ليرة ذراع

كانت ليرا دا براشيو (أو ليرا دي براشيو أو ليرا دي براشيو ^{[ 1 ]} ) آلة وترية أوروبية مقوسة من عصر النهضة . استخدمها الشعراء الموسيقيون الإيطاليون ^{[ 2 ]} في البلاط الملكي خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر لمرافقة ارتجالاتهم الشعرية الغنائية والسردية . [ ^{3 ] وهي} أقرب ما تكون إلى الكمان في العصور الوسطى، أو الفييل ، ^{[ 4 ]} ومثل الفييل، كانت تحتوي على صندوق أوتاد على شكل ورقة شجر بأوتاد أمامية . ^{[ 3 ]} ظهرت آلات الكمان ذات الأوتار الثابتة بدءًا من القرن التاسع ( الليرا البيزنطية )، واستمر تطور الآلة حتى القرن السادس عشر. ^{[ 3 ]} في العديد من الصور التي تصوّر هذه الآلة، يعزف عليها شخصيات أسطورية، غالبًا ما يكونون من رفقاء الملائكة ، وفي أغلب الأحيان يعزف عليها أورفيوس وأبولو . كانت آلة ليرا دا براشيو تستخدم أحيانًا في الفرق الموسيقية، وخاصة في المرحلة المتوسطة ، وربما كانت بمثابة آلة موسيقية أولية للكونتينو.

كانت الآلة تشبه الكمان في شكلها ، لكن بلوحة أصابع أعرض وجسر أكثر تسطحًا. كانت تحتوي عادةً على سبعة أوتار، خمسة منها مضبوطة كالكمان مع إضافة نغمة "ري" منخفضة في الأسفل (أي ري-صول-ري'-لا'-مي'' )، بينما كان الوتران الآخران خارج لوحة الأصابع بمثابة نغمات ثابتة، وعادةً ما كانا مضبوطين على أوكتافات. ^{[ 3 ]} يُظهر مايكل بريتوريوس الآلة مزودة بفواصل ، وهو الوحيد الذي فعل ذلك (انظر الصورة على اليمين). سهّلت لوحة الأصابع العريضة والجسر المسطح، بالإضافة إلى الأقواس الطويلة المنحنية بشدة، العزف على الأوتار على الآلة. على الرغم من أن بريتوريوس يصور الآلة على أنها " ليرا دي براسيو " مع أنواع مختلفة من " فيول دا غامبا" (انظر الصورة )، ^{[ 1 ]} إلا أنها كانت تُعزف في الواقع على الكتف، كما يوحي اسمها الذي يشير إلى الذراع، أو " براكيو " بالإيطالية. من خلال ما تبقى من مؤلفات وكتابات قليلة، يبدو أن آلة الليرا كانت تُعزف بثلاثة أو أربعة نغمات. كان العازف محدودًا نوعًا ما في أنواع الانعكاسات التي يمكنه عزفها، ويُعتقد أن الأوتار العلوية كانت تُستخدم للعزف اللحني، والأوتار السفلية للعزف التوافقي. إضافةً إلى ذلك، يُعتقد أنه عند مصاحبة الغناء، كانت الآلة تُعزف بنبرة أعلى من نبرة المغني. ^{[ 3 ]} وفي أواخر القرن السادس عشر، طُوِّرت نسخة جهيرية من الليرا دا براشيو ذات عدد أكبر من الأوتار، وهي الليرون ، المعروفة أيضًا باسم الليرا دا غامبا ، والتي كانت تُعزف "دا غامبا"، أي بين الساقين.

ذُكرت آلة الليرا دا براشيو لأول مرة عام 1533 على يد جيوفاني ماريا لانفرانكو ^{[ 5 ]} (باستخدام مصطلح "الليرا ذات الأوتار السبعة")، ووصف أيضًا ضبطها: [cc' / gg'-d'-a'-e]. صُممت الليرا لمرافقة الشعر الإنساني المُغنّى من قِبل الشعراء، مثل بترارك في القرن الرابع عشر ومقلديه اللاحقين، وكانت شائعة في المدن الإيطالية الشمالية مثل فلورنسا وفيرارا ومانتوا والبندقية وغيرها. في هذا الدور، تمتعت الليرا بمكانة مرموقة بين الآلات الموسيقية لم تستعيدها تمامًا. كان من بين عازفيها في ذلك الوقت العديد من الرسامين العظماء، ولا سيما ليوناردو دافنشي ، الذي كان يُعتبر، وفقًا لإيمانويل وينترنيتز، عميد عازفي الليرا.

سرعان ما أدى صعود المادريجال ، ونظيره الكونسورت الآلي، بالإضافة إلى الصعود الصاروخي للكمان الأكثر غنائية، إلى إزاحة الليرا من مكانتها المرموقة في البلاط، وبحلول ثلاثينيات القرن السادس عشر، اقتصر استخدامها على المسرح، في مهرجانات عصر النهضة الكبرى التي كانت تقيمها المدن الحاكمة وسلالاتها القوية. وهناك، كانت تُعزف عادةً على المسرح بالتزامن مع حضور الإله أبولو، أو تُدمج في فرق موسيقية بدائية تُعزف خارج المسرح.

تُعدّ مخطوطة بيزارو، التي تعود إلى منتصف القرن السادس عشر، وثيقةً مهمةً في تاريخ آلة الليرا، إذ تُسجّل مقطوعة "باسيميتسو مودرنو" (إيقاع رقص معاصر) مكتوبة بنظام التدوين الموسيقي الخاص بالليرا. وقد عُثر على هذه المخطوطة الغريبة والمشوّهة في مدينة بيزارو على ساحل البحر الأدرياتيكي، وهي المثال الوحيد الباقي على كتابة الموسيقى لآلة الليرا. وتشير هذه المخطوطة، على الأقل، إلى احتمال استخدام هذه الآلة كآلة رقص في ذلك الوقت. فخصائصها التوافقية، ونطاق مفاتيحها الأساسية الواسع، كانت مثاليةً لأداء موسيقى الرقص الرائجة آنذاك.

أظهر عالم الموسيقى الإيطالي ديسيرتوري أنه من الممكن إعادة بناء أمثلة مقنعة للغاية لآلة الليرا دا براشيو في أشكالها المبكرة، من اللوحات والرسومات الدقيقة لليوناردو دا فينشي، ورافائيل ، وجيوفاني بيليني ، وفيتوري كارباتشيو، والعديد من الفنانين الآخرين من أواخر القرن الخامس عشر/أوائل القرن السادس عشر، مما يفتح العديد من الاحتمالات المثيرة المتعلقة بإعادة إنشاء ممارسة الأداء في أواخر القرن الخامس عشر.

يوجد ما يصل إلى عشرة أمثلة باقية من آلة ليرا اللاحقة الشبيهة بالكمان، على الرغم من أن أصالتها لا تزال موضع جدل حاد إلى حد ما.

• ليرون
• فيول

• بالداسار، أنطونيو (1999). "Die Lira da braccio im humanistischen Kontext Italiens". الموسيقى في الفن: المجلة الدولية لأيقونات الموسيقى . 24 ( 1 – 2): 5 – 28. ISSN 1522-7464 .