رجلان من فيرونا

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

رجلان من فيرونا بقلم أنجليكا كوفمان (1789)

مسرحية "نبيلان من فيرونا" هي كوميديا ​​من تأليف ويليام شكسبير ، يُعتقد أنها كُتبت بين عامي 1589 و1593 . يعتبرها البعض أولى مسرحيات شكسبير، وغالبًا ما تُرى على أنها تُظهر خطواته الأولى في وضع بعض المواضيع والرموز التي سيتناولها لاحقًا بمزيد من التفصيل؛ على سبيل المثال، هي أولى مسرحياته التي تتنكر فيها البطلة في زي صبي. تتناول المسرحية موضوعات الصداقة والخيانة ، والصراع بين الصداقة والحب، والسلوك الطائش للعشاق. يُعتبر لانس، خادم بروتيوس المهرج ، وكلبه كراب، أبرز شخصيات المسرحية، حيث يُنسب إليهما " أكثر الأدوار الصامتة جاذبية في أعمال شكسبير " .

تُعتبر مسرحية "رجلان نبيلان" في كثير من الأحيان واحدة من أضعف مسرحيات شكسبير. [ 2 ] كما أنها تضم ​​أقل عدد من الممثلين المعروفين مقارنةً بأي مسرحية أخرى لشكسبير. [ 3 ]

الشخصيات

فيرونا:

  • فالنتين – رجل نبيل
  • بروتيوس – أفضل صديق لعيد الحب
  • جوليا – خطيبة بروتيوس
  • لانس – خادم بروتيوس
  • سبيد – خادم فالنتاين
  • أنطونيو – والد بروتيوس
  • بانثينو – خادم أنطونيو
  • لوسيتا – خادمة جوليا
  • كراب – كلب لانس

ميلانو:

  • الدوق – والد سيلفيا
  • سيلفيا – حبيبة عيد الحب
  • ثوريو – خاطب أحمق لسيلفيا
  • السير إيغلامور – أحد خاطبي سيلفيا

الغابة:

  • المضيف – صاحب نُزُل يساعد جوليا
  • الخارجون عن القانون – رجال منفيون أصلهم من ميلانو

ملخص

سيلفيا لتشارلز إدوارد بيروجيني (1888)

يستعد فالنتين، أحد نبلاء فيرونا، للرحيل إلى ميلانو برفقة خادمه سبيد، رغبةً منه في توسيع آفاقه في بلاط دوق ميلانو. كان يأمل أن يرافقه صديقه المقرب بروتيوس، لكن بروتيوس لم يكن راغبًا في فراق حبيبته جوليا. فغادر فالنتين وحيدًا خائب الأمل.

لكن والد بروتيوس اقتنع بأن ابنه بحاجة إلى تعزيز تربيته، فأمره بالرحيل إلى ميلانو في اليوم التالي، مما أدى إلى وداع مؤثر بينه وبين جوليا، التي أقسم لها بروتيوس على حب أبدي. تبادل الحبيبان الخواتم والعهود. وانطلق بروتيوس برفقة خادمه لانس وكلبه كراب.

في ميلانو، وقع فالنتين في غرام سيلفيا، ابنة الدوق، التي فضّلت هذا الخاطب على ثوريو الثريّ المتأنق الذي أراد والدها تزويجها منه. وما إن وصل بروتيوس، حتى وقع هو الآخر في غرام سيلفيا. وعزماً منه على الفوز بها، وبعد ترددٍ وجيزٍ بشأن خيانة صديقه وحبيبته، أخبر بروتيوس الدوق بخبثٍ أن فالنتين يخطط للهرب مع سيلفيا، مستخدماً سلماً بحبلٍ لإنقاذها من غرفة البرج التي تُسجن فيها كل ليلة. فنفى الدوق فالنتين. وبينما كان فالنتين يتجول في الغابة، التقى بعصابةٍ من الخارجين عن القانون ، الذين انتخبوه زعيماً لهم.

فالنتين ينقذ سيلفيا من بروتيوس بريشة ويليام هولمان هانت (1851)

بعد عودتها إلى فيرونا، قررت جوليا اللحاق بحبيبها في ميلانو، وأقنعت خادمتها لوسيتا بإلباسها ملابس صبي. عند وصولها إلى ميلانو، اكتشفت جوليا حب بروتيوس لسيلفيا، وشاهدته وهو يغني لها. لمعرفة المزيد، دبرت جوليا نفسها لتصبح خادمته ، وأطلقت على نفسها اسم سيباستيان. أرسل بروتيوس جوليا/سيباستيان إلى سيلفيا ومعه خاتم كانت جوليا قد أهدته إياه قبل مغادرته فيرونا. استهزأت سيلفيا بمشاعر بروتيوس، ونفرت من تقلبه في علاقته مع حبيبته التي تركها وراءه.

يائسةً، ​​تهرب سيلفيا إلى الغابة، حيث يقع قطاع الطرق في أسرها سريعًا. يتوجهون إلى زعيمهم الجديد، فالنتين، وفي طريقهم يلتقون ببروتيوس وجوليا/سيباستيان. ينقذ بروتيوس سيلفيا، لكنه، تحت أنظار فالنتين سرًا، يستمر في كيّ بذلته التي لا يرغب بها. عندما يخبر بروتيوس سيلفيا أنه ينوي الاعتداء عليها، يتدخل فالنتين.

يُعرب بروتيوس عن رعبٍ شديدٍ من سلوكه. يقتنع فالنتين بصدق توبة بروتيوس، فيسامحه ويقول: "كل ما كان لي في سيلفيا أُعطيه لكِ". عند هذه اللحظة، تغمر جوليا مشاعر جياشة ، فتُفصح عن هويتها الحقيقية. يتذكر بروتيوس فجأةً حبه لها، ويُجدد عهده بالوفاء لها.

أُحضر الدوق وثوريو على يد الخارجين عن القانون. ادّعى ثوريو أن سيلفيا ملكٌ له، لكن فالنتين حذّره من أنه سيقتله إن تقرّب منها. فخاف ثوريو وتراجع عن ادعائه. شعر الدوق بالاشمئزاز من جبن ثوريو، وأُعجب بأفعال فالنتين، فوافق على حب فالنتين وسيلفيا، ووافق على زواجهما. وهكذا، اجتمع الزوجان، فالنتين وسيلفيا، وبروتيوس وجوليا، في سعادة. عفا الدوق عن الخارجين عن القانون، وسمح لهم بالعودة إلى ميلانو.

مصادر

الصفحة الأولى من كتاب "الكتاب المسمى الحاكم" لتوماس إليوت (1531)

استلهم شكسبير في كتابة مسرحية "نبيلان من فيرونا" من الرواية النثرية الإسبانية " لوس سيتي ليبروس دي لا ديانا" ( كتب ديانا السبعة ) للكاتب البرتغالي خورخي دي مونتيمايور . في الكتاب الثاني من ديانا ، يرسل دون فيليكس، العاشق لفيليسيمينا، رسالةً يشرح فيها مشاعره. وكما فعلت جوليا، تظاهرت فيليسمينا برفض الرسالة وانزعاجها من خادمتها لتسليمها إياها. وكما فعل بروتيوس، طرد والد فيليكس ابنه، ولحقت به فيليسمينا متنكرةً في زي صبي، لتصبح خادمته، لتكتشف لاحقًا أن فيليكس قد وقع في حب سيليا. ثم وظّف فيليكس فيليسمينا لتكون رسولته في جميع مراسلاته مع سيليا، التي استهزأت بحبه. لكن سيليا وقعت في حب الخادم (أي فيليسمينا المتنكرة). وفي النهاية، وبعد معركة في الغابة، يلتقي فيليكس وفيليسمينا من جديد. لكن عندما كشفت فيليسمينا عن نفسها، ماتت سيليا حزناً عليها لعدم وجود نظير لفالنتين. [ 4 ]

نُشرت رواية ديانا بالإسبانية عام ١٥٥٩، وتُرجمت إلى الفرنسية على يد نيكولاس كولين عام ١٥٧٨. [ ٥ ] أُنجزت ترجمة إنجليزية على يد بارثولوميو يونغ ونُشرت عام ١٥٩٨، مع أن يونغ يدّعي في مقدمته أنه أنهى الترجمة قبل ذلك بستة عشر عامًا (حوالي ١٥٨٢). ربما يكون شكسبير قد قرأ مخطوطة ترجمة يونغ الإنجليزية، أو اطلع على القصة بالفرنسية، أو عرفها من مسرحية إنجليزية مجهولة المؤلف بعنوان " تاريخ فيليكس وفيلومينا" ، والتي يُحتمل أنها كانت مستوحاة من ديانا ، والتي عُرضت في بلاط قصر غرينتش من قِبل فرقة رجال الملكة في ٣ يناير ١٥٨٥. [ ٦ ] فُقدت مسرحية "تاريخ فيليكس وفيلومينا " الآن . [ ٥ ]

طبعة عام 1587 من كتاب جون ليلي ، يوفيس، تشريح الفكاهة

كان من بين المؤثرات الرئيسية الأخرى على شكسبير قصة الصداقة الحميمة بين تيتوس وجيسيبوس، كما وردت في كتاب توماس إليوت " الكتاب المسمى الحاكم" عام 1531 (وقد وردت القصة نفسها في كتاب "الديكاميرون" لجوفاني بوكاتشيو ، إلا أن التشابهات اللفظية بين " الرجلان النبيلان" و "الحاكم" تشير إلى أن شكسبير اعتمد على عمل إليوت كمصدر رئيسي، وليس بوكاتشيو). [ 7 ] في هذه القصة، كان تيتوس وجيسيبوس لا يفترقان حتى وقع جيسيبوس في حب سوفرونيا. عرّفها على تيتوس، لكن تيتوس استبدّ به الغيرة وأقسم على إغوائها. ولما علم جيسيبوس بخطة تيتوس، دبّر لهما تبديل أماكنهما ليلة الزفاف، مُفضّلاً بذلك صداقتهما على حبه. [ 8 ]

كان لكتاب جون ليلي " يوفويس: تشريح الفكاهة" ، الذي نُشر عام ١٥٧٨، أهمية بالغة لشكسبير في تأليف مسرحيته. وكما في مسرحية "الحاكم" ، يُقدّم "يوفويس" صديقين حميمين لا يفترقان حتى تظهر امرأة بينهما، ومثل كلٍّ من "الحاكم" و "رجلان نبيلان" ، تنتهي القصة بتضحية أحد الصديقين بالمرأة حفاظًا على صداقتهما. [ ٩ ] مع ذلك، وكما يرى جيفري بولوغ، "ربما كان تأثر شكسبير بليلي أسلوبيًا أكثر منه مضمونيًا". [ ١٠ ] وربما أثّر كتاب ليلي "ميداس" أيضًا على المشهد الذي يستعرض فيه لانس وسبيد فضائل وعيوب بائعة الحليب، إذ يحتوي على مشهد مشابه جدًا بين لوسيو وبيتولوس. [ ١١ ]

تشمل المصادر الثانوية الأخرى قصيدة آرثر بروك السردية "التاريخ المأساوي لروميو وجولييت" ، وهي مصدر شكسبير لمسرحية روميو وجولييت . تتضمن القصيدة شخصية تُدعى الراهب لورانس، كما هو الحال في مسرحية " رجلان نبيلان" ، ومشهدًا يحاول فيه شاب التغلب على والد حبيبته باستخدام سلم مربوط بحبل (كما يفعل فالنتين في " رجلان نبيلان "). [ 12 ] ربما أثرت مسرحية فيليب سيدني " كونتيسة أركاديا بيمبروك" أيضًا على شكسبير، إذ تحتوي على شخصية تتبع خطيبها مرتديةً زي خادمه، وفي وقت لاحق، يصبح أحد الشخصيات الرئيسية قائدًا لمجموعة من الهيلوت . [ 13 ]

التاريخ والنص

تاريخ

الصفحة الأولى من كتاب "السيدان النبيلان من فيرونا" من الطبعة الأولى (1623)

لا يُعرف التاريخ الدقيق لتأليف مسرحية "سيدان من فيرونا" ، ولكن يُعتقد عمومًا أنها من أوائل أعمال شكسبير. [ 14 ] أول دليل على وجودها هو قائمة مسرحيات شكسبير في كتاب " بالاديس تاميا " لفرانسيس ميريس ، الذي نُشر عام 1598، [ 15 ] ولكن يُعتقد أنها كُتبت في أوائل تسعينيات القرن السادس عشر. على سبيل المثال، يُرجّح كليفورد ليتش عام 1592/1593؛ [ 16 ] ويُحدد جي. بلاكيمور إيفانز تاريخ كتابتها بين عامي 1590 و1593؛ [ 17 ] ويُشير غاري تايلور إلى عامي 1590 و 1591؛ [ 18 ] ويُرجّح كورت شلوتر أواخر ثمانينيات القرن السادس عشر؛ [ 19 ] ويُشير ويليام سي. كارول إلى عامي 1590 و 1592 . [ 20 ] يقترح روجر وارين مبدئياً عام 1587، لكنه يقر بأن عامي 1590/1591 هما الأكثر ترجيحاً. [ 21 ]

يُقال إن مسرحية " رجلان نبيلان" ربما كانت أول أعمال شكسبير المسرحية. وقد طرح إدموند مالون هذه النظرية لأول مرة عام ١٨٢١، في الطبعة الثالثة من أعمال شكسبير، التي حررها جيمس بوسويل استنادًا إلى ملاحظات مالون. وقد أرّخ مالون المسرحية عام ١٥٩١، وهو تاريخ مُعدّل عن تاريخه السابق عام ١٥٩٥ الوارد في الطبعة الثالثة من " مسرحيات ويليام شكسبير" . في ذلك الوقت، كانت النظرية السائدة هي أن ثلاثية هنري السادس كانت أول أعمال شكسبير. [ 22 ] في الآونة الأخيرة، تم وضع المسرحية في المرتبة الأولى في The Oxford Shakespeare: The Complete Works لعام 1986، ومرة ​​أخرى في الطبعة الثانية لعام 2005، ومرة ​​أخرى في طبعة New Oxford Shakespeare لعام 2016، وفي The Norton Shakespeare لعام 1997، ومرة ​​أخرى في الطبعة الثانية لعام 2008، وفي The Complete Pelican Shakespeare لعام 2002.

يرتكز جزء كبير من النظرية القائلة بأن هذه المسرحية قد تكون أولى مسرحيات شكسبير على جودة العمل نفسه. ففي عام ١٩٦٨، جادل نورمان ساندرز قائلاً: "يتفق الجميع على عدم نضج المسرحية". [ ٢٣ ] ويُشير هذا الرأي إلى أن المسرحية تكشف عن افتقار شكسبير للخبرة المسرحية العملية، وبالتالي، لا بد أنها كُتبت في بداية مسيرته المهنية. فعلى سبيل المثال، كتب ستانلي ويلز أن "البنية الدرامية متواضعة نسبيًا، وبينما بُنيت بعض مشاهدها ببراعة، فإن تلك التي تضم أكثر من أربع شخصيات على الأكثر تُظهر ترددًا في الأسلوب يُوحي بقلة الخبرة". [ ١ ] ويمكن ملاحظة هذا التردد في كيفية تعامل شكسبير مع توزيع الحوار في مثل هذه المشاهد. فكلما زاد عدد الشخصيات على خشبة المسرح عن ثلاث، يميل واحد منها على الأقل إلى الصمت. فعلى سبيل المثال، يصمت سبيد طوال المشهد الثاني، الفصل الرابع تقريبًا، وكذلك ثوريو وسيلفيا وجوليا في معظم النصف الأخير من المشهد الأخير. [ 24 ] وقد أشير أيضاً إلى أن معالجة المشهد الأخير بشكل عام، حيث يقدم الحبيب المخلص حبيبته كرمز لمسامحته للرجل الذي حاول اغتصابها للتو، هي علامة على عدم نضج شكسبير ككاتب مسرحي. [ 25 ]

في طبعته لعام ٢٠٠٨ من مسرحية شكسبير، ضمن سلسلة أكسفورد شكسبير، يجادل روجر وارن بأن المسرحية هي أقدم عمل أدبي شكسبيري باقٍ، مقترحًا تاريخ تأليفها بين عامي ١٥٨٧ و١٥٩١. ويفترض أن المسرحية ربما كُتبت قبل قدوم شكسبير إلى لندن، مع فكرة استخدام الممثل الكوميدي الشهير ريتشارد تارلتون في دور لانس (تستند هذه النظرية إلى حقيقة أن تارلتون قدّم العديد من المشاهد الشهيرة والمشهورة مع الكلاب). ومع ذلك، توفي تارلتون في سبتمبر ١٥٨٨، ويشير وارن إلى عدة مقاطع في مسرحية " رجلان نبيلان" تبدو وكأنها مقتبسة من مسرحية "ميداس" لجون ليلي ، التي لم تُكتب حتى أواخر عام ١٥٨٩ على الأقل. وبناءً على ذلك، يُقرّ وارن بأن عام ١٥٩٠/١٥٩١ هو على الأرجح التاريخ الصحيح لتأليفها. [ ٢٦ ]

نص

لم تُطبع المسرحية حتى عام 1623، عندما ظهرت في الطبعة الأولى من مسرحيات شكسبير. [ 1 ]

النقد والتحليل

لوحة "إنقاذ سيلفيا على يد فالنتاين" للفنان فرانسيس ويتلي (1792)

التاريخ النقدي

لعلّ أكثر القضايا التي نوقشت في المسرحية، والتي تبدو غريبةً وفقًا للمعايير الغربية الحديثة، هي المشهد في الفصل الخامس، المشهد الرابع، حيث يبدو أن فالنتين "يُسلّم" سيلفيا إلى بروتيوس كدليل على صداقته. لسنواتٍ عديدة، كان الرأي النقدي السائد حول هذه المسألة هو أن الحادثة تكشف عن كراهيةٍ متأصلةٍ للنساء في النص. فعلى سبيل المثال، كتبت هيلاري سبورلينغ عام ١٩٧٠: "لقد تأثر فالنتين بشدة [باعتذار بروتيوس] لدرجة أنه عرض على الفور تسليم حبيبته إلى الرجل الذي كان ينوي اغتصابها قبل ثلاث دقائق فقط." [ ٢٧ ] ومع ذلك، فإن الدراسات الحديثة منقسمةٌ بشدة حول تصرفات فالنتين في نهاية المسرحية، حيث يجادل بعض النقاد بأنه لم يعرض تسليم سيلفيا إلى بروتيوس على الإطلاق. يكمن الغموض في عبارة "كل ما كان لي في سيلفيا أُعطيك إياه" (٥.٤.٨٣). يفسر بعض النقاد (مثل ستانلي ويلز، على سبيل المثال [ 1 ] ) هذا على أنه يعني أن فالنتين يسلم سيلفيا بالفعل إلى مغتصبها المحتمل، لكن هناك رأي آخر يشير إلى أن فالنتين يعني ببساطة "سأحبك [بروتيوس] بنفس القدر الذي أحب به سيلفيا"، وبالتالي يوفق بين ثنائية الصداقة والحب كما هو موضح في مواضع أخرى من المسرحية. هذا بالتأكيد ما يراه جيفري ماستن ، على سبيل المثال، إذ يجادل بأن المسرحية ككل "لا تكشف عن تناقض بين الصداقة بين الرجال والحب البتراركي ، بل عن ترابطهما". وعلى هذا النحو، فإن المشهد الأخير "يُجسد التعاون النهائي بين الصداقة بين الرجال في المسرحية ودمجها للحبكة التي نصنفها على أنها " مغايرة جنسيًا "". [ 28 ]

هكذا يفسر روجر وارن المشهد الأخير أيضًا. ويستشهد وارن بعدة عروض مسرحية كدليل على هذا الرأي، بما في ذلك عرض روبن فيليبس مع فرقة شكسبير الملكية عام ١٩٧٠، حيث يقبل فالنتاين سيلفيا، ثم يعرض عليها الزواج، ثم يقبل بروتيوس. [ ٢٩ ] ومن العروض الأخرى التي استشهد بها وارن عرض إدوارد هول على مسرح سوان عام ١٩٩٨. في نسخة هول من المشهد، بعد أن يقول فالنتاين العبارة المثيرة للجدل، تقترب منه سيلفيا وتمسك بيده. ويظلان متشابكي الأيدي طوال بقية المسرحية، مما يوحي بوضوح أن فالنتاين لم "يتخلى" عنها. [ 30 ] يذكر وارن أيضًا إنتاج ليون روبين في مهرجان ستراتفورد شكسبير عام 1984 (حيث تم تغيير العبارة المثيرة للجدل إلى "كل حبي لسيلفيا أهبه لكِ أيضًا")، [ 31 ] وإنتاج ديفيد ثاكر في مسرح سوان عام 1991، [ 32 ] وتكييف بي بي سي التلفزيوني لشكسبير عام 1983 كأمثلة تدعم نظرية أن فالنتين لا يتخلى عن سيلفيا، بل يعد بروتيوس ببساطة أن يحبه بقدر ما يحب سيلفيا. [ 33 ] وتفسر باتي إس. ديريك إنتاج بي بي سي بهذه الطريقة أيضًا، مجادلةً بأن "بروتيوس يدرك بوضوح أن العرض هو لفتة صداقة نبيلة، وليس عرضًا فعليًا، لأنه لا ينظر حتى إلى سيلفيا بل يحتضن فالنتين" (مع أن ديريك تطرح السؤال التالي: إذا لم يكن فالنتين يعرض سيلفيا على بروتيوس، فلماذا تغشى على جوليا؟). [ 34 ]

مع ذلك، توجد نظريات أخرى بشأن هذا المشهد الأخير. فعلى سبيل المثال، في طبعته لعام ١٩٩٠ من المسرحية ضمن سلسلة " نيو كامبريدج شكسبير" ، يقترح كورت شلوتر أن فالنتين تُسلّم سيلفيا بالفعل إلى بروتيوس، لكن ليس من المفترض أن يأخذ الجمهور الأمر حرفيًا؛ فالحادثة هزلية ، ويجب تفسيرها على هذا النحو. ويجادل شلوتر بأن المسرحية تُقدّم دليلًا محتملًا على أنها كُتبت لتُؤدّى وتُشاهد في المقام الأول من قِبل جمهور شاب، وبالتالي، لعرضها في مسارح الجامعات، بدلًا من المسارح العامة. سيكون هذا الجمهور أكثر ميلًا لتقبّل الطبيعة الهزلية للمشهد، وأكثر احتمالًا لإيجاد فكاهة في سخافة هدية فالنتين. على هذا النحو، وفقًا لنظرية شلوتر، يُمثّل المشهد ما يبدو أنه يُمثّله؛ فالنتين تُسلّم سيلفيا إلى مغتصبها المُحتمل، لكن ذلك يتمّ لأغراض كوميدية بحتة. [ ٣٥ ]

بديل لانس لكلب بروتيوس بريشة أوغسطس إيغ (1849)

يقدم ويليام سي. كارول نظرية أخرى في طبعته الصادرة عام 2004 ضمن سلسلة آردن شكسبير الثالثة. يجادل كارول، كما فعل شلوتر، بأن فالنتين يُهدي سيلفيا إلى بروتيوس، لكن على عكس شلوتر، لا يرى كارول أي تلميح إلى السخرية. بل يرى أن الفعل منطقي تمامًا في ضوء مفاهيم الصداقة السائدة آنذاك.

إنّ تصوير الصداقة بين الرجال على أنها أسمى من الحب بين الرجل والمرأة (الذي كان يُعتبر غير رومانسي أو حنون، بل مجرد شهواني، وبالتالي أدنى شأناً) يُجسّد مشروعاً للحنين الثقافي، وتراجعاً عن ترتيبات اجتماعية قد تكون أكثر تهديداً إلى عالم من النظام، عالم قائم على اقتصاد "العطاء" في العلاقات الشخصية بين الرجال المتساوين اجتماعياً، بدلاً من اقتصاد أحدث وأقل استقراراً قائم على المخاطر العاطفية والاقتصادية. ولذلك، فإنّ عرض المرأة من صديق على آخر يُعدّ أسمى تعبير عن الصداقة من وجهة نظر، ونقطة انحدار نفسي جنسي من وجهة نظر أخرى. [ 36 ]

كما هو الحال في شلوتر، يفسر كارول هنا تصرفات فالنتين على أنها هدية لبروتيوس، ولكن على عكس شلوتر، وبشكل أكثر انسجامًا مع النقد التقليدي للمسرحية، يجادل كارول أيضًا بأن مثل هذه الهدية، على الرغم من كونها غير مقبولة في نظر العصر الحديث، إلا أنها مفهومة تمامًا عند النظر إلى السياق الثقافي والاجتماعي للمسرحية نفسها. [ 37 ]

لغة

تُعدّ اللغة عنصرًا أساسيًا في المسرحية، إذ يتحدث فالنتين وبروتيوس شعرًا حرًا ، بينما يتحدث لانس وسبيد (في الغالب) نثرًا . [ 38 ] وبشكلٍ أدق، يُظهر مضمون العديد من الخطابات مدى غطرسة نظرة فالنتين وبروتيوس المتعالية، والنظرة الأكثر واقعية وعملية للخدم. ويتجلى هذا بوضوح في المشهد 3.1، حيث ألقى فالنتين خطابًا مطولًا يرثي فيه نفيه ويتأمل في استحالة بقائه على قيد الحياة بدون سيلفيا؛ "ما لم أكن بجانب سيلفيا في الليل، فلا موسيقى في العندليب . ما لم أنظر إلى سيلفيا في النهار، فلا نهار لي لأراه" (السطور 178-181). لكن عندما يدخل لانس بعد بضعة أسطر فقط، يعلن أنه هو الآخر مغرم بها، ويشرع في سرد ​​إيجابيات خطيبته ("إنها تُجيد صنع الجعة "؛ "إنها تجيد الحياكة "؛ "إنها تجيد الغسل والتنظيف")، وسلبياتها ("إنها ثرثارة"؛ "إنها تتحدث أثناء نومها"؛ "إنها بطيئة الكلام"). بعد دراسة خياراته، يقرر لانس أن أهم صفة في المرأة هي أنها "أكثر شعرًا من ذكائها، وأكثر عيوبًا من شعرها، وأكثر ثروة من عيوبها" (السطران 343-344). ويعلن أن ثروتها "تجعل عيوبها مقبولة" (السطر 356)، ولهذا السبب يختار الزواج منها. هذا التفكير المادي البحت، كما يتجلى في اللغة، يتناقض تمامًا مع الحب الروحي والمثالي الذي عبّرت عنه فالنتاين في وقت سابق من المشهد. [ 39 ]

المواضيع

رسم توضيحي من HC Selous لوداع فالنتين وبروتيوس في الفصل 1.1؛ من مسرحيات ويليام شكسبير: الكوميديات ، حرره تشارلز كودن كلارك وماري كودن كلارك (1830).

إحدى النظريات السائدة فيما يتعلق بقيمة مسرحية " رجلان نبيلان" هي أنها تمثل، من الناحية الموضوعية، نوعًا من "التجربة الأولية"، حيث يتناول شكسبير بإيجاز مواضيع سيتناولها بمزيد من التفصيل في أعمال لاحقة. فعلى سبيل المثال، اعتقد إي. كيه. تشامبرز أن المسرحية تمثل نوعًا من النضج الفكري لاهتمامات شكسبير الموضوعية الكبرى. وفي كتاباته عام 1905، ذكر تشامبرز أن مسرحية " رجلان نبيلان"

كانت هذه أولى محاولات شكسبير في الإبداع، وفي صياغة ملامح تلك الصيغة الرومانسية أو التراجيكوميدية التي اتخذتها فيما بعد العديد من مسرحياته الأكثر تميزًا. شيء ليس تراجيديًا تمامًا ولا كوميديًا تمامًا، شيء يلامس ذروة المشاعر وعمقها، ويكشف عن خبايا القلب البشري دون أن يمكث فيها طويلًا بما يكفي لتكوين انطباع مؤلم، قصة حب انقسمت للحظة إلى ألحان عاطفية بسبب الغياب والتقلب والمكائد، ثم اجتمعت من جديد على أنغام أجراس الزفاف. [ 40 ]

لذا، انصبّ اهتمام النقاد الأساسي بالمسرحية على ما تكشفه عن تصور شكسبير لبعض المواضيع قبل أن يصبح كاتبًا مسرحيًا بارعًا في سنواته الأخيرة. فعلى سبيل المثال، كتب أ. س. سوينبورن عام ١٨٧٩ : "هنا فجر ذلك الفكاهة الأسمى والأكثر رقة، الذي لم يُمنح لأحدٍ قط بمثل هذه الكمالية كما مُنح لشكسبير في نهاية المطاف." [ ٤١ ] وبالمثل، كتب وارويك ر. بوند عام ١٩٠٦: "يفتح شكسبير لأول مرة المجال الذي أبدع فيه لاحقًا - مجال الحب المتقاطع، والهروب والمنفى تحت عباءة المشاعر النبيلة؛ والبطلات المتخفيات، والمعاناة التي تُحتمل والفضائل التي تُظهر تحت ستارها؛ والعناية الإلهية ، الأرحم من الحياة، التي تُبطل الأخطاء وتغفر الذنوب." [ 42 ] وفي الآونة الأخيرة، أشار ستانلي ويلز إلى المسرحية على أنها "مختبر درامي جرب فيه شكسبير لأول مرة تقاليد الكوميديا ​​الرومانسية التي سيتناولها لاحقًا بتعقيد أكثر دقة، لكنها تتمتع بسحرها الخاص". [ 1 ]

رسم توضيحي من أوائل القرن العشرين للفنان هنري جيمس هالي، رقم 2.1 (سيلفيا ترفض رسالة فالنتاين)

لكن بعض النقاد كانوا أقل لطفًا، إذ جادلوا بأنه إذا كانت المسرحيات اللاحقة تُظهر كاتبًا ماهرًا وواثقًا يستكشف قضايا جادة تتعلق بالقلب البشري، فإن مسرحية " رجلان نبيلان" تمثل المحاولة الأولى، غير الناجحة في المقام الأول، للقيام بالمثل. ففي عام 1921، على سبيل المثال، ذكر ج. دوفر ويلسون وآرثر كويلر-كوتش ، في طبعتهما للمسرحية ضمن سلسلة كامبريدج شكسبير، أنه بعد سماع فالنتين يعرض سيلفيا على بروتيوس، "ينتاب المرء شعورٌ، عند سماع هذا الإعلان، بأنه لا يوجد، في ذلك الوقت، أي نبيل في فيرونا". [ 43 ] ويجادل إتش بي تشارلتون، الذي كتب عام 1938، بأن "محاولة شكسبير الأولى في جعل الكوميديا ​​الرومانسية ناجحة فقط بقدر ما جعلت الرومانسية كوميدية بشكل غير متوقع وغير مقصود". [ 44 ] ويقدم نورمان ساندرز حجة مماثلة في عام 1968؛ لأن المسرحية تكشف عن كاتب مسرحي غير واثق نسبيًا، وعن العديد من المؤثرات التي أُديرت بنقص خبرة مبتدئ ، فإنها تتيح لنا فرصة رؤية ما سيصبح لاحقًا تقنيات مميزة، بشكل أوضح من أي عمل آخر في أعمال شكسبير. إنها بمثابة " تشريح " أو نسخة مكشوفة، إن صح التعبير، لفن شكسبير الكوميدي. [ 45 ] من جهة أخرى، يرى كورت شلوتر أن النقاد كانوا قاسيين جدًا على المسرحية تحديدًا لأن مسرحياته اللاحقة تتفوق عليها بكثير. ويشير إلى أنه عند دراسة أعمال شكسبير المبكرة، يركز الباحثون كثيرًا على أوجه قصورها مقارنةً بأعماله اللاحقة، بدلًا من تقييمها بناءً على مزاياها الجوهرية؛ "لا ينبغي لنا الاستمرار في ممارسة محاسبته على إنجازاته اللاحقة عند دراسة بداياته المبكرة." [ 35 ]

الحب والصداقة

يصف نورمان ساندرز المسرحية بأنها "مجموعة شبه كاملة لممارسات مذهب الحب الرومانسي الذي ألهم الروايات الشعرية والنثرية في تلك الفترة". [ 46 ] ويكمن جوهرها في الصراع بين الحب والصداقة؛ "يُخلق جزء أساسي من طابع الكوميديا ​​في مسرحية " نبيلان من فيرونا " من خلال الصراع الضروري بين مفاهيم الحب والصداقة شديدة التنميط". [ 47 ] ويتجلى هذا في التساؤل عما إذا كانت العلاقة بين صديقين أهم من العلاقة بين عاشقين، وهو ما يُلخصه سؤال بروتيوس البلاغي في المشهد 5.4.54: "في الحب/ من يحترم الصديق؟". يكشف هذا السؤال "الجانب الحساس في صميم العلاقات المحورية، والواقع المظلم الكامن وراء الفكاهة والشاعرية التي قدمت بها المسرحية سلوك العشاق بشكل عام". [ 48 ] ​​في ملاحظات البرنامج لإنتاج جون بارتون عام 1981 من قبل شركة شكسبير الملكية في مسرح شكسبير الملكي ، كتبت آن بارتون، زوجته، أن الموضوع الرئيسي للمسرحية هو "كيفية إدخال الحب والصداقة في علاقة بناءة ومتبادلة المنفعة". [ 49 ] وكما يشير ويليام سي. كارول، فإن هذا موضوع شائع في أدب عصر النهضة ، الذي غالباً ما يحتفي بالصداقة باعتبارها العلاقة الأكثر أهمية (لأنها نقية وغير معنية بالانجذاب الجنسي)، ويؤكد أن الحب والصداقة لا يمكن أن يتعايشا. [ 36 ] كما يقول الممثل أليكس أفيري : "إن الحب بين رجلين هو حب أعظم لسبب ما. يبدو أن هناك شعورًا بأن وظيفة العلاقة بين الرجل والمرأة تقتصر على الأسرة والإنجاب ، أي تكوين أسرة. لكن الحب بين رجلين هو أمر يختاره المرء. هناك زيجات مدبرة، [لكن] الصداقة بين رجلين تنشأ من رغبات وإرادتهما، في حين أن العلاقة بين الرجل والمرأة تُبنى في الواقع بشكل هامشي تمامًا بغض النظر عن مشاعر كل منهما." [ 50 ]

يرى كارول أن هذا الاعتقاد الاجتماعي أساسي في تفسير المشهد الأخير من المسرحية، إذ يجادل بأن فالنتين يُسلّم سيلفيا إلى بروتيوس، وبذلك فهو يتصرف وفقًا لأعراف عصره. [ 36 ] مع ذلك، إذا سلّمنا بأن فالنتين لا يُسلّم سيلفيا إلى بروتيوس، كما يزعم نقاد مثل جيفري ماستن، بل يعرض عليه أن يُحبه بقدر ما يُحب سيلفيا، فإن خاتمة المسرحية تُقرأ على أنها مصالحة نهائية مُظفّرة بين الصداقة والحب؛ إذ ينوي فالنتين أن يُحب صديقه بقدر ما يُحب خطيبته. يُظهر العمل أن الحب والصداقة متلازمان، لا مُنفصلان. [ 28 ]

مشهد من مسرحية "سيدان من فيرونا" (فالنتين يغازل سيلفيا؛ الدوق يجلس في مكان قريب، متظاهراً بالنوم) بقلم ألفريد إلمور (1857).

حماقة العشاق

من المواضيع الرئيسية الأخرى حماقة العشاق، وهو ما يُشير إليه روجر وارن بـ"السخرية من عبثية سلوك العشاق التقليدي". [ 51 ] فالنتين، على سبيل المثال، يُقدَّم في المسرحية ساخرًا من تجاوزات الحب؛ "أن تكون عاشقًا، حيث يُشترى الازدراء بالأنات/ نظرات خجولة بآهات حزينة، لحظة فرح عابرة/ مع عشرين ليلة يقظة، متعبة، مملة" (1.1.29-31). لاحقًا، مع ذلك، يصبح أسيرًا للحب مثل بروتيوس، صارخًا: "لأن الحب، انتقامًا لازدرائي له، طرد النوم من عينيّ المسحورتين/ وجعلهما مراقبتين لحزن قلبي" (2.4.131-133).

معظم السخرية والاستهزاء بالعشاق التقليديين، مع ذلك، يأتي من لانس وسبيد، اللذين يمثلان نقيضًا للبطلين، و"يقدمان نظرة واقعية على الخيالات المثالية التي ينغمس فيها بروتيوس وفالنتين". [ 52 ] في عدة مواضع من المسرحية، بعد أن يلقي فالنتين أو بروتيوس خطابًا بليغًا عن الحب، يُدخل شكسبير لانس أو سبيد (أو كليهما)، اللذين تُقوّض اهتماماتهما الدنيوية ما قيل للتو، مما يعرض بروتيوس وفالنتين للسخرية. [ 39 ] على سبيل المثال، في الفصل الثاني، المشهد الأول، بينما ينخرط فالنتين وسيلفيا في لعبة مغازلة، يلمحان إلى حبهما لبعضهما البعض، يُدلي سبيد بتعليقات جانبية متواصلة تسخر من الزوجين بشكل مباشر؛

فالنتين : السلام، ها هي قادمة. [ تدخل سيلفيا ] سبيد (جانبًا) : يا لها من حركة رائعة! يا لها من دمية بارعة! الآن سيترجمها. فالنتين : سيدتي وسيدتي، ألف صباح الخير. سبيد (جانبًا) : أوه، أتمنى لكما مساء الخير. إليكما مليون من الأدب. سيلفيا : سيدي فالنتين وخادمه، ألفان لك. سبيد (جانبًا) : عليه أن يعطيها الفائدة، وهي تعطيه إياها. (2.1.85–94)   

تقلب

ثمة موضوع رئيسي ثالث يتمثل في التقلب، لا سيما كما يتجلى في بروتيوس، [ 53 ] الذي يوحي اسمه نفسه بتقلب مزاجه (في كتاب التحولات لأوفيد ، بروتيوس إله بحر يغير شكله باستمرار [ 54 ] ). في بداية المسرحية، لا يرى بروتيوس سوى جوليا. لكن ما إن يلتقي سيلفيا، حتى يقع في حبها على الفور (مع أنه لا يدري السبب). ثم يجد نفسه منجذبًا إلى الخادم سيباستيان (جوليا متنكرة) بينما لا يزال يحاول مغازلة سيلفيا، وفي نهاية المسرحية، يعلن أن سيلفيا ليست أفضل من جوليا ويتعهد بأنه يحب جوليا من جديد. في الواقع، يبدو أن بروتيوس نفسه يدرك هذا التقلب، مشيرًا إليه قرب نهاية المسرحية؛ "يا إلهي، لو كان الإنسان ثابتاً، لكان كاملاً. ذلك الخطأ الواحد يملأه بالعيوب، ويجعله يرتكب كل الذنوب؛/يسقط عدم الثبات قبل أن يبدأ" (5.4.109–112).

أداء

من هي سيلفيا؟ - ما هي حتى يثني عليها جميع الرعاة؟ بقلم إدوين أوستن آبي (1899)

لا يوجد سجل لعرض مسرحية شكسبير خلال حياته، ولكن بفضل إدراجها في كتاب فرانسيس ميريس " بالاديس تاميا" ، نعلم أنها عُرضت بالفعل بحلول عام ١٥٩٨. [ ٥٥ ] كان أول عرض معروف لها في مسرح دروري لين عام ١٧٦٢. مع ذلك، كان هذا العرض نسخة من المسرحية أعاد كتابتها بنجامين فيكتور . [ ٥٥ ] أما أول عرض معروف للنص الشكسبيري الأصلي فكان في كوفنت غاردن عام ١٧٨٤، وقد أُعلن عنه تحت عنوان "شكسبير مع بعض التعديلات". ورغم أنه كان من المفترض أن يستمر عرض المسرحية لعدة أسابيع، إلا أنها أُغلقت بعد الليلة الأولى. [ ٥٦ ]

منذ منتصف القرن الثامن عشر، حتى عند تقديم مسرحية شكسبير الأصلية (بدلاً من إعادة كتابة فيكتور)، كان من الشائع حذف الحوار في المشهد الأخير حيث يبدو أن فالنتين يعرض سيلفيا على بروتيوس. استمرت هذه الممارسة حتى أعاد ويليام ماكريدي إدخال الحوار عام 1841 في عرضٍ على مسرح دروري لين، [ 57 ] على الرغم من استمرار حذفه حتى عام 1952، في عرض دينيس كاري على مسرح بريستول أولد فيك . [ 57 ] من بين العروض البارزة في القرن التاسع عشر عرض تشارلز كين عام 1848 على مسرح هاي ماركت ، وعرض صموئيل فيلبس عام 1857 على مسرح سادلرز ويلز، وعرضي ويليام بويل عامي 1892 و1896. [ 58 ]

خلال القرن العشرين، عُرضت المسرحية بشكل متقطع في العالم الناطق بالإنجليزية، على الرغم من أنها لاقت رواجًا أكبر في أوروبا. [ 59 ] في الواقع، لم تُقدّم سوى عروض قليلة مهمة باللغة الإنجليزية. فعلى سبيل المثال، لا يُعرف الكثير عن عرض هارلي جرانفيل باركر عام 1904 في مسرح كورت ، [ 60 ] أو عرض إف آر بنسون عام 1910 في مسرح شكسبير التذكاري، [ 61 ] أو عرض روبرت أتكينز عام 1923 في مسرح أبولو ، [ 62 ] أو عرض بن إيدن باين عام 1938 في ستراتفورد أبون آفون . [ 58 ] أقدم إنتاج لدينا عنه معلومات مهمة هو إنتاج مايكل لانغهام عام 1957 في مسرح أولد فيك ، من بطولة ريتشارد غيل في دور فالنتاين، وكيث ميتشل في دور بروتيوس، وباربرا جيفورد في دور جوليا، وإنغريد هافنر في دور سيلفيا. في هذا الإنتاج، الذي تدور أحداثه في إيطاليا أواخر القرن التاسع عشر، والمتجذر بقوة في الرومانسية ، يهدد بروتيوس بقتل نفسه بمسدس في نهاية المسرحية، مما يدفع فالنتاين إلى عرض سيلفيا على عجل. [ 63 ]

لعلّ أبرز إنتاجات القرن العشرين كان إنتاج بيتر هول عام ١٩٦٠ في مسرح رويال شكسبير. تدور أحداث المسرحية في أواخر العصور الوسطى ، وقام ببطولتها دينولم إليوت في دور فالنتاين، وديريك غودفري في دور بروتيوس، وسوزان ماريوت في دور سيلفيا، وفرانسيس كوكا في دور جوليا، وقدّم باتريك ويمارك أداءً مميزًا في دور لانس. [ ٦٤ ] [ ٦٥ ] كان هول قد عُيّن حديثًا مديرًا فنيًا لمسرح رويال شكسبير، وبشكل غير متوقع، اختار مسرحية " رجلان نبيلان" لتكون أولى إنتاجاته، والتي قُدّمت كعرض افتتاحي في إعادة دراسة لتطور الكوميديا ​​الشكسبيرية. [ ٦٦ ]

بعد عشر سنوات، في عام ١٩٧٠، قدّم روبن فيليبس عرضًا مسرحيًا من إنتاج فرقة شكسبير الملكية ، من بطولة بيتر إيغان في دور فالنتاين، وإيان ريتشاردسون في دور بروتيوس، وهيلين ميرين في دور جوليا، وإستيل كولر في دور سيلفيا، وباتريك ستيوارت في دور لانس. ركّز هذا العرض على قضايا الصداقة والخيانة، وجعل أحداث المسرحية تدور في عالمٍ مُنحطٍّ من النخبوية الاجتماعية . قُدِّم فالنتاين وبروتيوس كطالبين أرستقراطيين ، والدوق كأحد كبار الكشافة ، وإيغلامور كقائد كشافة مُسنّ. في المقابل، كان الخارجون عن القانون الفقراء يرتدون جلود الحيوانات. [ ٦٧ ] [ ٦٨ ]

أعادت فرقة شكسبير الملكية تقديم المسرحية على مسرح شكسبير الملكي عام ١٩٨١، كعرض مزدوج مع مسرحية تيتوس أندرونيكوس ، مع تعديلات كبيرة على كلتا المسرحيتين. أخرج العرض جون بارتون، وقام ببطولته بيتر تشيلسوم في دور فالنتاين، وبيتر لاند في دور بروتيوس، وجوليا سويفت في دور جوليا، وديانا هاردكاسل في دور سيلفيا. في هذا العرض، جلس الممثلون غير المشاركين في المشهد المسرحي في مقدمة المسرح لمشاهدة العرض. [ ٦٩ ] [ ٧٠ ] أخرج ليون روبين عرضًا في مهرجان ستراتفورد شكسبير عام ١٩٨٤، حيث ارتدى الممثلون ملابس عصرية، وتضمن العرض موسيقى البوب ​​المعاصرة (على سبيل المثال، تم تصوير الخارجين عن القانون كفرقة روك فوضوية ). [ ٧١ ]

في عام ١٩٩١، قدّمت فرقة شكسبير الملكية عرضًا مسرحيًا على مسرح سوان، حيث استخدم المخرج ديفيد ثاكر فرقة موسيقية على خشبة المسرح طوال مدة العرض، عزفت موسيقى من ثلاثينيات القرن العشرين، مثل موسيقى كول بورتر وجورج غيرشوين . وشارك في هذا العرض هيو بونفيل (الذي كان يُعرف آنذاك باسم ريتشارد بونفيل) في دور فالنتاين، وفينبار لينش في دور بروتيوس، وكلير هولمان في دور جوليا، وساسكيا ريفز في دور سيلفيا. وفي عام ١٩٩٢، انتقل عرض ثاكر إلى مركز باربيكان ، وفي عام ١٩٩٣ قام بجولة إقليمية. [ ٧٢ ] [ ٧٣ ] وفي عام ١٩٩٦، أخرج جاك شيبرد نسخة حديثة من المسرحية على خشبة المسرح الوطني الملكي ضمن فعاليات "موسم البرولوج" لمسرح شكسبير غلوب . وشارك في هذا العرض ليني جيمس في دور فالنتاين، ومارك رايلانس في دور بروتيوس، وستيفاني روث هابرلي في دور جوليا، وأناستازيا هيل في دور سيلفيا. [ 58 ] عُرض إنتاج آخر لفرقة شكسبير الملكية في مسرح سوان عام 1998، بإخراج إدوارد هول، وبطولة توم غودمان-هيل في دور فالنتاين، ودومينيك روان في دور بروتيوس، وليسي فيكيريدج في دور جوليا، وبوبي ميلر في دور سيلفيا. تدور أحداث هذا الإنتاج في مدينة معاصرة قذرة مجهولة الاسم، حيث كان الهوس المادي طاغيًا. [ 38 ]

فالنتين (أليكس أفيري)، وسيلفيا (رايتشل بيك أب)، وبروتيوس (لورانس ميتشل) في إنتاج فيونا بوفيني لعام 2004

في عام ٢٠٠٤، أخرجت فيونا بوفيني عرضًا مسرحيًا جوالًا لفرقة شكسبير الملكية. عُرض العمل لأول مرة في مسرح سوان، وقام ببطولته أليكس أفيري في دور فالنتاين، ولورانس ميتشل في دور بروتيوس، وفانيسا أكرمان في دور جوليا، وراشيل بيك أب في دور سيلفيا. تدور أحداث المسرحية في أجواء ثلاثينيات القرن العشرين الصاخبة ، وتتضمن العديد من الفقرات الراقصة. كما استُبدلت فيرونا وميلانو بمدينتي لندن ونيويورك؛ حيث يُصوَّر فالنتاين وبروتيوس في البداية وهما يعيشان في الريف الإنجليزي، في جنة ريفية خالية من أي حيوية حقيقية، وهما ابنا عائلات ثرية تقاعدت من المدينة. عندما يغادر فالنتاين، يتجه إلى نيويورك سعيًا وراء الحلم الأمريكي ، ويقع في حب سيلفيا، الممثلة الشهيرة وابنة أحد أقطاب الإعلام النافذين . ومن التغييرات الأخرى التي طرأت على المسرحية زيادة أدوار الخارجين عن القانون (الممثلين هنا بمجموعة من المصورين المتطفلين ) بشكل ملحوظ. تُظهر المشاهد المضافة وصولهم إلى نيويورك وممارستهم لحياتهم اليومية، مع العلم أن هذه المشاهد الجديدة تخلو من أي حوار. [ 74 ] وشهد مسرح كورتيارد في ستراتفورد عام 2006 عرضًا آخر جديرًا بالذكر. فقد قدمت فرقة تمثيلية برازيلية غير محترفة تُدعى "نوس دو مورو"، بالتعاون مع مجموعة " غاليري 37" من برمنغهام ، عرضًا واحدًا للمسرحية خلال عرض شركة شكسبير الملكية للأعمال الكاملة ، من إخراج غوتي فراغا. أُلقيت المسرحية باللغة البرتغالية، مع عرض النص الإنجليزي الأصلي كترجمة مصاحبة على خلفية المسرح. كما شارك فيها شابان في السابعة عشرة من عمرهما في دوري فالنتاين وبروتيوس (عادةً ما يُختار ممثلون في العشرينات من عمرهم)، ولم يؤدِ دور السلطعون كلب، بل ممثل بشري يرتدي زي كلب. [ 75 ] [ 76 ] وفي عام 2009، أخرج جو داولينغ المسرحية في مسرح غوثري ، من بطولة سام باردويل في دور فالنتاين، وجوناس غوسلو في دور بروتيوس، وسون مي شوميت في دور جوليا، وفاليري موديك في دور سيلفيا. صُمم العرض على غرار إنتاجات التلفزيون المباشر في خمسينيات القرن الماضي، حيث وُضعت شاشات كبيرة بالأبيض والأسود على جانبي المسرح، مع كاميرات تنقل الأحداث إليها. بالإضافة إلى ذلك، عُرضت إعلانات من تلك الحقبة قبل العرض وأثناء الاستراحة. تحدث الممثلون الحوار الأصلي، لكنهم ارتدوا ملابس من خمسينيات القرن الماضي. وتم دمج موسيقى الروك أند رول ومشاهد الرقص أحيانًا مع الأحداث. [ 77 ] [ 78 ]

في عام ٢٠١١، أخرجت لورا كول عرضًا مسرحيًا في مسرح شكسبير تافرن . عُرض هذا العمل ضمن برنامج العروض المتناوبة ، إلى جانب مسرحيتي " ترويض الشرسة " و "كوميديا ​​الأخطاء " ، وقام ببطولته كينيث ويجلي في دور فالنتاين، وجوناثان هورن في دور بروتيوس، وأمي فياس في دور جوليا، وكاتي جريس مورتون في دور سيلفيا. [ ٧٩ ] وفي عام ٢٠١٢، أخرج بي جيه باباريلي عرضًا لفرقة مسرح شكسبير في مسرح لانسبرغ، وقام ببطولته أندرو فينسترا في دور فالنتاين، ونيك ديلينبورغ في دور بروتيوس، وناتالي ميتشل في دور سيلفيا، وميريام سيلفرمان في دور جوليا. تدور أحداث المسرحية في تسعينيات القرن الماضي، وتتميز بموسيقى تصويرية معاصرة، وهواتف محمولة، وأسلحة، وقد قلل هذا العمل من الجانب الكوميدي، وقدم المسرحية بدلًا من ذلك كقصة نضوج شبه مأساوية. تباينت الآراء حول العمل، حيث أبدى معظم النقاد إعجابهم بمحاولات تقديم شيء جديد في المسرحية، لكنهم لم يكونوا متأكدين تمامًا من نجاح هذه الأفكار الجديدة. [ 80 ] [ 81 ] وفي عام 2012 أيضًا، عُرضت المسرحية في جولة مسرحية في أماكن مختلفة في جميع أنحاء المملكة المتحدة، بما في ذلك عرض في مسرح غلوب كجزء من مهرجان غلوب تو غلوب ، تحت اسم " فاكومانا فافيري في زيمبابوي " ( الرجلان النبيلان من زيمبابوي ). أخرج المسرحية آرني بولماير، وقُدّمت بلغة الشونا ، وعُرضت كاملةً بطاقم تمثيلي مكون من شخصين: دينتون تشيكورا وتوندراي مونيفو. [ 82 ] [ 83 ] وفي عام 2014، ولأول مرة منذ إنتاج روبن فيليبس عام 1970، قدمت فرقة شكسبير الملكية المسرحية في عرض كامل على مسرح رويال شكسبير. أخرج العرض سيمون غودوين ، وقام ببطولته مايكل ماركوس في دور فالنتاين، ومارك أريندز في دور بروتيوس، وبيرل شاندا في دور جوليا، وسارة ماكراي في دور سيلفيا. في الثالث من سبتمبر، بُثّت المسرحية مباشرةً في دور السينما حول العالم ضمن سلسلة "بث مباشر من ستراتفورد أبون آفون". وقد لاقى العرض استحسانًا عامًا، حيث أعرب معظم النقاد عن سعادتهم بعودته إلى مسرح شركة شكسبير الملكية. [ 84 ] [ 85 ]

التكيفات

مسرحي

نقش هنري روبرتس لريتشارد ييتس في دور لانس في اقتباس دروري لين عام 1762 من قبل بنجامين فيكتور

أعاد بنجامين فيكتور كتابة المسرحية لعرضها عام ١٧٦٢ (وهو أقدم عرض مسجل لدينا للمسرحية)، في مسرح رويال في دروري لين. قام ببطولة المسرحية ريتشارد ييتس في دور لانس وزوجته ماري آن ييتس في دور جوليا وإليزابيث بوب في دور سيلفيا. جمع فيكتور جميع مشاهد فيرونا، وحذف "هدية" فالنتين لسيلفيا لبروتيوس، وزاد من أدوار لانس وسرطان البحر (خاصةً خلال مشاهد الخارجين عن القانون، حيث يشارك كلا الشخصيتين بشكل وثيق في الأحداث). كما حوّل تركيز المسرحية من ثنائية الحب والصداقة إلى التركيز على قضايا الإخلاص، مع تغيير السطر الأخير من المسرحية إلى: "يجب أن يكون العشاق مخلصين لينالوا البركة". استلزم هذا إعادة كتابة شخصية فالنتين كبطل شبه مثالي يمثل هذا الإخلاص، وبروتيوس كشرير تقليدي لا يكترث لمثل هذه المفاهيم. لم يُقدّم الاثنان كصديقين قديمين، بل كمعارف فقط. أُعيدت كتابة شخصية ثوريو ليصبح أحمقًا غير مؤذٍ ولكنه محبوب، على غرار لانس وسبيد. ورغم أنها لم تحقق نجاحًا كبيرًا (إذ عُرضت المسرحية في البداية لستة عروض فقط)، إلا أنها ظلت تُعرض حتى عام 1895. [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ]

في عام ١٧٩٠، قدّم جون فيليب كيمبل عرضه الخاص للمسرحية في مسرح دروري لين، محافظًا على العديد من تعديلات فيكتور، ومضيفًا إليها العديد من تعديلاته الخاصة. قام ببطولة العرض ريتشارد وروتون في دور بروتيوس، وإليزابيث ساتشيل في دور سيلفيا. أُعيد عرض المسرحية في كوفنت غاردن عام ١٨٠٨، حيث لعب كيمبل، الذي كان يبلغ من العمر خمسين عامًا آنذاك، دور فالنتاين. [ ٨٩ ]

يشير اسم مسرحية إدوارد ألبي التي عُرضت على مسارح برودواي عام 2002 بعنوان "الماعز، أو من هي سيلفيا؟" إلى أغنية بروتيوس لسيلفيا. [ 90 ]

أوبرا/مسرحية موسيقية

قدّم فريدريك رينولدز نسخة أوبرالية من الأوبرا عام 1821 في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) ضمن سلسلة اقتباساته لأعمال شكسبير. كتب رينولدز كلمات الأغاني، بينما لحّن هنري بيشوب الموسيقى. استمر العرض تسعة وعشرين مرة، وتضمن بعض سوناتات شكسبير المُلحّنة. [ 91 ] أعاد أوغسطين دالي إحياء الأوبرا عام 1895 في مسرح دالي ، في إنتاج ضخم من بطولة آدا ريهان في دور جوليا. [ 92 ] [ 93 ]

في عام ١٨٢٦، لحّن فرانز شوبرت ترجمةً ألمانيةً لإدوارد فون باورنفيلد لأغنية بروتيوس لسيلفيا ("من هي سيلفيا؟ ما هي،/ حتى يُثني عليها جميع رعاةنا؟"). تُعرف هذه الأغنية عادةً في الإنجليزية باسم "Who is Sylvia?"، بينما تُعرف في الألمانية باسم " An Sylvia " ("Vier Lieder"، العمل ١٠٦، رقم ٤، D. ٨٩١). [ ٩٤ ] في عام ١٩٠٩، ضمّن إريك كوتس في مجموعته "Four Old English Songs" لحنًا لأغنية "Who is Sylvia". [ ٩٥ ] في عام ١٩٤٢، أدرج جيرالد فينزي لحنًا لأغنية "Who Is Silvia?" في دورته الغنائية المستوحاة من نصوص شكسبير " Let Us Carlands Bring "؛ عنوان العمل هو السطر الأخير من الأغنية. [ ٩٦ ]

في عام ١٩٧١، قام غالت ماكديرموت وجون غوير وميل شابيرو بتحويل العرض إلى مسرحية موسيقية روك تحمل نفس اسم المسرحية. كتب غوير وشابيرو النص ، وكتب غوير الكلمات، بينما لحّن ماكديرموت الموسيقى. عُرضت المسرحية لأول مرة على مسرح سانت جيمس في ١ ديسمبر ١٩٧١، من إخراج شابيرو وتصميم رقصات جين إردمان ، واستمر عرضها لمدة ٦١٤ عرضًا، حتى اختُتم في ٢٠ مايو ١٩٧٣. [ ٩٧ ] خلال عرضها الأول، فازت المسرحية بجائزتي توني ؛ أفضل مسرحية موسيقية وأفضل نص . [ ٩٨ ] ضمّ طاقم التمثيل الأصلي كليفتون ديفيس في دور فالنتاين، وراؤول جوليا في دور بروتيوس، وجونيل ألين في دور سيلفيا، وديانا دافيلا في دور جوليا. انتقلت المسرحية إلى ويست إند في عام ١٩٧٣، حيث عُرضت على مسرح فينيكس ابتداءً من ٢٦ أبريل، واستمر عرضها لمدة ٢٣٧ عرضًا. [ 99 ] أُعيد عرضها عام 1996 في مهرجان شكسبير في نيوجيرسي ، من إخراج روبرت ديوك، [ 100 ] ثم مرة أخرى عام 2005، من إخراج وتصميم رقصات كاثلين مارشال، ضمن فعاليات مهرجان شكسبير في الحديقة . عُرض إنتاج مارشال في مسرح ديلاكورت في سنترال بارك ، وقام ببطولته نورم لويس في دور فالنتاين، وأوسكار إسحاق في دور بروتيوس، ورينيه إليز غولدسبيري في دور سيلفيا، وروزاريو داوسون في دور جوليا. [ 101 ]

فيلم

الفيلم الوحيد المقتبس سينمائيًا من المسرحية هو "Yī jiǎn méi" (المعروف أكثر بعنوانه الإنجليزي " A Spray of Plum Blossoms ")، وهو فيلم صامت صيني من إنتاج عام 1931، من إخراج بو وانكانغ وتأليف هوانغ ييتشو. يروي الفيلم، وهو اقتباس حر من المسرحية، قصة باي ليدي (وانغ تشيلونغ) وهو لوتينغ (جين يان)، وهما طالبان عسكريان تربطهما صداقة منذ الطفولة. بعد تخرجهما، يُعيّن هو، الشاب المستهتر الذي لا يهتم بالحب، نقيبًا في غوانغدونغ ويغادر مسقط رأسه في شنغهاي. أما باي، فيبقى في غوانغدونغ لأنه مغرم بشدة بأخت هو، هو تشولي ( روان لينغيو ). في غوانغدونغ، يقع هو في حب ابنة الجنرال المحلي، شي لوهوا ( ليم تشو تشو )، على الرغم من أن الجنرال، شي (وانغ غويلين)، لا يعلم بالعلاقة، ويريد بدلًا من ذلك أن تتزوج ابنته من لياو دياو (كاو تشين فاي) الأحمق. في هذه الأثناء، يستغل والد باي نفوذه ليُرسل باي إلى غوانغدونغ، وبعد وداع حزين بينه وبين تشولي، يصل إلى منصبه الجديد ويقع في حب لوهوا من النظرة الأولى. وفي محاولة منه للاستئثار بها، يخون باي صديقه، مُخبراً الجنرال شي عن خطط ابنته للهرب مع هو، مما يدفع شي إلى طرد هو من الخدمة العسكرية بطريقة مُهينة. يحاول باي كسب قلب لوهوا، لكنها غير مُبالية، ولا تُفكّر إلا في حزنها على فقدان هو. في هذه الأثناء، يُصادف هو مجموعة من قطاع الطرق الذين يطلبون منه أن يكون زعيمهم، فيوافق، مُخططاً للعودة من أجل لوهوا في وقت ما في المستقبل. يمر بعض الوقت، وفي أحد الأيام، بينما كانت لوهوا وباي ولياو يمرون بالغابة، تعرضوا لهجوم. تتمكن لوهوا من الفرار، ويلحق بها باي إلى داخل الغابة. يتشاجران، ولكن بينما يبدو أن باي على وشك فقدان أعصابه، يتدخل هو، ويلتقي هو ولوهوا من جديد. يصل الجنرال شي في الوقت المناسب ليشهد فرار لياو من مكان الحادث، ويدرك حينها خطأه في التدخل في علاقة هو بابنته. يسامح هو باي على خيانته، ويكشف باي أنه اكتشف أن حبه الحقيقي الوحيد هو جولي في شنغهاي. يتميز الفيلم بكونه أحد الأفلام الصينية العديدة في تلك الفترة التي، على الرغم من عرضها باللغة الصينية الماندرينية أثناء التصوير، استخدمت ترجمة إنجليزية عند إصدارها الأول. في الترجمة الإنجليزية وشارة النهاية، سُميت الشخصيات بأسماء نظيراتها في المسرحية؛ هو هو فالنتين، وباي هو بروتيوس، وجولي هي جوليا، ولوهوا هي سيلفيا. أما لياو، فقد سُمي تيبوريو بدلاً من ثوريو. [ 102 ] [ 103 ]

يظهر فيلم "رجلان نبيلان" أيضًا في فيلم "شكسبير عاشقًا" (1998). الفيلم من إخراج جون فيليب مادن وتأليف مارك نورمان وتوم ستوبارد ، ويروي قصة خيالية عن تأليف ويليام شكسبير ( جوزيف فاينز ) لمسرحية "روميو وجولييت" . في بداية الفيلم، تحضر الملكة إليزابيث ( جودي دينش ) عرضًا لمسرحية " رجلان نبيلان " ، وتستمتع كثيرًا بأداء كراب المتفوق على ويليام كيمب ( باتريك بارلو )، ثم تغفو أثناء إلقاء هنري كونديل (نيكولاس بولتون) مونولوج بروتيوس من الفصل الثاني، المشهد الأول. لاحقًا، وبعد قراءة المسودة الأولى لمسرحية " روميو وإيثيل" ، يقترح مدير المسرح فيليب هينسلو ( جيفري راش ) على شكسبير إضافة كلب لإضفاء الحيوية على المسرحية. [ 104 ]

تلفزيون

كان أول عرض تلفزيوني مقتبس عام 1952، عندما بثّت خدمة تلفزيون بي بي سي الفصل الأول من المسرحية مباشرة من مسرح بريستول أولد فيك. أخرج العمل دينيس كاري ، وقام ببطولته جون نيفيل في دور فالنتاين، ولورانس باين في دور بروتيوس، وجودرون أور في دور سيلفيا، وباميلا آن في دور جوليا. [ 105 ]

في عام ١٩٥٦، بُثّت المسرحية كاملةً على قناة التلفزيون الألمانية الغربية "داس إرست" من عرضٍ أُقيم في مسرح كامرشبيلي بمدينة ميونخ ، تحت عنوان "سيدان من فيرونا" . أخرج العرض المسرحي هانز شالا، بينما أخرج النسخة التلفزيونية إرنست ماركواردت. ضمّ طاقم التمثيل رولف شولت في دور فالنتين، وهانز ريزنبرغر في دور بروتيوس، وهيلغا سيمرز في دور جوليا، وإيزولده تشلابيك في دور سيلفيا. [ ١٠٦ ] في عام ١٩٦٤، حُوِّلت المسرحية إلى فيلم تلفزيوني في ألمانيا الغربية، يحمل نفس العنوان "سيدان من فيرونا" . عُرض الفيلم على قناة "زد دي إف" ، من إخراج هانز ديتر شوارزه، وبطولة نوربرت هانسنغ في دور فالنتين، ورولف بيكر في دور بروتيوس، وكاتينكا هوفمان في دور جوليا، وهايديلينده فايس في دور سيلفيا. [ 107 ] عُرض فيلم تلفزيوني آخر من ألمانيا الغربية، بعنوان " Die zwei herren aus Verona" ، على قناة Das Erste عام 1966. أخرجه هارالد بينيش، وقام ببطولته يورغن كلوث في دور فالنتين، ولوثار بيرغ في دور بروتيوس، وآن ماري ليرمون في دور جوليا، وكارولا رينييه في دور سيلفيا. [ 108 ] في عام 1969، بُثّت المسرحية كاملةً على قناة ORF eins النمساوية من عرضٍ أُقيم في مسرح جوزيفشتات ، تحت عنوان " Zwei aus Verona" . أخرج العرض المسرحي إدوين زبونيك ، بينما أخرج النسخة التلفزيونية فولفغانغ ليسوفسكي. ضمّ طاقم التمثيل كلاوس ماريا برانداور في دور فالنتين، وألبرت روبرخت في دور بروتيوس، وكيتي سبيسر في دور جوليا، وبريجيت نيوميستر في دور سيلفيا. [ 109 ]

يختبئ خارج عن القانون في ديكور "عيد الميلاد في سيلفريدجز " (لاحظ "الأشجار" الفولاذية المصممة بشكل فني وأوراق الشجر اللامعة).

في عام ١٩٨٣، تم اقتباس المسرحية لسلسلة شكسبير التلفزيونية التي أنتجتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، كحلقة رابعة من الموسم السادس. أخرجها دون تايلور ، وقام ببطولتها تايلر باتروورث في دور بروتيوس، وجون هدسون في دور فالنتاين، وتيسا بيك جونز في دور جوليا، وجوان بيرس في دور سيلفيا. في معظمها، تم اقتباس النص حرفيًا من الطبعة الأولى ، مع بعض الاختلافات الطفيفة جدًا. على سبيل المثال، تتضمن الأسطر المحذوفة قول الدوق: "مع العلم أن الشباب اليافع سرعان ما يُقترح" (٣.١.٣٤)، وقول جوليا: "عيناها رماديتان كالزجاج، وكذلك عيناي" (٤.٤.١٨٩). ومن الاختلافات الأخرى مشهد افتتاحي مختلف قليلاً عن المشهد المذكور في النص الأصلي. فبينما يبدو أن المسرحية تبدأ بفالنتاين وبروتيوس في منتصف حديثهما، يبدأ الاقتباس بمحاولة ميركاتيو وإيجلامور مغازلة جوليا رسميًا. يُظهر ميركاتيو لها صندوقًا يفيض بالعملات الذهبية، بينما يُظهر إيغلامور رقًا يُفصّل نسبه . لا يظهر أيٌّ من إيغلامور أو ميركاتيو في النص. مع ذلك، لا يوجد حوار في هذا المشهد، والكلمات الأولى المنطوقة هي نفسها الواردة في النص ("كفّ عن إقناع بروتيوس الحبيب"). يظهر إيغلامور أيضًا في المشهد الأخير، وإن كان مرة أخرى بدون أي حوار، بالإضافة إلى ذلك، يُرى أسر سيلفيا وهروب إيغلامور، بدلًا من مجرد وصفهما. قام أنتوني رولي بتأليف موسيقى الحلقة ، حيث كتب توزيعات جديدة لأعمال من عصر شكسبير، مثل " لاكريماي " لجون داولاند . عزفتها فرقة "كونسورت أوف ميوزيك " ، ومن بين الموسيقيين الآخرين الذين استُخدمت موسيقاهم: ويليام بيرد ، وتوماس كامبيون ، وأنتوني هولبورن ، وجون جونسون ، وتوماس مورلي، وأورازيو فيكي . [ 110 ]

خطط تايلور في البداية لبيئة تصوير واقعية للفيلم؛ فكان من المفترض أن تكون فيرونا وميلانو والغابة واقعية. إلا أنه غيّر رأيه في وقت مبكر من مرحلة ما قبل الإنتاج، وطلب من مصممة الإنتاج باربرا غوسنولد التوجه نحو تصميم معاكس تمامًا - بيئة ذات طابع فني. ولتحقيق هذه الغاية، تتكون الغابة من أعمدة معدنية مُزينة بقطع من الزينة الخضراء وأعواد بنية اللون (أطلق طاقم العمل والممثلون على موقع التصوير اسم "عيد الميلاد في سيلفريدجز "). وبينما حافظ موقع تصوير فيرونا على واقعيته نسبيًا، ضمّ موقع تصوير ميلانو ممثلين صغارًا يرتدون ملابس تشبه ملابس الملائكة ككومبارس. كان الهدف من ذلك إيصال فكرة أن الشخصيات تعيش في "حديقة الحب العذري"، وهو ما يختلف قليلًا عن الواقع اليومي الذي تمثله فيرونا. [ 111 ] وتماشيًا مع هذه الفكرة، عند وصول بروتيوس إلى ميلانو، وبعد لقائه بسيلفيا، يُترك وحيدًا على الشاشة، ويتغير الطقس فجأة من هادئ ومشمس إلى غائم وعاصف، مصحوبًا بصوت رعد. يُفهم من ذلك أن بروتيوس قد جلب معه ظلامًا إلى حديقة ملذات البلاط التي كانت سيلفيا تنعم بها سابقًا. [ 112 ] على الرغم من أن الإنتاج مُونتاجه تقليدي إلى حد ما، إلا أن جزءًا كبيرًا منه صُوِّر في لقطات طويلة جدًا، ثم قُسِّم إلى مقاطع، بدلًا من تصويره على مراحل. كان المخرج دون تايلور يُصوِّر معظم المشاهد في لقطات متصلة، لأنه كان يعتقد أن هذا يُحسِّن الأداء ويُمكِّن الممثلين من اكتشاف جوانب لم يكونوا ليكتشفوها لو قُسِّم كل شيء إلى أجزاء. [ 113 ] [ 114 ]

في عام 1995، تم بث إنتاج المسرحية على القناة التليفزيونية البولندية TVP1 تحت عنوان Dwaj panowie z Werony ، من إخراج Roland Rowiński وبطولة رافال كروليكوفسكي في دور Proteus، وMarek Bukowski في دور Valentine، وAgnieszka Krukówna في دور Julia و Edyta Jungowska في دور سيلفيا. [ 115 ]

في عام 2000، اقتبست الحلقة الثالثة من الموسم الرابع من مسلسل " داوسونز كريك "، بعنوان "رجلان من كيبسايد"، حبكة المسرحية بشكلٍ فضفاض. كتبت الحلقة كريس ليفينسون وجيفري ستيباكوف ، وأخرجتها ساندي سمولان ، وتصوّر كيف فرّق حبّ داوسون ليري ( جيمس فان دير بيك ) وبيسي ويتر ( جوشوا جاكسون )، اللذين كانا صديقين حميمين، لنفس المرأة. ويُشار إلى المسرحية في بداية الحلقة عندما يقرأها الشخصيتان في حصة اللغة الإنجليزية. [ 116 ]

راديو

في عام ١٩٢٣، بُثّت مقتطفات من المسرحية على إذاعة بي بي سي ، وقدمتها فرقة كارديف ستيشن ريبيرتوري كأول حلقة من سلسلة برامج تُعرض فيها مسرحيات شكسبير، بعنوان " ليلة شكسبير" . [ ١١٧ ] وفي عام ١٩٢٤، بُثّت المسرحية كاملةً على إذاعة ٢BD ، من إخراج جويس تريمين وري جيفري، حيث لعبت تريمين دور سيلفيا، وجيفري دور فالنتاين، إلى جانب جي آر هارفي في دور بروتيوس، وديزي مونكور في دور جوليا. [ ١١٨ ] وفي عام ١٩٢٧، بُثّت المشاهد بين جوليا ولوسيتا على إذاعة بي بي سي ضمن سلسلة " أصداء من مسرح غرينتش" . لعبت بيتي راينر دور جوليا، وجوان راينر دور لوسيتا. [ ١١٩ ] وفي عام ١٩٣٤، بثّ البرنامج الوطني لبي بي سي المسرحية كاملةً، بعد أن قامت باربرا بورنهام بتكييفها للإذاعة، وأنتجها لانس سيفكينغ . لعب إيون سوينلي دور فالنتاين، وروبرت كرافن دور بروتيوس، وهيلين هورسي دور سيلفيا، وليديا شيروود دور جوليا. [ 120 ]

في عام ١٩٥٨، بُثّت المسرحية كاملةً على برنامج بي بي سي الثالث . من إنتاج وإخراج ريموند رايكس ، وبطولة جون ويستبروك في دور فالنتاين، وتشارلز هودجسون في دور بروتيوس، وكارولين لي في دور سيلفيا، وبيرليتا نيلسون في دور جوليا، وفرانكي هاورد في دور لانس. [ ١٢١ ] وفي عام ١٩٦٨، بثّ برنامج بي بي سي الثالث إنتاجًا كاملاً آخر للمسرحية، من إنتاج وإخراج آر دي سميث ، وبطولة دينيس هاوثورن في دور فالنتاين، ومايكل إن هاربور في دور بروتيوس، وجودي دينش في دور جوليا، وكيت كولريدج في دور سيلفيا. [ ١٢٢ ]

في عام ٢٠٠٧، قام المنتج روجر إلسجود والمخرج ويلي ريتشاردز بتحويل المسرحية إلى مسلسل إذاعي بعنوان "سيدان من فالاسنا" . تدور أحداث المسرحية في ولايتين أميريتين هنديتين تُدعيان مالبور وفالاسنا ، وذلك في الأسابيع التي سبقت الثورة الهندية عام ١٨٥٧. بُثّت المسرحية لأول مرة على إذاعة بي بي سي ٣ في ٢٩ يوليو ٢٠٠٧. [ ١٢٣ ] سُجّلت المسرحية في ولاية ماهاراشترا بالهند في وقت سابق من عام ٢٠٠٧، بمشاركة ممثلين من بوليوود والتلفزيون الهندي ومسرح مومباي الناطق بالإنجليزية؛ ومن بينهم نادر خان في دور فيشفاديف (أي فالنتاين)، وأرغيا لاهيري في دور بارميندر (بروتيوس)، وأنورادها مينون في دور سيوني (سيلفيا)، وأفانتيكا أكيركار في دور جومانا/سيرفي (جوليا/سيباستيان)، وسهراب أردشير في دور المهراجا (دوق ميلانو)، وظفر كاراتشيوالا في دور ثاقب (ثوريو). [ ١٢٤ ]

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ تم وضعها في المرتبة الأولى في كل من The Oxford Shakespeare: The Complete Works (1986 و 2005) و The Norton Shakespeare (1997 و 2008) و The Complete Pelican Shakespeare (2002)؛ انظر أيضًا Leech (1969: xxx) و Wells and Taylor (1997: 109) و Carroll (2004: 130) و Warren (2008: 26–27).

الاقتباسات

جميع الإشارات إلى مسرحية "السيدان النبيلان من فيرونا" ، ما لم يُنص على خلاف ذلك، مأخوذة من طبعة أكسفورد شكسبير (وارن)، استنادًا إلى نص الطبعة الأولى لعام 1623. وبموجب نظام الإشارة الخاص بها، فإن 2.3.14 تعني الفصل 2، المشهد 3، السطر 14.

  1. 1 2 3 4 5 ويلز وآخرون. (2005) ، ص. 1.
  2. ↑ كارول (2004) ، ص 110.
  3. ↑ جرينبلات وآخرون (2008) ، ص 103.
  4. ↑ كارول (2004) ، ص 142-145.
  5. 1 2 شلوتر (1990) ، ص. 1.
  6. ↑ كارول (2004) ، ص 128.
  7. ↑ وارين (2008) ، ص 15-16.
  8. ^ شلوتر (1990) ، ص 10-12.
  9. ↑ وارن (2008) ، ص 19.
  10. ↑ بولوف (1957) ، ص 204.
  11. ↑ وارن (2008) ، ص 20.
  12. ↑ Quiller-Couch & Wilson (1955) ، ص. 9–x.
  13. ↑ ساندرز (1968) ، ص 11.
  14. ↑ انظر Leech (1969) ، ص. xxx ، و Wells & Taylor (1997) ، ص. 109 ، و Carroll (2004) ، ص. 130 ، و Warren (2008) ، ص. 26-27    
  15. ↑ جاكسون (2005) ، ص. xliv.
  16. ↑ ليتش (1969) ، ص. xxxv.
  17. ↑ إيفانز (2007) ، ص 78.
  18. ↑ ويلز وتايلور (1997) ، ص 109.
  19. ↑ شلوتر (1990) ، ص. 2.
  20. ↑ كارول (2004) ، ص 127-130.
  21. ↑ وارين (2008) ، ص 23-25.
  22. ↑ وارين (2008) ، ص 21.
  23. ↑ ساندرز (1968) ، ص 7.
  24. ↑ ويلز (1963) ، ص 161-173.
  25. ↑ جرينبلات وآخرون (2008) ، ص 79.
  26. ↑ وارين (2008) ، ص 24-27.
  27. ↑ ملاحظات البرنامج لإنتاج شركة شكسبير الملكية لعام 1970 لمسرحية الرجلين النبيلين من فيرونا .
  28. 1 2 ماستن (1997) ، ص. 41، 46-47.
  29. ↑ وارين (2008) ، ص 55-56.
  30. ↑ وارن (2008) ، ص 57.
  31. ↑ وارين (2008) ، ص 8-9.
  32. ↑ وارين (2008) ، ص 56-57.
  33. ↑ وارن (2008) ، ص 56.
  34. ↑ ديريك، باتي س. (ديسمبر 1991). " رجلان : لحظة حاسمة". نشرة شكسبير السينمائية . 16 (1): 4.متوفر أيضًا في شلويتر (1996) ، الصفحات من 259 إلى 262 
  35. 1 2 شلوتر (1990) ، ص. 3.
  36. 1 2 3 كارول (2004) ، ص 15-16.
  37. ↑ كارول (2004) ، ص 16.
  38. 1 2 وارين (2008) ، ص. 10.
  39. 1 2 كيفر، فريدريك (1996). "رسائل الحب في مسرحية سيدَي فيرونا ". في شلوتر، جون (محرر). سيدَي فيرونا: مقالات نقدية . لندن: روتليدج. ص 133-152 . ISBN  978-0815310204.
  40. ↑ تشامبرز، إي كي ، محرر. (1905). رجلان من فيرونا . شكسبير ذو الحروف الحمراء. غلاسكو: بلاكي وأبناؤه. ص 5-6 . 
  41. ↑ كارول (2004) ، ص 115.
  42. ↑ بوند (1906) ، ص. xxxiv.
  43. ↑ Quiller-Couch & Wilson (1955) ، ص. xiv.
  44. ↑ تشارلتون، غلاف مقوى (1966) [الطبعة الأولى 1938]. الكوميديا ​​الشكسبيرية . لندن: روتليدج. ص 43. ISBN  978-0416692600.
  45. ↑ ساندرز (1968) ، ص 15.
  46. ↑ ساندرز (1968) ، ص 8.
  47. ↑ شلوتر (1990) ، ص 17.
  48. ↑ وارن (2008) ، ص 53.
  49. ↑ وارن (2008) ، ص 14.
  50. ↑ أفيري، أليكس (2004). "العمل مع اللغة" . شركة رويال شكسبير . مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2012 .
  51. ↑ وارن (2008) ، ص 44.
  52. ↑ ساندرز (1968) ، ص 10.
  53. ↑ كارول (2004) ، ص 57-65.
  54. ↑ وارن (2008) ، ص. 71n1.1.0.1.
  55. 1 2 وارين (2008) ، ص. 1.
  56. ↑ شلوتر (1990) ، ص 22.
  57. 1 2 كارول (2004) ، ص. 93.
  58. 1 2 3 كارول (2004) ، ص 85.
  59. ↑ هاليداي (1964) ، ص 506.
  60. ^ تريوين (1964) ، ص 30-31.
  61. ^ شلويتر (1990) ، ص 37-38.
  62. ↑ شلوتر (1990) ، ص 37.
  63. ↑ وارين (2008) ، ص 3-5.
  64. ^ شلوتر (1990) ، ص 43-44.
  65. ↑ وارن (2008) ، ص 5.
  66. ↑ "عروض سابقة: بيتر هول" . شركة رويال شكسبير . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2012 .
  67. ↑ كارول (2004) ، ص 43-47.
  68. ↑ وارين (2008) ، ص 6-7.
  69. ^ شلوتر (1990) ، ص 47-48.
  70. ↑ وارين (2008) ، ص 7-8.
  71. ↑ وارن (2008) ، ص 9.
  72. ↑ كارول (2004) ، ص 90-98.
  73. ↑ وارين (2008) ، ص 9-10.
  74. ↑ " سيدان من فيرونا : دليل دراسي للمعلمين" . شركة رويال شكسبير . 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2014 .
  75. ↑ وارين (2008) ، ص 13-14.
  76. ^ " دويس كافالهيروس دي فيرونا " . معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا شكسبير العالمية. 2010 . تم الاسترجاع 28 نوفمبر 2014 .
  77. ↑ " الرجلان النبيلان من فيرونا " . مسرح غوثري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2014 .
  78. ↑ جونز، كيث (3 مارس 2009). "شكسبير في خمسينيات القرن العشرين: إنتاج مسرح غوثري لمسرحية رجلين من فيرونا " . باردفيلم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2014 .
  79. ↑ "في العروض: رجلان من فيرونا ، ترويض الشرسة ، كوميديا ​​الأخطاء " . حانة شكسبير الأمريكية الجديدة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 نوفمبر 2012 .
  80. ↑ كليمك، كريس (27 يناير 2012). "يا إلهي، شكسبير يستطيع إرسال الرسائل النصية!" . صحيفة واشنطن سيتي بيبر . تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2014 .
  81. ↑ مينتون، إريك (31 يناير 2012). "محاولة جادة في هذه الكوميديا ​​بحماسة الشباب وسرطان بحر رائع" . Shakespearences.com . تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2014 .
  82. ↑ " مسرحية الرجلين النبيلين من فيرونا (2012)" . مسرح شكسبير غلوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 فبراير 2014 .
  83. ^ كيروان ، بيتر (13 ديسمبر 2009). " سيدان من فيرونا؛ أو فاكومانا فافيري في زيمبابوي " . مراجعة شكسبير . تم الاسترجاع 23 أكتوبر 2014 .
  84. ↑ " سيدان من فيرونا " . شركة رويال شكسبير . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2014 .
  85. ↑ نيكول، تشارلز (11 يوليو 2014). "لماذا تُعتبر مسرحية شكسبير " سيدان من فيرونا " معيبة بقدر ما هي رائعة؟" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 28 نوفمبر 2014 .
  86. ^ شلويتر (1990) ، ص 17-25.
  87. ↑ كارول (2004) ، ص 86-88.
  88. ↑ وارين (2008) ، ص 1-2.
  89. ^ شلويتر (1990) ، ص. 25-29.
  90. ↑ " مقتطف من مسرحية الماعز، أو من هي سيلفيا؟ " . برودواي وورلد . 2002. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2023 .
  91. ^ شلويتر (1990) ، ص 29-33.
  92. ↑ جاكسون (2005) ، ص. liv–lv.
  93. ↑ "إنتاجات ما قبل القرن العشرين" . شركة شكسبير الملكية . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2012 .
  94. ^ ""جيسانج آن سيلفيا" لسيلفيا، D891" . سجلات هايبريون . تم الاسترجاع 29 نوفمبر 2014 .
  95. ↑ بوندر، مايكل (1995). ملاحظات على قرص ناكسوس المضغوط 8.223806
  96. ↑ ساندرز، جولي (2007). شكسبير والموسيقى: آثارها واقتباساتها . كامبريدج: بوليتي. ص 41. ISBN  978-0745632971.
  97. ↑ غرين (1984) ، ص 350.
  98. ↑ "البحث عن الفائزين السابقين" . جوائز توني . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2014 .
  99. ↑ "مسرحيات لندن الموسيقية 1973" (ملف PDF) . فوق أضواء المسرح: تاريخ المسرح البريطاني. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 25 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2014 .
  100. ↑ كلاين، ألفين (2 يونيو 1996). "رحلة أولى مناسبة للغاية في عالم المسرحيات الغنائية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2014 .
  101. ↑ سميث، دينيتيا (16 أغسطس 2005). "عودة عصر الدلو في مسرحية شكسبيرية مرحة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2014 .
  102. ↑ بانغ، لايكوان (2002). بناء صين جديدة في السينما: حركة السينما اليسارية الصينية، 1932-1937 . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد. ص 26. ISBN  978-0742509467.
  103. ↑ لي، بي-كي بياتريس (2012). "مفارقة القومية الصينية: رجلان من فيرونا في السينما الصامتة". في: لي، بي-كي بياتريس؛ بيرنغ، تشينغ-شي (محرران). شكسبير في الثقافة . تايوان: مطبعة جامعة تايوان الوطنية. ص 251-284 . 
  104. ↑ ماستن (2003) ، ص 266-269.
  105. ↑ روثويل، كينيث س.؛ ميلزر، أنابيل هينكين (1990). شكسبير على الشاشة: فيلموغرافيا وفيديوغرافيا دولية . نيويورك: نيل-شومان. ص 311. ISBN  978-0720121063.
  106. ^ دورنيمان، كورت (1979). مسرح شكسبير: بوخوم، 1919-1979 . بوخوم: دار لاوبنموهلين-دروك. ص. 76. 
  107. ↑ هولدرنيس، غراهام ؛ ماكولوغ، كريستوفر (1986). "شكسبير على الشاشة: قائمة أفلام مختارة" . دراسة شكسبير . 39 : 36. doi : 10.1017/CCOL0521327571.002 . ISBN 978-1139053167تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2014 .(الاشتراك مطلوب)
  108. ^ ليديبور ، روث (1974). مسرحية شكسبير الألمانية - الرد 1945 . لايبزيغ: Akademische Verlagsgesellschaft . ص. 332. ردمك  978-3799702386.
  109. ^ بلوم ، هيكو ر. شميت، سيغريد (1996). كلاوس ماريا برانداور: Schauspieler und Regisseur . ميونيخ: هاين. ص. 229 . رقم ISBN  978-3453094062.
  110. ↑ بروك، مايكل. " رجلان من فيرونا (1983)" . BFI Screenonline . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2014 .
  111. ↑ ويليس ، سوزان (1991). مسرحيات شكسبير على قناة بي بي سي: صناعة الأعمال التلفزيونية المعتمدة . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية. ص 212. ISBN  978-0807843178.
  112. ↑ وارين (2008) ، ص 11-13.
  113. ↑ وايلدرز، جون، محرر. (1984). سيدان من فيرونا . شكسبير تلفزيون بي بي سي. لندن: كتب بي بي سي. ص 26. ISBN  978-0563202776.
  114. ↑ انظر أيضًا: كييشيان، هاري (ديسمبر 1984). "مسرحيات شكسبير على التلفزيون: رجلان من فيرونا ". نشرة شكسبير على الشاشة . 9 (1): 6-7 .وديريك ، باتي س. (ديسمبر 1991). " رجلان : لحظة حاسمة". نشرة شكسبير السينمائية . 16 (1): 1-4 .تمت إعادة طبع كلا المقالتين في شلويتر (1996) ، الصفحات من 257 إلى 262. 
  115. ^ فابيزاك، جاسيك (2005). شكسبير المتلفز البولندي: دراسة لإنتاج شكسبير ضمن تنسيق المسرح التلفزيوني . بوزنان: موتيفكس. ص 212 – 225. ISBN  978-8387314460.
  116. ↑ شونيسي، روبرت (2011). دليل روتليدج لويليام شكسبير . أكسفورد: روتليدج. ص 94. ISBN  978-0415275408.
  117. ↑ "ليلة شكسبير: عناء الحب الضائع وسيدان من فيرونا " . مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2014 .
  118. ↑ " رجلان من فيرونا (1924)" . مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2014 .
  119. ↑ "أصداء من مسرح غرينليف" . مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2014 .
  120. ↑ " رجلان من فيرونا (1934)" . مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2014 .
  121. ↑ " رجلان من فيرونا (1958)" . مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2014 .
  122. ↑ " رجلان من فيرونا (1968)" . مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2014 .
  123. ↑ "دراما على القناة الثالثة" . إذاعة بي بي سي 3. مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 25 أكتوبر 2014 .
  124. ↑ " الرجلان النبيلان من فالاسنا (2007)" . مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2014 .

طبعات من مسرحية رجلان من فيرونا

  • بيت، جوناثان ؛ راسموسن، إريك، محرران. (2011). سيدان من فيرونا . شكسبير، فرقة شكسبير الملكية. باسينجستوك: ماكميلان. ISBN 978-0230300910.
  • بوند، آر. وارويك، محرر. (1906). رجلان من فيرونا . سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الأولى. لندن: ميثوين.
  • كارول، ويليام سي، محرر. (2004). سيدان من فيرونا . سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: تومسون ليرنينج. ISBN 978-1903436950.
  • إيفانز، برتراند، محرر. (2007) [1964]. سيدان من فيرونا . سلسلة سيجنيت كلاسيك شكسبير (  طبعة منقحة). نيويورك: مكتبة أمريكان الجديدة. ISBN 978-0451530639.
  • إيفانز، جي. بلاكيمور ، محرر. (1997) [1974]. شكسبير ريفرسايد (  الطبعة الثانية). بوسطن: هوتون ميفلين. ISBN 978-0395754900.
  • غرينبلات، ستيفن ؛ كوهين، والتر؛ هوارد، جين إي؛ ماوس، كاثرين إيزمان، محرران. (2008) [1997]. شكسبير نورتون: استنادًا إلى شكسبير أكسفورد (  الطبعة الثانية). لندن: نورتون. ISBN 978-0393111354.
  • جاكسون، بيرنرز أ. و.، محرر. (1980) [1964]. سيدان من فيرونا . سلسلة بيليكان شكسبير (  طبعة منقحة). لندن: بنغوين. ISBN 978-0140714319.
  • جاكسون، راسل، محرر. (2005). سيدان من فيرونا . سلسلة بنغوين شكسبير. لندن: بنغوين. ISBN 978-0141016627.
  • ليتش، كليفورد ، محرر. (1969). سيدان من فيرونا . سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثانية. لندن: ميثوين. ISBN 978-0174435815.
  • كويلر-كوتش، آرثر ؛ ويلسون، جون دوفر ، محرران. (1955) [1921]. سيدان من فيرونا . شكسبير الجديد (  الطبعة الثانية). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1108006101.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • روز، ماري بيث، محررة. (2000). سيدان من فيرونا . سلسلة شكسبير الجديدة من بليكان. لندن: بنغوين. ISBN 978-0140714616.
  • ساندرز، نورمان، محرر. (1968). سيدان من فيرونا . سلسلة شكسبير الجديدة من بنغوين. لندن: بنغوين. ISBN 978-0140707175.
  • شلويتر، كورت، أد. (1990). السادة فيرونا . كامبريدج شكسبير الجديدة. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0521181693.
  • وارن، روجر، محرر. (2008). سيدان من فيرونا . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0192831422.
  • ويلز، ستانلي ؛ تايلور، غاري ؛ جويت، جون ؛ مونتغمري، ويليام، محرران. (2005) [1986]. أعمال شكسبير الكاملة (  الطبعة الثانية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0199267187.
  • ويرستين، بول؛ موات، باربرا أ.، محرران. (1999). رجلان من فيرونا . مكتبة فولجر شكسبير. واشنطن: سيمون وشوستر. ISBN 978-0671722951.

مصادر ثانوية

  • بروكس، هارولد ف. (1963). "مهرجان في كوميديا ​​(ناهيك عن الكلب): سبيد، ولانس (وكراب) في مسرحية سيدان من فيرونا ". مقالات ودراسات . 16 : 91-100 .
  • بولوف، جيفري (1957). المصادر السردية والدرامية لشكسبير . المجلد  الأول: الكوميديات المبكرة، والقصائد، وروميو وجولييت . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0231088916.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • كارلايل، كارول جيه؛ ديريك، باتي إس. (1997). " سيدان من فيرونا على خشبة المسرح: مشاكل متغيرة وحلول متغيرة" . في كولينز، مايكل جيه. (محرر). رعد شكسبير العذب: مقالات عن الكوميديات المبكرة . نيوارك، ديلاوير: مطبعة جامعة ديلاوير. ص 126-154 . ISBN  978-0874135824.
  • إيوبانك، إنغا-ستينا (1972). ""لو كان الإنسان ثابتاً لكان كاملاً": الثبات والاتساق في مسرحية "سيدان من فيرونا ". دراسات ستراتفورد أبون آفون . 14 : 31-57 .
  • غودشالك، ويليام لي (أبريل 1969). "الوحدة البنيوية لمسرحية سيدَي فيرونا ". دراسات في فقه اللغة . 66 (2): 168-181 . ISSN 0039-3738 . JSTOR 4173636 .  (الاشتراك مطلوب)
  • غرين، ستانلي (1984) [1960]. عالم الكوميديا ​​الموسيقية: قصة المسرح الموسيقي الأمريكي كما تُروى من خلال مسيرة أبرز ملحنيه وكتاب أغانيه (  الطبعة الرابعة المنقحة). سان دييغو، كاليفورنيا: دار نشر دا كابو. ISBN 978-0306802072.
  • جاي-براي، ستيفن (أكتوبر 2007). "شكسبير واختراع مفهوم المثلية الجنسية" . دراسات أدبية من العصر الحديث المبكر . 13 (2): 1-28 . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2014 .
  • هاليداي، إف إي (1964) [1950]. دليل شكسبير، 1564-1964 (  الطبعة الثانية). لندن: بنغوين. ISBN 978-1842321270.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • هولمبرغ، آرثر (ربيع 1983). " سيدان من فيرونا : الكوميديا ​​الشكسبيرية كطقس عبور". مجلة كوينز الفصلية . 90 (1): 33-44 .
  • ماستن، جيفري (1997). التفاعل النصي: التعاون والتأليف والجنسانية في دراما عصر النهضة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0521589208.
  • ماستن، جيفري (2003). " سيدان من فيرونا ". في: داتون، ريتشارد؛ هوارد، جين إي. (محرران). دليل أعمال شكسبير، المجلد الثالث: الكوميديات . أكسفورد: بلاكويل. ص 266-289 . ISBN  978-0631226345.
  • موروزوف، ميخائيل م. (1947). شكسبير على المسرح السوفيتي . ترجمة ديفيد ماغارشاك . لندن: المكتبة المفتوحة.
  • روث مورس (صيف 1983). " السيدان وعبادة الصداقة". نيوفيلولوجيش ميتيلونجن . 84 (2): 214 – 224.
  • موير، كينيث (2005) [الطبعة الأولى 1977]. مصادر مسرحيات شكسبير . لندن: روتليدج. ISBN 978-0415489133.
  • شلوتر، يونيو ، أد. (1996). السادة من فيرونا: مقالات نقدية . نيويورك: جارلاند. رقم ISBN 978-0815310204.
  • أونيونز، كونيتيكت (1986) [1953]. معجم شكسبير . موسع ومنقح بواسطة روبرت د. إيغلسون. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0198125211.
  • راكين، فيليس (2005). شكسبير والمرأة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0198186946.
  • سبيغت، روبرت (1973). شكسبير على المسرح: تاريخ مصور لأداء شكسبير . لندن: كولينز. ​​ISBN 978-0316805001.
  • تيليارد، إي إم دبليو (1992) [الطبعة الأولى 1965]. كوميديات شكسبير المبكرة . لندن: مطبعة أثلون . ISBN 978-0485300154.
  • تروين، جيه سي (1964). شكسبير على المسرح الإنجليزي، 1900-1964: دراسة استقصائية للإنتاجات . لندن: باري وروكليف. ISBN 978-0214157479.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • ويلز، ستانلي (1963). "فشل رجلي فيرونا ". حوليات شكسبير . 99 : 161-173 .
  • ويلز، ستانلي ؛ تايلور، غاري ، محرران. (1997) [1987]. ويليام شكسبير: دليل نصي (  طبعة منقحة). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0393316674.
  • ويليامز، جوردون (2006) [1997]. لغة شكسبير الجنسية: معجم (  الطبعة الثانية). لندن: كونتينوم. ISBN 978-0826491343.