فينتشنزو بيليني

تحسّن أداء بيليني في دراسته بشكل ملحوظ: ففي يناير 1820، اجتاز امتحاناته النظرية بنجاح، وحصل على منحة دراسية سنوية، مما مكّنه من استخدام راتبه من كاتانيا لمساعدة عائلته. ^{[ 21 ]} وفي يناير التالي، حقق نجاحًا مماثلًا، وللوفاء بالتزامه بتأليف موسيقى لكاتانيا - وهو شرط من شروط منحته الدراسية - أرسل قداسًا غنائيًا (Messa di Gloria) في مقام لا الصغير، مُؤلَّفًا من قِبَل عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا، والذي عُزف في أكتوبر التالي.

إلى جانب هذا العمل العذب، شمل إنتاجه خلال سنوات دراسته في نابولي لحنين آخرين للقداس: لحن كامل في سلم مي الصغير، ولحن كامل آخر في سلم صول الصغير، وكلاهما يُرجح أنهما يعودان إلى عام 1823. وهناك لحنان لترنيمة "السلام عليكِ يا ملكة السماء" (أحدهما في سلم لا الكبير لسوبرانو منفردة وأرغن، والآخر في سلم فا الصغير لجوقة وأوركسترا)، لكنهما أقل إتقانًا، وقد يعودان إلى السنة الأولى من دراسته بعد مغادرته كاتانيا، عام 1820. كما نجا كونشيرتو الأوبوا القصير ذو الحركتين في سلم مي بيمول الكبير، والذي يعود إلى حوالي عام 1823، وقد سجلته أوركسترا برلين الفيلهارمونية الشهيرة . ^{[ 22 ]}

انخرط بيليني في صفوف زينغاريلي خلال العام الدراسي 1822/1823. وبحلول يناير 1824، وبعد اجتيازه الامتحانات بتفوق، نال لقب "بريمو مايسترينو" ، ما ألزمه بتدريس الطلاب الأصغر سنًا، ومنحه غرفة خاصة به في الكلية ، وزيارات إلى مسرح سان كارلو أيام الخميس والأحد، ^{[ 21 ]} حيث شاهد أول أوبرا لروسيني، وهي "سميراميس" . ويروي وينستوك كيف "أُسر بوضوح بموسيقى روسيني، ووضع روسيني في مكانة عالية"، ويذكر أنه عند عودته من " سميراميس "، كان بيليني هادئًا بشكل غير معتاد، ثم "صرخ فجأة في رفاقه: هل تعرفون ما أفكر فيه؟ بعد "سميراميس" ، من العبث أن نحاول تحقيق أي شيء!" ^{[ 23 ]}

لكنّ تحديًا أشدّ واجه الملحن الشاب: كيف يفوز بقلب الشابة مادالينا فوماروليس، التي التقى بها ضيفًا في منزلها وأصبح معلمًا موسيقيًا لها. ولما انكشف أمر علاقتهما لوالديها، مُنعا من رؤية بعضهما. كان بيليني مصممًا على الحصول على موافقة والديها على زواجهما، ويعتبر بعض الكتّاب هذا الدافع الرئيسي وراء تأليفه أول أوبرا له.

بدأت فكرة كتابة هذه الأوبرا في أواخر صيف عام ١٨٢٤، عندما كُلِّف، بصفته كبير الأساتذة في المعهد الموسيقي، بتأليف أوبرا لعرضها في مسرح المعهد . ^{[ ٢١ ]} ونتج عن ذلك أوبرا "أديلسون وسالفيني" ، وهي أوبرا شبه جادة ، كتب نصها أندريا ليون توتولا ، وهو من نابولي ، وكان قد كتب نص أوبرا " لا زينغارا" لدونيزيتي . عُرضت أوبرا "أديلسون" لأول مرة في الفترة ما بين منتصف يناير ومنتصف مارس ١٨٢٥، ^{[ ٢٤ ]} وكان طاقم الممثلين فيها من الطلاب الذكور فقط. وقد لاقت الأوبرا رواجًا كبيرًا بين الطلاب، حتى أنها عُرضت كل يوم أحد لمدة عام.

بعد هذا الإنجاز، يُعتقد أن الشاب بيليني، الذي كان بعيدًا عن منزله لمدة ست سنوات، توجه إلى كاتانيا لزيارة عائلته. ومع ذلك، تُنسب بعض المصادر الزيارة إلى عام 1824، بينما تُنسبها مصادر أخرى إلى عام 1825. لكن من المعروف أنه عاد إلى نابولي بحلول صيف أو أوائل خريف عام 1825 للوفاء بعقدٍ لكتابة أوبرا لمسرح سان كارلو أو أحد المسارح الملكية الأخرى، مسرح فوندو. ^{[ 25 ]}

اختار الملحن الشاب دومينيكو جيلاردوني ، وهو كاتب شاب قام بعد ذلك بإعداد أول نص أوبرالي له، والذي أطلق عليه اسم بيانكا وفرناندو ، استنادًا إلى مسرحية عام 1820 بعنوان بيانكا وفرناندو ألا تومبا دي كارلو الرابع، دوق أغريجنتو، وتدور أحداثها في صقلية.

مع ذلك، كان لا بد من تغيير عنوان "بيانكا وفرناندو" ، لأن فرديناندو كان اسم ولي العهد ، ولا يجوز استخدام أي صيغة منه على مسرح ملكي. بعد بعض التأخيرات التي فرضها الملك فرانشيسكو الأول ، عُرضت الأوبرا - التي أصبحت تُعرف باسم "بيانكا وفرناندو" - لأول مرة في مسرح سان كارلو في 30 مايو 1826، وهو يوم ميلاد الأمير فرديناندو.

حققت الأوبرا نجاحًا باهرًا، مدعومةً بموافقة الملك الذي خالف العرف السائد بعدم التصفيق في العروض التي يحضرها أفراد العائلة المالكة. ^{[ 29 ]} كما حضرها دونيزيتي، الذي كتب بحماس إلى سيمون ماير : "إنها رائعة، رائعة، رائعة، لا سيما أنها أول أوبرا له." ^{[ 30 ]} حظيت موسيقى بيليني بتقدير كبير، حيث أشارت صحيفة " جورنالي ديلي دو سيسيلي" في 13 يونيو إلى أن "[العديد من الأغاني المنفردة والثنائية] تُعد من أروع المقطوعات الموسيقية الجديدة التي سُمعت مؤخرًا في [سان كارلو]." ^{[ 29 ]} ومع ذلك، كانت هناك تحفظات حول مساهمة جيلاردوني.

في غضون تسعة أشهر، وتحديداً في فبراير/مارس 1827، عرض دومينيكو بارباجا على بيليني تكليفاً بتأليف أوبرا تُعرض في خريف عام 1827 في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو، وكان بارباجا أيضاً جزءاً من إدارتها بين عامي 1821 و1832. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

بدأ التعاون مع روماني في أوبرا " إل بيراتا" في مايو 1827، وبحلول أغسطس، كان العمل جارياً على تأليف الموسيقى. في ذلك الوقت، كان الملحن على دراية بأنه سيؤلف موسيقى لمغني التينور المفضل لديه، جيوفاني باتيستا روبيني، وأن مغنية السوبرانو ستكون هنرييت ميريك-لالاند . كان كلا المغنيين قد تألقا في أوبرا "بيانكا" في الإنتاج الأصلي عام 1826. كما ضمّ فريق التمثيل المتميز أنطونيو تامبوريني ، أحد أبرز مغني الباس-باريتون في ذلك الوقت. لكن البروفات لم تخلُ من بعض الصعوبات، كما يروي كل من وينستوك وغالاتوبولوس: يبدو أن بيليني وجد روبيني، على الرغم من غنائه الجميل، يفتقر إلى التعبيرية، فنصحه بأن "ينغمس بكل جوارحه في الشخصية التي يمثلها" وأن يستخدم جسده، "ليرافق غناءه بالإيماءات"، بالإضافة إلى التمثيل بصوته. ^{[ 36 ]} يبدو أن دعوات بيليني قد أتت ثمارها، استنادًا إلى وصفه لردود فعل الجمهور على العرض الأول، ^{[ 37 ]} فضلًا عن رد فعل صحيفة "غازيتا بريفيلجياتا دي ميلانو " الصادرة في 2 ديسمبر، والتي أشارت إلى أن هذه الأوبرا "عرّفتنا على شخصية روبيني المزدوجة كمغنٍ وممثل". وتابع الناقد مؤكدًا أن هذه الازدواجية لم تُعبّر عنها أبدًا في أي أوبرا أخرى أدّاها. ^{[ 38 ]}

كان العرض الأول، الذي أقيم في 17 أكتوبر 1827، "نجاحًا فوريًا ثم متزايدًا. وبحلول يوم الأحد 2 ديسمبر، مع انتهاء الموسم، غُنيت الأوبرا أمام خمسة عشر مسرحًا كامل العدد". ^{[ 37 ]} بالنسبة لروبيني، "شكّل هذا العرض الأداء الأبرز للتينور"، ^{[ 34 ]} واتفقت جميع مراجعات الصحف التي تلت ذلك مع تقييم الملحن نفسه. ^{[ 39 ]}

بعد عرضها الأول في ميلانو، حققت الأوبرا نجاحًا باهرًا في فيينا في فبراير 1828، وكذلك في نابولي بعد ثلاثة أشهر. وقد قام ببطولة كلا العرضين روبيني، وتامبوريني، بالإضافة إلى زوجة روبيني، أديليد كوميلي-روبيني، التي أدت دور إيموجين، والتي كان لدى بيليني بعض التحفظات عليها في البداية، على الرغم من أنها أدت الدور ببراعة. وبحلول ذلك الوقت، كان بيليني قد بدأ يحقق شهرة عالمية. ^{[ 40 ]}

بعد أوبرا "إل بيراتا" ، بقي بيليني في ميلانو على أمل الحصول على طلبية أخرى. وجاءته طلبية من جنوة عبر بارتولوميو ميريلي في 13 يناير 1828 لأوبرا جديدة تُعرض في 7 أبريل. إلا أنه، لعدم معرفته بالمغنين المشاركين، لم يكن مستعدًا للالتزام في ذلك الوقت، لكنه ظل يأمل في شيء محدد من دار أوبرا لا سكالا للخريف. ولما لم تظهر أي بدائل، قبل عرض جنوة في فبراير، لكن الوقت كان قد فات لكتابة أي شيء جديد. فاقترح على الفور إحياء أوبرا " بيانكا إي جيرناندو" وإعادة صياغتها ، هذه المرة بعنوانها الأصلي "بيانكا إي فرناندو" ، إذ لم يكن هناك أي فرد من العائلة المالكة يُدعى فرناندو في آل سافوي . ^{[ 41 ]} كتب روماني إلى فلوريمو في نابولي وأخبره أنه تولى إعادة بناء النص، وكانت النتيجة أن "من بين جميع أجزاء بيانكا ، فإن القطعتين الوحيدتين اللتين لم تتغيرا تمامًا هما الثنائي الكبير والرومانزا ؛ كل شيء آخر تم تغييره، ونحو نصفه جديد"، ^{[ 42 ]} ثم أعاد بيليني ترتيب الموسيقى لتناسب أصوات المغنين، بعد أن علم أن بيانكا ستكون أديليد توسي وفرناندو سيكون جيوفاني ديفيد .

كما يروي بيليني، فقد واجه مشاكل مع توسي الذي أراد إدخال تغييرات على مقطعين موسيقيين في مشهد واحد، لكنه تمسك برأيه، وأثبتت صحة كلامه عندما نقل ردود فعل الجمهور على أوبرا فلوريمو: "كان الجمهور سعيدًا جدًا بالأوبرا بأكملها، وخاصة الفصل الثاني". ^{[ 43 ]} وبشكل عام، كان العرض الأول أفضل مما كان عليه في نابولي، وعُرضت الأوبرا 21 مرة. مع ذلك، لم تكن ردود فعل النقاد إيجابية بقدر ردود فعل الجمهور: فقد ذكرت صحيفة " إيكو دي ميلانو " أن "الفصل الثاني ممل للغاية" ، بينما كانت صحيفة "جازيتا دي جينوفا " أكثر فائدة، إذ أشارت إلى أنه "كلما استمعنا إلى أسلوب الموسيقى، كلما ازداد تقديرنا لقيمتها". ^{[ 44 ]}

بقي بيليني في جنوة حتى 30 أبريل، ثم عاد إلى ميلانو، دون أن تتوفر له فرصة محددة. وقد ثبت خطأ معارضته الأولية للسماح لكوميلي-روبيني بإعادة أداء دور إيموجين في أوبرا "إل بيراتا" في نابولي (كما فعلت في فيينا بنجاح)، إذ غنّت هناك بشكل جيد وحظيت باستحسان عام. إلا أن هذه المسألة تسببت في تعقيدات في علاقته مع بارباجا، الذي كان يُدير كلا المسرحين، وعندما زار ميلانو في يونيو، عرض على بيليني فرصة الاختيار بين نابولي وميلانو كمكان لعرض أوبراه التالية. بالنسبة للملحن، كان القرار معلقًا على توافر المغنين في كل دار أوبرا، خاصةً وأن روبيني كانت مرتبطة بعقد للغناء في نابولي فقط. ^{[ 45 ]} ومع ذلك، بحلول 16 يونيو، كان قد حسم أمره بشأن ميلانو، ثم وقّع عقدًا لكتابة أوبرا جديدة لموسم الكرنفال مقابل ألف دوكاتي، مقارنةً بـ 150 دوكاتي لأوبراه الأولى. ^{[ 46 ]}

حصل بيليني على أجرٍ مقابل أوبرا "لا سترانييرا" يكفيه للعيش من تأليف الموسيقى فقط، وحقق هذا العمل الجديد نجاحًا أكبر ^{[ 3 ]} من أوبرا "إل بيراتا" . أما بالنسبة للمغنين، فقد كان هناك بعض التردد بشأن مغني التينور، ولكن تم الاتفاق على أن هنرييت ميريك-لالاند، ولويجي لابلاش (أو تامبوريني) سيكونون متاحين. وبالتشاور مع روماني بشأن الموضوع، تم الاتفاق على أن تكون الأوبرا مقتبسة من رواية " إل إيترانغير " ( إل سوليتاريو ) الصادرة عام 1825 للكاتب شارل-فيكتور بريفو، فيكونت دارلينكور، وأن يكون العرض الأول في ليلة افتتاح الموسم في 26 ديسمبر.

مع ذلك، بحلول 20 سبتمبر، أخبر بيليني فلوريمو أنه لا يعتقد أن العرض سيُقام في موعده المحدد بسبب مرض روماني. إضافةً إلى ذلك، كان قلقًا بشأن من سيؤدي دور التينور بعد عجزه عن الحصول على موافقة روبيني على فسخ عقده مع نابولي. رُفض بيراردو كالفاري (المعروف باسم وينتر) لأن الجمهور لم يُعجب بأدائه في يوليو السابق عندما شارك في أوبرا لباتشيني وأخرى لدونيزيتي في لا سكالا. ^{[ 47 ]} لحسن الحظ، بعد تلقيه تقارير جيدة عن التينور الشاب دومينيكو رينا ، تمكن من التعاقد معه، واصفًا إياه في رسالة إلى فلوريمو بأنه "شخص سيرغب في إثبات جدارته؛ الجميع يُخبرني أن صوته جميل، وأنه يمتلك كل ما يتمناه المرء من موهبة تمثيلية وروح". ^{[ 48 ]}

بعد تعافي روماني، وصل نص الأوبرا متقطعًا، لكن بيليني استأنف العمل؛ كان التقدم بطيئًا. بحلول 7 يناير 1829، وبعد أن تعافى روماني وسافر إلى البندقية للوفاء بعقد، كان الملحن قد "أوشك على الانتهاء من الفصل الثاني". يقدم فيليبو تشيكونيتي، في سيرته الذاتية التي نُشرت عام 1859، وصفًا لأساليب عمل بيليني، موضحًا كيف كان يُلحّن النصوص، دائمًا ما تكون الكلمات أمامه ليرى مدى الإلهام الذي قد يُلهمه للتأليف. عندما حان وقت تأليف الأغنية الختامية " Or sei pago, ol ciel tremendo" ، لم تُلهمه كلمات كاتب النص على الإطلاق، وفي لقائهما التالي، وافق روماني على إعادة كتابة النص. عاد في غضون نصف ساعة، لكن النسخة الثانية لم تُثر إعجاب بيليني، وكذلك المسودة الثالثة. وأخيرًا، عندما سُئل بيليني عما كان يبحث عنه، أجاب: "أريد فكرة تكون في آنٍ واحد دعاءً، ولعنةً، وتحذيرًا، وهذيانًا  ...". وسرعان ما أُعدّت مسودة رابعة: "هل دخلتُ روحك؟" سأل كاتب النص، فاحتضنه الملحن الشاب. ^{[ 35 ]}

بدأت البروفات في أوائل يناير، وكان من المقرر أن يكون العرض الأول في 14 فبراير 1829؛ وقد حقق نجاحًا فوريًا ومدويًا، حيث أعلنت صحيفة "Gazzetta privilegiata di Milano" في 16 فبراير أنه:

نجاح باهر..[حيث] خدم الشاعر الملحن على أكمل وجه، ولم يكن بإمكان الملحن أن يخدم المغنين بشكل أفضل؛ تنافس الجميع لإرضاء الجمهور، ونجحوا بطريقة استحقوا بها تصفيقًا حارًا. ^{[ 49 ]}

بعد ثلاثة أيام، أشادت نفس المجلة بجودة الموسيقى، واصفةً بيليني بأنه "أورفيوس العصر الحديث" لجمال ألحانه. ^{[ 49 ]} وفي تقريرٍ إلى روماني، الذي كان لا يزال في البندقية، روى بيليني تفاصيل النجاح قائلاً: "سارت الأمور على نحوٍ لم نتخيله قط. كنا في غاية السعادة. مع هذه الرسالة، أتقدم إليكم بامتناني أكثر من أي وقت مضى  ..." ^{[ 50 ]} وكتب آخرون تقارير مماثلة في حماسها، مع إشادة كبيرة بالمغنين أيضاً. ومع ذلك، كان هناك منتقدون انتقدوا الأوبرا وملحنها على حدٍ سواء: فأسلوبها الجديد وتحولاتها التوافقية المضطربة إلى مقاماتٍ بعيدة لم تُرضِ الجميع. وبعد 45 عاماً، ذُكر أن "أسلوب بيليني كان غامضاً، ومتقطعاً، ومشوّهاً، ويفتقر إلى التميز، وأنه كان يتأرجح بين الجدية والفكاهة وشبه الجدية ... " ^{[ 51 ]}

كانت أوبرا زايرا ثمرة مناقشات مع بارباجا في ميلانو في يونيو 1828، حول أوبرا ثانية لدار أوبرا لا سكالا. وفي الوقت نفسه تقريبًا، أبلغ بيليني فلوريمو أن ميريلي تواصل معه لكتابة أوبرا افتتاحية لمسرح دوكالي (الذي يُعرف الآن باسم مسرح ريجيو ) في بارما، والذي كان من المقرر افتتاحه في العام التالي ^{[ 46 ]،} تحديدًا في 12 مايو 1829. ^{[ 52 ]} في البداية، كان من المقرر أن تكون الأوبرا بعنوان كارلو دي بورغونيا ، لكن الملحن وكاتب النص قررا تناول "دراما مقدسة مثل أوبرا زايرا لفولتير " ، ^{[ 53 ]} إلا أن هذا الأمر أثبت أنه أكثر صعوبة بالنسبة لروماني مما كان متوقعًا في البداية.

مع هذه الأوبرا، واجه بيليني "أول انتكاسة جدية في مسيرة مهنية لامعة". ^{[ 52 ]} وقد طُرحت عدة أسباب: يشير ليبمان وماكغواير إلى أن السبب هو "قلة حماس بيليني للمشروع". ^{[ 54 ]} ويعزو كاتب آخر ذلك إلى حب بارما التقليدي لموسيقى روسيني وتفضيلها لها ، ^{[ 52 ]} بينما يشير كاتب آخر إلى أن مزيجًا من رؤية الملحن باستمرار في مقاهي المدينة (في حين كان يُفترض أنه من المفترض أن يكون منهمكًا في التأليف) وحقيقة أن روماني قد أدرج شرحًا مطولًا لصعوبات اقتباس فولتير في النص المطبوع الذي وُزِّع على جميع رواد الأوبرا، كان سببًا في ذلك. وقد انتقد كاتب النص عمله قائلًا: "كان ينبغي أن يكون الأسلوب أكثر دقة، وكان ينبغي حذف بعض التكرارات في العبارات والمفاهيم هنا وهناك". وفي الوقت نفسه، صرّح بأنه بعد تأليف الموسيقى لتلك الأبيات، "لم يُسمح لي بالعودة إلى ما تم إنجازه بالفعل؛ وقد تم الانتهاء من الشعر والموسيقى في أقل من شهر". ^{[ 55 ] [ 56 ]} هذه الفترة القصيرة تُقارن بالأشهر التي استغرقها بيليني، على سبيل المثال، لكتابة أوبرا "إل بيراتا ".

في الواقع، وصل بيليني إلى بارما في 17 مارس، مما منحه 56 يومًا قبل الافتتاح، لكنه علم لاحقًا أن بعض المغنين لن يصلوا إلا قبل 14 يومًا من موعد العرض الأول، وهو موعد كان - نظريًا - غير قابل للتغيير. في الواقع، كان لا بد من تغييره بسبب عدم تمكن لالاند من الوصول في الوقت المناسب لإجراء بروفات كافية. كان كل من الملحن وكاتب النص متقاعسين إلى حد ما، مما أدى إلى تأخير العمل قدر الإمكان. لم يلقَ طلب الكونت سانفيتالي في 17 أبريل، الذي سأل فيه "أخبروني بأسباب بقاء الناسخين عاطلين عن العمل"، استجابة تُرضي إدارة المسرح. ^{[ 57 ]} في النهاية، باشر الرجلان العمل وأنهياه في الوقت المحدد، على الرغم من تأجيل العرض الأول لمدة أربعة أيام.

كان الانطباع العام الذي نقلته التقارير الصحفية أن الموسيقى كانت ضعيفة بشكل عام، على الرغم من إعجاب البعض ببعض المقطوعات والثلاثي. ومع ذلك، حظي المغنون بالتصفيق في معظم الأحيان، حتى وإن لم يحظَ الملحن إلا بقليل من التقدير. عُرضت الأوبرا ثماني مرات، تلتها عروض لم تلقَ استحسانًا في فلورنسا عام 1836، ثم اختفت حتى عام 1976. ^{[ 58 ]}

مع بدء بروفات أوبرا "بيراتا" في أواخر ديسمبر، أُبلغ بيليني من قِبل أليساندرو لاناري، مدير مسرح لا فينيس، بأنه من المشكوك فيه أن يكون باتشيني حاضرًا في الوقت المناسب لتقديم الأوبرا، وأنه يجب إعداد عقد بشرط أن يصبح ساري المفعول فقط في 14 يناير. وبعد قبول العرض في 5 يناير، صرّح بيليني بأنه سيُلحّن نص روماني لأوبرا " جولييتا كابيليو" ، وأنه يحتاج إلى 45 يومًا بين استلام النص والعرض الأول، وأنه سيقبل 325 نابوليوني دورو (حوالي 8000 ليرة). ^{[ 62 ]}

تم تمديد الموعد النهائي المبدئي للعقد حتى 20 يناير، ولكن بحلول ذلك التاريخ كان روماني في البندقية، بعد أن أعاد صياغة جزء كبير من نصه السابق الذي كتبه لأوبرا نيكولا فاكاي عام 1825، جولييتا وروميو ، المستوحاة من مسرحية تحمل الاسم نفسه للويجي شيفولا التي كُتبت عام 1818. شرع الرجلان في العمل، ولكن مع ازدياد سوء الأحوال الجوية الشتوية في البندقية، مرض بيليني؛ ومع ذلك، كان عليه مواصلة العمل تحت ضغط كبير ضمن جدول زمني محدود. في النهاية، تم الاتفاق على تعديلات على نص روماني، وأُعطي عنوان جديد للعمل، وراجع بيليني نوتة زايرا الموسيقية ليرى كيف يمكن تلحين بعض الموسيقى للنص الجديد، مع تأليف دور روميو لغريزي. كما أخذ أغنية جولييتا " يا لها من أيام " ورومانسية نيلي من أديلسون وسالفيني . كان من المقرر أن تغني روزالبينا كارادوري-ألان دور جولييتا .

في العرض الأول لأوبرا "كابوليتي إي مونتيكي" في 11 مارس 1830، عاد النجاح لبيليني. يصف وينستوك العرض الأول بأنه "نجاح باهر وفوري" ^{[ 63 ]} ، لكن لم يُعرض العمل سوى ثماني مرات قبل اختتام موسم مسرح لا فينيس في 21 مارس. ^{[ 63 ]} وذكرت صحيفة محلية، "إي تياتري" ، أن "بكل المقاييس، أثارت أوبرا بيليني هذه حماسًا في البندقية لا يقل عن الحماس الذي أثارته أوبرا "لا سترانييرا " في ميلانو منذ الليلة الأولى". ^{[ 64 ]}

في ذلك الوقت، كان بيليني يعلم أنه قد حقق قدراً من الشهرة: ففي كتاباته بتاريخ 28 مارس، ذكر أن "أسلوبي يُسمع الآن في أهم المسارح في العالم  ... وبحماس كبير". ^{[ 65 ]}

قبل مغادرته البندقية، عُرض على بيليني عقد لإنتاج أوبرا جديدة أخرى لدار أوبرا لا فينيس لموسم الكرنفال 1830-1831، وعند عودته إلى ميلانو بعد لم شمله مع تورينا، وجد أيضًا عرضًا من جنوة لأوبرا جديدة، لكنه اقترح نفس الفترة الزمنية، وهو عرض اضطر إلى رفضه.

وفي وقت لاحق من ذلك العام، أعد بيليني نسخة من كابوليتي لدار أوبرا لا سكالا، والتي تم تقديمها في 26 ديسمبر، حيث خفض دور جولييتا لصالح مغنية الميزو سوبرانو أماليا شوتز أولدوسي .

بعد عودتهم إلى ميلانو عقب عروض كابوليتي ، لم يحدث الكثير حتى أواخر أبريل، حين بدأت تظهر تغييرات في إدارة دار أوبرا لا سكالا. كانت شركة "كريفيلي وشركاه"، التي أدارت دار الأوبرا هذه بالإضافة إلى دار أوبرا لا فينيس، تتفاوض مع ائتلاف ثلاثي مؤلف من الكونت بومبيو ليتا ورجلَي أعمال، وكان شاغلهم المباشر هو التعاقد مع مغنين وملحنين لدار أوبرا لا سكالا. وللتعاقد مع بيليني، كان عليه أن يُعفى من التزاماته تجاه البندقية؛ وقد تحقق ذلك بشراء ليتا عقد البندقية. عندما عرض بيليني شروطه للكتابة لميلانو، أبدى ليتا ردًا إيجابيًا للغاية: "سأجني ضعف ما كنت سأجنيه لو كنت قد ألّفت لكريفيلي [مدير دار الأوبرا البندقية آنذاك]"، كما كتب في رسالة إلى عمه. ^{[ 66 ]}

مع ذلك، فشلت المجموعة التي يقودها الدوق ليتا في التوصل إلى اتفاق مع مجموعة كريفيلي-لاناري-بارباخا، التي استمرت في إدارة كلٍ من دار أوبرا لا سكالا ودار أوبرا لا فينيس. ونتيجةً لذلك، تمكن بيليني خلال شهري أبريل ومايو من عام 1830 من التفاوض على عقد مع كلٍ من مجموعة ليتا - التي كانت تخطط لعروض في دار أوبرا أصغر في ميلانو، وهي مسرح كاركانو - ومع مجموعة كريفيلي للحصول على عقد لأوبرا في خريف عام 1831 وأخرى لموسم كرنفال عام 1832. وقد أصبحت هاتان الأوبرا فيما بعد أوبرا نورما لدار أوبرا لا سكالا، وأوبرا بياتريس دي تيندا لدار أوبرا لا فينيس. ^{[ 67 ]}

ثم عانى بيليني من انتكاسة مرضٍ كان قد ظهر في البندقية نتيجة ضغط العمل وسوء الأحوال الجوية، ولكنه كان يعاود الظهور باستمرار بعد كل أوبرا، وهو المرض الذي أودى بحياته في النهاية. وقد تسببت حالته المعوية - التي وصفها بأنها "حمى صفراوية التهابية شديدة في المعدة" - ^{[ 68 ]} في أن يتولى فرانشيسكو بوليني وزوجته رعايته في منزلهما، لأنه، كما كتب بيليني، "يحبني أكثر من ابني". ^{[ 68 ]}

بعد أن تعافى بيليني من مرضه بحلول الصيف، ذهب للإقامة بالقرب من بحيرة كومو. وأصبح من الضروري تحديد موضوع أوبرا الشتاء التالي، على الرغم من الاتفاق المسبق على أن تكون جوديثا باستا ، التي حققت نجاحًا في مسرح كاركانو عامي 1829 و1830 بالعديد من الأوبرات الكبرى، هي الفنانة الرئيسية. ولأنها كانت تملك منزلًا بالقرب من كومو وستقيم هناك خلال الصيف، فقد سافر روماني للقائها هي وبيليني.

لا سونامبولا تحل محل إرناني

استند نص روماني لأوبرا " لا سونامبولا" إلى عرض باليه صامت من تأليف يوجين سكريب وجان بيير أومير بعنوان "لا سونامبولا، أو وصول سيد جديد ". وبفضل أجواءها الريفية وقصتها، حققت " لا سونامبولا" نجاحًا باهرًا آخر خلال السنوات الخمس التي قضاها بيليني في ميلانو.

يُعرف دور أمينة (السائرة أثناء النوم ) بنطاقه الصوتي العالي ، ويشتهر بصعوبته، إذ يتطلب إتقانًا تامًا للزخارف الصوتية والتقنية المزخرفة. ^{[ 71 ]} وقد كُتب هذا الدور خصيصًا لباستا، التي وُصفت بأنها مغنية سوبرانو ذات صوت سفوجاتو .

غنت السوبرانو سفوجاتو ماريا ماليبران أمينة في عام 1834

تصميم أليساندرو سانكيريكو للمسرحية، الفصل الثاني، المشهد الثاني: مشهد المشي أثناء النوم، للعرض الأول

لا شك في أن الموسيقى التي بدأ استخدامها في أوبرا إرناني قد نُقلت إلى أوبرا لا سونامبولا ، وكما يعلق وينشتاين، "كان مستعدًا، كمعظم الملحنين الآخرين في عصره، لإعادة استخدام مقاطع موسيقية أُلفت لعمل مختلف سابق في سياق جديد". ^{[ 72 ]}

عُرضت الأوبرا لأول مرة في 6 مارس 1831، بعد الموعد الأصلي بقليل، في مسرح كاركانو. ويعود نجاحها جزئيًا إلى الاختلافات بين نصوص روماني السابقة وهذه الأوبرا، بالإضافة إلى "تراكم الخبرة الأوبرالية التي وظّفها كل من بيليني وروماني في تأليفها". ^{[ 73 ]} وكانت ردود فعل الصحافة إيجابية للغاية، وكذلك ردود فعل الملحن الروسي ميخائيل غلينكا ، الذي حضر العرض وكتب بحماس شديد.

غنى باستا وروبيني بحماسٍ واضحٍ لدعم قائد الأوركسترا المفضل لديهما ؛ وفي الفصل الثاني بكى المغنيان أنفسهما وأثّرا في الجمهور. ^{[ 74 ]}

بعد عرضها الأول، تم عرض الأوبرا في لندن في 28 يوليو 1831 في مسرح الملك وفي نيويورك في 13 نوفمبر 1835 في مسرح بارك . ^{[ 75 ]}

خلال حياة بيليني، قدمت مغنية الميزو/الكونترالتو ماريا ماليبران ، ابنة مانويل غارسيا وروزينا الشهيرة، نسختها الخاصة من أمينة وكانت من أبرز مؤديات هذا الدور.

بعد نجاح أوبرا "لا سونامبولا" ، بدأ بيليني وروماني في التفكير في موضوع الأوبرا التي تعاقدت معهما فرقة كريفيلي لتقديمها لأول مرة في ديسمبر 1831 في دار أوبرا لا سكالا، والتي ستشهد الظهور الأول لجوديث باستا على خشبة هذا المسرح. وبحلول الصيف، استقرا على أوبرا "نورما، أو قتل الطفل" ، المقتبسة من مسرحية تحمل الاسم نفسه، "نورما، أو قتل الطفل" لألكسندر سوميه ، والتي كانت تُعرض في باريس في ذلك الوقت تقريبًا، والتي من المحتمل أن تكون باستا قد شاهدتها.

لأداء دوري أدالجيسا وبوليوني، استعانت دار أوبرا لا سكالا بجوليا غريسي ، شقيقة جوديث، والتينور الشهير دومينيكو دونزيلي ، الذي ذاع صيته بأدوار روسيني، وخاصة دور عطيل. وقدّم دونزيلي لبيليني تفاصيل دقيقة عن قدراته الصوتية، والتي أكدها تقريرٌ قدّمه ميركادانتي أيضًا. وبحلول نهاية أغسطس، يبدو أن روماني قد أنجز جزءًا كبيرًا من النص، ما يكفي على الأقل لتمكين بيليني من بدء العمل، وهو ما فعله بالفعل في الأسابيع الأولى من سبتمبر، مع وصول الأبيات الشعرية. ^{[ 76 ]} وقد ذكر في رسالة إلى باستا بتاريخ 1 سبتمبر ما يلي:

آمل أن تجد هذا الموضوع مناسبًا لك. يعتقد روماني أنه مؤثر للغاية، وذلك تحديدًا بسبب شخصيته الشاملة التي تمثلها نورما. سيُعيد صياغة المواقف بحيث لا تُشبه أي موضوع آخر على الإطلاق، وسيُجري تعديلات، بل ويُغير الشخصيات، لتحقيق تأثير أكبر، إذا لزم الأمر. ^{[ 77 ]}

كانت نطاقات باستا الصوتية والدرامية واسعة: ففي شهر مارس من ذلك العام، ابتكرت دور بيليني المختلف تمامًا لشخصية أمينة، الفتاة السويسرية القروية، في أوبرا لا سونامبولا .

مع مرور العام، ظهرت عدة أمور بدأت تُقلق الملحن. أولاً، تفشى وباء الكوليرا في النمسا في يوليو، وكان القلق من انتشاره إلى إيطاليا حقيقياً، لدرجة أنه بحلول أواخر سبتمبر، كان بيليني يكتب إلى فلوريمو: "أنا أؤلف الأوبرا دون أي حماس حقيقي لأنني شبه متأكد من أن الكوليرا ستصل في الوقت المناسب لإغلاق المسارح؛ ولكن بمجرد أن يهدد بالاقتراب، سأغادر ميلانو." ^{[ 78 ]}

في ذلك الوقت تقريبًا، تلقى عرضًا للتأليف الموسيقي لمسرح سان كارلو في نابولي، وفي المقابل، فرض شروطًا قاسية، معترضًا بشدة على مغنية السوبرانو الإنجليزية ماريانا لويس، واصفًا إياها بأنها "مغنية دون المستوى: لا تجيد الغناء، وشكلها على المسرح أشبه بالسجق  ..." ^{[ 78 ].} ويواصل التأكيد على ضرورة وجود مغنٍّ تينور جيد إذا ما قرر القدوم إلى نابولي، وفي رسالة منفصلة أرسلها فلوريمو، أخبر برينسيبي دي روفانو، مدير المسارح الملكية آنذاك، أنه يشك في موافقة بارباجا على الأجر الذي عرضته عليه لا سكالا، والبالغ 2400 دوكاتي، بينما سيطلب 3000 دوكاتي من نابولي لتغطية جميع النفقات الإضافية التي سيتكبدها. ^{[ 79 ]} وفي خاتمة الرسالة، أضاف بيليني اعتراضًا شديدًا على ما سمعه بشأن اختيار كابوليتي في نابولي. من الواضح أنه يعتبر بارباجا عدوًا. ^{[ 79 ]}

أُنجزت أوبرا نورما في نهاية نوفمبر تقريبًا. ثم واجه بيليني مشكلة القرصنة المتعلقة بالنسخ الصوتية المختصرة للبيانو من أوبرا لا سونامبولا ، التي نشرتها دار كازا ريكوردي . بعد ذلك، تم توزيع هذه النوتات الموسيقية بالكامل على الأوركسترا وبيعها لدور الأوبرا دون علمها على أنها نوتات أوركسترالية كاملة. دفع هذا العمل غير القانوني بيليني إلى نشر إعلان في كبرى الصحف الإيطالية يحذر فيه هؤلاء "القراصنة"، لكن وينستوك يعلق بأن مثل هذه المحاولات للسيطرة لم تكن لتنجح على الأرجح حتى يتم توحيد إيطاليا، مما يوفر قوانين قابلة للتطبيق على البلاد بأكملها. ^{[ 80 ]}

بعد بدء البروفات في 5 ديسمبر، ترددت باستا في غناء دور المغنية كاستا في الفصل الأول، والذي يُعد الآن من أشهر الأغاني في القرن التاسع عشر. شعرت باستا أنه "غير مناسب لقدراتها الصوتية"، ^{[ 81 ]} لكن بيليني تمكن من إقناعها بالاستمرار في المحاولة لمدة أسبوع، وبعدها تأقلمت معه واعترفت بخطئها السابق. ^{[ 80 ]} في ليلة الافتتاح، قوبلت الأوبرا بما وصفه وينستوك بـ"اللامبالاة الباردة". ^{[ 82 ]} كتب بيليني إلى فلوريمو في ليلة العرض الأول: "فشل ذريع! فشل ذريع! فشل ذريع!"، ثم شرع في إخباره عن لامبالاة الجمهور وكيف أثرت فيه. ^{[ 83 ]}

بالإضافة إلى ذلك، حاول بيليني في رسالة إلى عمه بتاريخ 28 ديسمبر/كانون الأول، تفسير أسباب ردود الفعل. وكما لاحظ معلقون آخرون، كانت بعض المشاكل متأصلة في بنية الأوبرا ومحتواها، بينما كانت أخرى خارجية. ناقش بيليني إرهاق المغنين (بعد إعادة الاستماع إلى الفصل الثاني كاملاً في يوم العرض الأول)، كما أشار إلى أن بعض الأغاني لم ترقَ إلى مستوى التوقعات، بل ولم ترقَ إلى مستوى توقعات الملحن أيضاً! لكنه أوضح بعد ذلك أن معظم الفصل الثاني كان مؤثراً للغاية. ويبدو من الرسالة أن عرض الليلة الثانية كان أكثر نجاحاً. ومن بين الأسباب الخارجية، ذكر بيليني ردة الفعل السلبية الناجمة عن مواقف كل من صاحب إحدى المجلات (وحاشيته ) ، وكذلك "امرأة ثرية جداً" - والتي عرّفها وينستوك بأنها الكونتيسة جوليا سامويلوف - التي كانت عشيقة باتشيني. كما أشار إلى أن المسرح كان ممتلئاً في تلك الليلة الثانية. ^{[ 84 ]}

إجمالاً، عُرضت أوبرا نورما 39 مرة في موسمها الأول في دار أوبرا لا سكالا، وأشارت التقارير الواردة من أماكن أخرى، وخاصة من بيرغامو عندما عُرضت هناك في أواخر عام 1832، إلى أنها كانت تزداد شعبية. غادر بيليني ميلانو إلى نابولي، ثم إلى صقلية، في 5 يناير 1832، ولكن لأول مرة منذ عام 1827، كان ذلك العام الذي لم يؤلف فيه أي أوبرا. ^{[ 85 ]}

سافر بيليني إلى نابولي، وربما توقف في روما لزيارة جوديث تورينا وشقيقها غايتانو كانتو. إلا أن الشقيقين توجها أيضاً إلى نابولي، حيث تمكنت جوديث أخيراً من لقاء فلوريمو ورؤية المدينة التي حقق فيها بيليني انتصاراته. وفي غضون ستة أيام، كان بيليني في نابولي حيث مكث ستة أسابيع.

خلال تلك الفترة، ظلّ مشغولاً، حيث قضى بعض الوقت مع تورينا (التي كانت مريضة خلال جزء منه)، وزار المعهد الموسيقي والتقى بالعديد من الطلاب وأستاذه القديم، زينغاريلي (الذي أهدى إليه أوبرا نورما )، ^{[ 86 ]} وحضر عرضاً لأوبرا كابوليتي في سان كارلو مع تورينا وفلوريمو في 5 فبراير بحضور الملك فرديناند الثاني. قاد الملك التصفيق للملحن، مما أدى إلى دعوته إلى المسرح، وبالتالي حظي باستقبال حار للغاية من أهالي نابولي. ^{[ 87 ]}

كان يخطط لمغادرة نابولي بحلول 25 فبراير، فتعامل مع دعوة لاناري في دار أوبرا لا فينيس للتأليف الموسيقي هناك، مصرحًا بأنه لن يعمل بأقل من المبلغ الذي تقاضاه عن آخر إنتاج، وأنه يجري أيضًا محادثات مع دار أوبرا سان كارلو. وصل بيليني إلى ميسينا برفقة فلوريمو صباح يوم 27 فبراير، حيث استقبله العديد من أفراد عائلته، بمن فيهم والده. مكثوا في ميسينا يومين، وحضروا عرضًا لأوبرا " إل بيراتا" في مسرح ديلا مونيزيوني، حيث استُقبل بـ"صيحات فرح عالية، وتصفيق حار، وكلمات إطراء". ^{[ 88 ]}

وصل بيليني إلى كاتانيا في 3 مارس/آذار وسط استقبال حافل. استقبله مسؤولو المدينة ومواطنوها، الذين احتفوا به أيضًا في حفل موسيقي في الليلة التالية. تضمن الحفل مقتطفات من أوبرا " لا سونامبولا" و "إل بيراتا" في مسرح كومونالي، الذي حلّ محله الآن مسرح ماسيمو بيليني ، الذي افتُتح عام 1890 وسُمّي تكريمًا لبيليني. ^{[ 89 ]} بعد شهر، غادر بيليني وفلوريمو إلى باليرمو، حيث استُقبلا مجددًا بحفاوة بالغة، وهناك تعرّف على فيليبو سانتوكانالي وزوجته. ورغم أن سوء الأحوال الجوية أخّر مغادرتهما إلى نابولي، إلا أنهما استمتعا بوقتهما هناك، لكن بيليني كان متشوقًا للعودة إلى نابولي قبل عيد الفصح ولقاء جوديث تورينا، التي بقيت في المدينة. ^{[ 89 ]} وصلا إلى نابولي في 25 أبريل/نيسان، حيث التقى بيليني بتورينا مجددًا.

فور وصوله، كتب بيليني إلى صديقه الجديد سانتوكانالي في باليرمو، مُخبراً إياه بأنه سيقبل عقداً من دار أوبرا لا فينيس ^{[ 90 ]} ، فعادت المسألة إلى الظهور في صورة عقد من دار أوبرا لاناري بدا وكأنه يقبل شروط الملحن. لكنه نسي المبلغ الذي طلبه، فكتب إلى جوزيبي، زوج جوديث باستا، طالباً منه إرسال الرسالة التي كتبها إليه (والتي كشف فيها عن الشروط المعروضة) إليه لينتظر وصوله إلى فلورنسا. ^{[ 91 ]}

عند عودتهما إلى نابولي، وصل الزوجان إلى روما في 30 أبريل. ويُشاع أن بيليني ألّف هناك أوبرا من فصل واحد بعنوان " الماضي والحاضر " ( Il fu ed il sarà ) لعرض خاص (يُفترض أنه لم يُعرض حتى عام 1832)، ولكن لم يُكشف عن معلومات إضافية تُذكر، ولا حتى عن أيٍّ من المقطوعات الموسيقية. ^{[ 92 ]} ويبدو أن الزوجين (برفقة شقيق جوديث) غادرا إلى فلورنسا في 20 مايو تقريبًا، مسافرين بعربة خاصة، وأنه حضر ما وصفه بأنه عرض "غير مألوف" لأوبرا " لا سونومبولا" (La sonnumbula) في مسرح بيرغولا . وفي الرسالة نفسها، أبلغ بيليني ناشره قائلًا: "لقد أبرمتُ عقدًا مع لاناري لتأليف الأوبرا لعرضها في البندقية؛ هناك سأحصل على أوبرا "باستا" الرائعة، وبنفس شروط العقد مع دار أوبرا لا سكالا لأوبرا " نورما" (Norma) ". ^{[ 93 ]} ويتابع قائلًا إنه سيحصل، بالإضافة إلى ذلك، على كامل حقوق استئجار النوتات الموسيقية.

في غضون أيام قليلة، كان بيليني في ميلانو، ومن هناك كتب إلى صديقه سانتوكانالي في باليرمو قائلاً: "  أحاول إيجاد موضوع جيد لأوباري الجديد في البندقية. في أغسطس، سأذهب إلى بيرغامو لعرض أوبرا نورما مع باستا." ^{[ 94 ]} ومن بيرغامو، كتب إلى روماني، متحمسًا ليخبره بما يلي:

حققت أوبرا نورما نجاحًا باهرًا. لو سمعتَ كيف عُرضت في بيرغامو، لظننتَ أنها عملٌ جديد  ... حتى [باستا] أثّرت بي. في الواقع، بكيتُ من شدة المشاعر التي غمرتني. تمنيتُ لو كنتَ بجانبي لأشاركك هذه المشاعر، يا مستشاري ورفيق دربي، لأنك وحدك من يفهمني. مجدي جزءٌ لا يتجزأ من مجدك. ^{[ 95 ]}

بعد النجاح الذي حققه العرض في بيرغامو، والذي نال استحسان كاتب صحيفة "غازيتا بريفيلجياتا دي ميلانو" نفسه الذي لم يكن متحمسًا لعرض ميلانو الأصلي، أمضى بيليني بضعة أيام مع تورينا، ثم عاد إلى ميلانو في منتصف سبتمبر/أيلول متلهفًا للقاء روماني للبتّ في موضوع أوبرا فبراير/شباط التالي في مسرح لا فينيس، والتي تم توقيع عقد رسمي بشأنها. إضافةً إلى ذلك، تم الاتفاق على أن يسبق الأوبرا الجديدة عروض لأوبرا نورما ، وأن تفتتح هذه العروض الموسم.

نظراً لأن دور البطولة في أوبرا "بياتريس دي تيندا" يتطلب شخصية نسائية قوية، اجتمع الملحن وكاتب النص لاختيار موضوع مناسب. وقع الجزء الأكبر من العمل الأولي على عاتق روماني، الذي اضطر إلى البحث في عدد من المصادر المحتملة، مما أثار استياءه من المهمة، إلى أن أمل في النهاية أن تكشف شحنة من الكتب من باريس عن مصدر ملائم. يبدو أنه بحلول السادس من أكتوبر، تم الاتفاق على موضوع: كريستينا ريجينا دي سفينزيا من مسرحية لألكسندر دوما عُرضت في باريس عام ١٨٣٠. مع ذلك، وبعد شهر واحد، كتب بيليني إلى باستا قائلاً: "لقد تم تغيير الموضوع، وسنكتب بياتريس دي تيندا [مقتبسة من مسرحية تحمل الاسم نفسه لكارلو تيدالدي فوريس]. لقد واجهت صعوبة في إقناع روماني، لكنني نجحت في ذلك، ولأسباب وجيهة. أعلم أن الموضوع يروق لك، كما أخبرتني في الليلة التي شاهدت فيها الباليه [في سبتمبر ١٨٣٢ في ميلانو عندما رافق أوبرا ميركادانتي] ... إنه رجل حسن النية، وأريده أن يُظهر ذلك أيضًا من خلال رغبته في تحضير الفصل الأول على الأقل لي بسرعة." ^{[ ٩٦ ]}

تبين أن توقعات بيليني بأن يُبدي روماني حسن نيته سريعًا كانت خاطئة. فقد أثقل كاتب النص كاهله بالتزاماتٍ كثيرة: فبحلول الوقت الذي أصبحت فيه كريستينا بياتريس ، كان قد التزم مع ميركادانتي بأوبرا تُعرض في أكتوبر؛ ومع كارلو كوتشيا بأوبرا تُعرض في دار أوبرا لا سكالا في 14 فبراير 1833؛ ومع لويجي ماجوتشي لإنتاج في بارما في 26 فبراير؛ ومع ميركادانتي في لا سكالا في 10 مارس؛ ومع دونيزيتي في فلورنسا في 17 مارس. ^{[ 97 ]} لم يحدث شيء في نوفمبر؛ أعلن بيليني أنه سيصل إلى البندقية في أوائل ديسمبر، وبعد العاشر من الشهر، انشغل ببروفات أوبرا نورما . ومع ذلك، فإن عدم وجود أي أبيات شعرية - لأوبرا كان من المفترض عرضها في النصف الثاني من فبراير - دفعه إلى اتخاذ إجراء ضد روماني. تطلّب الأمر تقديم شكوى إلى حاكم البندقية الذي تواصل بدوره مع حاكم ميلانو، الذي بدوره كلّف شرطته بالاتصال بروماني. وصل كاتب النص أخيرًا إلى البندقية في الأول من يناير عام ١٨٣٣. انزوى هناك ليكتب نص بيليني، لكن في الوقت نفسه، كان دونيزيتي مستاءً بنفس القدر من التأخير في استلام نص من روماني لأوبرا كان من المقرر أن تكون باريسينا .

عندما عُرضت أوبرا نورما لأول مرة في 26 ديسمبر، حققت نجاحًا، ولكن بفضل باستا فقط. أما أدالجيسا لآنا ديل سير وبوليوني لألبيريكو كوريوني فكانتا متوسطتي المستوى؛ وتخوّف بيليني من مصير بياتريس . في رسالةٍ إلى سانتوكانالي في 12 يناير، كان بيليني يائسًا، متذمرًا من ضيق الوقت المتاح لكتابة أوبراه، قائلاً: "من المسؤول عن ذلك؟ إنه شاعري المعتاد والمبدع، إله الكسل!" ^{[ 98 ].} سرعان ما بدأت علاقتهما بالتدهور: فقد حلّت التحية الرسمية محلّ التحية غير الرسمية " tu "، وسكنا في منطقتين مختلفتين من البندقية. مع ذلك، بحلول 14 فبراير، أفاد بيليني أنه لم يتبقَّ له سوى "ثلاثة أجزاء أخرى من الأوبرا"، وأنه "يأمل أن يصعد إلى المسرح هنا في 6 مارس إذا تمكّن من إنهاء الأوبرا وإعدادها." ^{[ 99 ]}

اتضح لاحقًا أن بيليني لم يتمكن من تجهيز الأوبرا للبروفات إلا بحذف أجزاء من النص، بالإضافة إلى بعض موسيقى المشهد الختامي. ولإتاحة المزيد من الوقت لبيليني لإتمامها، أضاف لاناري في دار أوبرا لا فينيس أعمالًا قديمة أو عروضًا مُعاد تقديمها إلى البرنامج، لكن ذلك لم يُتح سوى ثمانية أيام لعرض أوبرا بياتريس قبل الموعد المُحدد لنهاية الموسم. وكما هو متوقع، استقبل الجمهور ليلة الافتتاح في 16 مارس بفتور، خاصة بعد ظهور مناشدة روماني "للتسامح الكامل من القارئ" في النص، ^{[ 100 ]} لكن العرضين التاليين شهدا حضورًا جماهيريًا كبيرًا. بالنسبة لبيليني، لم تكن أوبراه "أقل شأنًا من شقيقاتها". ^{[ 101 ]}

ثم بدأ ما وصفه هربرت وينستوك في أكثر من اثنتي عشرة صفحة من النص، والتي تتضمن الرسائل الطويلة التي كتبها كلا الجانبين في النزاع:

كانت العاصفة الصحفية التي أثيرت حول بياتريس دي تيندا على وشك أن تتحول إلى أشدّ وأكثر جدلاً تعقيداً، وأكثرها تسلية - من وجهة نظرنا - في سجلات الأوبرا الإيطالية في أوائل القرن التاسع عشر. ^{[ 102 ]}

قبل ثلاثة أيام من العرض الأول، نشرت صحيفة " غازيتا بريفيلجياتا دي فينيسيا " اليومية في البندقية رسالةً يُزعم أنها كُتبت إلى رئيس تحريرها من قِبل شخص يُدعى "أ.ب." من فونزاسو، والتي يرى وينشتاين أنها مُختلقةٌ على الأرجح من قِبل توماسو لوكاتيللي، الرجل المُلمّ بالموسيقى والذي كان رئيس تحرير الصحيفة. في الرسالة، اشتكى من تأخير إنتاج أوبرا بياتريس مع اقتراب نهاية الموسم. ^{[ 102 ]}

يفترض وينستوك أن لوكاتيللي هو من ردّ على "AB"، مؤكدًا أن بيليني وروماني كانا يسعيان إلى الكمال قبل عرض الأوبرا في لندن. ثمّ انهالت رسائل معادية لبياتريس بعد العرض الأول، تلتها رسالة مؤيدة لبيليني، موقعة باسم "صديق السيد بيليني". تُبرئ هذه الرسالة بيليني من المسؤولية وتُلقيها على عاتق روماني، مُحددةً الجدول الزمني لتسليم النص، الذي كان من المُتفق عليه أن يُسلّم على جزأين: الأول في أكتوبر والثاني في نوفمبر. يذكر المؤلف أنه باستثناء جزء محدود من النص، لم يتم استلام أي شيء بحلول منتصف يناير، ويستمر النص بوصف الإجراءات القانونية التي اتخذها بيليني والعقبات المختلفة التي واجهته حتى بعد وصول روماني إلى البندقية. في الثاني من أبريل، أثار هذا الأمر ردًا من روماني نفسه، حيث عرض حجته ضد بيليني استنادًا إلى حد كبير إلى عجز الملحن عن حسم أمره بشأن موضوع موسيقاه، فضلًا عن تبريره لكل العمل الذي أنجزه بعد وصوله إلى البندقية، ليجد أن موسيقاه الميلودرامية قد "خضعت لتعديلات لا حصر لها"، وذلك لجعلها مقبولة لدى "أسياد نهر التايمز الذين ينتظرونه"، في إشارة ساخرة إلى رحلته المخطط لها إلى لندن. كما أُرسلت نسخة أخرى، أكثر حدة، من هذه الرسالة إلى صحيفة " إل إيكو " في ميلانو . ^{[ 102 ]}

ردّ "بيترو مارينيتي" من معسكر مؤيدي بيليني في صحيفة " إيل باربييري دي سيفيجليا" في ميلانو بتاريخ 11 أبريل. في مقالته "كلمتان للسيد فيليتشي روماني" [التي امتدت لخمس صفحات مطبوعة]، صرّح بأنه لا ينوي الدفاع عن الملحن، بل "مجرد التعبير عن استيائي، واستياء كل ذي حساسية، من الأسلوب الساخر المليء بالضغينة والغطرسة الذي انتهجه السيد روماني في مهاجمة خصمه". ^{[ 103 ]} وكما هو متوقع، ظهر هجومٌ لاذع آخر (كما يقول وينستوك) من روماني، نُشر هذه المرة في صحيفة "إل إيكو " بتاريخ 12 أبريل 1833، مصحوبًا بمقدمة من المحرر، يندد فيها بسوء الذوق الذي أبداه كلا الجانبين، وردّ أخير موجز من مارينيتي. ^{[ 104 ]}

بعد توقيع عقد أوبرا جديدة، بدأ بيليني بالبحث عن موضوع مناسب، وفي رسالة إلى فلوريمو بتاريخ 11 مارس 1834، أشار إلى الأوبرا التي ستصبح فيما بعد " المتزمتون" ، قائلاً: "أكاد أفقد صوابي بسبب حبكة الأوبرا التي ستُعرض في باريس، إذ استحال عليّ إيجاد موضوع مناسب لغرضي وقابل للتكيف مع الفرقة". ^{[ 105 ]}

في الرسالة نفسها، يذكر أنه كان يعمل مع المهاجر الإيطالي كارلو بيبولي على إيجاد موضوع مناسب. ورغم أن بيبولي لم يكن قد كتب بعدُ لدار الأوبرا، فقد تعرف على بيليني في إحدى الصالونات الأدبية التي كانا يرتادانها. كانت عملية كتابة النص والعمل مع الملحن شاقة (كما يشير وينستوك)، وزاد الأمر صعوبةً فترة مرض بيليني، الذي ذكرها، إلا أنه في 11 أبريل/نيسان، تمكن من إبلاغ فيرليتو في رسالة أنه بخير وأنه "اخترتُ قصة أوبرا باريس؛ إنها تدور في زمن كرومفيلو [كرومويل]، بعد أن أمر بقطع رأس الملك تشارلز الأول ملك إنجلترا". ^{[ 122 ]} ويتابع في رسالته بتقديم ملخص للقصة، مشيرًا إلى أن مغنيه المفضلين - جوليا غريسي، وروبيني، وتامبوريني، ولابلاش - سيكونون متاحين للأدوار الرئيسية، وأنه سيبدأ في كتابة الموسيقى بحلول 15 أبريل/نيسان إذا ما استلم أبيات الشعر. وأشار أيضاً إلى العرض المقدم من نابولي لشهر أبريل 1836، مع الإشارة إلى مطالبه المالية والتساؤلات حول كيفية استقبال هذا العرض.

كان المصدر المختار مسرحية عُرضت في باريس قبل ستة أشهر فقط، بعنوان " رؤوس مستديرة وفرسان "، من تأليف جاك فرانسوا أنسيلوت وجوزيف كزافييه سانتين ، والتي تشير بعض المصادر إلى أنها مستوحاة من رواية والتر سكوت " الموت القديم" ، بينما تنفي مصادر أخرى وجود أي صلة بينهما. ^{[ 123 ]} وقد مهّد الملحن الطريق لكاتب النصّ بتزويده بسيناريو يتألف من تسعة وثلاثين مشهدًا (مُختصرًا بذلك الدراما الأصلية إلى أبعاد يُمكن التعامل معها)، ومُقللًا عدد الشخصيات من تسعة إلى سبعة، وفي الوقت نفسه، مُعطيًا إياها أسماءً ذات طابع إيطالي أكثر، وأكثر سهولة في الغناء. ^{[ 124 ]}

استمر بيليني في العمل على أوبرا " أنا بوريتاني" التي لم يُسمَّ بعد ، وانتقل إلى بوتو - "على بُعد نصف ساعة بالسيارة" من وسط باريس - ضيفًا على صديقه الإنجليزي صموئيل ليفيس، "حيث آمل أن أُكمل أوبراي بعناية أكبر". ^{[ 124 ]} في وقت ما في أواخر الربيع (التاريخ المحدد غير معروف)، كتب بيليني إلى بيبولي ليُذكِّره بضرورة إحضار الفصل الأول من الأوبرا معه في اليوم التالي "حتى نتمكن من إنهاء مناقشة الفصل الأول، الذي  ... سيكون شيقًا ورائعًا وشعرًا مناسبًا للموسيقى على الرغم منك ومن جميع قواعدك السخيفة  ..." ^{[ 125 ]} في الوقت نفسه، وضع قاعدة أساسية واحدة لكاتب النص الأوبرا ليتبعها:

انقش على رأسك بأحرف من الألماس: يجب أن تثير الأوبرا الدموع، وترعب الناس، وتجعلهم يموتون من خلال الغناء ^{[ 125 ]}

بحلول أواخر يونيو، كان هناك تقدم ملحوظ، وفي رسالة نُسخت في رسالة أخرى موجهة إلى فلوريمو بتاريخ 25 يوليو، كتب بيليني ردًا على أليساندرو لاناري، مدير المسارح الملكية في نابولي آنذاك. ولأن لاناري كان قد راسله في 10 أبريل 1834 بشأن أوبرا لنابولي، أخبره بيليني أن الفصل الأول من أوبرا بوريتاني قد انتهى، وأنه يتوقع إكمال الأوبرا بحلول سبتمبر، حتى يتسنى له حينها الوقت الكافي للكتابة لنابولي. في هذه الرسالة إلى لاناري، وضع الملحن شروطًا صارمة للغاية، تلقى بعضها عروضًا مضادة في أغسطس، لكن الملحن رفض أيًا منها. ^{[ 126 ]} أخيرًا، صرّح بيليني بأنه لا يريد "التفاوض مع أي شخص حتى يرى مدى نجاح أوبراه". (وشمل ذلك اقتراحًا من أوبرا كوميك لأوبرا جديدة لهم). ^{[ 127 ]}

بحلول شهر سبتمبر، كان يكتب إلى فلوريمو معربًا عن قدرته على "صقل العمل وإعادة صقله" خلال الأشهر الثلاثة المتبقية قبل بدء البروفات، وأعرب عن سعادته بألحان بيبولي ("ثلاثية جميلة جدًا لصوتَي الباص ولا غريزي "). وبحلول منتصف ديسمبر تقريبًا، كان قد قدّم النوتة الموسيقية لروسيني للموافقة عليها، مع التخطيط للبروفات في أواخر ديسمبر/أوائل يناير. ^{[ 119 ]} حضر البروفة النهائية في 20 يناير 1835 عدد كبير من الناس - "كان جميع أفراد المجتمع الراقي، وجميع الفنانين العظماء، وكل شخصية بارزة في باريس حاضرين في المسرح، متحمسين للغاية." - وأقيم العرض الأول، الذي تأجل ليومين، في 24 يناير 1835. تروي رسالة بيليني المفعمة بالحماس إلى فلوريمو، والتي تلت ذلك، الاستقبال الحافل للعديد من الأرقام طوال العرض، وخاصةً مقطع الستريتا في الفصل الثاني ، بحيث أنه في نهايته:

لقد جنّ الفرنسيون جميعًا؛ كان هناك ضجيجٌ وصيحاتٌ عاليةٌ لدرجة أنهم أنفسهم دهشوا من انجرافهم إلى هذا الحد.  ... باختصار، يا عزيزي فلوريمو، كان هذا أمرًا لم يُسمع به من قبل، ومنذ يوم السبت، تتحدث باريس عنه في ذهول.  ... ظهرتُ أمام الجمهور، الذي صرخ كالمجانين.  ... كم أنا راضٍ! [ويختتم حديثه بالإشارة إلى نجاح المغنين]: "غنى لابلاش كإله، وجريزي كالملاك الصغير، وروبيني وتامبوريني كذلك." ^{[ 128 ]}

أصبحت الأوبرا "مثار إعجاب باريس" وقُدّمت 17 عرضاً لإنهاء الموسم في 31 مارس.

كان فرانشيسكو فلوريمو من أقرب الناس إلى قلب بيليني ، وقد تعرف عليه كزميل دراسة في معهد نابولي للموسيقى . طوال حياة بيليني، تبادل الاثنان رسائل وثيقة. ^{[ 144 ]} خلال ثورة 1820، انضم بيليني وفلوريمو إلى جمعية سرية تُدعى كاربونيريا. ويتجلى مدى قربهما في رسائلهما. فعلى سبيل المثال، كتب بيليني في 12 يناير 1828 أن قلوبهما "خُلقت لتكون صديقة حتى آخر نفس". ^{[ 143 ]} وكتب بيليني في عام 1825: "وجودك ضروري لوجودي". ^{[ 143 ]} علاوة على ذلك، كتب بيليني في 11 فبراير 1835: "صديقي الرائع، الصادق، الملائكي! كلما ازددنا معرفة بالعالم، كلما أدركنا مدى ندرة صداقتنا". ^{[ 143 ]} استنادًا إلى هذه الرسائل، تكهّن البعض بشأن ميول بيليني الجنسية ، ^{[ 145 ] [ 146 ]} لكن وينستوك (1971) اعتبر هذه التفسيرات غير متوافقة مع العصر. ^{[ 147 ]} يُسهب روسيلي (1996) في شرح هذه النقطة: على عكس ما قد يبدو للقراء المعاصرين، كانت تعابير الصداقة الوثيقة في هذه الرسائل شائعة في مجتمعات البحر الأبيض المتوسط ​​وعالم الأوبرا الإيطالية في أوائل القرن التاسع عشر، وليست انعكاسًا لعلاقة جنسية. ^{[ 143 ]} بمجرد أن غادر بيليني نابولي إلى ميلانو، نادرًا ما التقى الرجلان؛ وكان آخر لقاء بينهما في نابولي أواخر عام 1832، عندما كان بيليني هناك برفقة جوديث تورينا، قبل أن يغادرا إلى ميلانو عبر فلورنسا. قد تكون ذكريات فلوريمو المنشورة - التي كُتبت بعد خمسين عامًا من الأحداث التي يرويها - غير دقيقة. في سنوات لاحقة، صرّح بيليني أن فلوريمو "كان الصديق الوحيد الذي وجدتُ فيه الراحة". ^{[ 148 ]} إلا أن تفسير مجموعة رسائل فلوريمو يتعقد بسبب الأدلة التي تشير إلى أنه غالبًا ما كان يُغير أو يُلفق بعض مراسلاته مع بيليني لخلق صورة مثالية للملحن. ^{[ 149 ] [ 143 ]} ومن المعروف أيضًا أن فلوريمو قد أتلف بعض الرسائل المُحرجة التي تتناول علاقات بيليني بنساء متزوجات، بما في ذلك بعض الرسائل التي كتب فيها بيليني بالتفصيل عن علاقته بجوديث تورينا. ^{[ 149 ] [ 143 ] [ 150 ]} بعد وفاة بيليني، أصبح فلوريمو وصيًا على أعماله الأدبية. ^{[ 7 ]}

على الرغم من العلاقة المحبطة مع مادالينا فومارولي، والتي لم تُثمر شيئًا خلال تلك السنوات الأولى كما ذُكر سابقًا، إلا أن نجاح بيانكا وجيرنادو منح بيليني أملًا جديدًا في أن يلين والداها أخيرًا، فتم تقديم طلب جديد عبر صديق. لكن والد مادالينا رفض هذا الطلب رفضًا قاطعًا، وأعاد جميع الرسائل التي تلقتها، بالإضافة إلى رسالة منه جاء فيها: "لن تتزوج ابنتي أبدًا من عازف بيانو ضعيف " . ^{[ 151 ]} ومع ذلك، عندما أخبره فلوريمو بالخبر، قال إنه سيحاول مرة أخرى ويفوز، لكن الخطوة التالية ستأتي لاحقًا من عائلة فومارولي.

في وقت ما قبل مارس 1828، وبعد النجاح الباهر لأوبرا "القرصان" ، وبينما كان بيليني على وشك مغادرة ميلانو لعرض أوبرا "بيانكا وفرديناندو" في جنوة، تلقى إشعارًا من وسيطه لدى عائلة فومارولي يفيد بتراجعهم عن رفضهم لعرضه. ولكن بحلول ذلك الوقت، ومع انشغاله ببناء مسيرته المهنية، ومع مرور الوقت والمسافة بينه وبين مادالينا، تغيرت مشاعره، فاستخدم فلوريمو للتواصل مع العائلة، ورفض العرض، معربًا عن شعوره بأنه لن يكون قادرًا على إعالتها ماليًا. حتى مناشدات مادالينا نفسها في ثلاث رسائل لاحقة لم تُفلح في تغيير رأيه. ^{[ 152 ]}

كانت العلاقة المهمة الوحيدة التي جمعت بيليني بعد عام ١٨٢٨ هي علاقته التي دامت خمس سنوات مع جوديث تورينا، وهي امرأة شابة متزوجة، والتي بدأت بينهما علاقة عاطفية جارفة عندما كانا في جنوة في أبريل ١٨٢٨ لتصوير أوبرا بيانكا وفرناندو . استمرت علاقتهما حتى سافر بيليني إلى باريس. تشير رسائل بيليني إلى صديقه فلوريمو إلى رضاه عن طبيعة هذه العلاقة، لا سيما أنها جنّبته الزواج، وبالتالي تجنّب تشتيت انتباهه عن عمله.

مع ذلك، في مايو 1833، وأثناء وجوده في لندن، طرأ تغيير جوهري على علاقة بيليني بجوديث بعد أن اكتشف زوجها رسالةً مُحرجةً من بيليني. ^{[ 153 ]} ونتيجةً لذلك، قرر بيليني طلب الانفصال القانوني وإخراجها من منزله. بالنسبة لبيليني، كان هذا يعني احتمال تحمّله مسؤولية جوديث، وهو أمرٌ لم يكن يرغب فيه، إذ فتر شعوره تجاهها. ^{[ 154 ]} عندما كتب إلى فلوريمو من باريس في العام التالي، أوضح جليًا أنه "يُهدد باستمرار من ميلانو بقدوم جوديث إلى باريس"، مُشيرًا إلى أنه سيغادر المدينة إذا حدث ذلك. ثم أضاف: "لم أعد أرغب في أن أُجبر على تجديد علاقةٍ سبّبت لي الكثير من المتاعب". ^{[ 155 ]} عندما أعلنت تورينا انفصالها عن زوجها، تركها بيليني قائلاً: "مع كل هذه الالتزامات، ستكون مثل هذه العلاقة قاتلة بالنسبة لي"، معرباً عن خشيته من أن تعيق العلاقات العاطفية مسيرته الموسيقية. ^{[ 143 ]} في النهاية، قاوم أي ارتباط عاطفي طويل الأمد ولم يتزوج قط.

مع ذلك، حافظت تورينا على تواصلها مع فلوريمو طوال حياتها، على الرغم من انقطاع أخبارها بعد وفاة بيليني حتى كتبت رسالة حزينة ولكنها ودية إلى فلوريمو. ^{[ 156 ]} بادلها فلوريمو الصداقة في نهاية المطاف، وكما يشير غالاتوبولوس، "كانت وفاة بيليني خسارة مشتركة، وكان فلوريمو بحاجة إلى جوديث بقدر حاجتها إليه" ^{[ 157 ]} ، ولذلك تبادلا الرسائل لسنوات، وزارها فلوريمو في ميلانو "مرة واحدة على الأقل، عام 1858". ^{[ 157 ]} توفيت في الأول من ديسمبر عام 1871.

في عام 1999، شرعت دار النشر الموسيقية الإيطالية Casa Ricordi ، بالتعاون مع مسرح ماسيمو بيليني في كاتانيا ، في مشروع لنشر طبعات نقدية من الأعمال الكاملة لبيليني. ^{[ 158 ]}

تم نشر الأغاني الخمس عشرة التالية كمجموعة بعنوان Composisoni da Camera من قبل Casa Ricordi في عام 1935 بمناسبة الذكرى المئوية لوفاة بيليني.

• ثماني سيمفونيات، بما في ذلك كابريتشيو، أوسيا سينفونيا بير ستوديو (كابريتشيو أو سيمفونية الدراسة)، تم تأليفها حوالي عام 1820. سيمفونيات بيليني هي أعمال قصيرة (عادة أقل من عشر دقائق) على غرار التقاليد الإيطالية للأوبرتوري بدلاً من التقاليد الجرمانية لبيتهوفن .
• كونشيرتو الأوبوا في سلم مي بيمول الكبير (حوالي 1823)
• سبع مقطوعات موسيقية للبيانو، ثلاث منها لأربع أيادٍ
• سوناتا للأرغن في سلم صول الكبير
• أربعون عملاً مقدساً، بما في ذلك:
  • (كاتانيا) رقم 1) قداس في مقام ري الكبير (1818)
  • (كاتانيا) رقم 2) قداس في سلم صول الكبير (1818)
  • قداس المجد في مقام لا الصغير للعازفين المنفردين والجوقة والأوركسترا (1821)
  • قداس في سلم مي الصغير (نابولي، حوالي عام 1823)
  • قداس في سلم صول الصغير (نابولي، حوالي عام 1823)
  • Salve Regina في مقام لا الكبير لجوقة وأوركسترا (حوالي 1820)
  • Salve Regina في مقام فا الصغير للسوبرانو والبيانو (حوالي 1820)