منال

نشأت الفرقة من نادي "لا كويفا" الأسطوري . كان مارتينيز من رواده الدائمين، وكان غابيس يعزف على الغيتار مع عدة فرق، بما في ذلك فرقة " لوس أبيلوس " بقيادة ميغيل أبيلو . ^{[ 2 ]} لم يكن غابيس متحمسًا للانضمام إلى فرقة بشكل منتظم لانشغاله بالدراسة الجامعية، لكن مارتينيز أقنعه في النهاية، وهكذا وُلدت فرقة مانال.

استُمد اسم "مانال" من كلمة " مانو " (يد)، التي اكتسبت معنىً إضافيًا بين الشباب في بوينس آيرس ، للإشارة إلى "الأشياء" أو "الوضع" (مثلًا، " كومو فيين لا مانو"، والتي تعني حرفيًا "كيف حال اليد؟"، تعني "كيف تسير الأمور؟"). وكان مارتينيز يستخدم "مانال" كصفة مُختلقة، بدلًا من "مانوال" المتعارف عليها.

تأثرت مانال بفرق البيتلز ، وكريم ، وجيمي هندريكس ، وذا أنيمالز ، وفرق موسيقى البلوز روك الأخرى ، مما ساهم في إيصال موسيقى البلوز إلى الوعي الموسيقي في الأرجنتين.

في عام 1968، وبعد رفض العديد من شركات التسجيلات لعروضهم التجريبية، تواصلت الفرقة مع صديقهم القديم والمنتج خورخي ألفاريز ، الذي تعاون مع بيدرو بوجو وأسس شركة التسجيلات مانديوكا ، التي أصبحت أول شركة تسجيلات مخصصة حصريًا لموسيقى الروك الأرجنتينية. ^{[ 3 ]}

أصدرت فرقة مانال، تحت مظلة شركة الإنتاج الناشئة، أول أغنيتين منفردتين لها عام ١٩٦٨. وجاءت لحظة نجاحها في مهرجان بيناب عام ١٩٦٩. وبفضل عروضهم شبه اليومية طوال العام، بدا انسجام الفرقة واضحًا. وانتهى الأمر بالمعجبين بترديد الألحان والغناء مع أعضاء مانال الثلاثة، الذين لجأوا إلى الغناء بدون موسيقى بعد أن تعطلت آلاتهم الموسيقية (الباس والطبول) من كثرة الاستخدام. ^{[ ٤ ]}

أصدرت فرقة مانال ألبومها الأول الذي يحمل اسمها في عام 1970. وكانت المبيعات مشجعة، مما دفع شركة RCA إلى عرض عقد على الفرقة. إلا أن ألبومهم الأول مع شركة إنتاج كبرى، El León (1971)، لم يحقق النجاح المأمول مقارنةً بألبوم مانال .

بحلول عام ١٩٧٢، تغيرت الأذواق الموسيقية. كان موسيقى الروك الصوتية ( المتأثرة بموسيقى الفولك روك ) على وشك الانتشار الواسع بفضل فنانين مثل ليون جيكو ، وسيطرت موسيقى الروك الثقيلة. تراجعت شعبية موسيقى البلوز روك، ولم تستطع فرقة مانال التكيف مع هذا التغيير. لم يلقَ ألبومهم الثالث في عام ١٩٧٢ استحسانًا، مما أدى إلى تفكك الفرقة في العام نفسه. أما بابو ، الذي كان أكثر انسجامًا مع جمهور موسيقى الهيفي ميتال ، فقد أصبح عرّاب موسيقى البلوز الأرجنتينية، وهو دور حافظ عليه لأكثر من ثلاثين عامًا.

مع ذلك، في عام ١٩٨٠، شهدت موسيقى الروك الأرجنتينية انتعاشًا ملحوظًا منذ أواخر الستينيات، حيث نجحت فرقة ألمندرا في لم شملها. طلب ​​المنتجون من مانال أن يحذو حذوهم، وهو ما فعلوه، وأنتجوا ألبومًا أخيرًا عام ١٩٨١ بعنوان " ريونيون " (اللم شمل)، ولكن بسبب خلافات بين مارتينيز وغابيس، لم يستمر التعاون إلا حتى عام ١٩٨١. بعد ذلك اللقاء، رفض كلاوديو غابيس العودة للعزف مع خافيير مارتينيز .

أدت حفلات فرقة مانال الأخيرة التي لاقت إقبالاً جماهيرياً كبيراً في الأرجنتين إلى إصدار ألبوم مباشر، وساهمت في تخفيف حدة التوتر الذي رافق انفصالهم الأول. علاوة على ذلك، وخلال حرب الفوكلاند عام ١٩٨٢ ، مُنع بث الموسيقى الإنجليزية بشكل غير رسمي لعدة أشهر، مما أدى إلى زيادة بث أغاني الفرق الأرجنتينية، بما فيها فرقة مانال.

في عام 1987 عاد خافيير مارتينيز من فرنسا وجمع شمل منال مع ألدو جياكومينو (القيثارات)، ولويس دي ليون (باس)، وخورخي إياكوبيليس (طبول)، وخورخي سزايكو (لوحات المفاتيح والساكسفون). ^{[ 5 ]}

يُنسب اليوم إلى فرقة مانال الفضل في إدخال الشكل الأكثر جرأة من موسيقى البلوز روك إلى موسيقى الروك الأرجنتينية. ^{[ 6 ]} لم يكن أحد في ذلك الوقت ليتوقع التأثير القوي الذي ستحدثه مانال على طفرة موسيقى الروك في الضواحي في منتصف التسعينيات.

طوال مسيرتهم الفنية، عكست كلمات أغاني منال نظرة أكثر نضجاً للحياة مقارنةً بزملائهم المتأثرين بثقافة الهيبيز. إحدى أغانيهم نصحت بأن سر النجاح يكمن في أن "يجري عصير الطماطم البارد في عروقك".