ليوبولدو فرانسيوليني

الموسوعة الحرة

كان ليوبولدو فرانسيوليني (1844-1920) تاجرًا إيطاليًا للتحف، وكان نشطًا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ويُذكَر أنه كان محتالًا يبيع آلات موسيقية تاريخية مزيفة ومُحرَّفة. وحتى يومنا هذا، لا يزال عمله يشكل عائقًا أمام الدراسة العلمية لآلات الماضي.

حياة مهنية

هذا الكلافيسيريوم ، الذي باعه فرانسيوليني وحُفِظ في مجموعة هانز أدلر للآلات الموسيقية اليوم، [1] لا يشبه أي آلة موثقة من هذا النوع. وقد شكل جزءًا من أدلة الادعاء في محاكمة فرانسيوليني الجنائية؛ انظر أدناه.

لا يُعرف الكثير عن حياة فرانسيوليني. وفقًا لسجلات التعداد، فقد ولد في 1 مارس 1844، وتزوج في عام 1879، وأنجب ستة أطفال توفي أحدهم قبل بلوغه سن الرشد. [2] أدرج التعداد مهنته كعازف أرغن بالإضافة إلى كونه متخصصًا في الآثار القديمة. [2] من المحتمل أنه أسس ورشته في عام 1879، وهو التاريخ المدرج في كتالوجاته. كانت الورشة في مواقع مختلفة في فلورنسا ؛ وخلال جزء من وجودها، كان نشاطه التجاري يقع في أكثر من مكان.

كان فرانسيوليني يبيع بشكل متكرر آلات مزيفة أو آلات تم تعديلها في ورشته لجعلها أكثر جاذبية للمشترين السذج. على سبيل المثال، أضاف أشكالًا مختلفة من الزخارف، أو حتى لوحات مفاتيح إضافية كاملة للقيثارات . كما أرفق تواريخ بالآلات لجعلها تبدو أقدم وأعطاها توقيعات زائفة للبناة. أضرت تعديلاته بالقيمة الموسيقية للآلات وخاصة قيمتها العلمية، مما جعلها أقل فائدة في خدمة البناة المعاصرين، الذين يعتمدون على الآلات التاريخية لتصميمها. [3]

وكما يشير ريبين، لن يكون كافياً للعلماء أو المشترين المعاصرين أن يتجاهلوا ببساطة كل الأدوات التي كانت في حوزة فرانسيوليني ذات يوم، لأن عدداً كبيراً من الأدوات الأصلية القيمة مرت عبر متجره أيضاً. وقد تم تعديلها في بعض الأحيان لتبدو أكثر شبهاً بالأدوات المزورة، مما يمنحها مصداقية أكبر. [4]

طبيعة الأدوات الاحتيالية

غالبًا ما تكون تعديلات فرانسيوليني للأدوات القديمة بدائية، وتتضمن، على سبيل المثال، أشكالًا ساذجة من الفن الزخرفي، بالإضافة إلى أخطاء إملائية في أسماء البناة وأخطاء في الشعارات اللاتينية. [5] يشير كوتيك إلى قيثارة واحدة حيث لم يكن الجسر للأوتار الإضافية القصيرة التي يبلغ طولها أربعة أقدام بدائيًا فحسب، بل كان أكبر من الجسر الرئيسي، وهو أمر سخيف في بناء القيثارة العادي. [6] في مرحلة ما في وقت مبكر من حياته المهنية، كان فرانسيوليني جاهلًا لدرجة أنه أنتج لوحة مفاتيح سقطت فيها جميع العلامات الحادة في مجموعات من ثلاثة بدلاً من الثنائيات والثلاثيات المتناوبة المألوفة. [7]

كان أحد تخصصات فرانسيوليني هو إضافة أدلة إضافية (أي لوحات المفاتيح) إلى القيثارات القديمة. على سبيل المثال، ابتكر فرانسيوليني ما مجموعه خمسة قيثارات بثلاثة أدلة، [8] وهو ما يفوق بكثير القيثارة الوحيدة ذات الثلاثة أدلة المعروفة تاريخيًا بأنها أصلية. [9] كانت القيثارة ذات الدليلين نادرة في إيطاليا، ويقترح كوتيك أنه بالنسبة لأي آلة متحفية موصوفة بأنها إيطالية ذات دليلين، فمن المرجح أن الدليل الثاني يأتي من ورشة فرانسيوليني. [10]

الزبائن

فريدريك ستيرنز، رجل أعمال (في مجال الأدوية) وجامع للآلات الموسيقية، تعرض للخداع مرارًا وتكرارًا من قبل فرانسيوليني

عمل فرانسيوليني في وقت كانت فيه العديد من مجموعات الآلات الموسيقية العظيمة (المخزنة في المتاحف اليوم) تُبنى من خلال الشراء من قبل جامعي الآلات الأثرياء الأفراد. ولم يكن هناك سوى القليل من المنح الدراسية المنشورة لحماية هؤلاء المشترين من الوقوع ضحية لاحتيالاته، وبالتالي كانت المجموعات التي تم نقلها لاحقًا إلى المتاحف مليئة بها. [11]

لقد نجح العديد من هواة الجمع في اكتشاف تزويرات فرانكوليني. على سبيل المثال، كان رائد الموسيقى المبكر أرنولد دولميتش ، وهو نفسه عامل بناء، يرتاد متجر فرانكوليني، وكان من السهل عليه اكتشاف عمليات الاحتيال التي تحدث هناك. [12] من ناحية أخرى، كان جامع الآلات الأمريكي فريدريك ستيرنز يشتري أشياء فرانكوليني بحماسة عشوائية لدرجة أنه بعد قرن من الزمان تعرض لانتقادات لاذعة من قبل العلماء الذين يترأسون مجموعته في آن أربور اليوم؛ أي مجموعة ستيرنز للآلات الموسيقية . وفي وصف إحدى الآلات، كتبوا:

في هذه الحالة، لدينا كلارينيت ألتو في F. ... إنها آلة مركبة من أربعة أقسام: قسمان من خشب القيقب المغطى بالجلد، ... يبدو أن الأسطوانة قد سُرقت من كلارينيت جهير ... والجرس من مزمار. ويبدو أن القطعة الفموية قد أعيد استخدامها من كلارينيت جهير. ... إن الفظاظة والإبداع المتزامنين اللذين تم إظهارهما في كتالوج [فرانشيوليني] مسليان للغاية. ومع ذلك، فإن الأمر الأكثر إزعاجًا هو الظل الذي ألقي على الحكم المعيب لفريدريك ستيرنز في سنواته الأخيرة من جمع المقتنيات.

من الممكن، وفقًا لكوتيك، أن بعض عملاء فرانسيوليني لم يكونوا مهتمين حقًا بالاحتيال، حيث كان اهتمامهم بالآلات المبكرة كأشياء زخرفية زاهية، وليس كتحف علمية. [6] يتبنى هذا الرأي أيضًا صانع الآلات الموسيقية/التاجر المعاصر سينير دي ريدر، الذي يقترح علاوة على ذلك أن فرانسيوليني "لم يكن الوحيد الذي عرض على العملاء الأثرياء أشياء موسيقية مخصصة للزينة". [13]

اعتقاله ومحاكمته

ازدهرت أعمال فرانسيوليني الاحتيالية لسنوات عديدة. ولكن في عام 1909 ارتكب عملية احتيال أدت إلى اعتقاله. والحقائق ليست واضحة تمامًا من السجل، لكن ريبين يقدم تخمينًا معقولًا. [14]

وفقًا لريبين، كان مصدر مشكلة فرانسيوليني القانونية هو تعاملاته مع مشغل حاد آخر. اشترى الكونت باسيريني [15] مجموعة كبيرة من الآلات، بما في ذلك الآلات المزورة، من فرانسيوليني، وأعاد بيعها بسعر أعلى إلى فيلهلم هاير، وهو جامع ألماني بارز في كولونيا. [16] أضاف باسيريني خداعه الخاص: أخفى حقيقة أنه اشتراها من فرانسيوليني، وادعى بدلاً من ذلك أن الآلات قد تم العثور عليها في قصر في سيينا .

سرعان ما اكتشف هاير الطابع الاحتيالي للمجموعة. كان جامعًا ماهرًا، ولم تكن مهمة اكتشاف خداع باسيريني صعبة بشكل خاص: فقد احتفظت بعض الآلات بملصقات من متجر فرانسيوليني أو كانت مدرجة بالفعل في كتالوج فرانسيوليني. [17] بعد التأكد من الخداع، أعاد هاير المجموعة إلى الكونت باسيريني، الذي رفع دعوى قضائية ضد فرانسيوليني بالإضافة إلى تقديم شكوى إلى المدعي العام للدولة. [18] يكتب براوتشلي "من غير المحتمل للغاية أن يكون فرانسيوليني، الذي يدرك جيدًا سمعة هاير، قد حاول بنفسه خداع هاير بجرأة كبيرة". [19]

وقد اجتذبت محاكمة فرانسيوليني في عام 1910 قدراً كبيراً من الاهتمام؛ فقد ورد في صحيفة لا نازيوني أن "جمهوراً كبيراً يتألف من خبراء الآثار والفنانين وغيرهم" حضروا المحاكمة. [20] ووجدت محكمة مكونة من ثلاثة قضاة أن أدلة الادعاء مقنعة تماماً وأن أدلة الدفاع غير مقنعة تماماً؛ وفي حكمهم وصفوا بعض الحالات الأكثر وضوحاً من التزوير (انظر أعلاه) بمتعة. [21]

على سبيل المثال، كان هناك نوع معين من الآلات الموسيقية ، ... مصنوعًا من مفاتيح بيانو متصلة ببعضها البعض في أزواج ومبردة ومغلفة بطريقة تجعلها غير قادرة على تحقيق الغرض الذي كانت مخصصة لها؛ لم يكن المفتاح الرئيسي المنسوب إلى سيكستوس الخامس سوى غلاف تم إدخال أجزاء من آلة ما فيه، إلى جانب قطع من الخشب الجديد مخفية بواسطة طبقة خارجية تهدف إلى محاكاة العمر؛ [22] كان هناك أورغن صغير مصنف على أنه من فترة الإمبراطورية وقد تم لصق قائمة بالألحان الحديثة بداخله، من بينها نورما وسونامبولا لبيليني ، وكان تشيتاروني يُقال إنه مطعم بالعاج (وفقًا للكتالوج) مجرد شريط سينمائي ؛ لم يكن التشيلو المنسوب إلى أندريا جوارنيري وآخر إلى ديلا كورنا من بريشيا أكثر من مجرد تزويرات غير ماهرة وبراءة اختراع. [23]

أدين فرانسيوليني وحُكم عليه بالسجن لمدة أربعة أشهر، ثم خُفف الحكم إلى غرامة قدرها 1000 ليرة . [24]

أعمال الفرانشيوليني في السنوات اللاحقة

لم تردع العقوبة فرانسيوليني عن المزيد من الاحتيالات؛ فقد استمر في إدارة أعماله في تزوير الآلات الموسيقية في السنوات المتبقية من حياته. ربما حاول هاير تنبيه هواة جمع التحف الآخرين إلى أنشطة فرانسيوليني؛ فقد ظهرت مقالة مجهولة المصدر في مجلة Zeitschrift für Instrumentenbau المتخصصة في علم الأعضاء باللغة الألمانية والتي تناولت قضية باسيريني من وجهة نظر هاير نفسه، [25] ووفقًا لريبين، ساعد هذا في منع بعض هواة جمع التحف من الوقوع في الفخ. ولكن خارج البلدان الناطقة باللغة الألمانية، كان لا يزال هناك الكثير من العملاء الذين لم يكونوا على علم بإدانة فرانسيوليني، لذلك كان من الممكن إلى حد ما أن يواصل عمله كالمعتاد. [26]

يبدو أن عملية بيع وقحة بشكل خاص قد حدثت في عام 1911. وكما ذكرت مجلة Zeitschrift für Instrumentenbau ، [27] سافر لويجي نجل فرانسيوليني إلى لندن مع صهره، حاملاً مجموعة من الآلات الموسيقية التي يُزعم أنها من تركة فرانسيوليني الأكبر، الذي زعموا أنه توفي. وكان من بين آلاتهم قيثارة مزيفة بثلاثة أسطوانات مشتقة من قيثارة واحدة يدوية من عام 1627 من تأليف ستيفانو بولسيوني. ويبدو أن عائلة فرانسيوليني أعادوا تزيينها، بحيث لم تعد تتطابق مع صورة المبيعات التي تداولوها في وقت سابق. ربما تم بيع الآلة بنجاح في ذلك الوقت؛ وقد شقت طريقها في النهاية إلى مجموعة راسل في إدنبرة. [28]

توفي فرانسيوليني بالفعل في عام 1920 (10 فبراير، بسبب الالتهاب الرئوي)، [29] لكن العمل استمر تحت إشراف أبنائه. ومع ذلك، يلاحظ ريبين (ص. xv) أنه بحلول ذلك الوقت "انتهت أيام الهدوء. انتهى جمع الأعمال الفنية الإيطالية على نطاق واسع وعشوائي في كثير من الأحيان والذي ميز أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين مع زيادة تدريجية في خبرة أمناء المتاحف وجامعي التحف الخاصة على حد سواء". تضاءلت أعمال عائلة فرانسيوليني تدريجيًا، ووجد أحد أبنائه على الأقل مهنة جديدة.

التعامل مع احتيالات فرانسيوليني في العصر الحديث

المتاحف وأمناء المتاحف

أوتافينو (قيثارة صغيرة، أعلى درجة في النغمة من الدرجة القياسية) يُعتقد أنها من صنع الفرانشيوليني. راجع النص الرئيسي للحصول على التفاصيل .

لقد بذل العديد من أمناء المتاحف الحديثة جهودًا كبيرة لتحديد العناصر الموجودة في مجموعاتهم والتي يُعرف أنها مزيفة من أعمال فرانكوليني. على سبيل المثال، تقوم مجموعة ستيرنز، المذكورة أعلاه، بإخطار رعاتها بدقة على موقعها الإلكتروني ومدخل المعرض بأن العديد من الآلات التي تمتلكها هي من أعمال فرانكوليني. [30] يقول أمناء متحف الآلات الموسيقية في برلين عن أوتافينو المعروض على اليمين، "أوتافينو شبه منحرف، موصوف بأنه "أنطونيوس أنتاجناتيوس، بريشيا، 1583" (ربما تزوير من قبل ليوبولدو فرانكوليني). إيطاليا، منتصف القرن السابع عشر والنصف الثاني من القرن التاسع عشر." [31] [32]

يمنح أمناء مجموعة هانز أدلر التذكارية في جنوب أفريقيا "وقتًا متساويًا" لفرانشيوليني، حيث يذكرون نسبه إلى الكلافيسيثيريوم الموصوف أعلاه، ولكنهم يذكرون أيضًا ظهوره في قصة الملاحقة الجنائية لفرانشيوليني. [33]

يسرد موقع المتحف الوطني الألماني في نورمبرج بألمانيا قيثارة بثلاثة أسطوانات مكتوب عليها "Bartholomeo Christofari Patavinus fecit Florentiae 1703"؛ أي Bartolomeo Cristofori ، لكنه يذكر أن هذا النقش غير صحيح، وأن الآلة مبنية على بيانو إنجليزي، وأنها صنعت في القرن التاسع عشر. [34] وبشكل عام، كتب عالم الآلات لورانس ليبين، "منتجات فرانشيوليني شائعة جدًا ولكنها غير معترف بها أحيانًا". [35]

تفتقر أغلب المتاحف الكبيرة للآلات الموسيقية إلى المساحة اللازمة لعرض جميع آلاتها في الأماكن العامة. وقد استجاب القائمون على المتاحف أحيانًا لإدراك حقيقة مفادها أن الآلة هي خدعة من أعمال فرانكوليني بنقلها من المعارض العامة إلى التخزين. [36] وبالتالي، كانت آلة الهاربسكورد ذات الثلاثة أسطوانات ذات المظهر المذهل من متجر فرانكوليني لفترة طويلة عنصرًا بارزًا معروضًا في معرض الآلات الموسيقية في المتحف الألماني في ميونيخ [37] ولكنها لم تعد قابلة للعرض. لا توجد أي من الآلات الموسيقية الأربعة عشر المستمدة من فرانكوليني في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك معروضة للجمهور، [38] ولا توجد (اعتبارًا من عام 2014) أي من عناصر فرانكوليني الثمانية والثلاثين المدرجة على موقع الويب لمجموعة ستيرنز. [39]

خيار آخر يمكن للمتحف أن يتخذه للتعامل مع آلاته الموسيقية من إنتاج فرانكوليني هو إلغاء تسجيلها؛ أي إزالتها من المجموعة. ومن الأمثلة على ذلك قيثارة ثلاثية الأيادي باعها فرانكوليني في عام 1900 لجامع التحف العظيم ماري إليزابيث براون، التي قامت بتثبيتها في مجموعتها المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بمتحف متروبوليتان. [40] أعيد بناء هذه القيثارة في ورشة عمل فرانكوليني من بيانو فورتي يعود تاريخه إلى عام 1789 بواسطة الباني الإيطالي فينسينزيو سودي. باعها متحف متروبوليتان في عام 1983 إلى جون كوستر (باحث قيثارة مشهور) وجاكلين بلوك، اللتين تبرعتا بها لاحقًا (2008) إلى المتحف الوطني للموسيقى في فيرميليون، داكوتا الجنوبية ، حيث توجد اليوم. [41]

العلماء

ولقد ساعد عالم الآلات الموسيقية إدوين ريبين في تنظيف الفوضى العلمية التي أحدثها فرانسيوليني من خلال نشر نسخة من كتالوجات مبيعات فرانسيوليني الخاصة (ريبين 1974، المذكورة أدناه). ويكتب براوتشلي (1998) أنه بفضل أبحاث ريبين ونشره، "تم التعرف الآن على معظم الآلات المعدلة والمزورة في المتاحف والمجموعات في جميع أنحاء العالم". [42] وقد يكون هذا متفائلاً؛ إذ يحتوي مسح كوتيك ولوكتنبرج (1997) لمتاحف الآلات الموسيقية على إشارات متعددة إلى الآلات التي من المرجح ـ وليس من المؤكد ـ أن تكون من صنع فرانسيوليني. وحتى عندما يُعرف أن آلة موسيقية قد مرت بين يدي فرانسيوليني، فقد يظل الشك قائماً حول درجة التزوير التي خضعت لها. على سبيل المثال، يظهر الوصف التالي على موقع مجموعة ستيرنز على شبكة الإنترنت في آن أربور (كتالوج رقم 1333):

تتميز هذه القيثارة بنقش "Christoforus Rigunini, Firenze, AD 1602"، وإذا كان هذا صحيحًا، فهذا يجعلها واحدة من أقدم لوحات المفاتيح في مجموعة Stearns. ومع ذلك، فقد وصلت إلينا من خلال تاجر الآلات الشرير، Leopoldo Franciolini. يمكن للمرء أن يقول إنها الآلة الوحيدة الباقية التي صنعها صانعها Rigunini، ومع ذلك، نظرًا لأنه لا يبدو أن شخصًا واحدًا باسم Rigunini قد تنفس على الإطلاق، فقد نفترض أن Franciolini اخترع الاسم وزور التاريخ. ومع ذلك، عندما فحص جون كوستر الآلة في عام 2006، كتب، "إن الترتيب الأصلي للوتر الواحد، والذي نادرًا ما تم صنعه بعد أوائل القرن السابع عشر، يشير إلى تاريخ مبكر نسبيًا للآلة". [43]

تقدم الآلات التي عدلها الفرانشيوليني تحديًا مثيرًا للاهتمام ومتعة حقيقية للعلماء المعاصرين - قال خبير الهاربسكورد دينزيل رايت إن "كشف تشابك تزويرات الفرانشيوليني يوفر بعض المتعة غير المؤذية". تأتي ملاحظة رايت من مقال علمي يستنتج فيه أن الهاربسكورد ثلاثي الأيادي في المتحف الألماني، والذي نسبه الفرانشيوليني إلى بارتولوميو كريستوفوري ، كان في الواقع آلة ذات يد واحدة صنعها جيرولامو زينتي عام 1658. [44] تمت دراسة الهاربسكورد ثلاثي الأيادي في المتحف الوطني للموسيقى (الموصوف أعلاه) بالتفصيل من قبل جون كوستر أثناء وجوده في حوزته. لم يكن إسناد كوستر للآلة إلى سودي أمرًا صعبًا لأن الفرانشيوليني أهمل محو توقيع سودي الموجود على ضلع لوحة الصوت. تركز ورقة كوستر البحثية حول هذه الآلة (1999) بدلاً من ذلك على المعرفة التي يمكن استرجاعها حول البيانو الأصلي من طراز سودي من القيثارة المحولة. وقد قام جرانت أوبراين بعمل تحقيقي مماثل على آلة بولسيوني ذات الثلاثة أسطوانات المعدلة على طريقة فرانسيوليني في مجموعة راسل في إدنبرة، المذكورة أعلاه. [45]

التجار وبيوت المزادات

يجب على دار المزادات الحديثة التي تقدر سمعتها الجديرة بالثقة أن تبيع آلة قديمة من صنع الفرانشيوليني بحذر. لذلك، عندما عرضت دار مزادات كريستيز ثيوربو ملوثًا بمصدر محتمل من صنع الفرانشيوليني، فقد أشارت إلى أصل الفرانشيوليني بأحرف كبيرة على موقعها على الإنترنت، وحددت سعر المزايدة الافتتاحية منخفضًا جدًا (كان سعر البيع النهائي منخفضًا أيضًا). [46] وبالمثل، قدمت دار سوثبي ، التي تبيع آلات فرجينية من صنع الفرانشيوليني، تحذيرًا كافيًا وحددت سعرًا تقديريًا منخفضًا. [47]

ملحوظات

  1. ^ "مجموعة هانز أدلر للآلات الموسيقية المبكرة: Clavicytherium أو Clavichord المستقيم".
  2. ^ ab Ripin ص. xii
  3. ^ كوتيك (2003:405)
  4. ^ ريبين، ص. ix
  5. ^ يكتب ريبين عن الأخير (ص. 10) "إن الأخطاء التي لا تعد ولا تحصى في نقوشه تكشف عن أن فرانسيوليني لم يدرس اللغة اللاتينية فحسب، بل إنه كان أيضًا غير قادر على نسخ حتى أبسط عبارة لاتينية بشكل صحيح".
  6. ^ بواسطة كوتيك (2003:404)
  7. ^ ريبين، ص. 10
  8. ^ Ripin, p. 15. تمت مناقشة كل هذه الأشياء في مواقع مختلفة في هذه المقالة؛ انظر أدناه. وهي موجودة في متاحف في ميونيخ، ونورمبرج، وإدنبرة، وآرنبور، وفيرمليون.
  9. ^ بالنسبة للأخير، انظر هيرونيموس ألبريشت هاس .
  10. ^ كوتيك (2003:403)
  11. ^ كوتيك (2003: 404-405)
  12. ^ بالنسبة لذكريات دولميتش وزوجته مابل فيما يتعلق بفرانشيوليني، انظر ريبين (1974: ix-x).
  13. ^ المصدر: موقع دي ريدر
  14. ^ يظهر حساب ريبين في ريبين (1974: 182-183).
  15. ^ الاسم الكامل جوزيبي باسيريني سيريتسي؛ ريبين ص. 195
  16. ^ تشكل آلات هاير اليوم جزءًا من المجموعة المهمة لمتحف الآلات الموسيقية بجامعة لايبزيج. وقد تمت عملية إعادة البيع من خلال وسيط، وهو بائع كتب فلورنسي معروف لهير (ريبين ص 197).
  17. ^ ريبين، ص 199
  18. ^ ريبين، ص 195
  19. ^ المصدر لهذه الفقرة: براوتشي (1998: 296-297)؛ تقييم براوتشلي يردد صدى ريبين ص 182.
  20. ^ أعيد طباعة المقالين ذوي الصلة من La nazione مع الترجمة الإنجليزية في Ripin (1974: 192-195).
  21. ^ التقرير الكامل للمحكمة موجود في ريبين (1974: 181-191).
  22. ^ من الواضح أن هذه هي الآلة الموسيقية التي تظهر في الصورة في بداية هذه المقالة. أما شعار النبالة المعروض في أعلى الآلة الموسيقية فهو شعار البابا سيكستوس الخامس، الذي ورد ذكره في وصف كتالوج فرانسيوليني باعتباره المالك السابق المحتمل (ريبين، ص 67). وقد نُشرت صورة مبيعات فرانسيوليني الخاصة للآلة الموسيقية في الصفحة 99 من كتاب ريبين، وتعليق ريبين على الصفحة 155.
  23. ^ ريبين ص 189
  24. ^ فيما يتعلق بقيمة الليرة في ذلك الوقت: يسرد كتالوج فرانسيوليني الخامس القيثارات العادية ذات اليد الواحدة بسعر يتراوح بين 200 و500 ليرة، وواحدة من إبداعاته المذهلة ذات الثلاثة أيدي بسعر 7000 ليرة. وكان سعر المجموعة التي باعها لباسريني حوالي 12500 ليرة. انظر [1]
  25. ^ مجهول (1910) “Der Instrumentfälscher Franciolini vor Gericht،” Zeitschrift für Instrumentenbau Vol. 30، لا. 19 (1 أبريل)، ص. 715. ["محاكمة مزور الأداة فرانسيوليني"، في مجلة بناء الأداة ]. أعيد طبع المقال مع الترجمة الإنجليزية في ريبين (1974).
  26. ^ Ripin, p. xiv. ويمكن إضافة إلى ذلك العملاء الذين كانوا يعلمون أن آلات Franciolini مزيفة لكنهم لم يكترثوا بذلك؛ انظر التعليقات على "Clientele" أعلاه. لا تزال آلات Franciolini تُباع حتى اليوم؛ انظر "التجار ودور المزادات" أدناه.
  27. ^ انظر ريبين، ص 200-201.
  28. ^ بالنسبة لإعادة التزيين، انظر أوبراين، الذي يناقش الدليل الواضح على أن إعادة التزيين قد حدثت، دون افتراض بالضرورة أن إعادة التزيين تمت بواسطة الفرانشيوليني. تتطابق النسخة المعاد تزيينها بوضوح مع أسلوب الآلات الأخرى التي صنعها الفرانشيوليني والتي صورها ريبين (1974). أعاد أوبراين إنتاج صورة مبيعات الفرانشيوليني وقدم صورة للآلة في حالتها الحالية.
  29. ^ ريبين ص. 15
  30. ^ ستيرنز: [2].
  31. ^ اللغة الألمانية الأصلية: “Trapezförmiges Oktavspinett, bezeichnet ’Antonius Antagnatius, Brescia, 1583‘ (vermutlich Fälschung von Leopoldo Franciolini). الإيطالية، ميتي 17. ج. und 2.Hälfte 19.Jh." يمكن قراءة هذا الوصف من الصورة بتكبير كامل من خلال النقر عليها مرتين.
  32. ^ يمكن تقديم حالتين أخريين. لاحظ أمناء مجموعة راسل في إدنبرة بشكل صحيح أن قيثارة ستيفانو بولسيوني التي تعود إلى عام 1627 المذكورة أعلاه قد "تم تحويلها [إلى ثلاثة أدلة] ... بواسطة ليوبولد فرانسيوليني" (انظر [3]؛ ويلاحظ أمناء المتحف الوطني للموسيقى في فيرمليون، داكوتا الجنوبية، قيثارة فرانسيوليني ذات الثلاثة أدلة، "البيانو الكبير" من تصميم فينسينتسيو سودي، فلورنسا، 1789. أعيد بناؤها بشكل احتيالي على أنها قيثارة ذات ثلاثة أدلة بواسطة ليوبولدو فرانسيوليني، فلورنسا، حوالي عام 1900؛ انظر [4].
  33. ^ المصدر: موقعهم على الإنترنت، في [5].
  34. ^ تظهر قائمة نورمبرج في [6]. إن نسبة كريستوفوري هي نفسها نسبة القيثارات ذات الثلاثة أسطوانات التي صنعها فرانكوليني في آن أربور وميونيخ، والتي تمت مناقشتها أدناه. تظهر آلة نورمبرج في صورة مبيعات فرانكوليني المطبوعة في ريبين (1974: 134، 159)، وهي تحمل الزخارف العادية لآلات فرانكوليني، وقد تم تحديدها بواسطة هذا الموقع المؤرشف في 2015-11-23 على موقع واي باك مشين على أنها عمل فرانكوليني.
  35. ^ راجع مراجعته لـ Kielklaviere: Cembali، Spinette، Virginale ، Bestandskatalog mit Beitragen von John Henry van der Meer، Martin Elste، and Gunther Wagner. Beschreibung der Instrumente von Horst Rase und Dagmar Droysen-Reber . برلين: معهد Staatliches für Musikforschung Preussischer Kulturbesitz، 1991، نُشر في Notes، Second Series ، Vol. 50، رقم 1 (سبتمبر 1993)، الصفحات من 184 إلى 186. على الخط [7].
  36. ^ انظر، على سبيل المثال، أورلاندو (2002:9). يرجع أورلاندو الاتجاه إلى إبعاد آلات الفرانشيوليني عن الأنظار إلى عام 1972 تقريبًا، على الرغم من أن كوتيك ولوكتنبرج قد رصدا بالتأكيد عددًا لا بأس به من آلات الفرانشيوليني المتبقية أثناء قيامهما بالبحث من أجل كتابهما (1997). انظر سوزان أورلاندو، "مقدمة"، في سوزان أورلاندو (محررة) الكمان الإيطالي فيولا دا جامبا: وقائع الندوة الدولية حول الكمان الإيطالي فيولا دا جامبا؛ ماجنانو، إيطاليا، 29 أبريل - 1 مايو 2000. ليموج: مطابع جامعة ليموج.
  37. ^ تم إدراج الآلة في وصف مجموعات المتحف في Kottick and Lucktenberg (1993).
  38. ^ المصدر: موقع المتحف على شبكة الإنترنت: [8].
  39. ^ يتضمن هذا هاربسكورد الفرانشيوليني المزور ذي الثلاثة أسطوانات؛ انظر [9].
  40. ^ كانت السيدة براون قد جمعت بالفعل مجموعة من 280 آلة بحلول عام 1889، والتي تبرعت بها للمتحف في ذلك الوقت. واستمرت في جمعها، حيث تبرعت بكل آلة على حدة، حتى عام 1904. المصدر: Pollens (1995:88) ووفقًا لـ Pollens، فقد حققت السيدة براون نتائج أفضل في مناسبة أخرى (1894)، عندما حاول فرانسيوليني بيعها بيانو كريستوفوري مزور، في ظل ظروف أثارت شكوكها بما يكفي لدفعها إلى إلغاء عملية الشراء.
  41. ^ المصادر: كوستر (1999)، وكذلك موقع المتحف الوطني على شبكة الإنترنت
  42. ^ براوتشلي (1998: 297)
  43. ^ انظر [10].
  44. ^ دينزيل رايت (1991) إعادة اكتشاف هاربسكورد زينتي. الموسيقى المبكرة 191: 99-102.
  45. ^ Grant O'Brien (2000) نحو تحديد الحالة الأصلية للقيثارة ذات الثلاثة أسطوانات اليدوية بواسطة ستيفانو بولسيوني، فلورنسا، 1627، في مجموعة راسل لآلات لوحة المفاتيح المبكرة، إدنبرة. مجلة جمعية جالبين 53: ​​168-200. متاح على الإنترنت على موقع O'Brien على الويب: [11].
  46. ^ المصدر: موقع كريستيز على الإنترنت
  47. ^ للاطلاع على قائمة سوثبي، انظر [12]. ظهرت الآلة، التي تصور ساحة بيازا ديل دومو في فلورنسا على غطائها، في كتالوج فرانسيوليني السادس بتاريخ 1767 ونسبتها إلى "أغوستينوس فيديريسيوس"؛ انظر ريبين (1974: 69، 113).

مراجع

المصدر المرجعي الأساسي لمسيرة فرانسيوليني هو:

  • Ripin، Edwin M. (1974) كتالوجات أدوات ليوبولدو فرانسيوليني . جي بونين.

يتضمن الكتاب كلًا من الكتالوجات والتقارير المعاصرة من المحاكم والصحف والمجلات. كما يتضمن تعليقات ريبين الشخصية وإعادة بناء تاريخية للجريمة التي أدت إلى إدانة فرانسيوليني.

الأعمال الأخرى التي تمت استشارتها:

  • براوتشلي، برنارد (1998) الكلافيكورد . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. يتضمن ملخصًا موجزًا ​​لأحداث محاكمة فرانسيوليني.
  • كوستر، جون (1999) ثلاثة بيانو كبيرة في التقليد الفلورنسي. الموسيقى والصور والأدوات 4: 94-116. البيانو الأخير من البيانو الثلاثة الذي تمت مناقشته هو البيانو الذي تم تجديده بثلاثة أيدي. متوفر على الإنترنت: [13].
  • كوستر، جون (2000) مثال معاصر لتزوير القيثارة. مجلة الموسيقى المبكرة ، العدد الصادر في يناير، ص 91-97. متاح على الإنترنت على [14] [ رابط معطل ] .
  • كوتيك، إدوارد (2003) تاريخ الهاربسكورد . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. تقدم الصفحات 403-405 وصفًا موجزًا ​​ومسليًا لمسيرة فرانسيوليني المهنية.
  • كوتيك، إدوارد وجورج لوكتنبرج (1997) آلات لوحة المفاتيح المبكرة في المتاحف الأوروبية . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا. يلاحظ العديد من آلات الفرانشيوليني التي لا تزال غير معروضة للعامة حتى أواخر القرن العشرين. انظر مدخل الفهرس "فرانشيوليني".
  • بولنز، ستيوارت (1995) البيانو المبكر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • ملاحظة على لوحة المناقشة حول أعواد فرانسيوليني المزورة : [15]
  • تجمع مجموعة ستيرنز في آن أربور مناقشة العديد من آلات الفرانشيوليني على صفحة واحدة، مع قدر كبير من التعليقات المستنيرة: [16].
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ليوبولدو_فرانشيوليني&oldid=1225664641"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate