موسيقى البلوز روك

موسيقى البلوز روك هي نوع موسيقي هجين يجمع بين موسيقى الروك والبلوز ، ويعتمد على التآلفات الموسيقية والارتجال الآلي لموسيقى البلوز . ^{[ 3 ]} وهي في الغالب موسيقى إلكترونية جماعية، بآلات موسيقية مشابهة لتلك المستخدمة في موسيقى البلوز والروك الكهربائية (غيتار كهربائي، غيتار باس كهربائي، طبول، وأحيانًا آلات مفاتيح وهارمونيكا). منذ بداياتها في أوائل الستينيات، شهدت موسيقى البلوز روك تحولات أسلوبية عديدة، وألهمت وأثرت على موسيقى الهارد روك ، والروك الجنوبي ، وموسيقى الهيفي ميتال في بداياتها .

بدأ موسيقى البلوز روك مع موسيقيي الروك في المملكة المتحدة والولايات المتحدة الذين كانوا يؤدون أغاني البلوز الأمريكية. وكانوا عادةً ما يعيدون تقديم أغاني البلوز الكهربائية من شيكاغو، مثل أغاني ويلي ديكسون ، ومادي ووترز ، وجيمي ريد ، بإيقاعات أسرع وبصوت أكثر قوةً، وهو ما يميز موسيقى الروك. في المملكة المتحدة، انتشر هذا النمط بفضل فرق مثل رولينج ستونز ، وياردبيردز ، وأنيمالز ، الذين حققوا نجاحات كبيرة بأغاني البلوز في قوائم الأغاني الأكثر استماعاً. أما في الولايات المتحدة، فكان لوني ماك ، وفرقة بول باترفيلد بلوز ، وكانيد هيت من أوائل رواد هذا النمط. وقد عزفت بعض هذه الفرق أيضاً مقطوعات موسيقية طويلة ومعقدة، كما كان شائعاً آنذاك في تسجيلات موسيقى الجاز. ^{[ 4 ]} في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، أصبح هذا النمط أكثر ميلاً إلى موسيقى الهارد روك. في الولايات المتحدة، مثل جوني وينتر ، وفرقة أولمان براذرز في بداياتها ، وفرقة زي زي توب اتجاه موسيقى الروك الصاخبة، إلى جانب ليد زيبلين ، وتين ييرز أفتر ، وتشيكن شاك ، وفوجات في المملكة المتحدة.

إلى جانب موسيقى الروك الصاخبة، أصبحت أغاني موسيقى الروك البلوز هي جوهر الموسيقى التي يتم بثها على محطات الراديو التي تركز على الألبومات في الولايات المتحدة، ولاحقًا شكل موسيقى الروك الكلاسيكية الذي تم تأسيسه هناك خلال الثمانينيات. ^{[ 5 ]}

يتميز موسيقى البلوز روك بالارتجال البلوزي، وجلسات البوغي الطويلة التي تركز عادةً على عزف منفرد على الغيتار الكهربائي، وغالبًا ما يكون صوت الأغاني أكثر قوةً وتوجهًا نحو الريفات مقارنةً بموسيقى البلوز التقليدية على طريقة شيكاغو . استعارت فرق البلوز روك فكرة المجموعة الموسيقية والتضخيم العالي من موسيقى الروك أند رول. ^{[ 4 ]} كما أنها تُعزف غالبًا بإيقاع سريع، مما يميزها عن موسيقى البلوز. ^{[ 4 ]}

تتبع أغاني البلوز روك عادةً هياكل البلوز التقليدية، مثل البلوز ذي الاثني عشر مقياسًا ، والبلوز ذي الستة عشر مقياسًا ، وما إلى ذلك. كما أنها تستخدم تسلسل I - IV - V ، مع وجود بعض الاستثناءات، فبعض المقطوعات تحتوي على قسم "B"، بينما تبقى مقطوعات أخرى على القسم I. وتضيف نسخة فرقة "آلمان براذرز باند " من أغنية " Stormy Monday "، التي تستخدم استبدالات وترية مستوحاة من أداء بوبي "بلو" بلاند عام 1961، قسمًا منفردًا حيث "يتحول الإيقاع بسلاسة إلى إحساس جاز سريع بإيقاع _6/8 ^" . ^{[ 6 ]} ويكون المقام عادةً كبيرًا ، ولكنه قد يكون صغيرًا أيضًا ، كما في أغنية " Black Magic Woman ".

من أبرز الاختلافات استخدام إيقاع الثُمن المُنتظم أو إيقاع الروك بكثرة بدلاً من الثلاثيات الشائعة في موسيقى البلوز. مثال على ذلك أغنية " Crossroads " لفرقة كريم . مع أنها مُقتبسة من أغنية " Cross Road Blues " لروبرت جونسون ، إلا أن صوت الباس "يتكامل مع الطبول لخلق استمرارية في الإيقاع المنتظم والتأكيد عليها باستمرار". ^{[ 7 ]}

تستخدم موسيقى الروك إيقاعات قوية وتقنيات غيتار كهربائي مثل التشويش وأوتار الباور ، وهي تقنيات سبق أن استخدمها عازفو غيتار البلوز الكهربائي في خمسينيات القرن العشرين ، وخاصةً عازفو بلوز ممفيس مثل جو هيل لويس ، وويلي جونسون، وبات هير . ^{[ 8 ] [ 9 ]} تشمل الخصائص التي استعارها بلوز روك من البلوز الكهربائي: نسيجه الموسيقي الكثيف، وآلات فرق البلوز الأساسية، ^{[ 10 ]} وأسلوب الغناء الخشن والخطابي ، ومقاطع غيتار ثقيلة ، وعزف منفرد على غيتار البلوز مع ثني الأوتار، وإيقاع قوي، ونسيج موسيقي غني بالمقاطع، وأداء استعراضي. ^{[ 11 ]} من رواد بلوز روك موسيقيو بلوز شيكاغو إلمور جيمس ، وألبرت كينغ ، وفريدي كينغ ، الذين بدأوا في دمج عناصر الروك أند رول في موسيقى البلوز الخاصة بهم خلال أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

شهد عام 1963 ظهور عازف غيتار الروك الأمريكي المنفرد لوني ماك ، الذي ارتبط أسلوبه الفريد والسريع في عزف غيتار البلوز الكهربائي ^{[ 15 ]} بظهور موسيقى البلوز روك كنوع موسيقي مستقل. كانت مقطوعاته الموسيقية من تلك الفترة تُصنف ضمن موسيقى البلوز أو الريذم أند بلوز ، لكنه اعتمد بشكل كبير على تقنيات العزف السريع المستوحاة من موسيقى الريف الأمريكية التقليدية وموسيقى البلوغراس . ومن أشهر أعماله أغنيتا " Memphis " و"Wham!" اللتان حققتا نجاحًا كبيرًا على قائمة بيلبورد عام 1963. ^{[ 16 ]} في نفس الفترة تقريبًا، تأسست فرقة بول باترفيلد بلوز باند . بقيادة عازف الهارمونيكا ومغني البلوز بول باترفيلد ، ضمت الفرقة عضوين من فرقة هاولين وولف الجوالة ، وهما عازف الباس جيروم أرنولد وعازف الطبول سام لاي ، وانضم إليهما لاحقًا عازفا الغيتار الكهربائي مايك بلومفيلد وإلفين بيشوب . ^{[ 17 ]} في عام 1965، صدر ألبومهم الأول، The Paul Butterfield Blues Band . علّق مايكل إيرلوين من موقع AllMusic قائلاً: "بعد أن اعتدنا سماع موسيقى البلوز تُؤدّى من قِبل فرق مثل رولينج ستونز، كان لهذا الألبوم الأول تأثير هائل على عازفي الروك الشباب (وخاصةً البيض منهم)". ^{[ 16 ]} قدّم الألبوم الثاني East West (1966) عزفًا منفردًا مطوّلًا - حيث تضمنت المقطوعة الموسيقية الرئيسية التي تبلغ مدتها 13 دقيقة تأثيرات من موسيقى الجاز والراجا الهندية - والتي شكّلت نموذجًا لموسيقى الروك السايكدلي والأسيد . ^{[ 16 ]} في عام 1965، شكّل جامعو موسيقى البلوز المتحمسون ، بوب هايت وآلان ويلسون، فرقة Canned Heat . ركّزت تسجيلاتهم المبكرة بشكل كبير على النسخ الكهربائية لأغاني دلتا بلوز ، لكنهم سرعان ما بدأوا في استكشاف الارتجالات الموسيقية الطويلة (" الجلسات الموسيقية ") المبنية على أغاني جون لي هوكر . ^{[ 16 ]} قامت فرق أخرى شهيرة في منتصف الستينيات، مثل فرقة ذا دورز وفرقة بيغ براذر أند ذا هولدينغ كومباني مع جانيس جوبلين ، بتكييف أغاني فناني البلوز لإضافة عناصر من موسيقى الروك. وقد قدم كل من باترفيلد وكانيد هيت وجوبلين عروضاً في مهرجاني مونتيري (1967) وودستوك (1969).

في المملكة المتحدة، صقل العديد من الموسيقيين مهاراتهم في عدد قليل من فرق البلوز البريطانية، ولا سيما فرق سيريل ديفيز وأليكسيس كورنر . ^{[ 18 ]} وبينما دمجت فرق الريذم أند بلوز البريطانية الأولى ، مثل رولينج ستونز وياردبيردز وأنيمالز ، موسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية والروك أند رول والبوب ، اتخذ جون مايال نهجًا أكثر تميزًا في موسيقى البلوز الكهربائية. [ ^{18 ] في} عام 1966، أصدر ألبوم "بلوز بريكرز" مع إريك كلابتون ، وهو أول ألبوم من بين عدة ألبومات مؤثرة في موسيقى البلوز روك. ^{[ 19 ]} عندما انفصل إريك كلابتون عن مايال لتأسيس فرقة كريم ، ابتكروا أسلوبًا هجينًا يجمع بين البلوز والروك والارتجال الجازي ، والذي كان الأكثر ابتكارًا حتى ذلك الحين. ^{[ 20 ]} عزفت فرقة فليتوود ماك البريطانية في البداية موسيقى البلوز الكهربائية ذات التوجه التقليدي، لكنها سرعان ما تطورت. ^{[ 21 ]} أضاف عازف الغيتار بيتر غرين ، الذي حلّ محل كلابتون مع مايال، العديد من الابتكارات إلى موسيقاهم. ^{[ 22 ]} سجلت فرق تشيكن شاك ، ^{[ 23 ]} وجيثرو تول في بداياتها ، وفرقة كيف هارتلي، وفرقة كليماكس بلوز أغاني بلوز روك.

كان لعزف جيمي هندريكس على الغيتار الكهربائي (وهو أحد رواد العديد من فرق موسيقى الريذم أند بلوز والسول الأمريكية في أوائل ومنتصف الستينيات) وفرقته الثلاثية ، جيمي هندريكس إكسبيرينس وفرقة باند أوف جيبسيز ، تأثير واسع ودائم على تطور موسيقى البلوز روك، وخاصةً على عازفي الغيتار. واصل كلابتون استكشاف أنماط موسيقية متعددة وساهم في إدخال البلوز روك إلى التيار السائد. ^{[ 18 ]} في أواخر الستينيات، طور جيف بيك ، مع فرقته جيف بيك جروب ، موسيقى البلوز روك إلى شكل من أشكال موسيقى الهيفي روك. ^{[ 18 ]} حذا جيمي بيج ، الذي حل محل بيك في فرقة ياردبيردز، حذوه مع فرقة ليد زبلين ^{[ 18 ]} وأصبح قوة رئيسية في مشهد موسيقى الهيفي ميتال في السبعينيات . من بين موسيقيي البلوز روك الآخرين في السبعينيات بات ترافيرز ، وروري غالاغر ، وروبن تروور ، وروي بوكانان . ^{[ 24 ]}

ابتداءً من أوائل سبعينيات القرن العشرين، مزجت فرق أمريكية مثل إيروسميث موسيقى البلوز مع لمسة من موسيقى الهارد روك. وتطورت موسيقى البلوز روك لتشمل فرق الروك الجنوبية ، مثل فرقة أولمان براذرز ، وفرقة زي زي توب، وفرقة لينيرد سكينيرد ، بينما ركز المشهد البريطاني، باستثناء ظهور فرق مثل ستاتوس كو وفوجات ، على ابتكارات موسيقى الهيفي ميتال. ^{[ 25 ]}

رغم تشابه موسيقى البلوز روك والهارد روك في كثير من الجوانب في أوائل سبعينيات القرن العشرين، إلا أن أنماط البلوز التقليدية أثرت على البلوز روك في ثمانينيات القرن نفسه. ^{[ 4 ]} وقد سجل كل من فرقة ذا فابيولوس ثندربيردز ، وستيفي راي فوغان ، وجورجيا ساتلايتس، وروبرت كراي أشهر أعمالهم. وأصبح عازفو الغيتار غاري مور ، وجيف هيلي ، وكيني واين شيبرد من أبرز نجوم الحفلات الموسيقية في تسعينيات القرن العشرين. كما سجلت مغنيات البلوز، مثل بوني رايت ، وسوزان تيديشي ، وجوان شو تايلور ، وبيث هارت ، وشانون كيرفمان ، وسو فولي ^{[ 26 ]} ، ألبومات بلوز روك.

أصدر موسيقيون مثل فرقة جون سبنسر بلوز إكسبلوجن وبن هاربر أغاني بلوز روك بديلة. أما غاري كلارك جونيور ، المعروف بمزجه بين البلوز والروك والسول، فقد صُنِّف كفنان بلوز روك، ^{[ 27 ]} حيث وصف جوناثان بيرنشتاين من مجلة رولينج ستون ألبومي كلارك "بلاك أند بلو" (2012) و "ذا ستوري أوف سوني بوي سليم" (2015) بأنهما "مُتشبّعان بأسلوب إنتاج بلوز روك عصري وأنيق". ^{[ 28 ]}

تأسست فرقة Bulls of Prey عام 2017، وهي فرقة مجرية ناجحة في هذا النوع الموسيقي. أسس جو بوناماسا، نجم موسيقى البلوز روك، شركة Keeping the Blues Alive Records عام 2020. أصدر لاري مكراي ، وروبرت جون آند ذا ريك ، وجوانا كونور ، وغيرهم أعمالاً موسيقية عبر هذه الشركة. كما حقق ديون عدة ألبومات تصدرت قوائم الأغاني من خلال KTBA. ^{[ 29 ]}

• قائمة موسيقيي موسيقى البلوز روك
• تسجيلات الشطرنج
• موسيقى البلوز في شيكاغو

• أدلت، أولريش (2011). موسيقى البلوز في الستينيات: قصة بالأبيض والأسود . نيو برونزويك، نيو جيرسي: مطبعة جامعة روتجرز . ISBN 978-0813551746.
• براكيت، دونالد (2007). فليتوود ماك: 40 عامًا من الفوضى الإبداعية . ويستبورت، كونيتيكت: براغر . ISBN 978-0-275-99338-2.
• كامبل، مايكل؛ برودي، جيمس (2007). موسيقى الروك أند رول: مقدمة . سينجايج ليرنينج . ISBN 978-1111794538.
• كريست، إيان (2004). صوت الوحش . أليسون وبوسبي . ISBN 0-7490-8351-4.
• ديكير، ديفيد (1999). "إلمور جيمس". مغنو البلوز . ماكفارلاند . ISBN 978-0786406067.
• إيدر، بروس (1996). "البلوز البريطاني". في: إيرلوين، مايكل ؛ بوغدانوف، فلاديمير ؛ وودسترا، كريس؛ كودا، كوب (محررون). دليل أول ميوزيك للبلوز . سان فرانسيسكو: ميلر فريمان بوكس . ISBN 0-87930-424-3.
• إيرلوين، مايكل (1996). "فرقة بول باترفيلد للبلوز". في: إيرلوين، مايكل ؛ بوغدانوف، فلاديمير ؛ وودسترا، كريس؛ كودا، كوب (محررون). دليل الموسيقى الشامل للبلوز . سان فرانسيسكو: ميلر فريمان بوكس . ISBN 0-87930-424-3.
• غورالنيك، بيتر (1989). أشعر برغبة في العودة إلى الوطن: صور في موسيقى البلوز والروك أند رول . مكتبة بيرينال . ISBN 978-0060971755.
• جوترمان، جيمي (1992). أفضل تسجيلات موسيقى الروك أند رول على مر العصور . كارول. ISBN 978-0806513256.
• هيدلام، ديف (1997). "تحولات موسيقى البلوز في موسيقى فرقة كريم". في: كوفاتش، جون؛ بون، غرايم م. (محرران). فهم موسيقى الروك: مقالات في التحليل الموسيقي . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19510-0051.
• بالمر، روبرت (1980). ميلر، جيم (محرر). التاريخ المصور لموسيقى الروك أند رول من رولينج ستون . مدينة نيويورك: رولينج ستون . ISBN 039-4513223.
• بالمر، روبرت (1992). "كنيسة الغيتار الصوتي". في ديكورتيس، أنتوني (محرر). الزمن الحاضر: موسيقى الروك أند رول والثقافة . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك . ISBN 0-8223-1265-4.
• بو، راندي (2006). سكاي دوغ: قصة دوان ألمان . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: باكبيت بوكس . ISBN 0-87930-891-5.
• براون، بيت؛ نيوكويست، هارفي ب. (1997). أساطير غيتار الروك: المرجع الأساسي لأعظم عازفي غيتار الروك . هال ليونارد . ISBN 0-7935-4042-9.
• سانتيللي، روبرت (1997). أفضل ما في موسيقى البلوز: 101 ألبومًا أساسيًا . دار بنغوين للنشر . رقم ISBN 978-0140237559.
• أونتربيرغر، ريتشي (1996). "بلوز روك". في: إيرلوين، مايكل ؛ بوغدانوف، فلاديمير ؛ وودسترا، كريس؛ كودا، كوب (محررون). دليل الموسيقى الشامل للبلوز . سان فرانسيسكو: ميلر فريمان بوكس . ISBN 0-87930-424-3.
• وينشتاين، دينا (2000). موسيقى الهيفي ميتال: الموسيقى وثقافتها . دار دا كابو للنشر . رقم ISBN 0-306-80970-2.