الشباب المنتصر

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة
تقنية الشمع المفقود

الشاب المنتصر ، المعروف أيضًا باسم أتليتا دي فانو ، أو ليسيبو دي فانو، أو برونز جيتي ، هو تمثال برونزي يوناني ، صنع بين عامي 300 و100 قبل الميلاد، [ 1 ] وهو ضمن مجموعات متحف جيه بول جيتي ، ويعرض في فيلا جيتي في باسيفيك باليساديس، كاليفورنيا .

عُثر على تمثال الشاب المنتصر صيف عام ١٩٦٤ في البحر قبالة مدينة فانو على ساحل البحر الأدرياتيكي في إيطاليا، عالقًا في شباك سفينة صيد إيطالية . وفي صيف عام ١٩٧٧، اشترى متحف جيه بول جيتي التمثال البرونزي. وكُلِّف عالم الآثار ومؤرخ الفن برنارد أشمول بفحص التمثال من قِبَل تاجر التحف الفنية في ميونيخ، هاينز هيرزر؛ وقد نسبه هو وعلماء آخرون إلى ليسيبوس ، وهو نحات غزير الإنتاج في الفن اليوناني الكلاسيكي. ويعود تاريخ البحث والترميم الخاص بتمثال الشاب المنتصر إلى الفترة ما بين ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، ويستند إلى دراسات أجراها متخصصون في الآثار القديمة لمنطقة البحر الأبيض المتوسط ​​بالتعاون مع متحف جيتي، حول التماثيل البرونزية الكلاسيكية.

تم صب التمثال بأكمله في قطعة واحدة من خلال تقنية صب تسمى طريقة الشمع المفقود : تم إنشاء التمثال أولاً من الطين مع دعامة للسماح للهواء الساخن بإذابة الشمع، مما يخلق قالبًا للبرونز المنصهر ليتم صبه فيه وصنع تمثال الشباب المنتصر البرونزي الكبير .

في الآونة الأخيرة، انصبّ اهتمام الباحثين على السياق الاجتماعي الأصلي، كمكان صنع التمثال، والسياق الذي صُمم من أجله، وهوية الشخصية التي يُمثلها. وقد وردت تفسيرات متعددة لمكان صنع تمثال "الشاب" وهويته في كتب أكاديمية لجيري فريل ، أمين متحف جيه بول جيتي من عام 1973 إلى عام 1986، وكارول ماتوش ، أستاذة تاريخ الفن في جامعة جورج ماسون والمتخصصة في الفن اليوناني والروماني مع التركيز على البرونزيات الكلاسيكية.

وصف

ربما كان هذا التمثال جزءًا من مجموعة تماثيل الرياضيين المنتصرين في المعابد اليونانية القديمة مثل دلفي وأولمبيا . وكشف تحليل الألياف المستخرجة من لبّه أنها من الكتان ؛ إذ لاحظ باوسانياس في القرن الثاني الميلادي أن الكتان كان يُزرع فقط في اليونان حول أولمبيا. وقد طوّرت أبحاث أخرى رأيًا مفاده أن التمثال البرونزي يُمثّل رياضيًا منتصرًا وأميرًا شابًا ينحدر نسبه من الإسكندر الأكبر . [ 2 ] لذا، يُحتمل أن يكون هذا التمثال الأولمبي قد نُصب في أي مكان في العالم اليوناني القديم بدلًا من دلفي أو أولمبيا. [ 2 ]

من بين الاحتمالات لإعادة بناء تمثال الشاب المنتصر ، أن التمثال كان يحمل سعفة نخيل، إذ كانت هذه الهدايا تُقدم للمنتصرين. تمتد يده اليمنى لتلمس إكليل الزيتون الذي يزين رأسه. وقد دفع الرأس القوي القائمين على ترميم التمثال إلى اعتباره صورة شخصية؛ وتشير صور الأشعة السينية إلى أن الرأس صُنع بشكل منفصل. وبهذه التقنية، يتمكن الفنان من التركيز على الرأس كعنصر مستقل عن باقي أجزاء الجسم الرشيق. كانت عينا الرياضي مرصعتين، على الأرجح بالعظم، وحلمتاه من النحاس بلون متباين. بالإضافة إلى الإكليل، يوفر هيكل التمثال دلائل على هوية الشخص: فهو شاب نحيل ذو نظرة واثقة، لكن لا شيء فيه يوحي بالقوة؛ فجسمه ليس مفتول العضلات أو قوي البنية. [ 3 ]

التقنيات

عملية الشمع المفقود

تمثال الشاب المنتصر البرونزي في متحف جيتي. الارتفاع: 1.52 متر (5 أقدام) بدون الساقين والقدمين.

كغيرها من الأعمال الفنية اليونانية، صُنعت هذه التماثيل البرونزية بتقنية الشمع المفقود. في البداية، صنع الفنان هيكلاً داعماً باستخدام عصا خشبية سميكة، وقضبان أو أسلاك حديدية، وأعواد قصب قديمة لدعم أطراف الجذع. أُحيط الهيكل بمزيج من الطمي والرمل والحصى والفستق الحلبي وقطع من الطين والعاج والغراء. حافظ هذا المزيج على ثبات الهيكل عبر طبقات متعددة من الطين. بعد وضع الطبقة الأخيرة من الطين، غُطيت صفائح الشمع سطح التمثال. خلال هذه العملية، دعمت صفائح الشمع التمثال من نقاط متعددة، مثبتةً إياه عمودياً. دُقّت مسامير في الشمع وصولاً إلى لبه الداخلي، ثم برزت للخارج لتثبيت التمثال داخل القالب الخارجي. سمح التسخين البطيء للشمع بالذوبان، مما أدى إلى تثبيت المركز والقالب في وضع مستقر. مع ذوبان الشمع، تشكلت مساحة هوائية، مكونةً قالباً للشاب المنتصر ، والذي امتلأ بالبرونز المنصهر. صُبّ التمثال بأكمله كوحدة واحدة. [ 2 ]

تعدد الألوان

لا تزال آثار التلوين المتعدد باقية؛ فالحلمات والشفاه مصنوعة من النحاس. وقد يكون هذا اللون قد تفاعل مع اللون الأصفر الذهبي لسطح البرونز. ومن المحتمل وجود الفضة على تاج الزيتون، بالإضافة إلى ألوان أخرى لإبراز الخدين. [ 2 ] كانت العيون المُركّبة تُضفي على التمثال البرونزي مظهرًا طبيعيًا. أثناء عملية صب تمثال الشاب ، كانت تجاويف العينين تُترك فارغة، وبعد الصب تُركّب كلتا العينين. وكانت القزحية والبؤبؤ مصنوعين من الحجر أو الزجاج، بينما كان بياض العينين من العاج أو العظم أو الزجاج. ولتثبيت العين في مكانها، كانت تُقطع صفيحة نحاسية حمراء اللون لتناسب تجويف العين، ثم تُلفّ على شكل رموش. بالإضافة إلى استخدام العظم والنحاس والزجاج والعاج، كان البرونز يُطلى بلون باهت ولامع يُشبه لون الجلد، ليُضفي على مُشاهديه في العالم القديم مظهرًا جذابًا. [ 4 ]

الإسناد

في أواخر ثمانينيات القرن العشرين، استخدم باحثو الآثار وأمين متحف جيتي، جيري فريل، التأريخ بالكربون المشع والتحليل الأسلوبي لنسبة تمثال الشاب إلى ليسيبوس. وبمقارنة تماثيل بوليكليتوس ، لاحظ الباحثون تغيراً عن قانون بوليكليتوس : فقد أصبحت النسب أكثر دقة وثراءً بالتفاصيل. وبرز تحول من الشكل المربع للوجه إلى استخدامات مبتكرة للاستطالة في تفاصيل الوجه والجسم. وقد أُشيد بليسيبوس لقدرته على استحضار الروح من خلال تعابير عابرة في تماثيله. [ 5 ] ويُعدّ تحديد الفنان بدقة لهذا العمل أمراً صعباً نظراً لقلة التماثيل البرونزية اليونانية الأصلية المتاحة للمقارنة. وتشير الأدبيات القديمة إلى النحاتين الكلاسيكيين، إلا أن الفنان لم يوقع على التماثيل. ولا يوجد دليل مادي يدعم استنتاج أن ليسيبوس هو النحات، لكن فريل وماتوش، بالإضافة إلى بليني ، وهو مصدر أدبي قديم ، يفترضون أن ليسيبوس أو تلميذه هو من نحت تمثال الشاب . في كتاب بليني " التاريخ الطبيعي" ، أدرج معلومات عن النحاتين اليونانيين مستقاة من نصوص سابقة فُقدت. خلال القرن الرابع قبل الميلاد، أنتج ليسيبوس عددًا كبيرًا من المنحوتات؛ وربما نحت وحده ألفًا وخمسمائة تمثال. كان ينتمي إلى عائلة من صانعي البرونز الذين طوروا أسلوبًا جديدًا لزيادة الإنتاج، وكانت تماثيل الرياضيين تخصصًا لهم. [ 3 ]

مواعدة

أصل

في عام ١٩٧٤، قام جيري بوداني، مرمم الآثار في متحف جيتي، وماري سفوبودا، المتدربة في مجال ترميم الآثار بالمتحف، بتحديد عمر قطعة خشبية من قلب التمثال باستخدام الكربون المشع، مما أثبت أن التمثال البرونزي قطعة أثرية قديمة. [ ٦ ] على مدار شهر، قام المرمم رودولف ستاب بإزالة قلب التمثال البرونزي لمعالجة أي مشاكل متعلقة بالرطوبة. وخلال عملية الإزالة، أكدت طرق التأريخ بالتألق الحراري والكربون-١٤ أن تمثال الشاب المنتصر يعود إلى ما قبل العصر الروماني. كانت الصفيحة المستطيلة الموجودة على مؤخرة رقبة التمثال بمثابة دعامة لوضعه العمودي، وهي تقنية مشتركة بين تمثالين برونزيين آخرين من القرن الرابع قبل الميلاد: فتى الماراثون وشاب أنتيكيثيرا . يُعد الجسم المنحني، والورك المرتفع، والتشريح الأملس والشبابي من سمات أسلوب عالمي - فقد طُوّرت هذه الأطر في القرن الخامس قبل الميلاد كتعبير نموذجي عن القيم الكلاسيكية. استمر هذا الشكل من التعبير على مدى ألفين وخمسمائة عام، مما يجعل تحديد تاريخه ونسبته بدقة أمرًا صعبًا. وعلى الرغم من وجود تفسيرات مختلفة بعض الشيء، إلا أن هناك اتفاقًا عامًا ينص على أن إنتاجه يمكن تأريخه إلى ما بين أواخر القرن الرابع ومنتصف القرن الثالث قبل الميلاد. [ 3 ]

هواة جمع التحف في العصور القديمة

انتقلت العديد من التماثيل من المدن والمعابد اليونانية إلى حوزة الرومان بحلول القرن الثاني قبل الميلاد. وازدهرت مجموعات ضخمة من التماثيل ذات الطراز القديم، حيث نُهبت تماثيل متنوعة وأُعيد استخدامها في الزخرفة الرومانية. ومثل العديد من التماثيل البرونزية الأخرى، سافر تمثال الشاب المنتصر عبر البحر الأبيض المتوسط ​​في طريقه إلى إيطاليا لإعادة نصبه، ربما في الأماكن العامة أو في المنازل الخاصة. [ 3 ]

تفسير

الشباب المنتصر

بحسب جيري فريل، فإن وضعية ونسب تمثال " جيتي البرونزي" (الاسم الذي أطلقه فريل على التمثال) تُشابه تلك الموجودة في لوحة ليسيبوس لديمتريوس بوليوركيتس (336-283 قبل الميلاد). [ 2 ] أما النظرية الأقل إثارة للجدل فهي أن عضلات الساق القوية تُبرز قدراته الرياضية، مما يجعله عداءً أولمبيًا يحمل غصن سعف النصر في ذراعه اليسرى. [ 7 ] وتزعم بعض الدراسات وجود آثار فعلية لسعف النخيل بعد دراسة التمثال. [ 8 ] يُعدّ تفسير التشريح أمرًا بالغ الأهمية في تحديد هوية التمثال، فمن خلال تفاصيل المفاصل والاهتمام الدقيق بالمعصمين وأطراف الأصابع، يتضح وجود تمثيل شاب. مثّلت الألعاب اليونانية جانبًا رئيسيًا في الثقافة والفن اليونانيين. خلال القرن الثاني الميلادي، كانت المسابقات الرياضية أحداثًا منتظمة في مختلف المدن اليونانية. في أولمبيا، صُنّفت هذه الألعاب للرجال والشباب والفتيان. أُقيمت الألعاب اليونانية في المعابد الدينية تكريمًا للآلهة. استضافت دلفي الألعاب البايثية كهدايا لأبولو، بينما استضافت أولمبيا فعاليات رياضية تكريمًا لزيوس. شملت هذه الألعاب سباقات الجري، والرياضات القتالية، والخماسي الحديث، وسباق الخيل، وسباق العربات . تضمنت دلفي الغناء والعزف على الآلات الموسيقية في هذه الألعاب اليونانية. حصل الفائزون على أكاليل من أوراق مختلفة بحسب موقعها: الغار في دلفي، والزيتون في أولمبيا، والصنوبر في إستميا ، والكرفس البري في نيميا. [ 2 ] من خلال فهم الأكاليل المحددة التي ارتداها الفائزون، يمكن التكهن بالمعبد الذي كان يضم التمثال.

في عام ١٩٨٢، فحص جيري فريل التمثال وربطه بالإسكندر الأكبر، استنادًا إلى وقفته وخصائص أخرى لا تدل فقط على مواطن نبيل، بل على شخص من طبقة اجتماعية أعلى. تشير قدرة الفنان على تجسيد الجمال وإنتاج عمل فني يُبرز البنى الكلاسيكية للفن اليوناني خلال العصر الهلنستي إلى أن الشاب كان ينتمي إلى إحدى العائلات المالكة المنحدرة من الإسكندر. [ ٩ ] مع ذلك، لم تصمد هذه النظرية أمام انتقادات باحثين آخرين. لم تُجرَ محاولة أخرى لتحديد هوية التمثال إلا في تسعينيات القرن العشرين، ولم يوافق متحف جيتي على الاسم المقترح. واليوم، يتركز الكثير من النقاش والبحث على التشريح والتاريخ والمؤلف، ولكن مع عدم اليقين بشأن التقييمات الأسلوبية، يصعب التوصل إلى إجماع.

اكتشاف

الشباب المنتصر قبل إعادة الإعمار

عُثر على منحوتات يونانية ورومانية كلاسيكية في مناطق متفرقة من البحر الأبيض المتوسط؛ إذ استوطنت كل من اليونان والرومان شبه الجزيرة الأيبيرية، والساحل الشمالي لأفريقيا، وآسيا الصغرى، والشرق الأوسط، وأوروبا المعاصرة. كما اكتُشفت العديد من التماثيل البرونزية تحت الماء على طول سواحل بحر إيجة والبحر الأبيض المتوسط. عثر غواصو الإسفنج على تمثال شاب أنتيكيثيرا ورأس تمثال رواقي في أنتيكيثيرا عام 1900. ومن بين الاكتشافات البرونزية الأخرى المعروفة تحت الماء، تلك التي عُثر عليها في حطام سفينة المهدية قبالة سواحل تونس عام 1907؛ وتمثال فتى ماراثون قبالة سواحل ماراثون عام 1925؛ وتمثال أرتميسيون البرونزي الواقف لزيوس أو بوسيدون الذي عُثر عليه قبالة رأس أرتميسيون في شمال إيبويا عام 1926؛ وتمثال فارس أرتميسيون الذي عُثر عليه قبالة رأس أرتميسيون عامي 1928 و1937؛ وتماثيل رياشي البرونزية عام 1972. الساتير الراقص في مازارا ديل فالو بالقرب من برينديزي، 1992؛ وأبوكسيومينوس قبالة جزيرة لوشينج الكرواتية ، 1999.

عُثر على تمثال الشاب المنتصر صيف عام ١٩٦٤ في البحر قبالة مدينة فانو على ساحل البحر الأدرياتيكي بإيطاليا، عالقًا في شباك سفينة صيد إيطالية تُدعى " فيري فيروتشيو" . [ ١٠ ] دفع تجار الفن الإيطاليون للصيادين ٥٦٠٠ دولار أمريكي مقابل التمثال. [ ١ ] واشتراه متحف جيتي من تاجر الفن الألماني هيرمان هاينز هيرزر مقابل ما يقارب ٤ ملايين دولار أمريكي عام ١٩٧٧. [ ١ ] قبل ترميمه، كانت طبقة سميكة من الترسبات تغطي التمثال، مما يشير إلى أنه كان مغمورًا في الماء منذ العصور القديمة، وليس نتيجة نقله من قبل سفن من العصور الوسطى أو أواخر العصر الفينيسي كغنيمة حرب أو إعادة تدويره كخردة معدنية. [ ١١ ]

لم يُحدد الموقع الدقيق لحطام السفينة، الذي حفظ هذا التمثال من الذوبان كما حدث لمعظم التماثيل البرونزية اليونانية باستثناء نسبة ضئيلة منها؛ ويبدو أن الأرجح هو أن سفينة رومانية كانت تحمل غنائم مسروقة في طريقها إلى إيطاليا عندما غرقت. وقد انفصل التمثال بشكل غير متقن عن قاعدته الأصلية، وانفصلت أجزاؤه عند الكاحلين. وقد يُقدم اللب الطيني الموجود بداخله تفاصيل إضافية حول مكان وزمان صنعه.

استعادة

في عام ١٩٧٢، كتب هاينز هيرزر وفولكر كينيوس، صاحب معرض في ميونيخ، تقريرًا عن مشروع ترميم تمثال الشاب المنتصر. [ ١٢ ] كان ستاب، المعروف بتخصصه في البرونزيات القديمة، هو المرمم الرئيسي الذي عمل على ترميم تمثال الشاب المنتصر . وقد خلّفت محاولات سابقة لإزالة الترسبات من البرونز خدوشًا في المعدن. استغرقت عملية تنظيف تمثال الشاب المنتصر ثلاثة أشهر. في البداية، وُضع التمثال في غرفة رطوبة اصطناعية، مما كشف عن "مرض البرونز". يحدث هذا التدهور عندما تتفاعل الكلوريدات والأملاح الموجودة في البرونز مع الرطوبة، مما ينتج عنه بقع متغيرة اللون. إذا تُركت هذه الحالة دون علاج، فقد يتلف الجزء النحاسي من البرونز بسهولة، تاركًا صورة مشوهة. قام المرممون بتحييد التآكل النشط عن طريق غمر التمثال في محلول ساخن من سيسكويكربونات الصوديوم. ثم وُضع تمثال الشاب المنتصر في فراغ مع المحلول ليتغلغل في الطبقات الداخلية دون إزالة أي شيء. تكررت هذه العملية مرتين، واختُتمت باختبار رطوبة اصطناعية أخير للتحقق من عودة ظهور مرض البرونز. من الضروري توفير بيئة ذات رطوبة نسبية أقل من 35% للحفاظ على التمثال من التلف. [ 2 ]

الأصل

بعد استعادة التمثال البرونزي عام 1964، نُقل إلى إيطاليا، حيث يُقال إنه تداول بين عدة أيادٍ في السوق السوداء. [ 13 ] ظهر التمثال عام 1971 تحت ملكية اتحاد أرتميس، وهو اتحاد يضم عددًا من تجار الأعمال الفنية الدوليين، ثم وُضع في مستودع تاجر الأعمال الفنية في ميونيخ، هاينز هيرزر. [ 14 ]

يواجه متحف جيتي جدلاً حول الملكية الصحيحة لعدد من الأعمال الفنية في مجموعته. وُجهت إلى أمينة المتحف السابقة للآثار ، ماريون ترو ، تهم جنائية في إيطاليا عام 2005، إلى جانب روبرت إي. هيشت، تتعلق بالاتجار بالآثار المسروقة. وجاء الدليل الرئيسي في القضية من مداهمة مستودع في جنيف ، سويسرا ، عام 1995 ، حيث عُثر على قطع أثرية مسروقة. وأُلقي القبض على تاجر الأعمال الفنية الإيطالي جياكومو ميديتشي عام 1997؛ ووُصفت شبكته بأنها "إحدى أكبر شبكات الآثار وأكثرها تطوراً في العالم، مسؤولة عن التنقيب غير القانوني عن آلاف القطع النفيسة وتهريبها، ثم بيعها لأرقى فئات سوق الفن العالمي". [ 15 ] وفي رسالة إلى صندوق جيه. بول جيتي بتاريخ 18 ديسمبر/كانون الأول 2006، ذكرت ترو أنها تُجبر على "تحمل عبء" ممارسات كان مجلس إدارة جيتي على علم بها، ووافق عليها، بل وتغاضى عنها. [ 16 ]

في 20 نوفمبر/تشرين الثاني 2006، أعلن مدير المتحف، مايكل براند ، عن إعادة 26 قطعة أثرية متنازع عليها إلى إيطاليا . لم تشمل هذه القطع تمثال " الشاب المنتصر" ، الذي كانت الإجراءات القضائية بشأنه لا تزال جارية. وفي مقابلة مع صحيفة "كورييري ديلا سيرا" الإيطالية في 20 ديسمبر/كانون الأول 2006، صرّح وزير التراث الثقافي الإيطالي بأن إيطاليا ستفرض حظرًا ثقافيًا على المتحف إذا لم تُعد جميع القطع الـ 52 المتنازع عليها. وفي 1 أغسطس/آب 2007، أُعلن عن اتفاق ينص على أن يُعيد المتحف 40 قطعة من أصل 52 قطعة مطلوبة، من بينها تمثال " فينوس مورغانتينا" ، الذي أُعيد في عام 2010، باستثناء تمثال " الشاب المنتصر" ، الذي كان مصيره معلقًا بنتائج الإجراءات الجنائية في إيطاليا. وفي اليوم نفسه، طلب المدعي العام في بيزارو رسميًا مصادرة التمثال لتهريبه بشكل غير قانوني من إيطاليا، مما أدى إلى نزاع وصل إلى المحكمة الدستورية. [ 17 ]

من بين الحجج التي ساقها متحف جيتي للاحتفاظ بالتمثال، أنه على الرغم من استعادة التمثال بواسطة سفينة إيطالية، إلا أنه عُثر عليه في مياه دولية لا إيطالية، وأنه ليس من عمل فنان إيطالي بل فنان يوناني. [ 13 ] ومع ذلك، في 30 نوفمبر/تشرين الثاني 2018، رفضت محكمة النقض العليا استئنافًا قدمه متحف جيتي، مؤكدةً حق إيطاليا في استعادة تمثال " الشباب المنتصر" . [ 18 ] وفي 2 مايو/أيار 2024، أيدت المحكمة الأوروبية لحقوق الإنسان حكم محكمة النقض الإيطالية العليا. [ 19 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 جوفريدا، أنجيلا (5 ديسمبر 2018). "محكمة إيطالية تقضي بضرورة إعادة متحف جيتي لتمثال عمره 2000 عام" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 5 ديسمبر 2018 - عبر www.theguardian.com. 
  2. 1 2 3 4 5 6 7 ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . ماليبو، كاليفورنيا: مكتبة الكونغرس. ص 80. ISBN  0-89236-039-9.
  3. 1 2 3 4 ج.، ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . متحف جيه بول جيتي. ص 78. ISBN  978-0-89236-470-1. OCLC 1158427881 . {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  4. ↑ ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . ص 69. 
  5. ↑ ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . ص 36. 
  6. ↑ ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . ص 21. 
  7. ↑ ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . ص 49. 
  8. ↑ ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . ص 81. 
  9. ↑ فريل، جيري (1982). تمثال جيتي البرونزي . ص 22. 
  10. ↑ "Archeologia in rete" مؤرشف بتاريخ 19-10-2007 في Wayback Machine
  11. ↑ سي.، ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . متحف جيه بول جيتي. ISBN 978-0-89236-470-1. OCLC 1158427881 . {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  12. ↑ ماتوش، كارول (1997). الشباب المنتصر . ص 20. 
  13. 1 2 كازمين، إيمي (2 مايو 2024). "محكمة أوروبية: إيطاليا تستطيع مصادرة تمثال أثري في الولايات المتحدة". صحيفة فايننشال تايمز المحدودة (نيكي إنك). انتشله صيادون إيطاليون من المياه الدولية عام 1964... وسرعان ما اختفى في السوق السوداء، ويُعتقد أنه أُخفي مؤقتًا في حقل كرنب إيطالي، ثم في حوض استحمام كاهن، قبل عرضه للبيع في مزاد ميونيخ.
  14. ↑ جلوك، جريس (22 نوفمبر 1977). "تمثال برونزي لمتحف جيتي يحطم رقماً قياسياً". نيويورك تايمز .
  15. ^ الرجال فوغ ، نوفمبر / ديسمبر 2006، المجلد. 2، رقم 3، ص. 46.
  16. ↑ LATimes.com ~ "متحف غيتي يتركها تتحمل المسؤولية، بحسب أمينة متحف سابقة"
  17. ^ (باللغة الإيطالية) جيامبيرو بونومو، La richiesta di pubblicità dell'udienza sull'appartenenza dell'atleta di Fano Diritto penale eprocess، 2015، n. 9، ص. 1173 .
  18. ↑ وينفيلد، نيكول (5 ديسمبر 2018). "متحف جيتي يقول إن له الحق في الاحتفاظ بالتمثال اليوناني الثمين" . وكالة أسوشيتد برس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 مايو 2024 .
  19. ↑ وينفيلد، نيكول (2024-05-02). "محكمة أوروبية تؤيد حق إيطاليا في مصادرة تمثال برونزي يوناني ثمين من متحف جيتي، وترفض الاستئناف" . وكالة أسوشيتد برس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2024-05-02 .

مراجع عامة

مقالات صحفية