قائمة أعمال الفنان جون ستيوارت كاري

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

تستكشف هذه الصفحة الأعمال الفنية البارزة للفنان جون ستيوارت كاري . خلال حياته، كان كاري غزير الإنتاج في العديد من الوسائط الفنية، بما في ذلك الرسم والجداريات والرسوم التوضيحية. تعرض الصفحة أبرز أعماله، إلى جانب العديد من أعماله الأخرى، وتصف سياق نشرها.

تبدأ كل فقرة بقائمة تتناول الأعمال الفنية التي تندرج ضمن ذلك النوع أو الوسيط، مرتبة حسب التاريخ. يلي كل قائمة شرحٌ للسياق الذي أُنتج فيه العمل. القائمة غير مكتملة حاليًا، ولا تتضمن صورًا للأعمال الفنية الفردية، نظرًا لأن معظمها لا يزال خاضعًا لحقوق النشر. تشير المراجع في كل اقتباس إلى مواقع إلكترونية تابعة للمؤسسة التي تحتفظ بالمجموعة، أو، في حال عدم توفرها، إلى موقع إلكتروني يعرض الصورة.

لوحات فنية

إعصار فوق كانساس ، 1929
أياكس ، 1936-1937

الجداريات

  • حركة الغرب: عدالة السهول والقانون ضد حكم الغوغاء ، 1935، زيت على قماش، وزارة العدل ، واشنطن العاصمة [ 10 ]
  • اندفاع أوكلاهوما للأراضي، 22 أبريل 1889 ، والمزرعة، 1938، زيت على قماش، وزارة الداخلية ، واشنطن العاصمة [ 11 ] [ 12 ]
  • مقدمة مأساوية ومرعى كانساس ، 1937-1942، زيت وتيمبرا على قماش، مبنى ولاية كانساس، توبيكا [ 13 ] [ 14 ]

جداريات وزارة الداخلية

تم تكليف الفنان كاري برسم لوحتيه الجداريتين في مبنى ستيوارت لي أودال التابع لوزارة الداخلية في واشنطن العاصمة - وهما "المزرعة" و "سباق أوكلاهوما للأراضي " - من قبل قسم الرسم والنحت في وزارة الخزانة . رُسمت اللوحتان بالألوان الزيتية والتيمبرا على قماش بين عامي 1937 و1939. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] تصور اللوحتان أحداث تلك الفترة، وهما قوانين المزرعة وسباق أوكلاهوما للأراضي عام 1889. وتحتفظ أرشيفات متحف ماريانا كيستلر بيتش للفنون في جامعة ولاية كانساس برسومات أولية للشخصيات والأفكار . [ 18 ]

ذا هومستيد

ذا هومستيد

يبلغ طول هذه اللوحة الجدارية تسعة أقدام وعرضها تسعة عشر قدمًا وثماني بوصات. [ 19 ] وهي تمثل منزلًا ريفيًا بخصائصه النموذجية التي تُجسد مثاله للسكينة والسعادة والازدهار الذي يضمن حياة ريفية هانئة. [ 20 ] يظهر في اللوحة أم وابنتها وهما تقشران البطاطا قرب حديقة صغيرة لإعداد وجبة العائلة. يمسك ابن صغير أعمدة السياج بينما يقوم والده بغرسها في الأرض. تقود أخت كبرى عربة محملة بالمسامير وهي تعتني أيضًا بالطفل الأصغر. كل فرد من أفراد الأسرة يعمل بنشاط ويساهم بطاقته في هذا العمل الإنتاجي. [ 21 ] قرب أسفل يسار اللوحة الجدارية، تنقر الديوك والكتاكيت والدجاج وتتغذى قرب الحديقة الأمامية كتذكير وفير بقدرتها على تزويد هذه العائلة الريفية بالبيض. [ 22 ]

اندفاع أوكلاهوما نحو الأراضي

اندفاع أوكلاهوما نحو الأراضي، 22 أبريل 1889

يبلغ طول هذه اللوحة الجدارية، التي يبلغ طولها تسعة أقدام وبوصتين وعرضها تسعة عشر قدمًا وثماني بوصات، بوصتين فقط أكثر من اللوحة المجاورة لها [ 23 ] ، وهي تمثل حدثًا تاريخيًا آخر من تلك الفترة. تصور لوحة "اندفاع أوكلاهوما نحو الأراضي" الهجرة غربًا في ذلك اليوم الشهير - ظهر يوم 22 أبريل 1889 - عندما فُتحت أراضي أوكلاهوما أمام الاستيطان، وتدفق أكثر من عشرين ألف مستوطن محتمل إلى الأرض الجديدة لتسجيل أراضيهم. [ 24 ] تُعدّ الأم الرائدة، التي كانت تتطلع إلى الاستقرار في نهاية المطاف، والتي ترتدي قبعة الشمس، عنصرًا أساسيًا في مقدمة اللوحة الجدارية لكاري التي تُصوّر الهجرة غربًا. تجلس الأم على عربة متهالكة، وهي تُمسك بابنها الصغير بينما تلوّح وتُنادي زوجها الذي يحمل شهادة ملكية الأرض، والذي سيركب حصانهما الجامح ليُطالب بموقع مزرعة جديد. تشمل منافساته الشرسة راكب دراجة هوائية "عادية" عالية من ثمانينيات القرن التاسع عشر، وسيدة بدينة ترتدي ملابس مبالغ فيها تجلس على كرسي هزاز. تتراجع السيدة في عربة مكشوفة يقودها زوجها الأصلع بجنون، وعلى الأقل، تُضفي لمسة كوميدية تُوازن بين جدية الأم القلقة على الأرض. [ 25 ]

كررت لوحة جون ستيوارت كاري " اندفاع أوكلاهوما نحو الأرض" موضوعًا مهمًا من تلك الحقبة: التاريخ الذي يُروى من خلال أفعال عامة الناس. ومن خلال التركيز على تدفق الشخصيات عبر الأرض، شارك كاري اهتمامه بتصوير طاقة وحيوية الرواد الأمريكيين. [ 26 ]

جداريات مبنى الكابيتول بولاية كانساس

جدارية "مقدمة مأساوية" للفنان جون ستيوارت كاري ، في مبنى الكابيتول بولاية كانساس

من أشهر أعمال كاري اللوحات الجدارية التي صممها لمبنى الكابيتول بولاية كانساس في مدينة توبيكا . في يونيو 1937، جمع محررو الصحف تبرعات لتكليف جون ستيوارت كاري (الذي كان أشهر فنان في كانساس آنذاك) برسم لوحات جدارية في مبنى الولاية. قُسّم تصميم كاري إلى ثلاثة محاور: أولها "استيطان كانساس" ، الذي يصور الغزاة الإسبان وسكان السهول؛ وثانيها " حياة المستوطن" ، الذي يصور جون براون؛ وثالثها " الازدهار الرعوي" ، الذي يتضمن مشاهد من كانساس الحديثة. أراد كاري أن يكون حرًا في التعبير عن أفكاره الخاصة بشأن اللوحات الجدارية، فقال: "لديّ أفكاري الخاصة حول سرد قصة الرواد القادمين إلى كانساس. أريد أن أرسم هذا الصراع مع الطبيعة، وأريد أن أرسم ما أشعر به كمواطن من كانساس." [ 27 ]

أدى الجدل السياسي إلى تأخير إنجاز اللوحات الجدارية. فقد غطت ألواح رخامية إيطالية باهظة الثمن المكان المخصص للوحات الثماني التي تصور مشاهد من حياة مستوطن كانساس في القاعة المستديرة . ورفضت اللجنة التشريعية نقلها من على الجدار لإفساح المجال للوحة كاري الجدارية. إلا أن وراء هذا الرفض مشكلتين حقيقيتين تتعلقان بلوحات كاري، أولاهما عدم دقة بعض التفاصيل الواقعية. فعلى سبيل المثال، "انتقدوا ذيول حيواناته واصفين إياها بأنها غير طبيعية". [ 28 ] ويرى كاري أن هذه المشاكل قابلة للتصحيح بسهولة. أما المشكلة الثانية، فقد كان لدى اللجنة اعتراض أقوى، وهي صورة جون براون، المناضل ضد العبودية من كانساس ، أمام حشد من الناس وإعصار. واعترضت اللجنة تحديدًا على الدماء التي تلطخ يدي جون براون، وحرائق البراري، والأعاصير. اعتبر البعض هذه الإضافات بمثابة تشويه لصورة الولاية، إذ كان براون، الذي أُعدم عام ١٨٥٩ بتهمة الخيانة العظمى (لقيادته غارة لحركة إلغاء العبودية على هاربرز فيري، فيرجينيا )، يُعتبر خائنًا وقاتلًا. حاول كاري توضيح أن الدماء على يدي براون لم تكن حرفية، لكن أفعاله تسببت في إراقة الدماء، وأن الإعصار كان رمزًا لحماس حركة إلغاء العبودية. مع ذلك، رأى سكان كانساس في هذه الإضافات إشارة سلبية إلى سوء الأحوال الجوية. [ ٢٩ ] في عرضه التقديمي للناس، أوضح كاري أنه أراد أن يُجسد في لوحاته المفارقة التي تُمثل سكان كانساس، لا أن يُقدم عرضًا عاطفيًا رقيقًا. [ ٢٨ ] عندما رُفضت أعماله، ترك كاري اللوحات الجدارية المكتملة دون توقيع عند وفاته عام ١٩٤٦. منذ وفاة كاري، أصبحت لوحاته الجدارية تُعتبر على قدم المساواة مع أعمال معاصره توماس هارت بنتون .

مطبوعات

الرسوم التوضيحية

أثناء دراسته في معهد شيكاغو للفنون عام ١٩١٧، كتب كاري إلى والديه يُخبرهما بقراره دراسة فن الرسم التوضيحي. وأشار إلى رغبته في الدراسة على يد هارفي دان، الذي وصفه كاري بأنه "صانع رسامي اليوم". [ ٣٢ ] في عام ١٩٢٠، التقى كاري دان، ورغم أنه لم يصبح أحد طلاب دان، إلا أن الفنان المعروف أصبح مرشدًا له، وساعده في تطوير تعليمه ومسيرته المهنية في مجال الرسم التوضيحي. [ ٣٢ ] بدأ كاري بنشر رسوماته التوضيحية عام ١٩٢١ واستمر حتى عام ١٩٢٦، حين توقف عن الرسم التوضيحي مؤقتًا، وكتب: "جئت إلى نيويورك لأصبح رسامًا توضيحيًا. لم أحقق نجاحًا باهرًا. ذهبت إلى باريس وتعلمت شيئًا من السيد شوخاريف من الأكاديمية الروسية. تعلمت أيضًا شيئًا من متحف اللوفر، ومنذ ذلك الحين وأنا أحاول تطبيق أفكاري حول كيفية رسم الفنان الأمريكي". [ ٣٢ ]

في عام 1940، عاد جون كاري إلى رسم الرسوم التوضيحية للكتب وغيرها من الوسائط، وساهم في هذا المجال حتى وفاته عام 1946. [ 32 ] يمكن العثور على آخر رسوماته التوضيحية في كتاب "جسد جون براون: قصيدة" لستيفن فنسنت بينيت، الذي نشرته دار النشر "ليمتد إيديشنز كلوب" عام 1948. [ 32 ]

كتبت ماري أوهارا قصة "صديقتي فليكا" في الأصل كقصة قصيرة أثناء إقامتها في مزرعة بولاية وايومنغ. لاحقًا، طلبت منها دار نشر ليبينكوت في نيويورك تحويلها إلى رواية. نُشرت الرواية عام ١٩٤١، وساهم جون ستيوارت كاري بخمس عشرة رسمة توضيحية. رُسمت معظمها بالحبر، مع بعض الرسومات بالقلم الرصاص وأقلام الكونتي. كما رسم كاري لوحة واحدة بالألوان المائية لصفحة عنوان الكتاب.

رسومات توضيحية للكتب

رسومات توضيحية للمجلات

قام كاري بإنشاء رسومات توضيحية لـ:

تتضمن الرسوم التوضيحية المهمة الموجودة الآن في المؤسسات الفنية ما يلي:

الرجل الريفي

في عام 1941، كُلِّف جون ستيوارت كاري من قبل جمعية الفنانين الأمريكيين المتحدين بإنشاء لوحة عن التبغ لرسم توضيحي في المجلة الزراعية الأمريكية، The Country Gentleman . [ 34 ]

إعلانات لاكي سترايك

إلى جانب فنانين محليين آخرين، كُلِّف كاري بإنشاء إعلانات لحملة إعلانية لسجائر لاكي سترايك امتدت من عام ١٩٤٢ إلى عام ١٩٤٤. ربطت هذه الحملة سجائر لاكي سترايك بالطابع الشعبي البسيط للفن المحلي. لم تستغل شركة التبغ الأمريكية الحرب أو تستخدم رموزًا عسكرية في إعلاناتها للسجائر. [ ٣٥ ]

لم يظهر كاري إلا في إعلانين فقط لتبغ لاكي سترايك:

  • "فرز كومة من التبغ بعد التجفيف" - يظهر أول إعلان لشركة لاكي سترايك امرأة ترتدي غطاء رأس وهي تقوم بفرز أوراق التبغ. [ 36 ]
  • "تصنيف أوراق التبغ الخفيفة" - يصور هذا الإعلان مزارعًا يقوم بفرز وفحص أوراق التبغ داخل حظيرة. [ 36 ]

توجد أربع رسومات تخطيطية أولية أصلية للأفكار وتصميمات إعلانات Lucky Strike هذه في الأرشيف الموجود في متحف ماريانا كيستلر بيتش للفنون في جامعة ولاية كانساس . [ 18 ]

هوفر والفيضان

في السادس من مايو عام ١٩٤٠، نشرت مجلة لايف مقالًا بعنوان "هوفر والفيضان: لوحة لمجلة لايف" للفنان جون ستيوارت كاري. [ ٣٧ ] كان هذا المقال هو السادس من بين ثمانية مقالات بتكليف من مجلة لايف ضمن سلسلة التاريخ الأمريكي التي عرضت لوحات تاريخية أمريكية حديثة. [ ٣٨ ] لوحة "هوفر والفيضان" للفنان جون ستيوارت كاري هي لوحة زيتية على خشب، ويبلغ مقاسها ٣٧.٥ × ٦٣ بوصة. [ ٣٩ ] تُعرض اللوحة حاليًا في متحف موريس للفنون في أوغوستا، جورجيا . [ ٣٩ ] كان تكليف مجلة لايف لكاري برسم اللوحة مقتصرًا على حقوق إعادة إنتاجها. [ ٣٨ ] ولأن المجلة لم تكن تنوي شراء لوحة كاري، فقد كان من الصعب العثور على وثائق تتعلق بالجوانب المالية لهذا التكليف. [ ٣٨ ]

رُسمت لوحة "هوفر والفيضان" لكاري احتفاءً بالجهود الإنسانية والإغاثية التي بذلها وزير التجارة هربرت هوفر قبل انتخابه رئيسًا للولايات المتحدة عام ١٩٢٨. [ ٣٩ ] تُجسّد لوحة كاري العديد من المشاهد والأحداث الرئيسية التي ارتبطت بفيضان نهر المسيسيبي عام ١٩٢٧، مثل مياه الفيضان، وعناصر الحرس الوطني، وجهود الإغاثة التي بذلها الصليب الأحمر ، واللاجئين، والحيوانات الزراعية العالقة، والأمريكيين من أصل أفريقي وهم يصلّون، وقارب نهري في نهر المسيسيبي. [ ٣٩ ] غالبًا ما دعمت أعمال جون ستيوارت كاري عقلية الأمريكيين من أصل أفريقي التي كانت سائدة خلال النصف الأول من القرن العشرين. [ ٣٩ ] تُشير لوحة "هوفر والفيضان" إلى العديد من أعمال كاري الفنية السابقة. [ 39 ] يظهر استخدامه لشخصية رجل أمريكي من أصل أفريقي في موقع مركزي في أعمال أخرى، بما في ذلك "تحرير العبيد" (1936)، و "الهارب" (1924-1936)، و "نوح المسيسيبي" (1932). [ 39 ]

فن الحرب

تشمل القطع الفنية الحربية المهمة ما يلي:

  • أرضنا الطيبة ، 1942، زيت على لوح صلب، متحف تشازن للفنون ، جامعة ويسكونسن [ 40 ]
  • المزرعة هي ساحة معركة أيضًا ، 1943، ملصق سندات الحرب العالمية الثانية، الأصل موجود في متحف فيج للفنون ، دافنبورت، آيوا [ 41 ]
  • الجراح ، حوالي عام 1945، قلم كونتي على ورق، بتكليف من وزارة الحرب ، معسكر باركلي، تكساس، التدريب الطبي للجيش الأمريكي، حوالي عام 1945 [ 18 ]

خلفية

استخدمت الحكومة الملصقات كوسيلة إعلانية خلال الحرب العالمية الأولى. وقد ساهمت هذه الملصقات في تقريب المسافة بين الحكومة والشعب من خلال رسائل مباشرة وبسيطة. كان هدف الحكومة من الإعلان عبر الملصقات هو حشد الأمة وحثّها على العمل من خلال التأثير في عقول وقلوب الشعب. ببساطة، كان الهدف من الملصقات إعلام الأمريكيين والتأثير في سلوكهم وتوجيهه نحو أيديولوجية سياسية معينة. ولأن هذه الملصقات كانت جزءًا من البيئة الحضرية، فقد كان من الممكن وضعها في أي مكان. علاوة على ذلك، طُلب من الفنانين استخدام رموز ترمز إلى الكل، مثل العلم الذي يرمز إلى الأمة أو القنبلة التي ترمز إلى الحرب، بحيث لا تتطلب أي نص على الملصق. فقد اعتُبرت الملصقات الخالية من النصوص وسيلة إعلانية أكثر فعالية وكفاءة. وعلى وجه التحديد، كان من المفترض أن "تقول الملصقات الحقيقة" [ 42 ] لأنها تجذب جميع الأمريكيين وتُعزز الحراك الاجتماعي بينهم. وقد شجعت الصور الواقعية والمتعاطفة للجندي العادي على الشعور القومي الأمريكي، بحيث صُوّرت حياة الناس العاديين على أنها بطولية خلال الحرب. [ 43 ] برزت مدرستان فنيتان مختلفتان خلال هذه الفترة: المدرسة الإقليمية والمدرسة الواقعية الاجتماعية . كان لكلتا المدرستين آراء متباينة للغاية، لكنهما اتفقتا على فكرة واحدة هي الدفاع عن عامة الناس. لذا، إذا أرادت أيٌّ من هاتين المدرستين إنتاج فنٍّ يهدف إلى إقناع الناس، كان لا بد من القيام بذلك بهذه الطريقة. [ 44 ]

على الرغم من معارضته العلنية لاحتمالية نشوب حرب عالمية ثانية، فإن آراء جون ستيوارت كاري السياسية غير معروفة بشكل صريح. بل كانت آراءه لغزًا حتى لزوجته. ففي مقابلة، عندما سُئلت عن آراء كاري السياسية، أخبرت المحاور أن زوجها كان يقرأ مجلة " ذا بروجريسيف" . [ 45 ] كتب ماثيو بيجل ذات مرة أن "موضوع مجموعة مهمة من لوحاته [...] بالإضافة إلى تصريحاته، تشير بقوة إلى أن اهتماماته كانت تكمن في الليبرالية بشكل أو بآخر". [ 46 ] كان يُعتقد أن آراءه بشأن التدخل العسكري في أوروبا تتوافق مع آراء غالبية الأمريكيين في ذلك الوقت. "ربما كانت النزعة الانعزالية أكثر وضوحًا في الغرب الأوسط غير الساحلي، لكن الأمريكيين من كلا الجنسين، ومن جميع الأعمار والأديان والتوجهات السياسية، ومن جميع المجموعات العرقية والأديان، تشاركوا في سنوات ما بعد الحرب شعورًا باللامبالاة تجاه أوروبا، ناهيك عن بقية العالم البائس المتناحر، وهو شعورٌ كاد يصل إلى حد الاشمئزاز". [ 47 ] شعر كاري بالإحباط من احتمال نشوب حرب. فقد رأى فيها مجرد انتكاسة في مسيرة التقدم التي أحرزتها الأمة منذ الحرب العالمية الأولى، وبالتالي نهايةً للتقدم الذي أحرزه عالم الفن. وحذر كاري من أن الدخول في حرب عالمية أخرى سيقضي على النهضة التي شهدها بعد الحرب العالمية الأولى: "بعد الحرب العالمية الأولى، بدأت نهضة رائعة في الفن الأمريكي، ونحن الآن في خضم هذه الحركة - لكن الحرب ستقضي عليها قبل أن تبلغ ذروتها". [ 48 ] وقد عبّر كاري عن خوفه من الحرب القادمة من خلال لوحته "نور العالم" التي تصوّر متفرجين يحدقون في عاصفة قادمة. ولم يتغير موقف كاري من الحرب إلا بعد الهجوم على بيرل هاربر في 7 ديسمبر 1941، والذي أحدث تحولًا في الرأي العام الأمريكي، ما ألهمه لتغيير موقفه من الحرب. وواجه كاري معضلة كيفية جعل أعماله ذات قيمة. كان لديه رغبة في الوصول إلى جمهور أوسع، ولأول مرة في مسيرته الفنية، أعرب كاري عن رغبته في تسخير مواهبه لدعم القوات الأمريكية. في عام ١٩٤٢، أنجز أول عمل له لدعم الحرب. برعاية مختبرات أبوت [ ٤٩ ] لإنتاج دعاية حربية معتمدة من الحكومة، أنجز كاري أول عمل له لدعم أي مجهود حربي. وقدّم لوحة زيتية بعنوان " أرضنا الطيبة" لاستخدامها في المنشورات.

أرضنا الطيبة

أرضنا الطيبة : نسخة مرسومة من عام 1942، ضمن مجموعة متحف تشازن للفنون .

لوحة "أرضنا الطيبة" وملصق حربي للفنان كاري، يُبرزان الأهمية الرمزية للمنطقة الوسطى في المجهود الحربي الأمريكي. عندما كُلِّف كاري برسم لوحة فنية حربية،اقترح ريفز ليفينثال، مدير معرض "أسوشيتد أميركان آرتيستس "، مواضيع محتملة لرعاية جون ستيوارت كاري الجديدة: "ربما يمكنك رسم شخصية بطولية لجندي يحرس أو يقاتل من أجل الحفاظ على كل تلك المزايا والفوائد التي نتمتع بها في ديمقراطيتنا؛ أو ربما يمكنك تصوير من يقاتل من أجل الحفاظ على أراضينا الزراعية الخصبة والمسالمة في الخلفية؛ أو ربما يمكنك تصوير ظلال جنودنا الأبطال السابقين وهي تتلاشى في الأفق خلف هذه الشخصية القوية في المقدمة... أو ربما يمكنك رسم ممرضة - أو طيار - أو جندي مشاة بحرية - أو بحار - في تكوين رمزي." [ 50 ] لكن كاري كانت لديه أفكار أخرى حين رد قائلاً: "...يبدو من المشكوك فيه جدًا أن يكون استخدام الخوف كدافع لتصوير احتياجات برنامج الحرب استراتيجية أو مرغوبة. شعبنا وطني. آلاف من شبابنا يتطوعون قبل تجنيدهم. مبيعات السندات في مستويات عالية. شعبنا يتوقع النصر في الحرب ومستعد لدفع أي ثمن قد يكون ضروريًا. لا يحتاجون إلى التهديد بأي عقدة خوف ليبذلوا قصارى جهدهم. إنهم يستجيبون لحوافز أسمى وأكثر فعالية من الخوف." [ 51 ] بدلاً من ذلك، عاد كاري إلى موضوعه المعتاد ورسم لوحة زراعية.

تُظهر لوحة "أرضنا الطيبة" مزارعًا يقف في حقل قمحه، يحيط به طفلان من كل جانب، بينما تعصف الرياح في المشهد. يعكس حال الرجل وأطفاله والمحصول الوفير وفرة الخيرات التي تنعم بها المزرعة رغم الحرب الدائرة في الخارج. يُظهر وجه المزارع قلقه بشأن الأيام المقبلة، لكنه لا يُشير إلى أي نية لمغادرة أرضه أو عائلته للذهاب إلى الحرب. وكما هو معتاد في أعمال كاري، يُلمّح الطقس إلى الضغط النفسي الكامن للحرب. فبينما تقف العائلة في الحقل، تعصف عاصفة هوجاء بالمشهد محاولةً اقتلاع الأطفال وإتلاف المحاصيل، تمامًا كما تُهدد الحرب أرض المزارع وعائلته. [ 52 ] عندما نُشر العمل كملصق لسندات الحرب، أُضيفت إليه عبارة "أرضنا الطيبة... لنحافظ عليها"، مُلهمةً المشاهدين للمساهمة بشراء سندات الحرب لجعل كل يوم سوق يومًا لشراء السندات. لاحقًا، استُخدم العمل كغلاف لكتيب سندات الحرب. بالإضافة إلى عبارة "Keep It Ours"، تم وضع عبارة "Long May It Wave" في أسفل الكتيب، في إشارة إلى "أمواج الحبوب العنبرية" في أغنية "America the beautiful" والمقطع الثاني من "Star Spangled Banner".

المزرعة ساحة معركة أيضاً

في أكتوبر 1942، بعد فترة وجيزة من انتهائه من كتابة " أرضنا الطيبة" ، تلقى كاري طلبًا رسميًا من مكتب المعلومات الحربية لإعداد ملصق آخر. طُلب منه إنجاز الملصق بحلول 5 نوفمبر من ذلك العام. وبناءً على توجيهات مجلس كتاب الحرب، كان على كاري أن يُظهر أنه في حال خسرت أمريكا الحرب أمام النازيين، فإن مزارعي البلاد سيُستعبدون. إلا أن كاري جادل بأن الفكرة التي يُراد التعبير عنها تُمثل افتراضًا صحيحًا عن طبيعة الحياة في ريف أمريكا. [ 53 ] ونُقل عنه في رسالة إلى وكيله، ريفز ليفينثال، قوله: "يبذل المزارعون قصارى جهدهم ويعملون 70 و80 ساعة أسبوعيًا. لا توجد مشكلة، كما نراها هنا، في حث المزارعين على العمل بأقصى طاقتهم، لأنهم يفعلون ذلك بالفعل". ثم طلب كاري من المجلس النظر في تطوير فكرة ريفية أكثر إيجابية، وعرض المساعدة في ابتكار واحدة أيضًا. [ 54 ]

أثناء ذلك، استلهم كاري فكرةً من رسمٍ كان قد استخدمه في جداريةٍ سابقةٍ لمعرض ولاية ويسكونسن بعنوان " زراعة ويسكونسن تقود إلى النصر" . اعتقد كاري أن هذا التمثيل سيكون فكرةً أفضل وأكثر إيجابيةً لملصقٍ دعائي. [ 55 ] وافقه ليوينثال الرأي. [ 56 ] وهكذا، في لوحته "المزرعة ساحة معركة أيضًا" ، صوّر كاري مزارعًا عملاقًا يُشبه ذلك الذي في لوحته " أرضنا الطيبة" . يحمل المزارع مذراة ويقف أمام جنديين، رابطًا بذلك بصريًا بين أنشطة المزارع وأنشطة جبهة القتال. في الخلفية، عُرض على كاري جرارٌ ودبابة، كلاهما متحركان، وبالتالي يُمثلان الحرب ومهامهما. ولأنه أراد أن يُبقي عمله واقعيًا قدر الإمكان، رفض كاري أي أفكارٍ قد تتعارض مع واقع عمل المزارعين. [ 57 ] على سبيل المثال، كانت إحدى الأفكار التي اقترحها ليوينثال هي أن تُمسك المذراة بنفس حركة تقدم بنادق الجنود. [ 58 ] اعترض كاري قائلاً إن الزراعة مهنة تتطلب مهارة. إن حمل المذراة بهذه الطريقة سيبدو غريباً وخاطئاً. [ 59 ]

فنون القتال

في عام ١٩٤٢، أنشأ فيلق المهندسين بالجيش الأمريكي وحدة فنون الحرب ، ضمت فنانين عسكريين ومدنيين، في محاولة لكشف حقائق الحرب للأمة. تم تجنيد الفنانين للبرنامج بجهود مشتركة بين منظمة الفنانين الأمريكيين المتحدين ولجنة الفنون التابعة لوزارة الحرب. لسوء الحظ، بعد ستة أشهر فقط من بدء البرنامج، خفض الكونغرس التمويل المخصص له، وأُعيد تكليف الفنانين العسكريين بمهام أخرى. مع ذلك، استمر بعضهم في إنتاج الفن طوال فترة خدمتهم العسكرية. [ ٦٠ ] وجاءت جهود إضافية لتوثيق الحرب العالمية الثانية من شركات خاصة لها تاريخ في دعم الفنانين العسكريين والمدنيين. ففي الفترة من ١٩٤٢ إلى ١٩٤٥، ساهمت مختبرات أبوت في إنتاج سبعة مشاريع فنية مختلفة متعلقة بالحرب. أحد هذه المشاريع دعمته أبوت بالتعاون مع مكتب الجراح العام، وركز على إنتاج أعمال فنية ذات صلة بالمجال الطبي. [ ٦١ ] ولهذا الغرض، كلفت فنانين مشهورين مثل بيتر بلوم ، وجوزيف هيرش ، وجون ستيوارت كاري .

بدأ كاري خدمته العسكرية في أوائل عام 1944 في معسكر باركلي [ 62 ]، الواقع على بُعد أحد عشر ميلاً جنوب غرب أبيلين، تكساس . وخلال إقامته هناك، كرّس نفسه ليصبح واحدًا من الجنود. ارتدى الزي العسكري، وتناول الطعام، وشارك في المعسكرات المؤقتة مع الجنود. أمضى كاري معظم وقته في رسم وحدات كتائب التدريب أثناء تدريبات المعسكرات المؤقتة، بالإضافة إلى متابعة الفرق خلال مراحل الإخلاء الطبي الميداني. كما كان يرسم الجنود بانتظام أثناء اجتيازهم دورات العوائق والتسلل، والعروض التوضيحية في "القرية النازية"، والتدريب على القصف الجوي. أثناء وجوده في المعسكر، أنتج كاري ما يقرب من مئة رسم تغطي جميع التدريبات تقريبًا، ورسمًا بقلم التلوين للملازم أول إدوارد أ. زيمرمان، وحتى لوحة زيتية كبيرة للعميد روي سي. هيفلبور، القائد العام لمركز تدريب الاستبدال الطبي. [ 63 ]

الرسومات التخطيطية المحفوظة في متحف بيتش للفنون

فيما يلي قائمة بالرسومات التخطيطية المحفوظة في متحف بيتش للفنون من فترة عمل كاري كفنان حربي. الروابط هي روابط خارجية إلى فهرس متحف بيتش. الصور لا تزال محمية بحقوق النشر.

  1. عملية
  2. فيلق تدريب الجيش في تكساس
  3. وحدة طبية تابعة للجيش تقوم بعملية إنقاذ
  4. التدريب الطبي
  5. الجراح
  6. الوحدة الطبية للجيش
  7. مشهد غرفة العمليات (1)
  8. مشهد غرفة العمليات (٢)

مراجع

  1. ↑ "متحف ويتني للفن الأمريكي: جون ستيوارت كاري" . Whitney.org. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2014 .
  2. ↑ "المجموعات" . Cincinnatiartmuseum.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  3. ↑ "عاصفة فوق بحيرة أوتسيغو | ماجستير الفنون الجميلة للمعلمين" . Educators.mfa.org. 12-05-1955 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2014 .
  4. ↑ "متحف موسكيغون للفنون | " . Muskegonartmuseum.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2014 .
  5. ↑ "الكوداناس الطائرة - جون ستيوارت كاري" . WikiPaintings.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2014 .
  6. ↑ "حقل ذرة كانساس - جون ستيوارت كاري" . WikiPaintings.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2014 .
  7. ↑ "أياكس (1936-1937) - جون ستيوارت كاري" . متحف سميثسونيان للفن الأمريكي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 مارس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2014 .
  8. ↑ "متحف متروبوليتان للفنون - مناظر طبيعية من ولاية ويسكونسن" . Metmuseum.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2014 .
  9. ↑ "جون ستيوارت كاري" . متحف الفن المعاصر في مونتريال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2014 .
  10. ↑ "القانون في مواجهة عدالة الغوغاء في السهول: الحركة غربًا" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 24-09-2015 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2014 .
  11. ↑ "جدارية: اندفاع أوكلاهوما نحو الأراضي، 22 أبريل 1889، بريشة جون ستيوارت كاري في وزارة الداخلية، واشنطن العاصمة" Loc.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2014 .
  12. ↑ "لوحة منظر ريفي" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 2014-05-08.
  13. ↑ "مبنى الكابيتول بولاية كانساس - جولة عبر الإنترنت - مقدمة مأساوية - جمعية كانساس التاريخية" . Kshs.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2014 .
  14. ↑ "عجائب كانساس الثمانية - مشروع مؤسسة كانساس سامبلر" . Kansassampler.org . تاريخ الاسترجاع: 17 أبريل 2014 .
  15. ↑ "مبنى أودال التابع لوزارة الداخلية: جداريات كاري - واشنطن العاصمة" . ذا ليفينغ نيو ديل . تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2022 .
  16. ↑ تشيستوشوفسكي 126.
  17. ↑ "جولة الجداريات عبر الإنترنت" . وزارة الداخلية الأمريكية. 23 فبراير 2011. مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2014 .
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 "كتالوج مجموعة متحف ماريانا كيستلر بيتش للفنون" . متحف ماريانا كيستلر بيتش للفنون . تاريخ الاسترجاع: 17 أبريل 2014 .
  19. ↑ يونكر، باتريشيا أ. (1998). جون ستيوارت كاري: ابتكار الغرب الأوسط . نيويورك: دار هدسون هيلز للنشر، ص 64. ISBN  978-1555951399.
  20. ^ شميكيبير، لورانس إي. (1943). مسابقة ملكة جمال أمريكا جون ستيوارت كاري . مجموعة الفنانين الأمريكيين، وشركة ص. 308. ردمك  978-0404153687.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  21. ↑ تشيستوشوفسكي 38.
  22. ↑ تشيستوشوفسكي 39.
  23. ↑ يونكرز 65
  24. ^ شميكيبير، لورانس إي. (1943). مسابقة ملكة جمال أمريكا جون ستيوارت كاري . نيويورك: مجموعة الفنانين الأمريكيين. رقم ISBN 978-0404153687.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  25. ↑ دينيس، جيمس م. (1998). الإقليميون المتمردون: الاستقلال الحديث لغرانت وود، وتوماس هارت بنتون، وجون ستيوارت كاري . ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 978-0299155841.
  26. ↑ هيلر ، نانسي (1976). الإقليميون . منشورات واتسون-جوبتيل. ص 139. ISBN  978-0823045167.
  27. ↑ كيندال، إم. سو. إعادة التفكير في الإقليمية: جون ستيوارت كاري وجدل الجداريات في كانساس . واشنطن العاصمة: مطبعة مؤسسة سميثسونيان، 1986
  28. 1 2 دينيس، جيمس م. الإقليميون المتمردون: الاستقلال الحديث لغرانت وود، وتوماس هارت بنتون، وجون ستيوارت كاري . ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن، 1998.
  29. ↑ جمعية كانساس التاريخية "دراسات كاري في مبنى الولاية"
  30. ^ "صفحة ج 7" . كتالوج متحف فيج . متحف فيجي للفنون . تم الاسترجاع 2014/04/17 .
  31. ^ "صفحة ج 5" . كتالوج متحف فيج . متحف فيجي للفنون . تم الاسترجاع 2014/04/17 .
  32. 1 2 3 4 5 يونكر، باتريشيا (1998). جون ستيوارت كاري: ابتكار الغرب الأوسط . نيويورك: مطبعة هدسون هيلز. ص 212-239 . ISBN  1-55595-139-2.
  33. ↑ "جون ستيوارت كاري (1897-1946) "هوفر والفيضان"" مجموعة بيرمنتانت . متحف موريس للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2014 . "
  34. ↑ أوراق عائلة كاري، S1-AAA، السلسلة 3، المراسلات
  35. ↑ دوس، إريكا (يونيو 1995). بنتون، بولوك، وسياسات الحداثة: من الإقليمية إلى التعبيرية التجريدية . كتب جوجل: مطبعة جامعة شيكاغو. الصفحات 232-233 ، 237. ISBN  0226159426تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-04-2014 .
  36. 1 2 مجلة لايف، 1942.
  37. ↑ إلدريدج، تشارلز سي. (6 مايو 1940). "هوفر والفيضان: لوحة لمجلة لايف بريشة جون ستيوارت كاري" . مجلة لايف : 58-61 . ISBN 9780807830871تم الاطلاع عليه بتاريخ 2014-03-06 .{{cite journal}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  38. 1 2 3 إلدريدج، تشارلز سي. (2007). هوفر والفيضان: تصوير التاريخ الحديث . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية. ص 79. 
  39. 1 2 3 4 5 6 7 يونكر، باتريشيا أ. (1998). جون ستيوارت كاري: ابتكار الغرب الأوسط . نيويورك: دار هدسون هيلز للنشر، بالتعاون مع متحف إلفهيم للفنون. الصفحات 138-141 . ISBN  1-55595-139-2.
  40. ↑ "أرضنا الطيبة" . متحف تشازن للفنون . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2014 .
  41. ↑ "متحف فيج للفنون - ج" . www.figgeartmuseum.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19-04-2014.
  42. ↑ أوليتش، جيمس (2007). ملصقات الحرب: أسلحة الاتصال الجماهيري . المملكة المتحدة: تيمز وهدسون. ص 170. ISBN  978-0-500-25141-6.
  43. ↑ أوليتش، جيمس (2007). ملصقات الحرب: أسلحة الاتصال الجماهيري . المملكة المتحدة: تيمز وهدسون. ISBN 978-0-500-25141-6.
  44. ↑ فوغل، جاريد أ.؛ روبرت ل. ستيفنز (2001). "مرآة اللوحة: الرسم كسياسة في الصفقة الجديدة". مجلة التاريخ . 16 : 17-25 . doi : 10.1093/maghis/16.1.17 . ProQuest 213740816 . 
  45. ↑ والر، بريت (1970). "مقابلة مع السيدة جون ستيوارت كاري". مجلة كانساس الفصلية . 2 (4): 6.
  46. ↑ بايجيل، ماثيو (1970). "أهمية لوحات كاري عن الحرية السوداء". مجلة كانساس الفصلية . 2 (4): 19.
  47. ↑ كينيدي، ديفيد م. (1999). التحرر من الخوف: الشعب الأمريكي في فترة الكساد والحرب، 1929-1945 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 386. 
  48. ↑ تروت، ستيفن (2010). ساحة معركة الذاكرة: الحرب العالمية الأولى والذكرى الأمريكية، 1919-1941 . توسكالوسا: مطبعة جامعة ألاباما. ص 211. 
  49. ↑ يونكرز 236
  50. ↑ يونكر 236-237
  51. ↑ يونكرز 237
  52. ↑ كويكندال، لارا (2011). بناءً على طلب الجمهور: البطل في الفن الأمريكي، حوالي 1929-1945 . جامعة كانساس. بروكويست 877961738 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  53. ↑ ليفينثال، ريفز. "الصندوق 1، المجلد 41، العنصر 3 من أوراق جون ستيوارت كاري وعائلة كاري من أرشيف الفن الأمريكي في مؤسسة سميثسونيان" (رسالة من ليفينثال إلى كاري) . رسالة شخصية . أرشيف الفن الأمريكي في مؤسسة سميثسونيان . تاريخ الاطلاع: 10 أبريل 2014 .
  54. ↑ كاري، جون ستيوارت. "الصندوق 1، المجلد 41، العنصر 4 من أوراق جون ستيوارت كاري وأوراق عائلة كاري من أرشيف الفن الأمريكي في مؤسسة سميثسونيان" (رسالة من كاري إلى لوينثال) . رسالة شخصية . أرشيف الفن الأمريكي في مؤسسة سميثسونيان. مؤرشفة من الأصل في 19 أبريل 2014. تم الاطلاع عليها في 10 أبريل 2014 .
  55. ↑ كاري، جون ستيوارت. "الصندوق 1، المجلد 41، العنصر 5 من أوراق جون ستيوارت كاري وأوراق عائلة كاري من أرشيف الفن الأمريكي في مؤسسة سميثسونيان" (رسالة من كاري إلى لوينثال) . رسالة شخصية من كاري . أرشيف الفن الأمريكي في مؤسسة سميثسونيان . تم الاطلاع عليها في 10 أبريل 2014 .
  56. ↑ ليفينثال، ريفز. "الصندوق 1، المجلد 41، العنصر 7 في أوراق جون ستيوارت كاري وأوراق عائلة كاري في أرشيف الفن الأمريكي بمؤسسة سميثسونيان" (رسالة من ليفينثال إلى كاري) . رسالة شخصية من ليفينثال . أرشيف الفن الأمريكي بمؤسسة سميثسونيان . تاريخ الاطلاع: 10 أبريل 2014 .
  57. ↑ كويكندال، لارا (2011). "بناءً على طلب الجمهور": البطل في الفن الأمريكي . جامعة كانساس. بروكويست 877961738 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  58. ↑ ليفينثال، ريفز. "الصندوق 1، المجلد 41، العنصر 10 في أوراق جون ستيوارت كاري وأوراق عائلة كاري في أرشيف الفن الأمريكي بمؤسسة سميثسونيان" (رسالة من ليفينثال إلى كاري) . رسالة شخصية من ليفينثال . أرشيف الفن الأمريكي بمؤسسة سميثسونيان . تاريخ الاطلاع: 10 أبريل 2014 .
  59. ↑ كاري، جون ستيوارت. "الصندوق 1، المجلد 41، العنصر 11 من أوراق جون ستيوارت كاري وأوراق عائلة كاري من أرشيف الفن الأمريكي في سميثسونيان".{{cite web}}: مفقود أو فارغ |url=( مساعدة )
  60. ↑ كليش، رينيه (2010). فن الجندي الأمريكي: توثيق التاريخ العسكري من خلال عيون الفنانين وبكلماتهم الخاصة . مركز التاريخ العسكري التابع لجيش الولايات المتحدة . مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2011.
  61. ↑ ماكناوتون، ماريان ر. (1979). "برنامج الفنون بالجيش". في جون إي. جيسوب الابن؛ روبرت دبليو. كوكلي (محرران). دليل لدراسة واستخدام التاريخ العسكري . واشنطن العاصمة: مركز التاريخ العسكري التابع لجيش الولايات المتحدة عبر مكتب الطباعة الحكومي .
  62. ↑ جيمس م. مايرز، معسكر باركلي ، دليل تكساس على الإنترنت ( http://www.tshaonline.org/handbook/online/articles/qbc02 )، تم تحميله في 12 يونيو 2010. نشرته جمعية تكساس التاريخية الحكومية.
  63. ↑ ديندورنت، الرقيب هو (1944). "متدربو معسكر باركلي عارضون للفنان كاري" . صحيفة كانساس سيتي ستار . تاريخ الاسترجاع: 17 أبريل 2014 .في أوراق جون ستيوارت كاري وعائلة كاري، أرشيفات سميثسونيان للفن الأمريكي . الصندوق 1، المجلد 30، البند 12.

المراجع