شخصيات في روميو وجولييت

يحاول الأمير إسكالوس، أمير فيرونا ، تهدئة الصراع بين عائلتي كابوليت ومونتاجيو من خلال تطبيق القانون. ويُحتمل أن تكون شخصيته مستوحاة من عائلة سكاليجر التاريخية التي حكمت فيرونا بين عامي 1262 و1387، وربما من بارتولوميو الأول . يظهر الأمير إسكالوس ثلاث مرات في النص، ويؤدي دوره الرئيسي في المقام الأول إلى إقامة العدل عقب أحداث عنف كبيرة بين عائلتي كابوليت ومونتاجيو.

في الفصل الأول، المشهد الأول، يوبخ الأمير العائلتين على الشجار في الشوارع، ويصدر قانونًا جديدًا: يُعدم أي فرد من عائلتي كابوليت أو مونتاجيو يُدان بالإخلال بالأمن العام. ^{[ 1 ]} في الفصل الثالث، المشهد الأول، يتولى الأمير مهمة تحديد العقوبة المناسبة للشجار العنيف في الشوارع، وما تلاه من مقتل ميركوتيو وتيبالت. يكشف بنفوليو أن تيبالت هو من حرض على الشجار وقتل ميركوتيو أولًا؛ ولذلك قتل روميو تيبالت ثأرًا لمقتل صديقه، وليس في سياق العداء بين عائلتي كابوليت ومونتاجيو. يخفف الأمير عقوبة روميو إلى النفي مدى الحياة من فيرونا. وتعويضًا عن مقتل قريبه ميركوتيو، يعاقب الأمير العائلتين بغرامة باهظة. ^{[ 2 ]}

يعود الأمير إسكالوس في المشهد الأخير، الفصل الخامس، المشهد الثالث، بعد اكتشاف جثث باريس وروميو وجولييت في مقبرة عائلة كابوليت. يعفو عن الراهب لورانس لدوره في وفاة جولييت. ويأسف للعداء الذي أدى إلى مقتل روميو وجولييت، ويحث العائلات على التصالح. ^{[ 3 ]}

الكونت باريس قريب للأمير إسكالوس ويسعى للزواج من جولييت. يوصف بأنه وسيم، ومنغمس في ذاته إلى حد ما، وثري للغاية.

يظهر باريس لأول مرة في الفصل الأول، المشهد الثاني، حيث يخبر اللورد كابوليت برغبته في الزواج من جولييت. ^{[ 4 ]}

ميركوتيو نبيل، ابن عم الأمير إسكالوس والكونت باريس. وهو صديق مقرب لروميو وبنفوليو. يدعم عائلة مونتاجيو، ويعادي عائلة كابوليت بالمثل. تكشف دعوته لحفل كابوليت عن وجود أخ له يُدعى فالنتين. ^{[ 5 ]} عادةً ما يُلقي ميركوتيو خطابات طويلة وخيالية (أشهرها خطاب الملكة ماب )، ويُعرف عمومًا بتهوره وميله للمرح وروحه الحرة. يُعد ميركوتيو من أكثر شخصيات شكسبير شعبية. وهو مُثير للعديد من المشاجرات بفضل فكاهته اللاذعة، وكثيرًا ما يُهين تيبالت، مبارز كابوليت الشهير. ميركوتيو هو أول شخصية تموت في المسرحية.

في الفصل الثالث، المشهد الأول، يتجاهل ميركوتيو رغبة بنفوليو في تجنب لقاء آل كابوليت. يقترب تيبالت من روميو ويهينه، متحديًا إياه إلى مبارزة. إلا أن روميو، المتزوج سرًا من جولييت، يرفض قتال تيبالت، كونه ابن عم جولييت وبالتالي قريبه. يغضب ميركوتيو، جاهلًا بذلك، ويقرر قتال تيبالت بنفسه. يتدخل روميو، خوفًا على صديقه المقرب أو صهره، مانعًا إياهما من التعرض للأذى. يطعن تيبالت ميركوتيو طعنة قاتلة تحت ذراع روميو.

قبل موته، ألقى ميركوتيو تعويذة " لعنة على بيوتكم! ". ^{[ 6 ]} ثم أطلق نكتة أخيرة قبل وفاته: "اسألوا عني غدًا، وستجدونني رجلاً ميتًا". انتقامًا لمقتل صديقه، قتل روميو تيبالت.

اللورد كابوليت هو كبير عائلة كابوليت. وهو زوج الليدي كابوليت، ووالد جولييت، وعم تيبالت. غالبًا ما يكون متسلطًا وسريع الغضب، ولكنه أيضًا ودود، كما يتضح في الفصل الأول، المشهد الخامس، عندما يطلب من تيبالت ألا يستفز روميو في حفل تنكر عائلة كابوليت، ولكنه يتصاعد إلى إهانة تيبالت عندما يخالفه الرأي.

يتغير تعامل كابوليت مع جولييت على مدار أحداث المسرحية. ففي الفصل الأول، المشهد الثاني، يرفض كابوليت خطبة جولييت للكونت باريس بسبب صغر سنها، مُبدياً مخاوفه بشأن قلة خبرتها ("لكنني أكرر ما قلته سابقاً: ابنتي ما زالت غريبة عن هذا العالم")، وكذلك بشأن صحتها في حال حملت بعد الزواج ("ومن يتزوج مبكراً يُسرع في الزواج"). ^{[ 10 ]} ويخبر باريس أنه لن يوافق على الزواج إلا إذا رغبت جولييت فيه، وأن لها آراءها الخاصة المنفصلة عن آرائه ("إرادتي لا تُمثل سوى جزء من موافقتها"). علاوة على ذلك، يقترح على باريس أن يُغازل أيًا من سيدات كابوليت غير المتزوجات اللاتي سيقابلهن في الحفل التنكري في تلك الليلة ("ليسمع الجميع، وليرى الجميع، وليُعجب بمن تستحق أكثر") بدلاً من السعي وراء الزواج من جولييت.

مع ذلك، في الفصل الثالث، المشهد الرابع، يقبل كابوليت عرض الكونت باريس، ويعده بأن جولييت ستكون تحت سيطرته، رغم أنهما لم يلتقيا بعد، وجولييت لا تزال في حداد. لاحقًا، في الفصل الثالث، المشهد الخامس، يعتقد كابوليت أن حزن جولييت نابعٌ فقط من وفاة تيبالت، ويطلب من السيدة كابوليت أن تكشف خطوبة جولييت لباريس. عندما ترفض جولييت أن تصبح "عروس باريس السعيدة"، يثور غضب كابوليت. يهددها بأن يجعلها متشردة ؛ ويصفها بألفاظ نابية، و"غير جديرة"، و"عبء صغير"، و"بائسة عاصية"، و"جثة مريضة"، و"وجه شاحب"؛ ويقول إن إنجاب الله لجولييت كان "لعنة"، وأنه يدرك الآن أنه وزوجته أنجبا طفلًا زائدًا عندما وُلدت جولييت. ^{[ 11 ]} يوبخ كابوليت جولييت ويهينها لعصيانها، ويهددها بالتخلي عنها إن لم توافق على الزواج يوم الخميس. في الفصل الرابع، المشهد الثاني، يعامل كابوليت جولييت ببرود في البداية؛ ولا يفرح إلا بعد أن تدّعي جولييت أنها لم توافق على الزواج فحسب، بل إنها تحب باريس أيضًا، بعد أن التقت به أثناء استشارة الراهب لورانس ("أنا سعيد بذلك؛ هذا جيد: انهضوا: /هذا ما يجب أن يكون."). لاحقًا، ينزعج كابوليت بشدة لوفاة جولييت ("الموت، الذي أخذها من هنا ليجعلني أنوح، /يخنق لساني، ولا يدعني أتكلم."). في المشهد الأخير، الفصل الخامس، المشهد الثالث، يطلب كابوليت من اللورد مونتاجيو أن يجمع عائلتيهما كأقارب وأن ينهي العداء.

السيدة كابوليت هي ربة عائلة كابوليت. فهي زوجة كابوليت، ووالدة جولييت، وعمة تيبالت. ولها دور أكبر من دور السيدة مونتاجيو، حيث تظهر في عدة مشاهد.

في الفصل الأول، المشهد الثالث، تكشف أنها كانت متزوجة من اللورد كابوليت وحاملًا في سن أصغر من جولييت الآن ("بحسب حساباتي، كنتُ أمكِ في هذه السنوات التي أنتِ فيها الآن عذراء"). وفي الفصل الأول، المشهد الثاني، يكشف اللورد كابوليت أيضًا أن جولييت هي طفلتهما الوحيدة الباقية على قيد الحياة ("لقد ابتلعت الأرض كل آمالي إلا هي"). وبالمقارنة مع المربية، غالبًا ما تكون الليدي كابوليت أكثر تحفظًا تجاه ابنتها جولييت.

عندما يُقتل تيبالت في الفصل الثالث، المشهد الأول، تُعرب جولييت عن حزنها الشديد وغضبها العارم على موته، مُصرّةً على أن يُعدم الأمير روميو ("أتوسل إليك أيها الأمير أن تُنصفه، فروميو قتل تيبالت، ولا يجب أن يعيش روميو."). وفي الفصل الثالث، المشهد الخامس، تُعرض إرسال مُسمّم لقتل روميو في مانتوا، وتأمل أن يُخفف تحضير السم من حزن جولييت ("ابحث عن الوسيلة، وسأجد أنا الرجل المناسب."). ^{[ 12 ]} وفي المشهد نفسه، تغضب جولييت لرفضها الزواج من باريس؛ وتتجاهل توسلات جولييت لتأجيل الزفاف، قائلةً: "لا تُكلميني، فلن أنطق بكلمة؛ افعلي ما تشائين، فقد انتهى الأمر بيننا".

في الفصل الرابع، المشهد الخامس، تنتاب الليدي كابوليت حالة من الحزن الشديد على وفاة جولييت ("يوم ملعون، تعيس، بائس، بغيض!"). في الفصل الخامس، تكاد تستسلم للأحداث المأساوية للمسرحية، وهنا تظهر الأم المفجوعة. ^{[ 13 ]}

اسم "ليدي كابوليت" إضافة لاحقة؛ وهو صدى لصيغة مخاطبة جولييت في المشهد 3.5.65 ("سيدتي أمي"). ^{[ 14 ]} في النصوص الأولى ، يمكن أن تكون توجيهات الشخصية على المسرح وعناوين كلامها "أمي" أو "زوجتي" أو حتى "سيدتي العجوز"، ولكن لا يوجد أي ذكر لـ"ليدي كابوليت". ^{[ 14 ]}

جولييت كابوليت ، الشخصية الأنثوية الرئيسية ، هي الابنة الوحيدة للورد والسيدة كابوليت . في وقت أحداث المسرحية، كانت تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا تقريبًا. ^{[ 15 ]} في طفولتها، تولت رعايتها المربية، التي لا تزال كاتمة أسرارها .

تموت جولييت منتحرة في نهاية المسرحية، بجوار روميو. تدرك عائلتاهما ما فعلتاه بمحاولتهما فصل الحبيبين التعيسين، مما يؤدي إلى توحيد عائلتي كابوليت ومونتاجيو، وإنهاء العداء بينهما.

تيبالت هو ابن شقيق اللورد والسيدة كابوليت، وابن عم جولييت المتهور. ^{[ 16 ]} وهو مبارز ماهر. ويُعدّ خصمًا لشخصيات مونتاجيو. يغضب تيبالت من حضور روميو وبنفوليو غير المدعوين إلى حفل كابوليت التنكري. يُشير ميركوتيو مرارًا وتكرارًا إلى تيبالت بلقب "أمير القطط"، في إشارةٍ واضحة إلى سرعة تيبالت وخفة حركته في المبارزة. ^{[ 17 ]} كما يسخر ميركوتيو من تيبالت: فهو يتشارك الاسم مع شخصية تيبيرت/تيبالت، "أمير القطط"، التي تظهر في الأعمال الأدبية الساخرة في العصور الوسطى وبداية العصر الحديث لرينارد الثعلب . ^{[ 18 ]} علاوة على ذلك، قد يُشير اللقب أيضًا إلى الكلمة الإيطالية المُهينة " كازو " (تُنطق كات-سو)، وهي مُكافئة للكلمة الإنجليزية المُهينة " ديك ". ^{[ 19 ]}

يظهر تيبالت لأول مرة وهو يهرع لنجدة خدمه الذين يتعرضون لهجوم من قبل خدم عائلة مونتاجيو. كما يحضر وليمة عائلة كابوليت في الفصل الأول، المشهد الخامس، وهو أول من يتعرف على روميو. أما ظهوره الأخير فيكون في الفصل الثالث، المشهد الأول، حيث يهين ميركوتيو تيبالت ويتشاجر معه. يقتل تيبالت ميركوتيو، فيثور روميو غضبًا ويقتل تيبالت، مما يؤدي إلى نفيه.

تُعدّ الممرضة شخصية رئيسية في المسرحية. فهي مرضعة جولييت السابقة ، بعد أن فقدت ابنتها سوزان، التي كانت في عمر جولييت. ^{[ 20 ]} وبصفتها مقدمة الرعاية الأساسية لجولييت ومرافقتها الشخصية، فهي كاتمة أسرارها وتمثل لها شخصية أمومية دافئة. ^{[ 21 ]} وقد دارت تكهنات حول اسم الممرضة، إذ يُحتمل أن يُشير إليها كابوليت باسم "أنجليكا"، ولكن يمكن توجيه هذا الاسم إما إلى الممرضة أو إلى السيدة كابوليت. ^{[ 22 ]}

بيتر خادمٌ من عائلة كابوليت، يبدو وفيًا، وسريعًا دائمًا في طاعة المربية. توبخه المربية عندما يرفض مبارزة ميركوتيو دفاعًا عن شرفها، لكن بيتر يُصرّ على أنه "لم يرَ أحدًا يُعاملكِ بمتعة؛ ولو رأيتُ، لكان سلاحي قد سُلّم على الفور". ^{[ 23 ]} يظهر بيتر مجددًا في الفصل الرابع، المشهد الخامس، في مشهدٍ كوميدي قصير مع عددٍ من الموسيقيين.

كان غريغوري وسامبسون خادمين لدى عائلة كابوليت. تردد غريغوري في البداية في بدء الشجار. أما سامبسون، فقد عض إبهامه في وجه أبرام قائلاً: "وهذا عار عليهم إن تحملوه". عندها ردت عائلة مونتاجيو بقوة. وصل بنفوليو لفض الشجار، لكنه انتهى به الأمر بالقتال مع تيبالت. ويبدو أن كلاً من غريغوري وسامبسون كانا صديقين لسيدهما تيبالت. ^{[ 24 ]}

في المشهد الافتتاحي، ينخرط الاثنان في حوار مليء بالتورية على كلمتي "فحم" و"عين"، حيث يسعى كل منهما للتفوق على الآخر وتحفيزه لمواجهة آل مونتاجيو. يُطلق على هذا الأسلوب البلاغي اسم "الاستفزاز الكلامي "، حيث يتبادل الشخصيات حوارات قصيرة وسريعة للتنافس والتفاخر. يُمهد نقاشهما وشجارهما في هذا المشهد الطريق للمنافسة والصراع اللذين يملآن بقية أحداث المسرحية. ^{[ 24 ]}

يؤدي أنتوني وبوتبان وخادمان آخران لعائلة كابوليت مشهدًا كوميديًا قصيرًا في الفصل الأول، المشهد الخامس، حيث يتجادلون حول الاستعدادات لوليمة كابوليت. ويُشار إلى خدم كابوليت مرة أخرى في الفصل الرابع، المشهد الأول، عندما يأمرهم كابوليت بالبدء في الاستعدادات لحفل زفاف جولييت وباريس.

يُرسَل خادمٌ لكابوليت لتوزيع دعواتٍ لحفلٍ على عددٍ من النبلاء وأصدقائه. وبينما هو يسير، يصادف روميو وبنفوليو ، فيطلب منهما قراءة القائمة نيابةً عنه، لأنه لا يجيد القراءة. وكعربون شكر، يدعوهما لشرب كأسٍ من النبيذ، دون أن يدرك أنهما من عائلة مونتاجيو. ربما كان المقصود من هذه الشخصية أن تكون هي نفسها بيتر، وعادةً ما تُعرَّف في النصوص إما باسم بيتر أو باسم مهرج.

كابوليت العجوز هو ابن عم كابوليت. يظهر كرجل مسن يجلس مع كابوليت في الوليمة.

والد روميو وعم بنفوليو. يتمتع بنفس المكانة الاجتماعية التي يتمتع بها اللورد كابوليت، الذي يخوض معه عداوة، وهو أيضًا ثري للغاية. من الواضح أن مونتاغيو يحب ابنه حبًا جمًا، وفي بداية المسرحية، يقلق عليه وهو يروي لبنفوليو محاولاته لمعرفة سبب اكتئابه. يتمنى مونتاغيو لبنفوليو حظًا أوفر. بعد أن يقتل روميو تيبالت، يتوسل مونتاغيو إلى الأمير أن يعفو عنه من الإعدام، لأن روميو لم يفعل سوى ما يقتضيه القانون، نظرًا لأن تيبالت هو من قتل ميركوتيو. يظهر مونتاغيو مجددًا في نهاية المسرحية ليرثي روميو، بعد أن فقد زوجته في حزن عميق.

زوجة مونتاجيو، ربة عائلة مونتاجيو، ووالدة روميو. تظهر مرتين في المسرحية: في الفصل الأول، المشهد الأول، تمنع مونتاجيو من التدخل في الشجار، ثم تتحدث لاحقًا مع بنفوليو عن نفس الشجار. تعود مع زوجها والأمير في الفصل الثالث، المشهد الأول، لمعرفة سبب المشكلة، وهناك تُبلغ بنفي روميو. تموت حزنًا خارج المسرح بعد ذلك بوقت قصير (يُذكر ذلك في الفصل الخامس). هي شديدة الحرص على ابنها روميو، وتفرح كثيرًا عندما يخبرها بنفوليو أن روميو لم يكن متورطًا في الشجار الذي وقع بين عائلتي كابوليت ومونتاجيو. مع ذلك، لا يشعر روميو بقرب كافٍ منها ليطلب نصيحتها. وكما هو الحال مع زوجة كابوليت، فإن تسميتها "ليدي مونتاجيو" هو لقب أُضيف لاحقًا ولا تدعمه النصوص الأولى.

في بداية المسرحية، يتوق روميو، بطل الرواية، إلى حب روزالين الذي لم يبادله الحب. ولإسعاده، يصطحبه ابن عمه وصديقه بنفوليو، وميركوتيو، ابن شقيق الأمير، متنكرين إلى احتفال عائلة كابوليت، حيث يلتقي بابنة كابوليت الوحيدة، جولييت، ويقع في حبها. وفي وقت لاحق من تلك الليلة، يلتقي هو وجولييت سرًا ويتعهدان بالزواج، رغم العداء التاريخي بين عائلتيهما. يتزوجان في اليوم التالي، لكن سرعان ما يغرق زواجهما في الفوضى بسبب تصرفات عائلتيهما؛ إذ يتبارز ابن عم جولييت، تيبالت ، ويقتل ميركوتيو، مما يثير غضب روميو بشدة فيقتل تيبالت، فيقوم أمير فيرونا بنفيه. في هذه الأثناء، يخطط والد جولييت لتزويجها من باريس، أحد نبلاء المدينة ، خلال الأيام القليلة المقبلة، مهددًا بطردها إلى الشارع إن لم تفعل. يائسةً، ​​تتوسل جولييت إلى الراهب لورانس، صديق روميو المقرب، أن يساعدها على الهروب من الزواج القسري. فيفعل لورانس ذلك بإعطائها جرعةً تُدخلها في غيبوبةٍ تُشبه الموت. تنجح الخطة، لكن قبل أن يعلم روميو بها؛ فهو يعتقد حقًا أن جولييت قد ماتت، فيُقرر الانتحار بشرب زجاجة السم (التي اشتراها بطريقةٍ غير شرعية من الصيدلي فور سماعه نبأ "موت" جولييت). كانت كلمات روميو الأخيرة: "هكذا أموت بقبلة". ^{[ 25 ]} يقتل نفسه عند قبر جولييت، قبل لحظاتٍ من استيقاظها؛ فتقتل هي نفسها بدورها بعد ذلك بوقتٍ قصير.

ابن أخ مونتاجيو وابن عم روميو. بنفوليو وروميو صديقان لمركوتيو ، قريب الأمير إسكالوس. يبدو أن بنفوليو لا يُبدي تعاطفًا يُذكر مع العداء، إذ حاول دون جدوى التراجع عن قتاله مع تيبالت، والمبارزات التي انتهت بمقتل مركوتيو وتيبالت. يقضي بنفوليو معظم الفصل الأول محاولًا صرف انتباه ابن عمه عن ولعه بروزالين ، ولكن بعد الظهور الأول لمركوتيو في المشهد الرابع من الفصل الأول، توطدت علاقتهما حتى المشهد الأول من الفصل الثالث. في ذلك المشهد، يسحب بنفوليو مركوتيو المصاب بجروح قاتلة خارج المسرح، قبل أن يعود ليُخبر روميو بوفاة مركوتيو والأمير بتفاصيل مقتل مركوتيو وتيبالت. ثم يختفي بنفوليو من المسرحية (مع ذلك، وبصفته من عائلة مونتاجيو، قد يُذكر اسمه ضمنيًا في توجيهات المسرح في المشهد الأخير "دخول اللورد مونتاجيو وآخرين"، ويُستبدل أحيانًا ببالتازار). يختفي في النهاية من المسرحية دون أن يلاحظه أحد، ولكنه فريد من نوعه لأنه الطفل الوحيد من الجيل الجديد من أي من العائلتين الذي ينجو من المسرحية (حيث أن روميو وجولييت وباريس وميركوتيو وتيبالت قد ماتوا).

بالتازار هو خادم روميو وصديقه المقرب. تربطهما علاقة أخوية، تتضح عندما يخبر بالتازار روميو أن جولييت قد ماتت. ورغم أنه لم يُذكر صراحةً في المشهد الأول من المسرحية، إلا أن التعليمات تشير إلى أن اثنين من خدم مونتاجيو سيتشاجران مع سامبسون وغريغوري. ثم يعود بالتازار في الفصل الخامس، المشهد الأول، ليخبر روميو أن جولييت قد ماتت. لاحقًا، يمر الراهب لورانس مسرعًا بجانب بالتازار ويسأله عن مكان روميو. فيخبره بالتازار أنه داخل قبر آل كابوليت. ثم يؤكد بالتازار رواية الراهب لورانس للأحداث السابقة، موضحًا أن روميو دخل القبر وطالب بالبقاء وحيدًا تحت طائلة الموت.

أبرام هو خادم في منزل مونتاجيو. يظهر في الفصل الأول، المشهد الأول، حيث يتم استفزازه هو وخادم آخر (يفترض أنه بالتازار) للدخول في شجار مع غريغوري وسامبسون عندما يعض الأخير إبهامه في وجههما.

يؤدي الراهب لورانس دور المستشار والمرشد لروميو، بالإضافة إلى مساعدته في تطورات الحبكة الرئيسية. ^{[ 26 ]}

يُقدّم لنا الراهب البريء، وهو وحيد، لمحةً عن الأحداث القادمة من خلال مناجاته عن النباتات وأوجه الشبه بينها وبين البشر. ^{[ 27 ]} عندما يطلب روميو من الراهب أن يزوّجه من جولييت، يُصدم الراهب، لأنه قبل أيامٍ فقط، كان روميو مفتونًا بروزالين، ^{[ 28 ]} وهي امرأة لم تبادله الحب. ومع ذلك، يُقرّر الراهب لورانس تزويج روميو وجولييت في محاولةٍ لإنهاء العداء الأهلي بين عائلتي كابوليت ومونتاجيو. ^{[ 29 ]}

عندما نُفي روميو ^{[ 30 ]} وهرب إلى مانتوا لقتله تيبالت ^{[ 31 ]} (الذي كان قد قتل ميركوتيو سابقًا )، حاول مساعدة الحبيبين على العودة إلى بعضهما باستخدام جرعة تُحاكي الموت لتزييف موت جولييت. ^{[ 32 ]} لم تصل رسالة الراهب إلى روميو لأن أهل مانتوا اشتبهوا في أن الرسول جاء من منزل ينتشر فيه الطاعون، ^{[ 33 ]} ولم يتمكن الراهب من الوصول إلى نصب كابوليت التذكاري في الوقت المناسب. قتل روميو الكونت باريس ، ^{[ 34 ]} الذي وجده يبكي قرب جثة جولييت، ثم انتحر، ^{[ 35 ]} بشرب سم اشتراه من صيدلي فقير، ^{[ 36 ]} فوق ما ظن أنه جثة جولييت. وصل الراهب لورانس لحظة استيقاظ جولييت من غيبوبتها التي أحدثها السم. ^{[ 37 ]} يحثّها على عدم التسرّع، والانضمام إلى جماعة الراهبات ، ^{[ 38 ]} لكنه يسمع ضجيجًا من الخارج فيهرب من القبر. فتقتل جولييت نفسها بخنجر روميو ، مُنهيةً بذلك المأساة. يُضطر الراهب للعودة إلى القبر، حيث يروي القصة كاملةً للأمير إسكالوس ، ولجميع أفراد عائلتي مونتاجيو وكابوليت. وعندما يُنهي كلامه، يُعلن الأمير: "ما زلنا نعرفك رجلاً صالحًا".

يطرق الأخ جون باب قلاية الأخ لورانس قائلاً: "أيها الراهب الفرنسيسكاني المقدس! أخي، أهلاً بك!" (5.2.1). يخرج الأخ لورانس ويسأل فوراً عن روميو: "أهلاً بك من مانتوا! ما أخبار روميو؟ / أو إن كان قد كتب رسالة، فأعطني إياها" (5.2.3-4). يشرح الأخ جون أنه بحث عن راهب آخر ليؤنسه، فوجده في منزل كان يزور فيه المرضى، فخافت السلطات الصحية من وجود وباء في المنزل، فحبست الراهبين فيه حتى لا ينقلا العدوى للآخرين. ولم تسمح السلطات حتى للأخ جون بإرسال رسالة إلى الأخ لورانس بواسطة رسول.

يقدم الكورس المقدمة الافتتاحية وخطابًا آخر، وكلاهما على شكل سونيتة شكسبيرية .

الجوقة شخصية عليمة بكل شيء. تظهر في بداية المسرحية لتُطلع الجمهور على الخلاف القديم بين "عائلتين متساويتين في المكانة / في فيرونا الجميلة، حيث تدور أحداث قصتنا". ثم تعود كمقدمة للفصل الثاني لتُنبئ بالمنعطف المأساوي للأحداث الذي سيحلّ بالقصة الرومانسية الجديدة بين الشخصيتين الرئيسيتين.

لا يظهر الكورس إلا في نسخ الكوارتو، وليس في الطبعة الأولى.

تتخذ حرس فيرونا شكل ثلاثة حراس. يبدو أن الحارس الأول هو قائد الشرطة ، الذي يأمر الحارسين الثاني والثالث بالبحث في ساحة الكنيسة! وعلى غير المعتاد في فرق الحراسة الشكسبيرية، يبدو أنهم وحدة ذكية نسبياً، إذ تمكنوا من القبض على بالتازار والأب لورانس واحتجازهما في ساحة الكنيسة. ثم أدليا بشهادتهما أمام الأمير حول دورهما في جريمة القتل والانتحار.

الموسيقيون الذين يعملون في منزل عائلة كابوليت. ^{[ 39 ]}

يظهر عدد من المواطنين خلال الفصل الأول، المشهد الأول، لفضّ الشجار بين بعض خدم عائلتي كابوليت ومونتاجيو. ويظهرون مجدداً في الفصل الثالث، المشهد الأول، ليكتشفوا جثة تيبالت ، وعندها يعتقلون بنفوليو حتى وصول الأمير السريع.

بيتروشيو ضيفٌ في وليمة عائلة كابوليت. تكمن أهميته في كونه الشخصية الشبحية الوحيدة التي أكد شكسبير وجودها. عندما ينتهي الحفل وتسأل جولييت عن هوية روميو، تحاول الممرضة التهرب من الموضوع بالقول إن جولييت تشير إلى "بيتروشيو الشاب". لاحقًا، يكون بيتروشيو مع تيبالت عندما يُصيب ميركوتيو بجرحٍ قاتل، وتشير بعض النصوص إلى أحد أفراد عائلة كابوليت في سطرٍ واحدٍ بهذا الاسم. بيتروشيو هو أيضًا اسم شخصية رئيسية في مسرحية شكسبير السابقة، " ترويض الشرسة" .

روزالين شخصية غير مرئية ، وهي ابنة أخت اللورد كابوليت. ^{[ 40 ]} كان روميو مفتونًا بروزالين في البداية، لكنه ندم على رفضها المستمر لمحاولاته، وقد أقسم الآن على حياة العفة. ^{[ 41 ]} على الرغم من صمتها، إلا أن دورها مهم: فقد رأى روميو جولييت لأول مرة بينما كان يحاول إلقاء نظرة خاطفة على روزالين في حفل تنكري أقامته عائلة كابوليت.

يقارن الباحثون عمومًا بين رغبة روميو السطحية ظاهريًا تجاه روزالين وحبه اللاحق لجولييت. روزالين تعني "الوردة الجميلة". الشعر الذي نظمه روميو لروزالين أضعف بكثير من شعره لجولييت. يعتقد الباحثون أن تجربته المبكرة مع روزالين هيأت له علاقته بجولييت. وقد قدمت عروض لاحقة لمسرحية روميو وجولييت تفسيرات مختلفة لعلاقة روميو وروزالين، حيث جرب صناع الأفلام إبراز شخصية روزالين بشكل أكبر. ^{[ 42 ]}

فالنتين هو شقيق ميركوتيو، وقد ذُكر اسمه بإيجاز كضيف في وليمة عائلة كابوليت حيث التقى روميو وجولييت. هو شخصية شبحية صامتة، وظهوره الوحيد المحتمل هو في وليمة عائلة كابوليت بين الضيوف. يُفسَّر اسم "فالنتين" بمعنى "الحبيب" أو "الأخ"، ويرتبط بهذه الصفات في العديد من القصص والروايات التاريخية. وقد أشار الباحثون إلى أن فالنتين أكثر ارتباطًا بشخصية رئيسية من الأشباح الأخرى، إذ يُربط مباشرةً بشقيقه. على الرغم من أن دوره في مسرحية شكسبير صغير جدًا، إلا أن النسخ السابقة من القصة لم تُعطه أي دور أو حتى أي ذكر. في الواقع، حتى ميركوتيو نفسه حظي بدور ثانوي للغاية. كان شكسبير أول كاتب مسرحي إنجليزي يستخدم اسم "فالنتين" على خشبة المسرح، في مسرحيتيه السابقتين، "تيتوس أندرونيكوس" و "نبيلان من فيرونا" . في "تيتوس "، يلعب فالنتين دورًا ثانويًا، بينما في "نبيلان من فيرونا "، يُعدّ أحد الشخصيات الرئيسية. بالمناسبة، تستقي مسرحية "عيد الحب لرجلين نبيلين" الكثير من مسرحية "روميوس في التاريخ المأساوي لروميوس وجولييت" لآرثر بروك ، والتي استخدمها شكسبير لاحقًا في كتابة مسرحية "روميو وجولييت" . في نسخة بروك، كان ميركوتيو منافسًا على حب جولييت. أما إضافة شكسبير لشخصية فالنتين كأخ لميركوتيو فقد خففت من حدة هذه المنافسة. وهكذا، ولأننا نسمع عن ميركوتيو لأول مرة مرتبطًا بفالنتين، وليس بجولييت، فقد تحول من منافس إلى صديق وشخصية أخوية لروميو. ^{[ 43 ]}