نورما (أوبرا)

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

نورما ( بالإيطالية: [ ˈnɔrma ] ) هي أوبراتراجيديا ليريكا من فصلين من تأليف فينتشنزو بيليني، وكتب نصها فيليتشي روماني ، وهي مقتبسة من مسرحية نورما، أو قتل الرضيع ( Norma, ou L'infanticide ) لألكسندر سوميه . عُرضت لأول مرة في مسرح لا سكالا في ميلانو في 26 ديسمبر 1831.

تُعتبر هذه الأوبرا مثالًا رائدًا على فن الغناء الجميل (بيل كانتو) ، وتُعدّ صلاة السوبرانو "كاستا ديفا" في الفصل الأول من أشهر مقطوعاتها. من بين أشهر مغنيات أوبرا نورما في النصف الأول من القرن العشرين، روزا بونسيل التي أدّت الدور في نيويورك ولندن. ومن أبرز من أدّين هذا الدور في فترة ما بعد الحرب: ماريا كالاس ، وليلى غينسر ، وجوان ساذرلاند ، ومونتسيرات كاباييه .

تاريخ التأليف

كاتب الأوبرا فيليس  روماني
جوديث باستا، التي صُمم دور نورما خصيصاً لها

كانت شركة كريفيلي تدير كلاً من دار أوبرا لا سكالا ودار أوبرا لا فينيس في البندقية، ونتيجة لذلك، تمكن بيليني في أبريل/مايو 1830 من التفاوض معهم على عقد لتقديم أوبراين، واحدة في كل دار أوبرا. أصبحت أوبرا ديسمبر 1831 في لا سكالا هي نورما ، بينما أصبحت أوبرا موسم الكرنفال لعام 1832 في لا فينيس هي بياتريس دي تيندا . [ 1 ]

بعد النجاح الذي حققته أوبرا " لا سونامبولا" لبيليني في مارس 1831، وبعد أن أظهرت جوديث باستا قدراتها الصوتية والدرامية الواسعة في تجسيد دور أمينة، الفتاة السويسرية الريفية، تعاقدت معها دار أوبرا لا سكالا لتقديم أول ظهور لها في الموسم التالي. ثم بدأ بيليني وروماني في التفكير في موضوع أوبرا الخريف القادم. وبحلول الصيف، قررا أن يكون العمل مستوحى من مسرحية ألكسندر سوميه التي كانت تُعرض في باريس آنذاك، والتي شاهدتها باستا على الأرجح.

لموسم الخريف/الشتاء القادم، تعاقدت دار أوبرا لا سكالا مع جوليا غريزي (شقيقة جوديثا غريزي ) والتينور الشهير دومينيكو دونزيلي ، الذي ذاع صيته بأدوار روسيني، وخاصة دور عطيل. وكان من المقرر أن يؤديا دوري أدالجيسا وبوليوني. زود دونزيلي بيليني بتفاصيل دقيقة عن قدراته الصوتية، والتي أكدها تقريرٌ قدمه أيضًا الملحن النابولي سافيريو ميركادانتي . وبحلول نهاية أغسطس، يبدو أن روماني قد أنجز جزءًا كبيرًا من النص، ما يكفي على الأقل لتمكين بيليني من بدء العمل، وهو ما فعله بالفعل في الأسابيع الأولى من سبتمبر مع وصول الأبيات الشعرية. [ 2 ] وقد ذكر في رسالة إلى باستا بتاريخ 1 سبتمبر:

آمل أن تجد هذا الموضوع مناسبًا لك. يعتقد روماني أنه مؤثر للغاية، وذلك تحديدًا بسبب شخصيته الشاملة التي تمثلها نورما. سيُدير المواقف بحيث لا تُشبه أي موضوع آخر على الإطلاق، وسيُجري تعديلات، بل ويُغير الشخصيات، لتحقيق تأثير أكبر، إذا لزم الأمر. [ 3 ]

أُنجزت أوبرا نورما في نهاية شهر نوفمبر تقريبًا. وبينما اعتبرها روماني "أجمل وردة في إكليل" أعماله مع بيليني، [ 4 ] لم يكن إنجازها سهلاً. فقد كان بيليني، الذي بلغ ذروة إبداعه آنذاك، شديد التطلب من كاتب النص، واشترط عليه إعادة كتابة النص عدة مرات قبل أن يرضى عنه بما يكفي لتلحينه. [ 5 ]

تاريخ الأداء

ملصق إعلاني للعرض الأول عام 1831
دومينيكو دونزيلي غنى بوليوني
غنت جوليا غريسي أغنية أدالجيسا
غنى فينتشنزو نيغريني أغنية أوروفيسو

عروض أولى

بعد بدء البروفات في 5 ديسمبر 1831، ترددت باستا في غناء أغنية "كاستا ديفا" في الفصل الأول، والتي تُعد الآن من أشهر الأغاني الأوبرالية في القرن التاسع عشر. شعرت أنها "لا تتناسب مع قدراتها الصوتية"، [ 6 ] لكن بيليني تمكن من إقناعها بالاستمرار في المحاولة لمدة أسبوع، وبعدها تأقلمت معها واعترفت بخطئها السابق. [ 7 ] في ليلة الافتتاح، قوبلت الأوبرا بما وصفه وينستوك بـ"اللامبالاة الباردة". [ 8 ] كتب بيليني إلى صديقه فرانشيسكو فلوريمو ، في ليلة العرض الأول، "فشل ذريع! فشل ذريع! فشل ذريع!"، ثم شرع في إخباره عن لامبالاة الجمهور وكيف أثرت فيه. [ 9 ]

بالإضافة إلى ذلك، حاول بيليني في رسالة إلى عمه بتاريخ 28 ديسمبر/كانون الأول، تفسير أسباب ردود الفعل. وكما لاحظ معلقون آخرون، كانت بعض المشاكل متأصلة في بنية الأوبرا ومحتواها، بينما كانت أخرى خارجية. يناقش بيليني إرهاق المغنين (بعد بروفات الفصل الثاني بأكمله في يوم العرض الأول)، ويشير إلى أن بعض الأغاني لم تنل استحسان الجمهور، بل ولم تنل استحسان الملحن نفسه! لكنه يوضح بعد ذلك أن معظم الفصل الثاني كان مؤثراً للغاية. ويبدو من الرسالة أن عرض الليلة الثانية كان أكثر نجاحاً، ويذكر وينستوك أنه منذ ذلك العرض فصاعداً، "تم الاعتراف بها كأوبرا ناجحة ومهمة"، حيث قُدّمت 208 عروض في دار أوبرا لا سكالا وحدها بحلول نهاية القرن التاسع عشر. [ 10 ]

من بين الأسباب الخارجية، أشار بيليني إلى ردة الفعل السلبية التي سببتها "فصائل معادية في الجمهور" [ 5 ]، والتي ضمت كلاً من صاحب مجلة (وحاشيته ) و"امرأة ثرية للغاية"، والتي عرّفها وينستوك بأنها الكونتيسة جوليا سامويلوف ، عشيقة الملحن جيوفاني باتشيني . أما بيليني، فقد كان يشعر بمنافسة شديدة مع باتشيني منذ فشل أوبراه " زايرا" في بارما وعودته إلى ميلانو في يونيو 1829. ومع عدم وجود عقد رسمي لتأليف أوبرا جديدة لبيليني، فإن نجاح باتشيني في أوبرا " إل تاليسمانو" في مسرح لا سكالا - حيث عُرضت 16 مرة - قد غذّى هذه المنافسة، على الأقل في ذهن بيليني. ولم يشعر بيليني بالانتصار إلا عندما أعاد تقديم أوبرا "إل بيراتا" بنجاح باهر مع طاقم الممثلين الأصلي. حظيت أوبرا بيراتا بـ 24 عرضًا متتاليًا بين 16 يوليو و 23 أغسطس 1829، متجاوزة بذلك عدد عروض أوبرا باتشيني. [ 11 ]

مع ذلك، لاحظ بيليني أيضًا أن المسرح كان ممتلئًا عن آخره في ليلة العرض الثاني لأوبرا نورما . [ 12 ] إجمالًا، عُرضت نورما 34 مرة في موسمها الأول في دار أوبرا لا سكالا، وأشارت تقارير من أماكن أخرى، لا سيما من بيرغامو، عندما عُرضت في أواخر عام 1832، إلى أنها كانت تزداد شعبية. بين عامي 1831 و1850، يُقدم وينستوك تفاصيل عن عشرات العروض التي قُدمت في مدن عديدة خارج إيطاليا، ثم يُفصّل تلك التي عُرضت في مدن أخرى. [ 13 ]

غادر بيليني ميلانو متوجهًا إلى نابولي، ثم إلى صقلية، في 5 يناير 1832، ولأول مرة منذ عام 1827، أصبح عام 1832 عامًا لم يؤلف فيه أوبرا. [ 14 ] وسرعان ما "غزت نورما أوروبا بأكملها في غضون بضع سنوات". [ 5 ]

عمليات إحياء لاحقة

قاد ريتشارد فاغنر أوركسترا أوبرا نورما في ريغا عام ١٨٣٧. واتباعًا للممارسة الشائعة في القرن التاسع عشر بإضافة مقاطع موسيقية إضافية ، كتب فاغنر مقطعًا موسيقيًا خاصًا لجوقة الرجال وأصوات الباص خصيصًا لهذا العرض. [ ١٥ ] مع ذلك، لم يُدرج هذا المقطع ضمن الأعمال الموسيقية العامة. وقد كتب فاغنر آنذاك أن أوبرا نورما كانت "بلا منازع أنجح أعمال بيليني". [ 16 ] «في هذه الأوبرا، بلغ بيليني بلا شك ذروة موهبته. في هذه الأيام التي تزخر بالعروض الرومانسية الباذخة والإثارة المفرطة لما يُسمى بالعروض الموسيقية، يُقدم ظاهرةً يصعب المبالغة في تقديرها. فالأحداث، الخالية من أي حركات مسرحية مبهرة أو مؤثرات مبهرة، تُذكرنا بالفطرة بالمأساة اليونانية. ولعل الآراء التي عبّر عنها شيلر في مسرحيته «عروس ميسينا»، والتي مفادها أنه كان يأمل في إحياء مأساة القدماء على خشبة مسرحنا، في صورة أوبرا، ستجد تبريراً جديداً في هذه الأوبرا ! فليُسمّني أحدٌ لوحةً روحيةً من نوعها، أكثر اكتمالاً، من لوحة هذه النبية الغيلية الجامحة... كل لحظة عاطفية تبرز بوضوح؛ لم يُجمع شيءٌ بشكلٍ مبهم...» [ 17 ]

كما أشاد فاغنر بنص روماني:

هنا، حيث ترتقي القصيدة إلى ذروة التراجيديا عند الإغريق القدماء، فإن هذا النوع من الشكل، الذي أضفى عليه بيليني رونقًا خاصًا، لا يخدم إلا في تعزيز الطابع الجليل والمهيب للعمل ككل؛ فجميع مراحل العاطفة، التي تُصوَّر بوضوحٍ فريد من خلال فنه الغنائي، تستقر بذلك على أرضيةٍ وأرضيةٍ مهيبة، لا ترفرف فوقها بشكلٍ مبهم، بل تتجسد في صورةٍ عظيمةٍ وجلية، تُذكِّرنا لا إراديًا بإبداعات غلوك وسبونتيني . [ 16 ] [ 18 ]

عُرضت الأوبرا لأول مرة في بريطانيا بلندن في 20 يونيو 1833، وفي الولايات المتحدة على مسرح سانت تشارلز في نيو أورليانز في 1 أبريل 1836. [ 19 ] في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر، وخلال عصر النهضة الإيطالية (الريسورجيمينتو) ، استُخدمت بعض الموسيقى في مظاهر الحماس القومي، ومن الأمثلة على ذلك احتفال عام 1848 بتحرير صقلية من حكم آل بوربون في كاتدرائية باليرمو . هناك، غُنيت جوقة "الحرب، الحرب!" من الفصل الثاني. [ 5 ] عُرضت أوبرا نورما لأول مرة في دار أوبرا متروبوليتان في نيويورك في 27 فبراير 1890، حيث غنت ليلي ليمان دور البطولة باللغة الألمانية. [ 20 ]

العصر الحديث

أعادت دار الأوبرا المتروبوليتانية إحياء أوبرا نورما في عام 1927 (أول عرض للأوبرا هناك منذ عام 1892) مع روزا بونسيل في الدور الرئيسي.

خلال أواخر القرن العشرين، ومع إحياء أسلوب الغناء الجميل (بيل كانتو)، برزت مغنية السوبرانو اليونانية الأمريكية ماريا كالاس كأكثر من غنىً بدور نورما ، حيث قدمت 89 عرضًا مسرحيًا (يوجد العديد منها في تسجيلات حية، بالإضافة إلى تسجيلين في الاستوديو عامي 1954 و1960). بدأت كالاس مسيرتها الفنية في هذا الدور على مسرح كومونالي دي فيرينزي في نوفمبر/ديسمبر 1948، ثم في مسرح كولون في بوينس آيرس في يونيو 1949، بقيادة توليو سيرافين في كلا العرضين . وفي العام التالي، ظهرت في الدور نفسه على مسرح لا فينيس في البندقية في يناير 1950، هذه المرة بقيادة أنطونيو فوتو ، [ 21 ] وفي المكسيك في مايو 1950 بقيادة غيدو بيكو. في لندن عام ١٩٥٢، غنّت كلاس دور نورما في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن، في نوفمبر (حيث أدّت جوان ساذرلاند دور كلوتيلد )؛ وقدّمت أول ظهور لها في أمريكا بأداء الدور نفسه في دار أوبرا شيكاغو الغنائية في نوفمبر ١٩٥٤ بقيادة نيكولا ريسينيو ؛ ثم ظهرت في دار أوبرا متروبوليتان في نيويورك بقيادة فاوستو كليفا في أكتوبر/نوفمبر ١٩٥٦. [ ٢٢ ] في عام ١٩٦٠، أدّت دور نورما في المسرح القديم بإبيداوروس في اليونان بالتعاون مع دار الأوبرا الوطنية اليونانية ، في إنتاج أليكسيس مينوتيس . بعد غناء حفلات قليلة لعدة سنوات، عادت إلى دور نورما في باريس عام ١٩٦٥. لم تتمكن من إكمال أدائها الأخير في هذا الدور في ٢٥ مايو. غنّت عرضًا واحدًا آخر (لأوبرا توسكا ) بعد أسبوع في لندن، وكان هذا آخر ظهور لها في أوبرا على خشبة المسرح.

المغنين في الدور الرئيسي

ارتدت جوليا غريسي زي نورما. وفي عام 1831، غنت أيضًا دور أدالجيسا.

يُعدّ دور البطولة، الذي يُوصف بأنه "أحد أكثر الأدوار إرهاقًا وتنوعًا في ذخيرة الأوبرا بأكملها" [ 23 ] ، من أصعب الأدوار في ذخيرة السوبرانو . فهو يتطلب تحكمًا صوتيًا فائقًا في المدى الصوتي، والمرونة، والديناميكية، فضلًا عن احتواءه على طيف واسع من المشاعر: صراع الحياة الشخصية والعامة، والحياة الرومانسية، وحب الأم، والصداقة، والغيرة، والنية القاتلة، والاستسلام. وقد أشارت مغنية السوبرانو الألمانية ليلي ليمان ذات مرة إلى أن غناء أدوار برونهيلد الثلاثة في دورة أوبرا فاغنر " خاتم النيبلونغ" في أمسية واحدة سيكون أقل إرهاقًا من غناء دور نورما وحده. [ 24 ] كما علّقت قائلة: "عندما تغني فاغنر، ينغمس المرء تمامًا في العاطفة الدرامية، والحركة، والمشهد، لدرجة أنه لا يحتاج إلى التفكير في كيفية غناء الكلمات. فالأمر يأتي تلقائيًا. أما في أعمال بيليني، فيجب عليك دائمًا الحرص على جمال النبرة ودقة الأداء." بحسب أرشيفات دار الأوبرا المتروبوليتانية، قال ليمان هذا الكلام لناقد صحيفة هيرالد تريبيون هنري كريبيل .

على مدار القرن العشرين، تألقت العديد من المغنيات في أداء دور نورما. ففي أوائل عشرينيات القرن الماضي، حظيت كل من روزا رايسا ، وكلاوديا موزيو ، وروزا بونسيل بإعجاب واسع. وبرزت ماريا كالاس كقوة مؤثرة في هذا الدور بعد الحرب العالمية الثانية. وقد سجلت تسجيلين استوديو للأوبرا لصالح شركتي EMI/HMV ، كما حُفظت العديد من التسجيلات الصوتية لعروضها الحية منذ أوائل خمسينيات القرن الماضي وحتى آخر عروضها للدور في باريس في مايو 1965.

في ستينيات القرن العشرين، غنّت دور نورما فنانتان مختلفتان تماماً: الأسترالية ديم جوان ساذرلاند والتركية ليلى غينسر . بعد ظهور ساذرلاند لأول مرة عام 1963 بدور نورما، وصفها لوتشيانو بافاروتي بأنها "أعظم صوت نسائي على مر العصور". [ 25 ]

أدت مغنية الكولوراتورا الهولندية كريستينا دويتكوم دور نورما عام 1970. وخلال العقد نفسه، قدمت أربع مغنيات أخريات متخصصات في أسلوب بيل كانتو أدوارهن لأول مرة في هذا الدور: رادميلا باكوتشيفيتش ، ومونتسيرات كابالي ، وبيفرلي سيلز ، وريناتا سكوتو . كما غنت دور نورما خلال هذه الفترة كل من غريس بامبري وشيرلي فيريت ، وهما مغنيتان أمريكيتان بدأتا مسيرتهما كمغنيتي ميزو-سوبرانو ثم انتقلتا إلى غناء أعمال السوبرانو.

خلال الثمانينيات والتسعينيات، أدى دور نورما مطربون متنوعون مثل كاتيا ريتشياريلي ، وآنا توموا-سينتو ، وماريسا جالفاني ، ودام جوينيث جونز ، وجين إيجلن . تشمل المعايير الأخرى هاسميك بابيان ، فيورينزا سيدولينز ، جالينا جورتشاكوفا ، ماريا جوليجينا ، نيللي ميريسيويو ، جون أندرسون ، إيديتا جروبيروفا وكارميلا ريميجيو (التي تؤدي دور Adalgisa بشكل متكرر). [ 26 ]

في عام ٢٠٠٨، أدّت دانييلا ديسي دور نورما في مسرح بولونيا البلدي . وفي عامي ٢٠١٠ (في دورتموند ) [ ٢٧ ] و٢٠١٣ (في مهرجان سالزبورغ )، أدّت الدور مغنية الميزو-سوبرانو سيسيليا بارتولي ، وسُجّلت هذه النسخة أيضًا مع مغنية الكولوراتورا سوبرانو سومي جو في دور أدالجيسا. [ ٢٨ ] وفي عام ٢٠١١، أضافت سوندرا رادفانوفسكي الدور إلى رصيدها الفني، وهو الدور الذي عادت إليه في خريف ٢٠١٤ في أوبرا سان فرانسيسكو وفي خريف ٢٠١٧ في أوبرا متروبوليتان في نيويورك. وفي ١٣ أبريل ٢٠١٣، وبعد مسيرة فنية امتدت لأربعين عامًا، وبعد يوم واحد من بلوغها الخامسة والستين، قدّمت مغنية البيل كانتو الإيطالية، مارييلا ديفيا ، بنجاح أول ظهور لها في دور نورما في مسرح بولونيا البلدي. [ 29 ] [ 30 ] لعبت أنجيلا ميد هذا الدور مرات عديدة، بما في ذلك في عامي 2013 و2017 في دار الأوبرا المتروبوليتان في نيويورك. [ 31 ]

في عام 2025، قدمت جيسيكا برات الدور لمسرح لا سكالا في ميلانو وهي تغني "كاستا ديفا" بالمفتاح الأصلي G Major لأول مرة على الإطلاق في المسرح الذي كُتبت من أجله.

الأدوار

خاتمة الفصل الثاني، لويجي لابلاش في دور أوروفيسو، جوليا جريسي (في دور نورما)، دومينيك كونتي في دور بوليوني. مسرح صاحبة الجلالة ، لندن، 1843 [ 32 ]
الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
دورنوع الصوتالعرض الأول، 26  ديسمبر 1831 كابو دوركسترا : أليساندرو رولا [ 33 ]
نورما، ابنة أوروفيسو، الكاهنة العظمى للدرويدسوبرانوجوديثا باستا
بوليوني، حاكم روماني في بلاد الغالالتينوردومينيكو دونزيلي
أوروفيسو، والد نورما؛ رئيس الكهنة الدرويديينباسفينتشنزو نيغريني
أدالجيسا، الكاهنة في بستان تمثال إيرمينسولسوبرانو [ أ ]جوليا غريسي
كلوتيلد، صديقة نورماسوبرانوماريتا ساكي
فلافيو، رفيق بوليونيالتينورلورينزو لومباردي
الكهنة الدرويديون، والشعراء ، والكهنة الغاليون، والمحاربون، والجنود
  1. ↑ غالبًا ما تغني مغنيات الميزو سوبرانو أغنية أدالجيسا .

ملخص

تدور أحداث القصة في بلاد الغال تحت الاحتلال الروماني، وتتمحور حول مثلث الحب بين بوليوني، الحاكم الروماني لبلاد الغال، ونورما، رفيقته السابقة، والشابة أدالجيسا. وتتمحور الخلفية حول انتفاضة شعب الغال ضد الاحتلال الروماني، بقيادة الكاهن الدرويدي أوروفيسو.

نورما، الكاهنة الكبرى لمعبد الدرويد، التي أنجبت طفلين من بوليون، الحاكم الروماني لبلاد الغال، ناقضةً بذلك نذور عفتها الدرويدية، تكتشف أن حبيبها مغرم الآن بصديقتها، الكاهنة الدرويدية الشابة أدالجيسا. تحاول نورما إقناع بوليون بالتخلي عن أدالجيسا والعودة إليها، لكنه يرفض. تعترف نورما علنًا بخطئها، فيُحكم عليها بالإعدام حرقًا. يتأثر بوليون بتضحية نورما بنفسها، وينضم إليها على المحرقة.

ملخص

المكان: بلاد الغال
الفترة الزمنية: حوالي 100-50 قبل الميلاد (الاحتلال الروماني)

الفصل الأول

المشهد الأول: بستان الكهنة

يقود أوروفيسو الكهنة الدرويديين في موكبٍ في الغابة للصلاة من أجل النصر على الرومان الغزاة: (أوروفيسو والكهنة الدرويديون: "اصعدوا إلى التلال أيها الدرويديون"). يصلي الدرويديون أن تأتي نورما وأن تتحلى بالشجاعة للتوسط في السلام مع الرومان: (الكهنة الدرويديون وأوروفيسو: "أضف إليها هالتك النبوية أيها الإله الرهيب"). ثم ينصرف الجميع إلى المعبد.

يدخل بوليوني وفلافيو. على الرغم من أن نورما قد نقضت عهودها سرًا من أجل حبه وأنجبت له طفلين، إلا أن بوليوني يخبر فلافيو أنه لم يعد يحب نورما، فقد وقع في غرام الكاهنة أدالجيسا. لكنه يعرب عن بعض الندم، ويصف حلمه الذي كانت فيه أدالجيسا بجانبه عند مذبح فينوس، وهبت عاصفة هوجاء: (بوليوني، أغنية: "Meco all'altar di Venere" / "معي عند المذبح في روما كانت أدالجيسا ترتدي الأبيض، محجبة بالكامل بالأبيض"). كانت العاصفة تنذر بكارثة لكل من نورما وبوليوني: "هكذا تعاقب نورما حبيبها الخائن"، كما يقول. يسمعان أصوات الأبواق تدق معلنة وصول نورما. يحث فلافيو صديقه على المغادرة، لكن بوليوني يظل ثابتاً، معلناً أنه سيواجه نورما والكهنة بقوة متفوقة وسيهدم مذابحهم: (كاباليتا: "أنا محمي ومدافع عني" / "أنا محمي ومدافع عني").

بينما تقود نورما الكهنة والراهبات، يهتف الحشد: "نورما قادمة!"، وبينما ينتظرها أوروفيسو، يصفون لباسها وهيئتها. يركع الجميع مع اقترابها. تُعلن: "لم يحن وقت انتقامنا بعد"، مُشيرةً إلى أن روما ستُباد يومًا ما بسبب الإرهاق. ثم، وهي تحمل نبات الدبق في يدها، تقترب من المذبح مُناشدةً القمر (إلهة العفة): (كافاتينا : "كاستا ديفا" / "إلهة العفة"). تتوسل إلى الإلهة أن تُنزل على الأرض السلام الذي خلقته في السماء. تدعو الجميع لإتمام الطقوس ثم إخلاء البستان من غير المُنتسبين. تُعلن في نفسها أنها لا تستطيع إيذاء بوليوني، لكنها ترغب في أن تعود الأمور إلى سابق عهدها: (كاباليتا: "آه! بيلو أ مي ريتورنا" / "عودي إليّ، أيتها الجميلة"). يتقبل الحشد المجتمع نهجها الحذر، ويغادر الجميع البستان.

في وقت لاحق من تلك الليلة: معبد إرمينسول في البستان

تصلي أدالجيسا في المعبد، متذكرةً بحزنٍ كيف تورطت مع بوليوني. يدخل بوليوني، ويخبرها أنها تصلي لإلهٍ قاسٍ، ولا تحاول استحضار إله الحب. وبينما تبدو رافضةً له، يُعلن (أغنية: "اذهبي أيتها القاسية")، لكنه مُقتنعٌ بأنه لا يستطيع تركها. هو في حالةٍ من الحزن الشديد، وهي لا تُظهر أنها مُشتتةٌ مثله، حتى اللحظة التي يُعلن فيها أنه يجب عليه العودة إلى روما في اليوم التالي. يتوسل إلى أدالجيسا أن تذهب معه: (ثنائي: بوليوني، ثم أدالجيسا، ثم معًا: "تعالي إلى روما"). تُقاومه، لكنها توافق في النهاية على أن يرحلا معًا في اليوم التالي.

المشهد الثاني: مسكن نورما

تصميم أليساندرو سانكيريكو للمسرحية، الفصل الأول، المشهد الثاني، للإنتاج الأصلي

بدت نورما منزعجة، فأمرت خادمتها كلوتيلد بأخذ الطفلين بعيدًا عنها، معربةً عن مشاعر متضاربة تجاههما. أخبرت كلوتيلد أن بوليوني قد استُدعي إلى روما، لكنها لا تعلم إن كان سيأخذها معه أو ما هو شعوره حيال ترك طفليه. وبينما كانت أدالجيسا تقترب، أُخذ الطفلان بعيدًا.

تخبر أدالجيسا نورما أنها وقعت في حب روماني، لم تذكر اسمه. وبينما تصف كيف وقعت في حبه أثناء انتظارها في المعبد ورؤيتها "وجهه الوسيم" يظهر، تتذكر نورما (على سبيل الاستطراد) مشاعرها تجاه بوليوني ("كانت مشاعري أيضًا تشتعل هكذا")، وتتشابه تجاربهما في الوقوع في الحب أكثر فأكثر: (نورما وأدالجيسا، دويتو: "Sola, furtiva al tempio" / "كنت أنتظره كثيرًا"). تتوسل أدالجيسا طلبًا للمساعدة والمغفرة، وتتعهد نورما بأنها ستفعل ذلك وستحررها أيضًا من نذورها ككاهنة: (نورما: "آه! sì, fa core, abbracciami" / "نعم، تشجعي، عانقيني". أدالجيسا: "Ripeti, o ciel, ripetimi" / "قولي ذلك مرة أخرى، يا سماء، قولي ذلك مرة أخرى").

تطلب نورما من أدالجيسا أن تصف لها الرجل الذي تحبه. فتجيبها بأنه روماني، وفي تلك اللحظة، تلتفت لتشير إلى أن بوليوني هو الذي يدخل الغرفة للتو. وبينما تلتفت نورما بغضب لمواجهة بوليوني، تشعر أدالجيسا بالحيرة: نورما: "أوه! لا ترتعد، أيها الخائن!"

تُجبر نورما الكاهنة على إدراك أنها ضحية خدعة كبيرة، فتخاطب أدالجيسا. (ثلاثي: يغني كل منهم بالتتابع، بدءًا بنورما: "أوه! دي كوال سي تو فيتيما" / "أوه، أنتِ الضحية"؛ ثم أدالجيسا: "أوه! كوال تراسباري أوريبيلي" / "يا له من رعب انكشف"؛ ثم تغني المرأتان معًا، يليهما بوليوني منفردة: "نورما! دي توي ريمبروفيري" / "نورما، لا تعاتبيني الآن"، ثم تتابع قائلة: "أرجوكِ امنحي هذه الفتاة البائسة بعض الراحة"؛ وبعد ذلك يكرر الثلاثة كلماتهم، يغنون أولًا بشكل فردي، ثم معًا.)

دارت مشادات كلامية حادة بين الثلاثة: نورما تُعلن أن بوليوني خائن، وهو يُحاول إقناع أدالجيسا بالرحيل معه، وأدالجيسا تُوبّخه بغضب وتأمره بالرحيل. عندما يُصرّح بأن مصيره هو فراق نورما، تُشجّع الكاهنة الشابة على الذهاب معه، لكن أدالجيسا تُعلن أنها تُفضّل الموت. تُطالب نورما حبيبها بالرحيل، تاركًا وراءه أطفاله - وشرفه. (الخاتمة: دويتو قصير بين أدالجيسا وبوليوني: يُعلن حبه، وتُعرب هي عن رغبتها في ألا تكون نورما مصدرًا لشعورها بالذنب. ثلاثي: تُواصل نورما غضبها على بوليوني، وتُكرّر أدالجيسا رغبتها في عودته إلى نورما، ويلعن بوليوني اليوم الذي التقى فيه بنورما). ثم يُسمع صوت الكهنة وهم يُنادون نورما إلى المعبد. يُخبرون أن الإله الغاضب، إيرمينسول، قد تكلم. يخرج بوليوني غاضبًا.

الفصل الثاني

  • مقدمة أوركسترالية

المشهد الأول: مسكن نورما

تنظر نورما إلى ولديها النائمين، وتفكر في قتلهما. تتقدم نحوهما رافعةً سكينها، لكنها تتردد. (الترنيمة: "Dormono entrambi ... non vedran la mano che li percuote" / "كلاهما نائمان... لن يريا اليد التي ستضربهما"). لكنها لا تستطيع أن تفعل ذلك: (الأغنية: "Teneri, teneri figli" / "يا ولديّ العزيزين"). يستيقظ الطفلان، فتنادي نورما على كلوتيلد، مطالبةً بإحضار أدالجيسا إليها.

تدخل الكاهنة الشابة، قلقةً من شحوب نورما. تُقسم نورما الكاهنة على فعل كل ما تطلبه، وبعد موافقتها، تُخبرها أنها تُعهد إليها بالطفلين، وتُصرّ على اصطحابهما إلى المعسكر الروماني إلى والدهما بوليوني، الرجل الذي تأمل أن يكون عشيقًا أفضل لأدالجيسا مما كان عليه معها. تُصاب أدالجيسا بالذهول. نورما: "أتوسل إليكِ من أجل طفليه." (ثنائي، أولًا: نورما: "Deh! con te, con te li prendi" / "من فضلكِ، خذيهما معكِ"). تُخبرها أدالجيسا أنها لن تُغادر بلاد الغال أبدًا، وأنها وافقت على الطلب فقط لمصلحة نورما. (ثنائي، أدالجيسا: "Vado al campo" / "سأذهب إلى المعسكر"). في الثنائي، توافق أدالجيسا على الذهاب إلى المعسكر الروماني وإخبار بوليوني بحزن نورما؛ أملها إقناعه بالعودة إليها. ثم تتخلى عن بوليوني: (ثنائي: "انظري يا نورما" / "انظري يا نورما"). يغنيان معًا، وتعبر كل منهما عن أفكارها ومشاعرها الخاصة حتى تدرك نورما أن أدالجيسا ستتخلى عن بوليوني وتبقى معها: (كاباليتا؛ ثنائي، نورما وأدالجيسا: "حتى الساعة الأخيرة" / "حتى الساعة الأخيرة").

المشهد الثاني: البستان

يتجمع محاربو الدرويد ويستعدون لمهاجمة الرومان. يدخل أوروفيسو حاملاً أخباراً من الآلهة: لم يحن وقت الهجوم بعد. يتقبل الجنود القرار بشيء من الإحباط.

المشهد الثالث: معبد إرمينسول

تدخل نورما. (ترديد: "سيعود" / "سيعود"). ثم تصل كلوتيلد حاملةً نبأ فشل أدالجيسا في إقناع بوليوني بالعودة. ورغم تساؤل نورما عما إذا كان عليها أن تثق بها، إلا أنها تعلم من خادمتها أن أدالجيسا عائدة وترغب في أداء نذورها عند المذبح، وأن الروماني قد أقسم على اختطافها من المعبد. غاضبةً، تضرب نورما درعًا يشبه الجرس إيذانًا بالحرب. تُقرع الأبواق، ويندفع أوروفيسو والكهنة الدرويديون إلى الداخل، مطالبين بمعرفة ما يجري. يسمعون رد نورما، فيردد الجنود: "حرب، حرب!"، بينما تُعلن نورما: "دماء، دماء! انتقام!"

لكي تتمكن نورما من إتمام طقوس الحرب، يطلب أوروفيسو معرفة من سيكون الضحية. في تلك اللحظة، تندفع كلوتيلد لتعلن أن رومانيًا قد دنّس المعبد، لكنه قُبض عليه. يُقتاد بوليوني إلى الداخل، ويُحثّ نورما على أخذ سكين التضحية لطعنه، لكنها تقترب منه فتعجز عن فعل ذلك. يطالبها الحشد بمعرفة السبب، لكنها تتجاهلهم قائلةً إنها بحاجة لاستجواب ضحيتها.

ينصرف الحشد: (ثنائي، نورما وبوليوني: "أخيرًا أنت بين يدي"). تطالب نورما بوليوني بأن يتجنب أدالجيسا إلى الأبد؛ عندها فقط ستطلق سراحه ولن تراه مرة أخرى. يرفض، فتُفرغ غضبها عليه قائلةً إنها ستقتل أطفالها. يصرخ قائلًا: "اضربيني أنا بدلًا من ذلك، حتى أموت وحدي"، لكنها تُؤكد سريعًا أنه لن يموت جميع الرومان فحسب، بل ستموت أدالجيسا أيضًا، لأنها نقضت نذورها ككاهنة. يدفعه هذا إلى التوسل من أجل حياتها. (كاباليتا: نورما وبوليوني: "أستمتع بالفعل بنظراتك"). عندما يطلب بوليوني السكين، تدعو نورما الكهنة للتجمع. تُعلن نورما أنه من الأفضل التضحية بكاهنة نقضت نذورها، وتأمر بإشعال المحرقة. يطالب أوروفيسو بمعرفة من سيُضحّى به، بينما يتوسل بوليوني إليها أن تصمت. تتساءل نورما حينها إن لم تكن هي المذنبة، ثم تكشف أنها هي الضحية: كاهنة عظمى نقضت عهودها، وتورطت مع العدو، وأنجبت منه أطفاله. (أغنية نورما لبوليوني: "Qual cor tradisti" / "القلب الذي خنته"؛ ثنائي: نورما وبوليوني؛ المجموعة: نورما، أوروفيسو، بوليوني، الكهنة، الكهنة: يعبّر كل منهم عن حزنه وغضبه وتوسلاته لنورما، ويعلم أوروفيسو لأول مرة أن نورما أم).

في المشهد الختامي المؤثر، تتوسل نورما إلى أوروفيسو أن يرحم أطفالها، مذكرةً والدها بأنهم من دمه. ("أرجوك لا تجعلهم ضحايا"). وبعد أن يعدها برعايتهم، تستعد للقفز في النيران، وينضم إليها بوليوني الذي عاد إلى حبها، معلنًا: "محرقة جثتك هي محرقة جثتي أيضًا. هناك، سيبدأ حب أقدس وأبدي". [ 34 ]

موسيقى

رسم تخطيطي لنورما (بدون تاريخ)

كان جوزيبي فيردي هو من أدلى - في أواخر حياته - ببعض التعليقات الثاقبة في رسالة بتاريخ مايو 1898 إلى كاميل بيلايغ ، الذي كان قد نشر مؤخرًا كتابًا عن بيليني. في الرسالة، يقول فيردي:

صحيح أن بيليني فقير في التناغم والتوزيع الموسيقي، لكنه غنيٌّ بالمشاعر وبحزنه الخاص! حتى في أقل أعماله شهرة، مثل "لا سترانييرا" و "إل بيراتا" ، نجد ألحانًا طويلة جدًا لم يسبق لها مثيل. ويا له من صدق وقوة في الأداء، كما في الدويتو بين بوليوني ونورما! [انظر الفصل الثاني، المشهد الثالث أعلاه. نورما: "In mia man alfin tu sei" / "أخيرًا أنت بين يدي"] ويا له من نشوة فكرية في العبارة الأولى من مقدمة [الدويتو]... لم يُبدع أحدٌ قطّ لحنًا أجمل وأروع منه. [ 35 ]

في معرض تعليقه على الجودة الشاملة للموسيقى في أوبرا نورما ، يذكر ديفيد كيمبل أن "أبرز إنجازات بيليني في نورما ، وسط كلّ مظاهر الرومانسية الموسيقية الأكثر وضوحًا ، هو تأكيده على إيمانه بأن السحر الحقيقي للأوبرا يكمن في نوع من الترانيم التي يمتزج فيها الشعر الدرامي والغناء انسجامًا تامًا". [ 36 ] كما يقدم كيمبل أمثلةً على كيفية تجلّي فنّ الملحن في هذه الأوبرا، مشيرًا أيضًا إلى أن القدرة على تحقيق "اندماج الموسيقى والمعنى الدرامي موجودة في أعمال بيليني الأخرى". [ 36 ]

مدح شوبنهاور

زعم شوبنهاور أن المأساة تجعل المتفرج يفقد الرغبة في الحياة .

تُبرز له الأهوال التي تُعرض على خشبة المسرح مرارة الحياة وانعدام قيمتها، وبالتالي عبثية كل مساعيها وجهودها. ولا بد أن يكون أثر هذا الانطباع أنه يُدرك، ولو بشكل مبهم، أنه من الأفضل أن ينأى بنفسه عن الحياة، وأن يُعرض عنها عن إرادته، وألا يُحب الدنيا والحياة. [ 37 ]

وأشاد بفيلم نورما لتميزه الفني في إحداث هذا التأثير.

...إن الأثر المأساوي الحقيقي للكارثة، واستسلام البطل وسموه الروحي الناجم عنها، نادرًا ما يظهر بمثل هذه الدوافع النقية والتعبير الواضح كما في أوبرا نورما ، حيث يتجلى في الدويتو "Qual cor tradisti, qual cor perdesti" [يا له من قلب خنته، يا له من قلب فقدته]. هنا، يُشار بوضوح إلى تحول الإرادة من خلال الهدوء المفاجئ الذي يطرأ على الموسيقى. وبغض النظر عن موسيقاها الممتازة، وعن أسلوبها الذي لا يمكن أن يكون إلا أسلوب النص، وبالنظر فقط إلى دوافعها واقتصادها الداخلي، فإن هذه القطعة تُعد في مجملها مأساة بالغة الكمال، ونموذجًا حقيقيًا للتوزيع المأساوي للدوافع، وللتقدم المأساوي للأحداث، وللتطور المأساوي، إلى جانب تأثير كل ذلك على الحالة النفسية للأبطال، والتي تتجاوز حدود العالم. ثم ينتقل هذا التأثير إلى المشاهد. [ 37 ]

محاكاة ساخرة لإبسن

نورما، أو حب سياسي (بالنرويجية: Norma eller En Politikers Kjærlighed ) هي مسرحية قصيرة من ثماني صفحات كتبها هنريك إبسن كمحاكاة ساخرة للأوبرا . تأثرت المسرحية بأوبرا نورما لبيليني ، التي شاهدها إبسن عام 1851، لكن شخصياتها سياسيون معاصرون. نُشرت المسرحية لأول مرة دون ذكر اسم المؤلف في مجلة أندريمر الساخرة عام 1851. [ 38 ] صدرت الطبعة الأولى منها ككتاب عام 1909، وكان أول عرض لها في مسرح طلابي في تروندهايم عام 1994.

ماريون زيمر برادلي

أقرت الكاتبة ماريون زيمر برادلي بأن حبكة روايتها التاريخية/الخيالية " بيت الغابة" الصادرة عام 1993 مستوحاة من رواية "نورما "، حيث نُقلت أحداثها من بلاد الغال إلى بريطانيا، لكنها تشترك معها في الخطوط العريضة للحبكة الأساسية المتمثلة في قصة حب بين كاهنة درويدية وضابط روماني. وذكرت برادلي كذلك، تكريمًا لبيليني، أن الترانيم في الفصلين الخامس والثاني والعشرين من كتابها مقتبسة من نص الفصل الأول، المشهد الأول من الأوبرا، وأن الترانيم في الفصل الثلاثين مقتبسة من الفصل الثاني، المشهد الثاني. [ 39 ]

التسجيلات

انظر أيضاً

  • 555 نورما ، وهو كويكب سمي على اسم الأوبرا

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ وينستوك 1971 ، ص 89.
  2. ↑ وينستوك 1971 ، ص 100.
  3. ↑ بيليني إلى باستا، 1 سبتمبر 1831، في وينستوك 1971 ، ص 100 
  4. ^ الروما، في كيمبل 2001 ، ص. 51 
  5. 1 2 3 4 كيمبل 2001 ، ص 51 
  6. ↑ شيريلو، في وينستوك 1971 ، ص 104 
  7. ↑ وينستوك 1971 ، ص 104 
  8. ↑ وينستوك 1971 ، ص 105.
  9. ^ بيليني إلى فلوريمو، 26 ديسمبر 1831، في وينستوك 1971 ، ص. 105 
  10. ↑ وينستوك 1971 ، ص 268.
  11. ↑ وينستوك 1971 ، الصفحات 79-82 
  12. ^ بيليني إلى فينسينزو فيرليتو، 28 ديسمبر 1831، في وينستوك 1971 ، ص. 106 
  13. ↑ وينستوك 1971 ، ص 270-275.
  14. ↑ وينستوك 1971 ، ص 107-108.
  15. ↑ ماغواير وفوربس 1998 ، ص 617-619.
  16. 1 2 مقال عن أوبرا فاغنر، في كيمبل 2001 ، ص 51 
  17. ↑ فريدلاندر، ماريلا (7 فبراير 1944). "ما رأي فاغنر في نورما". أخبار الأوبرا . ص  5.
  18. ↑ فريدلاندر، ماريلا (22 مارس 1954). " نورما تتحدى ريتشارد فاغنر". أخبار الأوبرا . ص 32. 
  19. ↑ روثرفورد 2007 ، ص 123، حاشية 77.
  20. ↑ "أرشيفات دار الأوبرا المتروبوليتان" .
  21. ↑ بريت 1997 ، ص 324-336.
  22. ↑ ماغواير وفوربس 1998 ، ص 617.
  23. ↑ ماغواير وفوربس 1998 ، ص 618.
  24. ↑ مقابلة بين إدوارد داونز وماريا كالاس. ألبوم لا ديفينا الكامل ، القرص الرابع. إي إم آي كلاسيكس.
  25. ↑ ميدجيت، آن (12 أكتوبر 2010). "وفاة مغنية السوبرانو جوان ساذرلاند، نجمة الأوبرا الأسطورية ومغنية البيل كانتو، عن عمر يناهز 83 عامًا" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2010 .
  26. ^ دينكو فابريس ، “لا نورما” ، لا ريبوبليكا (باللغة الإيطالية) ، طبعة باري، 25 مايو 2011، ص. 16؛ أليساندرو كامارانو، " فينيسيا - تياترو لا فينيس: نورما "، OperaClick (باللغة الإيطالية) ، 20 مايو 2015. كما غنى ريميجيو الدور الثانوي لكلوتيلد في مهرجان رافينا عام 1994 الذي أجراه ريكاردو موتي وسجلته EMI.
  27. ^ ألبرتو ماتيولي، “Per la superdiva Bartoli un الظهور الأول لفوري نورما ” ، لا ستامبا (باللغة الإيطالية) ، 1 يوليو 2010.
  28. ↑ جوزيف نيوسوم، "سيسيليا بارتولي في دور نورما" ، في أوبرا توداي ، 30 مايو 2013.
  29. ↑ جاك باكلي، "نورما لمارييلا ديفيا" ، على موقع Seen and Heard International ، 16 أبريل 2013
  30. ↑ غابرييلي سيزاريتي، "بولونيا – تياترو كومونالي: نورما " ، على OperaClick ، غير مؤرخ. (باللغة الإيطالية)
  31. ↑ "سيرة ذاتية - أنجيلا ميد - سوبرانو" .
  32. ↑ "المسارح - 18 أبريل: نورما "، صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، صفحة 124 ، 19 أغسطس 1843
  33. ↑ النص ، ص 5.
  34. ↑ ترجمة إنجليزية مأخوذة جزئياً من تسجيل شركة ديكا عام 1964 مع جوان ساذرلاند بدور نورما
  35. ↑ فيردي إلى كاميل بيلايغ، 2 مايو 1898، في وينستوك 1971 ، ص 279 
  36. 1 2 كيمبل 2001 ، ص 52 
  37. 1 2 العالم كإرادة وتمثيل ، المجلد 2، الفصل 37
  38. ↑ هانسن، ينس-مورتن (10 يوليو 2005). "حقائق عن نورما" . المكتبة الوطنية النرويجية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2015 .
  39. ↑ ماريون زيمر برادلي ، مقدمة كتاب غابات أفالون

المصادر المذكورة

للمزيد من القراءة