ثيوربو

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

الثيوربو آلة وترية تُعزف بالنقر ، وهي من عائلة العود ، ذات رقبة طويلة تضم صندوق الأوتاد الثاني . وكما هو الحال في العود، يتميز الثيوربو بصندوق صوت منحني الظهر ذي سطح مستوٍ، ويحتوي عادةً على فتحة صوت واحدة أو ثلاث فتحات مزينة بزخارف وردية. وكما هو الحال في العود، ينقر العازف على الأوتار بيده اليمنى بينما يضغط عليها بيده اليسرى.

ترتبط آلة الثيوربو بآلات أخرى مثل الليوتو أتيورباتو ، والثيورب دي بياس الفرنسية ، والأرشلوت ، والعود الباروكي الألماني، والأنجليكا . ويختلف الثيوربو عن العود العادي في ضبطه الداخلي، حيث يُضبط الوتران الأولان على أوكتاف أدنى. استُخدم الثيوربو خلال عصر موسيقى الباروك ( 1600-1750 ) لعزف أجزاء مصاحبة الباسو كونتينو (كجزء من مجموعة الباسو كونتينو، التي كانت تضم غالبًا آلات الهاربسكورد والأرغن وآلات الباص)، وكذلك كآلة منفردة. ويشبه مداه الصوتي مدى آلة التشيلو .

الأصل والتطور

طُوِّرت آلات الثيوربو في أواخر القرن السادس عشر في إيطاليا، استجابةً للطلب المتزايد على آلات ذات نطاق صوتي جهير واسع، لاستخدامها في أسلوب الأوبرا الموسيقي الذي كان حديث التطور آنذاك، والذي ابتكرته فرقة كاميراتا الفلورنسية ، بالإضافة إلى الأعمال الموسيقية الجديدة التي تستخدم تقنية الباسو كونتينو ، مثل مجموعتي جوليو كاتشيني ، "لي نوف ميوزيكه" (1602 و1614). وفي أوبرا "لورفيو" التي ألفها عام 1607 ، ذكر كلاوديو مونتيفيردي أن آلات الشيتاروني (ثنائية) من بين الآلات المطلوبة لأداء العمل. في البداية، استخدم الموسيقيون آلات عود جهير كبيرة ( بطول 80 سم تقريبًا بالإضافة إلى طول الوتر) وضبطًا أعلى ، لكنهم سرعان ما ابتكروا وصلات للرقبة مزودة بصناديق أوتاد ثانوية لاستيعاب أوتار جهير أطول مفتوحة ( أي بدون دساتين)، تُسمى ديابازون أو بوردون ، وذلك لتحسين وضوح النغمات وزيادة نطاق النوتات المتاحة.   

على الرغم من استخدام كلمتي "chitarrone" و "tiorba" لوصف الآلة، إلا أنهما تختلفان في أصولهما العضوية واللغوية؛ فكلمة "chitarrone" في الإيطالية هي تحريف لكلمة "chitarra" (وتعني حرفيًا "كبيرة")، وهي الكلمة الإيطالية للغيتار. وكانت آلة "chitarra" ذات الظهر المستدير لا تزال مستخدمة، وغالبًا ما يُشار إليها باسم "chitarra Italiana" لتمييزها عن "chitarra alla spagnola" في شكلها الإسباني الجديد ذي الظهر المسطح. أما أصل كلمة "tiorba" فلا يزال غامضًا؛ ويُفترض أن أصلها قد يكون من الكلمة السلافية أو التركية "torba "، والتي تعني "حقيبة" أو "عمامة".

بحسب أثناسيوس كيرشر ، كان "تيوربا" لقبًا في اللغة النابولية يُطلق على لوح الطحن الذي يستخدمه صانعو العطور لطحن الزيوت العطرية والأعشاب. [ 2 ] من المحتمل أن ظهور هذه الآلة الكبيرة الجديدة (خاصةً في فرقة موسيقية كبيرة) قد أدى إلى ظهور نكات وإشارة فكاهية، مع اندثار المعرفة المحلية الشائعة بمرور الوقت والمكان. وقد لاحظ روبرت سبنسر الالتباس الذي كان يُسببه الاسمان بالفعل في عام 1600: " تشيتاروني، أو تيوربا" (التشيتاروني، أو الثيوربو كما يُطلق عليه). وبحلول منتصف القرن السابع عشر، يبدو أن اسم "تيوربا" قد أصبح هو الأكثر شيوعًا، وهو ما ينعكس في الممارسة الحديثة، حيث يساعد على تمييز الثيوربو الآن عن آلات موسيقية مختلفة تمامًا مثل " تشيتاروني موديرنو" أو "غيتارون" . أدت تعديلات مماثلة على آلات العود الأصغر حجمًا ( بطول وتر يبلغ حوالي 55 سم (22 بوصة) ) إلى ظهور آلات أخرى مثل الأركيليوتو ( العود الأرشلي )، والليوتو أتيورباتو ، والتيوربينو ، وهي آلات ذات نغمات مختلفة لتناسب مجموعة جديدة من الأعمال الموسيقية الفردية أو الجماعية الصغيرة. وفي أداء الباسو كونتينو ، كان الثيوربو يُستخدم غالبًا مع آلة أرغن صغيرة .   

كان جيوفاني جيرولامو كابسبرغر وأليساندرو بيتشينيني من أبرز الملحنين والعازفين الأوائل في إيطاليا . وكان جوليانو باراتيكو عازفًا إيطاليًا آخرًا مبكرًا على آلة الشيتاروني. لم يبقَ الكثير من الموسيقى المنفردة من إنجلترا، لكن ويليام لوز وآخرين استخدموا آلة الثيوربو في فرق موسيقى الحجرة وأوركسترا الأوبرا. في فرنسا، حظيت آلة الثيوربو بالتقدير واستُخدمت في موسيقى الأوركسترا أو موسيقى الحجرة حتى النصف الثاني من القرن الثامن عشر ( نيكولاس هوتمان ، روبرت دي فيزي ). واستمرت فرق الأوركسترا الملكية في فيينا وبايرويت وبرلين في توظيف عازفي الثيوربو بعد عام 1750 ( إرنست غوتليب بارون ، فرانشيسكو كونتي ). تُدوّن الموسيقى المنفردة لآلة الثيوربو بنظام التابليتشر ، وهو شكل من أشكال التدوين الموسيقي حيث تُطبع الفريتات والأوتار التي يجب على العازف الضغط عليها على سلسلة من الخطوط المتوازية التي تمثل الأوتار على لوحة الفريت.

ضبط الأوتار

يتميز ضبط آلات الثيوربو الكبيرة بإزاحة الأوكتاف، أو ما يُعرف بـ"الضبط المُعاد"، للوترين العلويين . وقد ذكر كلٌ من بيتشينيني ومايكل بريتوريوس استخدام الأوتار المعدنية (النحاس والفولاذ، بدلاً من الأوتار المصنوعة من أمعاء الحيوانات) في بعض الأحيان. تتميز آلة Laute mit Abzügen: oder Testudo Theorbata، التي تظهر في كتاب Syntagma Musicum لبريتوريوس، بأوتار مزدوجة ( مجموعات ) تمر فوق الجسر وتتصل بقاعدة الآلة، وهو ما يختلف عن آلة Paduanische Theorba (الموضحة في الرسم التوضيحي نفسه والتي يبدو أنها تحتوي على أوتار مفردة). كما يبدو أن آلة Lang Romanische Theorba: Chitarron تحتوي على أوتار مفردة متصلة بالجسر. وعلى عكس أوتار آلة العود أو العود الكبير في عصر النهضة، كانت مجموعات الأوتار في هذه الآلة غالبًا مفردة، على الرغم من استخدام الأوتار المزدوجة أيضًا. تحتوي آلات الثيوربو عادةً على 14 مجموعة، مع أن بعضها استخدم 15 أو حتى 19 مجموعة ( كابسبرغر ).

مخطط ضبط ثيوربو ذو 15 دورة

هذا هو ضبط آلة الثيوربو في مفتاح لا. عادةً ما يعزف عازفو الثيوربو المعاصرون على آلات ذات 14 وترًا (أدنى وتر هو صول). وقد استخدم بعض العازفين آلة ثيوربو مضبوطة على نغمة أقل بدرجة كاملة في مفتاح صول. معظم المقطوعات المنفردة مضبوطة على مفتاح لا. أتاح "الضبط المُعاد" إمكانيات جديدة لتوجيه الأصوات ، وألهم تقنية جديدة لليد اليمنى باستخدام الإبهام والسبابة والوسطى فقط لعزف الأربيجيو على الأوتار، والتي شبّهها بيتشينيني بصوت القيثارة . يعني نطاق صوت الباص (المدى) والضبط المُعاد أنه للحفاظ على "تحقيق" الباص المُرقّم (العزف الارتجالي على الأوتار) فوق آلات الباص عند مرافقة الباسو كونتينو ، يجب أحيانًا عزف خط الباص أوكتافًا أقل ( كابسبرجر ). في المؤلفات الفرنسية، استُخدمت أيضًا الأوتار التي تُعزف فيها نغمة أقل بعد الباص عندما يرتفع صوت الباص. كان لدى آلة الثيوربو الإنجليزية الوتر الأول فقط في الأوكتاف السفلي ( توماس ميس ).

الاختلافات الإقليمية

إيطاليا

طُوِّرت آلة الثيوربو في إيطاليا، ولذا فهي تتمتع بإرثٍ غني في الموسيقى الإيطالية كآلة منفردة وآلة كونتينو. يُشير كاتشيني في كتابه "الموسيقى الجديدة " (1602) إلى أن الثيوربو مُلائم تمامًا لمرافقة الصوت، إذ يُمكنه توفير دعمٍ كامل دون أن يُطغى عليه صوت المُغني، مما يُشير إلى بداية تقليد إيطالي للأغاني أحادية الصوت المصحوبة بالثيوربو. أطلق الإيطاليون على نغمات الديوبازون في الثيوربو اسم "ميزتها الخاصة". [ 3 ] كان الإيطاليون ينظرون إلى الثيوربو كبديلٍ أسهل للعود، إذ يُمكن لجودة صوته الجذابة أن تُغطي على الأداء غير المُتقن والتراخي في قيادة الصوت. [ 3 ]

إنجلترا

لوحة تعود لعام 1670 تصور عازف ثيوربو إنجليزي

وصلت آلة الثيوربو الإيطالية إلى إنجلترا في بداية القرن السابع عشر، لكن سرعان ما أصبح تصميم بديل، مستوحى من العود الإنجليزي ذي الرأسين، من تصميم جاك غوتييه ، أكثر شيوعًا. [ 3 ] كانت آلات الثيوربو الإنجليزية تُضبط عمومًا على نغمة صول، وتُزود بوترين، مع ضبط الوتر الأول فقط على نغمة مُعادية. كانت آلات الثيوربو المضبوطة على نغمة صول أكثر ملاءمة للمفاتيح المخفضة، ولذا كُتبت العديد من الأغاني الإنجليزية أو مقطوعات الفرق الموسيقية التي تتضمن الثيوربو بمفاتيح مخفضة يصعب عزفها على ثيوربو مضبوط على نغمة لا. [ 3 ] بحلول القرن الثامن عشر، فقدت آلة الثيوربو شعبيتها في إنجلترا بسبب حجمها الكبير ونغمتها المنخفضة، وحلت محلها آلة العود الأرش . [ 3 ]

فرنسا

ذُكرت آلة الثيوربو لأول مرة في فرنسا عام 1637، وبحلول ستينيات القرن السابع عشر، حلت محل العود ذي العشرة أوتار لتصبح الآلة المصاحبة الأكثر شيوعًا. [ 3 ] كانت الثيوربو آلة كونتينو بالغة الأهمية في البلاط الفرنسي، ونُشرت العديد من كتب تعليم الثيوربو كونتينو الفرنسية (كتب المنهج) على يد ديلير (1690)، وكامبيون (1716 و1730)، وبارتولوتي (1669)، وفلوري (1660)، وغرينرين (1670). [ 3 ] احتوت آلات الثيوربو الفرنسية على ما يصل إلى ثمانية أوتار مكتومة، وكانت غالبًا أصغر حجمًا وأقل صوتًا من آلات الثيوربو الإيطالية. بلغ طولها القياسي 76 سم (30 بوصة) ، مما جعلها أصغر من الآلات الإيطالية التي تراوح طولها بين 85 و95 سم (33 و37 بوصة) . [ 3 ]    

ألمانيا

تُعرف آلات الثيوربو الألمانية اليوم أيضًا باسم عود الباروك ذي العنق المعقوف؛ إذ كان عازفو الثيوربو الألمان في القرن السابع عشر يعزفون على آلات ذات وتر واحد وفقًا للضبط الإيطالي مع خفض النغمة درجة كاملة، لكن عازفي القرن الثامن عشر تحولوا إلى آلات ذات وترين وفقًا لضبط "ري مينور" المستخدم في موسيقى عود الباروك الفرنسية والألمانية، وذلك لتجنب إعادة النظر في أشكال الأوتار عند العزف على الثيوربو. وأصبحت هذه الآلات تُعرف باسم عود الثيوربو. [ 4 ] ويشير بارون إلى أن "العود، نظرًا لرقته، يُناسب تمامًا الثلاثيات أو موسيقى الحجرة الأخرى ذات عدد قليل من العازفين. أما الثيوربو، نظرًا لقوته، فيُناسب بشكل أفضل المجموعات الموسيقية التي تضم من ثلاثين إلى أربعين عازفًا، كما هو الحال في الكنائس ودور الأوبرا." [ 4 ] من المحتمل أن تكون آلات الثيوربو-العود قد استخدمت جنبًا إلى جنب مع آلات الثيوربو الإيطالية وآلات الأرشلوت في مجموعات الكونتينو نظرًا لوجود موسيقيين إيطاليين في البلاطات الألمانية وأيضًا لغرض استخدام آلات مناسبة لأي مفتاح موسيقي كانت عليه الموسيقى. [ 3 ]

أوكرانيا وبولندا وروسيا

وصلت آلة الثيوربو إلى أوكرانيا حوالي عام 1700، وتم تطويرها بإضافة أوتار حادة (تُعرف باسم بريسترانكي ). سُميت هذه الآلة توربان . [ 5 ] صُنعت التوربان واستُخدمت بشكل رئيسي في أوكرانيا، ولكنها وُجدت أيضًا بشكل متقطع في بولندا وروسيا المجاورتين. [ 6 ]

تقنية

يُعزف على آلة الثيوربو بطريقة مشابهة للعود، حيث تضغط اليد اليسرى على لوحة الأصابع لتغيير طول رنين الأوتار (وبالتالي عزف نغمات مختلفة وتكوين التآلفات والخطوط الأساسية والألحان)، بينما تنقر أطراف أصابع اليد اليمنى على الأوتار. يتمثل الاختلاف الأبرز بين تقنية الثيوربو والعود في أن الثيوربو يُعزف بإبهام اليد اليمنى خارج اليد، على عكس عود عصر النهضة الذي يُعزف بإبهام اليد من أسفلها. إضافةً إلى ذلك، فإن إبهام اليد اليمنى مسؤول بالكامل عن عزف نغمات الباص (ديابازون) ونادرًا ما يُستخدم على الأوتار العلوية. يعزف معظم عازفي الثيوربو بلحم أصابعهم في اليد اليمنى، على الرغم من وجود بعض السوابق التاريخية لاستخدام الأظافر، مثل استخدام أظافر بيكينيني ومايس ووايس . قد تكون الأظافر أكثر فعالية على الثيوربو منها على العود نظرًا لوجود وتر واحد فقط في أوتاره، ويُقترح استخدام الأظافر غالبًا في سياق العزف الجماعي حيث تصبح جودة الصوت ثانوية مقارنةً بمستوى الصوت. [ 7 ]

مجموعة من المقطوعات الموسيقية المنفردة

كانت ذخيرة موسيقى الباروك المنفردة لآلة الثيوربو، حتى القرن الحادي والعشرين، تقتصر تقريبًا على الموسيقى الإيطالية والفرنسية، باستثناء بعض الموسيقى الإنجليزية التي كُتبت خصيصًا لهذه الآلة. وتستغلّ أكثر الموسيقى تأثيرًا وتعبيرًا عن الثيوربو خاصيتين فريدتين: الديابازونات والضبط المتكرر. وتُعدّ مقاطع الكامبانيلا، التي تسمح لمقاطع السلم الموسيقي بالرنين عبر أوتار متعددة بأسلوب يشبه عزف القيثارة، شائعةً بشكل خاص، وهي أداة فعّالة للغاية لعازف الثيوربو/الملحن الماهر.

إيطاليا: كابسبرجر، بيتشينيني، كاستالدي

  • التوكاتات - حرة، ارتجالية، ومغامرة هارمونيًا. أما توكاتات بيتشينيني فهي أكثر تماسكًا هارمونيًا، بينما غالبًا ما يكسر كابسبرغر قواعد قيادة الأصوات لتحقيق التأثير المطلوب.
  • الرقصات - كورينتيس ، غاليارداس ، استمرارًا لتقاليد رقصات العود الإيطالية التي يعود تاريخها إلى دالزا
  • التنويعات - تنويعات بالغة التعقيد والتحدي على مواضيع بسيطة في كثير من الأحيان

فرنسا: دي فيسي، بارتولوتي، هوريل، لو موين

  • أجنحة الرقص - تتكون الغالبية العظمى من موسيقى الثيوربو الفرنسية من أجنحة رقص بالترتيب التالي: مقدمة غير موزونة ، ألماند ، كورانت ، ساراباند ، جيج (مع اختلافات).
  • النسخ الموسيقية - غالبًا ما كان عازفو آلة الثيورب الفرنسيون ينسخون مقطوعات من مؤلفي الأوبرا مثل لولي أو مؤلفي آلات المفاتيح مثل كوبيرين لأدائها كمقطوعات منفردة

بدأ عدد قليل من الملحنين المعاصرين في كتابة موسيقى جديدة لآلة الثيوربو؛ وقد تم تأليف أعمال مهمة من قبل رومان توروفسكي ، وديفيد لوب ، وبرونو هيلستروفر، وتوماس بوكلينبيرج، وستيفن جوس ، الذي كتب الكونشيرتو الوحيد لآلة الثيوربو.

كونتينو

كان الاستخدام الأساسي لآلة الثيوربو هو العزف المتواصل (الكونتينو). ومع ذلك، ونظرًا لتصميمها كآلة نقرية وضبطها المتكرر، فقد يكون اتباع معايير صارمة لتسلسل الأصوات أمرًا صعبًا أو حتى مستحيلاً في بعض الأحيان. ولذلك، تم تطوير أسلوب كونتينو خاص بالثيوربو يراعي هذه العوامل:

  • يتم تجاوز قواعد توجيه الصوت للاستفادة من التوزيعات الصوتية التي تُعبّر بشكل أفضل عن الرنين الطبيعي للآلة. ويتم الحفاظ على سلامة خط الباص الحقيقي من خلال استخدام التوزيع اللحني الإبداعي الذي يُخفي الانعكاسات غير الصحيحة.
  • نقل خط الباص بشكل متكرر إلى أسفل بمقدار أوكتاف واحد من أجل العزف على الديابازونات.
  • استخدام طبقات صوتية أرق ؛ نظرًا لقوة صوت آلة الثيوربو ورنينها الغني، فإن مصاحبة صوتية ثلاثية أو حتى ثنائية غالبًا ما تكون بنفس فعالية المصاحبة الصوتية الرباعية القياسية على آلة الهاربسكورد . بالإضافة إلى ذلك، قد يصبح عزف أكثر من صوتين مستحيلاً مع خطوط الباص السريعة.
  • إعادة ضرب الأوتار بشكل متكرر لتعويض التلاشي السريع للصوت في الآلة.

لذا، يُعد الحفاظ على خط الباص وصوت الآلة أولوية قصوى عند استخدامها كآلة كونتينو. ويصبح كسر قواعد توجيه الأصوات ضروريًا للحفاظ على خط الباص وإبراز النغمات الفريدة للثيوربو.

وصف بريتوريوس آلة الثيوربو بأنها آلة كونتينو أساسية وزخرفية، مما يعني أنها قادرة على دعم فرقة موسيقية كآلة باس رئيسية، مع إثراء التناغم وإضافة لون إلى الفرقة من خلال تحقيقات الأوتار. [ 8 ]

الملحنون

Il suonatore di tiorba (Theorbo Player)، لوحة لـ Antiveduto Grammatica .

اللاعبون المعاصرون

سكوت باولي يعزف على آلة الثيوربو

مراجع

  1. ↑ هاروود، إيان؛ وآخرون  (2001). "ثيوربو". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  2. ^ أثناسيوس كيرشر، Musurgia Universalis ، روما 1650، ص. 476
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 نورث، نايجل (1987). العزف المتواصل على العود، والعود الكبير، والثيوربو . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 0253314151. OCLC 14377608 . 
  4. 1 2 بارون، إرنست غوتليب (1976). دراسة العود . منشورات إنسترومنتا أنتيكا. OCLC 2076633 . 
  5. ^ ن. بروكوبينكو "كوبزا وباندورا" كييف، 1977
  6. ^ بيوتر كووالتشي، “Sympozjum: Teorban w polskich zbiorah muzealnych” وارسو 2008
  7. ↑ نورث، نايجل (1987). العزف المتواصل على العود، والعود الكبير، والثيوربو . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 9780253314154.
  8. ^ بريتوريوس ، مايكل (1957). ترجمة Syntagma Musicum III لمايكل برايتوريوس . او سي ال سي 68427186 . 

مصادر

  • باسيلي، بينيني دي. ملاحظات Curieuses sur l'Arte de Bien Chanter . باريس، 1688. ترجمة أوستن ب. كاسويل كتعليق على فن الغناء السليم . نيويورك: معهد موسيقى العصور الوسطى، 1968.
  • بارون، إرنست جوتليب. التاريخية والنظرية والعملية للتفاهم بين أدوات اللوتن . نورنبرغ، 1727. ترجمة دوجلاس ألتون سميث كدراسة للعود . سان فرانسيسكو: إنسترومنتا أنتيكا، 1976.
  • بوريس، تيموثي. "العود والثيوربو في الموسيقى الصوتية في دريسدن في القرن الثامن عشر - دراسة عن ممارسة الأداء." أطروحة دكتوراه، جامعة ديوك، 1997.
  • كاتشيني، جوليو. الموسيقى الجديدة . فلورنسا، 1601. ترجمها إتش. وايلي هيتشكوك بعنوان الموسيقى الجديدة . ميدلتون، ويسكونسن: دار نشر إيه آر، 2009.
  • كانتالوبي، دييغو. "La tiorba ed il suo uso in Italia Come strumento per il basso continuo" ، نسخة ما قبل الطباعة من الأطروحة التي تمت مناقشتها في عام 1996 في كلية علم الموسيقى بجامعة بافيا.
  • ديلير، دينيس. سمة المرافقة للثورب والمفتاح . باريس، 1690. ترجمته شارلوت ماتاكس كمرافقة على Theorbo وHarpsichord . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا، 1991.
  • جونز، إي إتش "ممارسة الثيوربو والكونتينو في الباروك الإنجليزي المبكر". مجلة جمعية جالبين 25 (يوليو 1972): 67-72.
  • كيلر، ج. جوتفريد. منهج كامل لإتقان عزف الباص على الأرغن أو الهاربسكورد أو العود... مع مجموعة متنوعة من الدروس والتمارين المناسبة، يشرح القواعد المختلفة في جميع أنحاء العمل . لندن: ج. كولين وج. يونغ، 1707
  • كيتسوس، ثيودوروس. "ممارسة الكونتينو لآلة الثيوربو كما هو موضح في المصادر المطبوعة والمخطوطة الإيطالية في القرن السابع عشر." أطروحة دكتوراه، جامعة يورك، 2005.
  • ماسون، كيفن بروس. آلة الشيتاروني ومخزونها الموسيقي في إيطاليا في أوائل القرن السابع عشر . أبيريستويث، ويلز: مطبعة بوثيوس، 1989.
  • ماتاكس، شارلوت. تعليق المترجم على المصاحبة الموسيقية على آلة الثيوربو والهاربسيكورد، 1-36 . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا، 1991.
  • نورث، نايجل. العزف المتواصل على العود، والعود الكبير، والثيوربو . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا، 1986.
  • بريتوريوس، مايكل. سينتاغما ميوزيكوم الثالث . فولفنبوتل، 1619. ترجمة هانز لامبل. أطروحة دكتوراه، جامعة جنوب كاليفورنيا، 1957.
  • ريبوفا، دافيد. Il liuto ، L'Epos، بيليرمو 2012
  • شولتز كورز، إيكهارد. Die Laute und ihre Stimmungen in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts ، 1990، ISBN 3-927445-04-5
  • سبنسر، روبرت. "التشيتارون، والثيوربو، والأرشلوت". الموسيقى القديمة ، المجلد 4، العدد 4 (أكتوبر 1976): 408-422