  40. ^ بولمان 1994، ص 75.
  41. ^ بولمان 1994، ص 92-93.
  42. ^ كوك، ريتشارد؛ مورتون، برايان (1994). دليل البطريق لموسيقى الجاز . البطريق. ص 1063.
  43. ^ "ألفريد ليون، 78 عامًا، مؤسس شركة Blue Note Jazz Label". نيويورك تايمز . 9 فبراير 1987. تم الاسترجاع في 30 مارس 2019 .
  44. ^ ديفيس، فرانسيس (24 أكتوبر 2002). مثل الشباب: موسيقى الجاز، البوب، الشباب ومنتصف العمر. دار هاشيت للنشر. ص 58. رقم ISBN 978-0-306-81186-9.
  45. ^ بولمان، ص 120.
  46. ^ رامزي، جوثري ب. (2013). بود باول المذهل: العبقري الأسود وتاريخ الجاز وتحدي البيبوب . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص. 69. ISBN 9780520243910.
  47. ^ "تفاصيل الجلسة: قاعة كارنيجي (25 ديسمبر 1949)". Plosin.com . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  48. ^ وايت، جون (25 أغسطس 2021). "باد باول: عملاق الجاز". مجلة الجاز . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  49. ^ "Charlie Parker - One Night at Birdland Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  50. ^ "Charlie Parker - Summit Meeting at Birdland Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  51. ^ التفسيرات النقدية الحديثة: قوس قزح الجاذبية لتوماس بينشون . تحرير هارولد بلوم. نيويورك: تشيلسي هاوس، 1986.
  52. ^ ab Johnson, David. "Burning With Bud: Bud Powell Live 1944-1953". Night Lights Classic Jazz - Indiana Public Media . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2023 .
  53. ^ بودراس 1998، ص 331.
  54. ^ ab Paudras 1998، ص 20.
  55. ^ بودراس 1998، ص 23.
  56. ^ ab Davis, Francis (1 يناير 1996). "Bud's Bubble". The Atlantic . تم الاسترجاع في 30 مارس 2019 .
  57. ^ "أعظم حفل جاز على الإطلاق - مقابلة عام 1992 مع عازف الطبول ماكس روتش | بيلبورد كندا". ca.billboard.com . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2024 .
  58. ^ "الاحتفال بالذكرى السبعين لـ "أعظم حفل جاز على الإطلاق" بمجموعة رائعة من تسجيلات هوت هاوس: تسجيلات الجاز الكاملة في قاعة ماسي". تسجيلات كرافت . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  59. ^ "Bud Powell - Birdland: 1953 Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2023 .
  60. ^ بولمان 1994، ص 31.
  61. ^ بولمان 1994، ص 45.
  62. ^ بودراس 1998، ص 313.
  63. ^ مارتن، هنري؛ ووترز، كيث (1 يناير 2015). موسيقى الجاز: أول 100 عام، إصدار الوسائط المحسنة. سينجيج ليرنينج. ص. 207. رقم ISBN 978-1-305-54503-8تم الاسترجاع بتاريخ 29 مارس 2019 .
  64. ^ ريزنر، روبرت (22 أغسطس 1977). الطائر: أسطورة تشارلي باركر. دار هاشيت للنشر. ص 81. رقم ISBN 978-0-306-80069-6.
  65. ^ "Charlie Parker Chronology 1951". Plosin.com . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  66. ^ بورنيت، باتريك (مارس 1997). "مجموعات بود باول الموسيقية". كل شيء عن موسيقى الجاز . تم استرجاعه في 13 يونيو 2009 .
  67. ^ "Bud Powell: Jazz Original". DownBeat . 20 أبريل 1955. ص 24.
  68. ^ بولمان 1994، ص 123.
  69. ^ "Norgran Records Catalog: 1000 series". Jazzdisco.org . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  70. ^ "Bud Powell - Piano Interpretations". DownBeat . 8 أغسطس 1956. ص 24.
  71. ^ بولمان 1994، ص 35-36.
  72. ^ سيغوين، بيير إيمانويل (2015). " ويل: حياة باد باول ، وباد باول المذهل: العبقري الأسود وتاريخ الجاز وتحدي البيبوب ". مجلة أبحاث الجاز : 96.
  73. ^ هنتوف، نات (7 مارس 1956). "Birdland Tour in Fast Start". DownBeat . ص 24.
  74. ^ بولمان 1994، ص 130.
  75. ^ "إنها Basie وMJQ مرة أخرى". DownBeat . 8 أغسطس 1956. ص. 11.
  76. ^ كاتالانو، نيك (2001). كليفورد براون: حياة وفن عازف البوق الأسطوري في الجاز. دار نشر جامعة أكسفورد. ص 167. ISBN 978-0-19-514400-0.
  77. ^ بودراس 1998، ص 20، 23.
  78. ^ "تفاصيل الجلسة: قاعة بلييل (2 نوفمبر 1956)". Plosin.com . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2023 .
  79. ^ بودراس 1998، ص 18.
  80. ^ هنتوف، نات (6 فبراير 1957). "ملاحظات بين المجموعات". داون بيت . ص 17.
  81. ^ كوهين، ماكسويل (4 مارس 1957). "التقرير الكامل...". داون بيت . ص 4.
  82. ^ Jazz, All About (6 يونيو 2013). "Jazz news: Bud Powell: The RCA Sessions". All About Jazz . تم الاسترجاع في 23 مايو 2024 .
  83. ^ "Bud Powell - The Amazing Bud Powell, Vol. 3: Bud! Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  84. ^ "The Party Trick | Hear Me Out". WQXR . 4 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 12 مارس 2024 .
  85. ^ "أغاني بود باول، الألبومات، المراجعات، السيرة الذاتية والمزيد". AllMusic . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  86. ^ "Bud Powell - Time Waits: The Amazing Bud Powell Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  87. ^ "Bud Powell - The Scene Changes Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  88. ^ “قصص المعايير – الطريق الباريسي بقلم بود باول”. كوفو . 9 يناير 2021 . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2023 .
  89. ^ بولمان، الفصل 10.
  90. ^ ويلمر، فال (1989). قالت أمي أنه سيكون هناك أيام مثل هذه: حياتي في عالم الجاز. دار النشر النسائية. ص. 102. رقم ISBN 978-0-7043-5040-3.
  91. ^ بودراس 1998، ص 66.
  92. ^ فوردهام، جون (17 أغسطس 2007). "آرت بلاكي، جلسة جام في باريس". الغارديان . ISSN  0261-3077 . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  93. ^ "Jazztrack". استمع إلى ABC . 8 سبتمبر 2018. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2023 .
  94. ^ "اذهب للعيش في إيسن مع باد باول". Vinyl Me, Please . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2023 .
  95. ^ "Bud Powell - The Essen Jazz Festival Concert Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2023 .
  96. ^ "Charles Mingus - Mingus at Antibes Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  97. ^ بودراس 1998، ص 75.
  98. ^ "كتالوج بود باول". Jazzdisco.org . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2023 .
  99. ^ 'Round About Midnight at the Blue Note - Bud Powell | ألبوم ، تم استرجاعه في 13 أبريل 2024
  100. ^ مايرز، مارك (4 يناير 2022). "باد باول: ستوكهولم وأوسلو، 1962". JazzWax . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2023 .
  101. ^ بيتر، بولمان؛ رينتنر، سيمون (27 سبتمبر 2012). "خمسة تسجيلات أساسية لباد باول". NPR . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2023 .
  102. ^ "Bud Powell - At the Golden Circle, Vol. 1 Album Reviews, Songs & More". AllMusic . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  103. ^ بودراس 1998، ص 53.
  104. ^ ab Jazz, All About (8 مارس 2004). "رقصة الكفار: صورة لبود باول مقالة @ All About Jazz". All About Jazz . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  105. ^ birch from memphis (31 يناير 2019)، رسالة من Altevia Bowser "Buttercup" Edwards إلى Kansas Fields (عازف طبول الجاز) عام 1964 تناقش شخصيات الجاز الأخرى في أوروبا والولايات المتحدة ، تم استرجاعها في 12 يناير 2024
  106. ^ بودراس 1998، ص 104.
  107. ^ كوك، ريتشارد؛ مورتون، برايان (1998). دليل البطريق لموسيقى الجاز . ص 1247.
  108. ^ أ ب كوك، ريتشارد ومورتون، برايان (2008) دليل البطريق لتسجيلات الجاز (الطبعة التاسعة)، البطريق، ص ​​581.
  109. ^ ab Swenson, J, ed. (1985). دليل تسجيلات موسيقى الجاز من Rolling Stone . الولايات المتحدة الأمريكية: Random House/Rolling Stone. ص 163-164. ISBN 0-394-72643-X.
  110. ^ لاركين، كولين (2007). موسوعة الموسيقى الشعبية (الطبعة الرابعة). دار نشر جامعة أكسفورد . رقم ISBN 978-0195313734.
  111. ^ "مجموعة: مجموعة فرانسيس بودراس عن باد باول | الأرشيف والمجموعات الخاصة في جامعة روتجرز". archives.libraries.rutgers.edu . تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2023 .
  112. ^ كافارد ، جان كلود. جاسر ، ستيفان (أكتوبر 1999). طبعات فلوهيك (محرر). “Le patrimoine des communes du Val-d’Oise Bouffémont”. مجموعة Le Patrimoine des Communes de France . المجلد. أنا باريس. ص 178-182. رقم ISBN 2-84234-056-6.
  113. ^ بودراس 1998، ص 202.
  114. ^ "أوروبا". DownBeat . 26 مارس 1964. ص 41.
  115. ^ "موسيقى الجاز: عودة بود باول إلى بيردلاند؛ انتهاء إقامة عازف البيانو في باريس لمدة 6 سنوات؛ الفنان المتأمل يجذب الهواة". نيويورك تايمز . 5 سبتمبر 1964. ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2023 .
  116. ^ بولمان 1994، ص 37.
  117. ^ abc Morgenstern, Dan (22 أكتوبر 1964). "Bud Powell Now". مجلة DownBeat . ص 19-22.
  118. ^ بودراس 1998، ص 322.
  119. ^ بولمان 1994، ص 62.
  120. ^ "باد باول لا يزال في الولايات المتحدة". داون بيت . 14 يناير 1965. ص 8.
  121. ^ بودراس 1998، ص 332-335.
  122. ^ بودراس 1998، ص 340.
  123. ^ دوغلاس، آن (28 أغسطس 1998). "أحس بنبض المدينة؟ إنها موسيقى البيبوب، يا رجل!". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2023 .
  124. ^ مورغنسترن، دان (15 يوليو 1965). "القبض عليه متلبسًا". داون بيت . ص 12.
  125. ^ لويس، ديفيد (2015). "باد باول: مباشر في مقهى بلو نوت باريس 1961". مجلة ARSC . 46 (1).
  126. ^ بودراس 1998، ص 341-342.
  127. ^ بودراس 1998، ص 346-350.
  128. ^ بودراس 1998، ص 350-351.
  129. ^ "باول، إيرل "باد" (1924–1966)"، Blackpast.org
  130. ^ رامزي، جوثري (2013). بود باول المذهل: العبقري الأسود، وتاريخ الجاز، وتحدي البيبوب. مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-24391-0. OCLC  940310606.
  131. ^ بودراس 1998، ص 352.
  132. ^ "التحقيق في الفنون: الموت وفناني الجاز - هل نكرم الموتى؟ - The Arts Fuse". artsfuse.org/ . 8 أكتوبر 2024 . تم الاسترجاع في 9 أكتوبر 2024 .
  133. ^ بودراس 1998، ص 303.
  134. ^ "حوار بجانب الموقد مع بيل كونليف". كل شيء عن موسيقى الجاز . 29 فبراير 2004. تم الاسترجاع في 30 مارس 2019 .
  135. ^ مون، توم (2008). 1000 تسجيل يجب أن تسمعها قبل أن تموت . شركة وركمان للنشر. ص 608.
  136. ^ ab Heckman, Don (2 يونيو 2002). "Piano Spoken Here: Bud Powell and His Descendants". Los Angeles Times . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2023 .
  137. ^ بولمان 1994، ص 85-86.
  138. ^ أوينز، توماس (23 مايو 1996). بيبوب: الموسيقى وعازفيها. دار نشر جامعة أكسفورد. ص 148. ISBN 978-0-19-535553-6تم الاسترجاع بتاريخ 29 مارس 2019 .
  139. ^ دي موتا، ديفيد (1 فبراير 2015). "مساهمات إيرل "باد" باول في أسلوب الجاز الحديث". أطروحات ورسائل علمية ومشاريع التخرج .
  140. ^ بيازا، توم (1 يناير 1995). "JAZZ VIEW؛ كيف أعاد عازفا بيانو صياغة (وحافظا) على تقليد". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2023 .
  141. ^ بودراس 1998، ص 178-179.
  142. ^ ab Jazz, All About (31 مارس 2014). "رقصة الكفار: صورة لبود باول". All About Jazz . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2017 .
  143. ^ بوغدونوف، فلاديمير؛ وودسترا، كريس (2002). دليل الموسيقى لموسيقى الجاز . باكبيت بوكس. ص. 709. ISBN 978-0-87930-717-2.
  144. ^ Jurek, Thom. "Alice Coltrane Biography". allmusic.com . تم الاسترجاع في 14 مايو 2024 .
  145. ^ بوغدونوف، ص 1364.
  146. ^ تيرنر، ريتشارد برينت (2003). الإسلام في التجربة الأمريكية الأفريقية. مطبعة جامعة إنديانا. ص 140. ISBN 0253216303تم الاسترجاع بتاريخ 25 يونيو 2012 .
  147. ^ Deardra Shuler, "Cedar Walton and Barry Harris to play Jazz at Lincoln Center"، أرشيف 24 يونيو 2013، على archive.today نيويورك أمستردام نيوز ، 20 يونيو 2013.
  148. ^ Diliberto, John. "Jazz Profiles from NPR: Chick Corea". npr.org . NPR . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2021 .
  149. ^ بودراس 1998، ص. ix
  150. ^ ريد، ليونارد (13 نوفمبر 1994). "بود باول يحصل على حقه الذي طال انتظاره". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 7 يونيو 2017 .
  151. ^ سيرولي، دوم (21 مارس 1956). "توشيكو: أول هدية من اليابان لموسيقى الجاز الأمريكية". داون بيت . ص 13.
  152. ^ Davis & Troupe 1989، ص 60.
  153. ^ ديفيس وتروب 1989، ص. 103.
  154. ^ ab Taylor, Art (1993). Notes and Tones: Musician-to-Musician Interviews . نيويورك: Da Capo Press . ISBN 030680526X.

مراجع

  • كروفورد، مارك (1966)، قداس لوزن ثقيل معذب ، شيكاغو: داون بيت
  • ديفيس، مايلز؛ فرقة كوينسي (1989)، مايلز، السيرة الذاتية، نيويورك: سايمون وشوستر، ISBN 9780671635046
  • فيشيت، جان بابتيست (2017)، لا بيوتي بود باول ، باريس: بارتيلات
  • جيتلر، إيرا (1966)، أساتذة الجاز في الأربعينيات ، نيويورك: ماكميلان، ISBN 0-306-76155-6
  • هنتوف، نات (1956)، فقط اتصل به ثيلونيوس ، شيكاغو: داون بيت
  • موريسون، آلان (1953)، هل يستطيع الموسيقي أن يعود من حافة الجنون؟، شيكاغو: إيبوني
  • باتريك، جيمس (1983)، آل تيني، مونرو أبتاون هاوس، وظهور موسيقى الجاز الحديثة في هارلم ، نيو برونزويك، نيوجيرسي: المراجعة السنوية لدراسات الجاز، IJS، ISBN 0-87855-906-X
  • بودراس، فرانسيس (1998). وارن بيرنهاردت (المحرر). رقصة الكفار: صورة لباد باول . ترجمة روبي مونيه. نيويورك: دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 0-306-80816-1.
  • بولمان، بيتر (1994)، ألبوم كامل لبود باول على فيرف ، مدينة نيويورك: بوليجرام ريكوردز
  • سبيلمان، أيه بي (1998)، أربع حيوات لموسيقى الجاز ، آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان، رقم ISBN 978-0-472-08967-3
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ Bud Powell .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bud_Powell&oldid=1253233750"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate