ليسيبوس

ليسيبوس ( باليونانية القديمة : Λύσιππος ) ^{[ 1} ] كان نحاتًا يونانيًا عاش في القرن الرابع قبل الميلاد. يُعتبر، إلى جانب سكوباس وبراكسيتليس ، أحد أعظم ثلاثة نحاتين في العصر اليوناني الكلاسيكي ، إذ ^مهّد الطريق للعصر الهلنستي . يواجه دراسة أعمال ليسيبوس صعوبات جمّة نظرًا لتعقيد تحديد أسلوبه في النسخ المتبقية. لم يقتصر الأمر على امتلاكه ورشة عمل كبيرة والعديد من التلاميذ المقربين، [2] بل يُعتقد أيضًا بوجود سوق رائجة لنسخ أعماله، التي كان يتم توريدها من خارج دائرته، سواء في حياته أو لاحقًا في العصرين الهلنستي والروماني. [3] وقد نُسب إليه ^{تمثال " الشاب} المنتصر" أو تمثال جيتي ^{البرونزي ، الذي} ظهر مجددًا حوالي عام 1972 .

وُلد ليسيبوس في سيكيون حوالي عام 390 قبل الميلاد، وعمل في صناعة البرونز في شبابه. تعلّم فن النحت بنفسه، وأصبح فيما بعد رئيسًا لمدرسة أرغوس وسيكيون. ووفقًا لبلينيوس، فقد أنتج أكثر من 1500 عمل فني، جميعها من البرونز. لاحظ المعلقون رشاقته وأناقته، وتناسق تماثيله ، أو توازنها المتناسق، حيث كانت أنحف من النموذج المثالي الذي مثّله بوليكليتوس، وبرؤوس أصغر نسبيًا، مما أعطاها انطباعًا بطول أكبر. واشتهر ليسيبوس باهتمامه بتفاصيل الجفون وأظافر القدم.

قام تلميذه، خاريس الليندوسي ، ببناء تمثال رودس العملاق ، أحد عجائب الدنيا السبع في العالم القديم . ولأن هذا التمثال غير موجود اليوم، لا يزال الجدل قائماً حول ما إذا كانت أجزاؤه قد صُبّت من البرونز أم طُرق من صفائح البرونز.

كان لديه ثلاثة أبناء - يوثيكتاتيس، وبويداس، ودايبوس - وكانوا أيضاً نحاتين وتلاميذه. ^{[ 4 ]}  

كان ليسيبوس خليفةً للنحات الشهير بوليكليتوس ، ذي الشهرة المعاصرة . ومن بين الأعمال المنسوبة إليه ما يُعرف بـ" خيول القديس مرقس" ، و "إيروس يشد القوس" (الذي توجد منه نسخ عديدة، وأفضلها في المتحف البريطاني )، و" أجياس " (المعروف من خلال النسخة الرخامية التي عُثر عليها وحُفظت في دلفي )، و" صبّ الزيت" المشابه ( دريسدن وميونيخ )، و " هرقل فارنيزي" (الذي وُضع في الأصل في حمامات كاراكالا ، على الرغم من أن النسخة الرخامية الباقية موجودة في متحف نابولي الأثري الوطني )، و "أبوكسيومينوس " (أو "الكاشط" ، المعروف من نسخة رخامية رومانية في متاحف الفاتيكان ). كما اشتهر ليسيبوس بمنحوتاته البرونزية الضخمة لزيوس، الذي يبلغ ارتفاعه 17 مترًا، وهيراكليس، الذي يبلغ ارتفاعه سبعة أمتار وهو جالس، وكلاهما من مدينة تاراس . النسخة الوحيدة المتبقية من أحد هذه التماثيل هي نسخة رومانية من تمثال هيراكليس المتعب (هرقل فارنيزي) ، من صنع جليكون، ^{[ 5 ]} مع عضلات ضخمة نموذجية لروما في أوائل القرن الثالث.

خلال حياته، كان ليسيبوس النحات الشخصي للإسكندر الأكبر ؛ بل كان الفنان الوحيد الذي رآه الفاتح مناسبًا لتمثيله. ^{[ 11 ]} يستوحي نقشٌ منسوبٌ إلى بوسيديبوس ، لم يكن معروفًا سابقًا إلا من مختارات بلانودس (APl 119)، ولكنه وُجد أيضًا على بردية ميلانو المكتشفة حديثًا (65 أوستن-باستيانيني)، إلهامه من صورة برونزية للإسكندر:

ليسيبوس، نحات سيكيون، ذو اليد الجريئة، والحرفي الماهر، النار تتلألأ في لمحة البرونز الذي صنعته على هيئة الإسكندر. لا يمكن بأي حال من الأحوال لوم الفرس : فالماشية قد تُغفر لها فرارها أمام الأسد. ^{[ 12 ]}

وبالمثل، هناك نقش قصير من تأليف أسكليبيادس (APl 120):

جسّد ليسيبوس جرأة الإسكندر وهيئته كاملة. ما أعظم قوة هذا التمثال البرونزي! يبدو الملك النحاسي وكأنه ينظر إلى زيوس وعلى وشك أن يقول: "أنا أضع الأرض تحت قدمي؛ أنت يا زيوس، امتلك أوليمبوس." ^{[ 13 ]}

يُنسب إلى ليسيبوس الفضل في تصوير الإسكندر الأكبر بصورة ملهمة، أشبه بصورة إله، بشعر أشعث وشفتين مفتوحتين، ناظرًا إلى الأعلى ^{[ 14 ]} فيما عُرف بـ"نظرة ليسيبوس". ومن الأمثلة الرائعة على ذلك نسخة رومانية إمبراطورية مبكرة عُثر عليها في تيفولي ، وهي محفوظة في متحف اللوفر .

في عام ١٩٧٢، تم اكتشاف تمثال " الشاب المنتصر" ، المعروف باسم "برونز جيتي" أو "أتليتا دي فانو" كما يسميه الإيطاليون، وبناءً على طلب بول جيتي، اشتراه متحف جيتي . تم انتشال التمثال البرونزي من البحر وترميمه. ونظرًا لكمية التآكل والطبقة السميكة من الترسبات التي غطت التمثال عند اكتشافه، يُرجح أنه ظل تحت الماء لقرون. وهذا ليس بالأمر المستغرب، إذ أن معظم التماثيل البرونزية الكلاسيكية التي عثر عليها علماء الآثار قد تم انتشالها من البحر الأبيض المتوسط. لم يكن من النادر أن تغرق السفن حاملةً معها تحفًا ثمينة كالتماثيل. وبدون أي وسيلة للعثور عليها أو استعادتها، تُركت هذه القطع في قاع المحيط لقرون. ويمكن إزالة التآكل الضار بتنظيف الأسطح ميكانيكيًا باستخدام مشرط. ^{[ ١٦ ]}

يعتقد البعض أن تمثال جيتي البرونزي من أعمال ليسيبوس، أو على الأقل نسخة منه، لأن تفاصيله تتوافق مع أسلوبه الفني وقواعده في النسب . تصف المصادر القديمة أعمال ليسيبوس بأنها واقعية ذات نسب نحيلة ومطولة في كثير من الأحيان، وغالبًا ما تتميز بملامح وجه مبالغ فيها. ^{[ 17 ]} كانت رؤوس الشخصيات المصورة في أعمال ليسيبوس أصغر من رؤوس معلمه بوليكليتوس، لأنه استخدم مقياسًا من واحد إلى ثمانية للرأس والطول الكلي للجسم. ^{[ 18 ]}

• ليسيستراتوس ، نحات يوناني آخر

• AF Stewart، "دراسات ليسيبان" 2. أجياس وصب الزيت" المجلة الأمريكية لعلم الآثار 82.3 (صيف 1978)، ص  301-313.

• غاردنر، ب. 1905. "أبوكسيمينوس ليسيبوس"، JHS 25 : 234-59.
• سيروينت، ن. 1996. 'ليسيبوس'، في قاموس الفن المجلد 19: 852-54.
• ستيوارت، إيه إف 1983. "ليسيبوس والنحت الهلنستي"، AJA 87 :262.
• Vermeule, CC 1975. 'The weary Herakles of Lysippos', AJA 79 :323–32.