كولومبيا ريكوردز

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

كولومبيا ريكوردز هي شركة تسجيلات أمريكية مملوكة لشركة سوني ميوزيك إنترتينمنت ، وهي قسم من مجموعة سوني ميوزيك ، وهي شركة تابعة لمجموعة سوني اليابانية . تأسست كولومبيا في 15 يناير 1889، وهي أقدم علامة تجارية لا تزال قائمة في مجال تسجيل الصوت، [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] وثاني شركة رئيسية في إنتاج الأسطوانات بعد شركة إديسون فونوغراف . [ 4 ] وهي إحدى شركات التسجيلات الأربع الرئيسية التابعة لسوني ميوزيك، إلى جانب إبيك ريكوردز ، ومنافستها السابقة آر سي إيه ريكوردز ، وأريستا ريكوردز . كانت آر سي إيه وأريستا مملوكتين في الأصل لشركة بي إم جي حتى استحوذت عليهما سوني في نهاية اندماجهما عام 2008.

تاريخ

البدايات (1888–1929)

كان المقر الأصلي لشركة كولومبيا في واشنطن العاصمة عام 1888؛ وقد سميت الشركة على اسم المدينة.
جهاز تسجيل صوتي من نوع كولومبيا AT أسطواني تم إنتاجه عام 1898 [ 5 ]
الملصق الأمريكي لأسطوانة كولومبيا المسجلة كهربائياً بواسطة آرت جيلهام من منتصف عشرينيات القرن العشرين

تأسست شركة كولومبيا فونوغراف في 15 يناير 1889 على يد إدوارد د. إيستون (1856-1915)، وهو كاتب اختزال ومحامٍ من مواليد نيوجيرسي، ومجموعة من المستثمرين. وقد استمدت الشركة اسمها من مقاطعة كولومبيا ، حيث كان مقرها الرئيسي. [ 6 ] [ 7 ] في البداية، احتكرت الشركة محليًا مبيعات وصيانة أجهزة فونوغراف إديسون وأسطوانات الفونوغراف في واشنطن العاصمة وماريلاند وديلاوير . وكما جرت العادة لدى بعض شركات الفونوغراف الإقليمية، أنتجت كولومبيا العديد من التسجيلات التجارية على الأسطوانات، وبلغ عدد صفحات كتالوج تسجيلاتها الموسيقية في عام 1891 عشر صفحات.

انقطعت علاقة كولومبيا بإديسون عام ١٨٩٤ مع تفكك شركة نورث أمريكان فونوغراف . بعد ذلك، اقتصرت مبيعاتها على الأسطوانات وأجهزة الفونوغراف المصنعة من قبلها. في عام ١٩٠٢، طرحت كولومبيا أسطوانة "إكس بي"، وهي أسطوانة شمعية بنية مصبوبة، لتصريف المخزون القديم. وفي عام ١٩٠٣، طرحت كولومبيا أسطوانات شمعية سوداء. ووفقًا لأحد المصادر، استمرت الشركة في إنتاج الأسطوانات الشمعية البنية المصبوبة حتى عام ١٩٠٤. يُحتمل أن تكون هذه الأسطوانات قد بيعت لشركة سيرز لتوزيعها (ربما تحت العلامة التجارية "أكسفورد" التابعة لسيرز لمنتجات كولومبيا). [ ٨ ]

بدأت شركة كولومبيا ببيع أسطوانات الفينيل ، التي اخترعها وحصل على براءة اختراعها إميل برلينر من شركة فيكتور توكينج ماشين ، بالإضافة إلى أجهزة الفونوغراف ونظام الأسطوانات في عام 1901، بعد جهاز "توي غرافوفون" الذي صدر عام 1899، والذي استخدم أسطوانات صغيرة مقطوعة عموديًا. وكانت أول أسطوانة أنتجتها الشركة هي " في متجر ساعات " لتشارلز ج. أورث، والتي حازت على المركز الأول. ولمدة عقد من الزمان، تنافست كولومبيا مع كل من أسطوانات شركة إديسون فونوغراف وأسطوانات شركة فيكتور توكينج ماشين، لتصبح واحدة من أفضل ثلاث شركات في مجال تسجيل الصوت في أمريكا.

في عام ١٩٠٣، وسعيًا لتعزيز مكانة كتالوج فنانيها الأوائل، تعاقدت شركة كولومبيا مع عدد من المغنين البارزين من دار الأوبرا المتروبوليتان في نيويورك لإنتاج سلسلة من تسجيلات الأوبرا الكبرى التي حظيت بدعاية واسعة. وشمل هؤلاء النجوم مارسيلا سيمبريتش ، وليليان نورديكا ، وأنطونيو سكوتي ، وإدوارد دي ريشكي . إلا أن المستوى التقني لسلسلة كولومبيا للأوبرا الكبرى لم يكن يُعتبر بمستوى النتائج التي حققتها شركات تسجيلات الأوبرا، مثل فيكتور إديسون، وهي شركة " هي ماسترز فويس " ( شركة غراموفون المحدودة) في إنجلترا، أو شركة "فونوتيبيا ريكوردز" الإيطالية ، خلال فترة ما قبل الحرب العالمية الأولى. وبعد محاولة فاشلة في عام ١٩٠٤ لتصنيع أسطوانات ذات أخاديد تسجيل محفورة على وجهيها - وليس على وجه واحد فقط - بدأت كولومبيا في عام ١٩٠٨ الإنتاج الضخم الناجح لما أسمته أسطوانات "ذات الوجهين"، حيث بيعت النسخة ذات العشر بوصات في البداية بسعر ٦٥ سنتًا للقرص الواحد. كما قدمت شركة كولومبيا جهاز " جرافونولا " ذو البوق الداخلي للتنافس مع جهاز " فيكترولا " الشهير للغاية الذي قدمته شركة فيكتور للآلات الناطقة المنافسة في عام 1906.

خلال هذه الحقبة، بدأت كولومبيا في استخدام شعار "Magic Notes" - وهو عبارة عن زوج من النوتات الموسيقية السادسة عشرة (أنصاف النوتات) في دائرة - في كل من الولايات المتحدة وخارجها (حيث لم يتغير هذا الشعار المحدد بشكل كبير).

في عام ١٩٠٨، توقفت شركة كولومبيا عن تسجيل وتصنيع أسطوانات الشمع بعد أن اتفقت على إصدار أسطوانات السيلولويد التي تصنعها شركة "إندستركتبل ريكورد " في ألباني، نيويورك ، تحت اسم "كولومبيا إندستركتبل ريكوردز". وفي يوليو ١٩١٢، قررت كولومبيا التركيز حصريًا على أسطوانات الأقراص، وأنهت إنتاج أجهزة الفونوغراف الأسطوانية، مع أن أسطوانات "إندستركتبل" استمرت في البيع تحت علامة كولومبيا التجارية لبضع سنوات أخرى. انقسمت كولومبيا إلى شركتين، إحداهما لتصنيع الأسطوانات والأخرى لتصنيع مشغلات الأسطوانات. انتقلت شركة كولومبيا فونوغراف إلى بريدجبورت، كونيتيكت ، وانتقل إدوارد إيستون معها. وفي النهاية، أُعيد تسميتها إلى شركة ديكتافون . [ ٦ ]

ملكية شركة كولومبيا فونوغراف (1925-1931)

العلامة البريطانية لقرص كولومبيا المسجل كهربائياً بواسطة بول وايتمان

في أواخر عام 1922، دخلت شركة كولومبيا تحت الحراسة القضائية. [ 9 ]

استحوذت شركة كولومبيا غرافوفون، التابعة لشركة كولومبيا في المملكة المتحدة ، على الشركة عام ١٩٢٥، ما أدى إلى تغيير العلامة التجارية ونظام ترقيم الأسطوانات وعملية التسجيل. في ٢٥ فبراير ١٩٢٥، بدأت كولومبيا التسجيل باستخدام تقنية التسجيل الكهربائي المرخصة من شركة ويسترن إلكتريك . [ ١٠ ] وقد أرست أسطوانات "فيفا-تونال" معيارًا جديدًا في جودة الصوت ووضوحه، لم يُضاهى في الأسطوانات التجارية خلال عصر ٧٨ دورة في الدقيقة. أُجريت أولى التسجيلات الكهربائية على يد آرت غيلهام ، عازف البيانو المعروف بـ"عازف البيانو الهامس". وبموجب اتفاقية سرية مع شركة فيكتور، تم إبقاء تقنية التسجيل الكهربائي سرية لتجنب التأثير سلبًا على مبيعات الأسطوانات الصوتية.

كان لويس ستيرلينغ، المدير الإداري لشركة كولومبيا غرافوفون، القوة الدافعة وراء إدخال عملية التسجيل الخاصة بشركة ويسترن إلكتريك، والاستحواذ البريطاني. ستيرلينغ، وهو من نيويورك أصلاً، أصبح رئيساً لمجلس إدارة كولومبيا نيويورك من عام 1925 حتى عام 1931، وأشرف على استقرار الشركة ونجاحها.

في عام ١٩٢٦، استحوذت كولومبيا على شركة أوكيه ريكوردز ومجموعة فنانيها المتنامية في موسيقى الجاز والبلوز، بمن فيهم لويس أرمسترونغ وكلارنس ويليامز . وكانت كولومبيا قد أنشأت بالفعل كتالوجًا لفناني البلوز والجاز، بما في ذلك بيسي سميث في سلسلة ريس ١٤٠٠٠-D. كما حققت كولومبيا نجاحًا كبيرًا في سلسلة "هيلبيلي" (١٥٠٠٠-D) مع دان هورنسبي وغيره. وبحلول عام ١٩٢٧، انضم قائد فرقة الجاز الموهوب غاي لومباردو إلى كولومبيا، وسجل خمسة وأربعين أسطوانة ٧٨ دورة في الدقيقة بحلول عام ١٩٣١. [ ١١ ] في عام ١٩٢٨، غادر بول وايتمان ، قائد الأوركسترا الأكثر شعبية في البلاد، شركة فيكتور للتسجيل لصالح كولومبيا. وفي العام نفسه، كان فرانك باكلي ووكر، المدير التنفيذي في كولومبيا، رائدًا في تسجيل بعض من أوائل تسجيلات موسيقى الريف أو ما يُعرف بـ"هيلبيلي" من خلال جلسات جونسون سيتي في تينيسي، والتي ضمت فنانين مثل كلارنس هورتون غرين و "فيدلين" تشارلي بومان . ثم عاد إلى تينيسي في العام التالي، وسجل أغاني في مدن أخرى من الجنوب. وباع تسجيل فرقة "ذا تو بلاك كروز " لأغنية "ذا إيرلي بيرد كاتشز ذا وورم" عام 1926 ما مجموعه 2.5 مليون نسخة. [ 12 ]

في عام ١٩٢٩، أصبح بن سيلفين قائد الفرقة الموسيقية ومدير قسم اكتشاف المواهب. ومن بين الفنانين البارزين الآخرين في عصر موسيقى فيفا-تونال: روث إيتينغ ، وبول وايتمان، وفليتشر هندرسون ، وفرقة إيبانا تروبادورز (فرقة سام لانين)، وتيد لويس . استمرت شركة كولومبيا في استخدام التسجيل الصوتي لإنتاج موسيقى البوب ​​ذات الأسعار المنخفضة حتى عام ١٩٢٩، وذلك عبر علامات هارموني، وفيلفيت تون (وكلاهما علامتان تجاريتان عامتان)، وديفا (التي كانت تُباع حصريًا في متاجر دبليو تي غرانت ). وعندما أُغلقت شركة إديسون ريكوردز، كانت كولومبيا أقدم شركة تسجيلات لا تزال قائمة.

فصل ملكية شركة كولومبيا (1931-1936)

أدت تداعيات انهيار سوق الأسهم عام 1929 وما تلاه من كساد كبير إلى انهيار شبه كامل لصناعة التسجيلات، وفي مارس 1931، قاد جيه بي مورغان، المساهم الرئيسي، شركة كولومبيا غرافوفون (إلى جانب شركتي أوديون وبارلوفون اللتين امتلكهما منذ عام 1926) إلى الاندماج مع شركة غراموفون ("صوت سيده") لتشكيل شركة الصناعات الكهربائية والموسيقية المحدودة ( EMI ). [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] وبما أن شركة غراموفون (HMV) أصبحت الآن شركة تابعة مملوكة بالكامل لشركة فيكتور، وكولومبيا في أمريكا كانت شركة تابعة لشركة كولومبيا البريطانية، فقد أصبحت فيكتور تمتلك تقنيًا أكبر منافسيها في الولايات المتحدة. [ 13 ] ولتجنب قوانين مكافحة الاحتكار ، اضطرت EMI إلى بيع عملياتها في كولومبيا بالولايات المتحدة، والتي استمرت في إصدار نسخ من التسجيلات المصنعة في المملكة المتحدة. [ 13 ]

في ديسمبر 1931، استحوذت شركة غريغسبي-غرونو ، المصنّعة لأجهزة راديو وثلاجات ماجستيك، على شركة كولومبيا فونوغراف الأمريكية. وعندما أعلنت غريغسبي-غرونو إفلاسها في نوفمبر 1933، وُضعت كولومبيا تحت الحراسة القضائية، وفي يونيو 1934، بيعت الشركة [ 16 ] إلى شركة ساكرو إنتربرايزز ("ساكرو") مقابل 70,000 دولار. تأسست ساكرو قبل أيام قليلة من البيع في نيويورك. ولا تحتوي الوثائق العامة على أي أسماء. ويشتبه الكثيرون في أنها كانت شركة وهمية أنشأتها شركة كونسوليديتد فيلمز إندستريز ("CFI") للاحتفاظ بأسهم كولومبيا، بينما كانت شركتها التابعة، أمريكان ريكورد كوربوريشن ("ARC")، تدير العلامة التجارية. وقد نشأ هذا الافتراض من سهولة بيع CFI لشركة كولومبيا لاحقًا في عام 1938. [ 17 ]

في الثالث من ديسمبر عام ١٩٣١، أبرمت شركة CFI صفقة مع شركة Warner Brothers Pictures, Inc. ("WB") لتأجير شركة Brunswick Record Corporation ، التي تشمل العلامات التجارية والتسجيلات الأصلية لعلامات Brunswick و Vocalion و Melotone، إلى شركة ARC. وبموجب هذه الصفقة، تحصل WB على نسبة من مبيعات كتالوجاتها، بينما تتمتع ARC بحرية استخدام هذه العلامات لتسجيلات جديدة. وسرعان ما أصبحت Brunswick العلامة التجارية الرائدة بسعر ٠.٧٥ دولار، بينما تُصدر Melotone أسطوانات جديدة من موسيقى الهيلبيلي وغيرها من الأسطوانات المخفضة بسعر ٠.٣٥ دولار، أما Vocalion، فإلى جانب إعادة إصدار تسجيلات ARC السابقة، تُصبح أيضًا علامة موسيقى البلوز والريذم أند بلوز، والمنفذ الحصري لفرقة Bob Wills and His Texas Playboys ، وهي فرقة موسيقى الويسترن سوينغ التي اشتهرت في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، والتي كانت تجذب أكثر من ١٠٠٠٠ زبون يوميًا للرقص. أُضيفت شركة كولومبيا في منتصف عام 1932، واقتصرت مبيعاتها على أعمال أقل رواجًا، مثل موسيقى هاواي لأندي إيونا ، ومجموعة فناني وأغاني إيرفينغ ميلز ، وبيني غودمان الذي كان لا يزال مغمورًا آنذاك. وقد لجأت الشركة إلى حيلة تسويقية، وهي أسطوانة "رويال بلو" من كولومبيا، وهي منتج مغلف باللون الأزرق مع ملصق مطابق. وتحظى إصدارات "رويال بلو"، التي صُنعت من أواخر عام 1932 حتى عام 1935، بشعبية خاصة لدى هواة جمع الأسطوانات لندرتها وقيمتها الموسيقية. وكان مصنع كولومبيا في أوكلاند، كاليفورنيا، يُنتج أسطوانات كولومبيا المخصصة للبيع غرب جبال روكي، واستمر في استخدام مادة "رويال بلو" لهذه الأسطوانات حتى منتصف عام 1936 تقريبًا.

مع تطور موسيقى الإنجيل الجنوبية ، سعت شركة كولومبيا بذكاء إلى تسجيل أعمال الفنانين المرتبطين بهذا النوع الموسيقي الناشئ؛ فعلى سبيل المثال، كانت كولومبيا الشركة الوحيدة التي سجلت أعمال تشارلز ديفيس تيلمان . ومن حسن حظ كولومبيا، في خضم أزمتها المالية خلال فترة الكساد الكبير، أنها أبرمت عام 1936 عقد تسجيل حصري مع فرقة تشاك واغون غانغ ، وهي علاقة ناجحة للغاية استمرت حتى سبعينيات القرن العشرين. وأصبحت فرقة تشاك واغون غانغ، وهي إحدى أبرز فرق موسيقى الإنجيل الجنوبية، من أكثر شركات كولومبيا مبيعًا، حيث بيع منها ما لا يقل عن 37  مليون أسطوانة، [ 18 ] وقد تحقق الكثير منها بفضل رعاية مؤتمر مول للغناء الإذاعي الذي رعاه عبر الإذاعة (ولاحقًا التلفزيون) مذيع موسيقى الإنجيل الجنوبية جيه بازيل مول (1914-2006).

في عام ١٩٣٥، قاد هربرت إم. غرينسبون، وهو كاتب شحن يبلغ من العمر ١٨ عامًا، لجنةً لتنظيم أول فرع لنقابة عمالية في مصنع التصنيع الرئيسي في بريدجبورت، كونيتيكت. وبعد انتخابه رئيسًا لفرع مؤتمر النقابات الصناعية (CIO)، تفاوض غرينسبون على أول عقد بين عمال المصنع وإدارة شركة كولومبيا. وخلال مسيرة مهنية امتدت ٣٠ عامًا مع كولومبيا، تقاعد غرينسبون بعد أن وصل إلى منصب نائب الرئيس التنفيذي للشركة. وفي عام ١٩٣٧، وظفت كولومبيا أيضًا جون هاموند ، مكتشف المواهب وكاتب الموسيقى والمنتج والمنظم . وإلى جانب دوره البارز كمكتشف ومروج ومنتج لفناني موسيقى الجاز والبلوز والفولك خلال عصر موسيقى السوينغ ، كان هاموند قد قدم بالفعل مساعدة كبيرة لشركة كولومبيا في الفترة ١٩٣٢-١٩٣٣. فمن خلال مشاركته في صحيفة " ميلودي ميكر" الموسيقية البريطانية ، رتب هاموند لشركة كولومبيا الأمريكية المتعثرة تقديم تسجيلات لشركة كولومبيا البريطانية، مستخدمًا في الغالب سلسلة مصفوفة كولومبيا W-265000 المصممة خصيصًا لهذا الغرض. قام هاموند بتسجيل فليتشر هندرسون ، وبيني كارتر ، وجو فينوتي ، وروجر وولف كان ، وغيرهم من عازفي موسيقى الجاز خلال فترة كان فيها الاقتصاد سيئًا لدرجة أن العديد منهم لم تكن لديهم الفرصة لدخول الاستوديو وعزف موسيقى الجاز الحقيقية (تم إصدار عدد قليل من هذه التسجيلات في هذه السلسلة الخاصة في الولايات المتحدة).

انقطع عمل هاموند مع شركة كولومبيا بسبب خدمته خلال الحرب العالمية الثانية ، وكان أقل انخراطًا في المشهد الموسيقي خلال عصر البيبوب ، ولكن عندما عاد للعمل ككشاف مواهب لشركة كولومبيا في الخمسينيات، أثبتت مسيرته المهنية أنها ذات أهمية تاريخية وثقافية لا تقدر بثمن - فقد تضمنت قائمة الفنانين النجوم الذين اكتشفهم ووقع معهم عقودًا مع كولومبيا على مدار مسيرته المهنية تشارلي كريستيان ، وكاونت باسي ، وتيدي ويلسون ، وبيت سيجر ، وبوب ديلان ، وليونارد كوهين ، وأريثا فرانكلين ، وبروس سبرينغستين ، وستيفي راي فوغان ، وفي أوائل الستينيات، مارس هاموند أيضًا تأثيرًا ثقافيًا كبيرًا على مشهد موسيقى الروك الناشئ بسبب دعمه لإعادة إصدار ألبومات موسيقى فناني البلوز روبرت جونسون وبيسي سميث .

بحلول عامي 1937-1938، كان قطاع صناعة التسجيلات في أمريكا يتعافى أخيرًا من آثار الكساد الكبير الذي كاد أن يقضي عليه، على الأقل بالنسبة لشركتي RCA Victor وDecca، ولكن في الخفاء، كانت هناك شكوك حول بقاء شركة ARC. [ 19 ] في قضية رفعها مساهمون ساخطون في شركة Columbia Broadcasting System, Inc. ("CBS") عام 1941، طُلب من إدوارد والرشتاين، وهو مسؤول تنفيذي رفيع المستوى في شركة RCA Victor من عام 1932 إلى عام 1938، التعليق على شركة ARC. قال: "تكمن القيمة الرئيسية في أن صناعة التسجيلات قد انتعشت بشكل كبير، لا سيما في حالة شركتي تسجيلات أخريين؛ وأن شركة American Record Company، بكل إمكانياتها، لم تشهد، على حد علمي، أي زيادة في أعمالها خلال السنوات الست السابقة." [ 20 ]

استحوذت شبكة سي بي إس على زمام الأمور (1938-1947)

في 17 ديسمبر 1938، استحوذ ويليام إس. بالي، من شركة كولومبيا برودكاستينغ سيستم، على شركة ARC، بما في ذلك علامة كولومبيا في الولايات المتحدة، مقابل 700 ألف دولار أمريكي، [ 20 ] [ 21 ] أي عشرة أضعاف المبلغ الذي دفعته ARC في عام 1934، الأمر الذي أدى لاحقًا إلى رفع دعاوى قضائية من قبل مساهمين ساخطين. (كانت شركة كولومبيا ريكوردز قد شاركت في تأسيس شبكة سي بي إس في عام 1927 مع وكيل المواهب النيويوركي آرثر جودسون ، لكنها سرعان ما انسحبت من الشراكة ولم يتبق منها سوى الاسم؛ واستحوذ بالي على شبكة الراديو الناشئة في عام 1928). في 3 يناير 1939، غادر والرشتاين شركة آر سي إيه فيكتور ليصبح رئيسًا لشركة سي بي إس التابعة لها والمتخصصة في تسجيلات الفونوغراف، وهو المنصب الذي شغله لمدة اثني عشر عامًا. احتفظت سي بي إس باسم ARC لمدة ثلاثة أشهر. ثم في 4 أبريل، عدّلت الشركة سجل وزارة خارجية نيويورك الخاص بشركة "كولومبيا فونوغراف"، وعيّنت عدداً من موظفيها في مناصب إدارية، وأعلنت في بيان صحفي: "تم إلغاء اسم شركة التسجيلات الأمريكية". في الواقع، أُعيد تأسيس شركة كولومبيا للتسجيلات في 22 مايو 1939، تحت اسم "شركة كولومبيا للتسجيلات"، وهي شركة مساهمة في ولاية ديلاوير. [ 22 ] يُظهر سجل وزارة خارجية نيويورك تاريخ تأسيس لاحق هو 4 أبريل 1947. غيّرت هذه الشركة اسمها إلى شركة كولومبيا للتسجيلات في 11 أكتوبر 1954، ثم عادت إلى اسم شركة كولومبيا للتسجيلات في 2 يناير 1962. [ 23 ] بقيت العلامة التجارية "كولومبيا" مسجلة باسم شركة كولومبيا للتسجيلات في ديلاوير، والتي سُجّلت عام 1929. [ 24 ] امتلك الأخوان آيك وليون ليفي حصصاً في شركة سي بي إس. [ 25 ]

في فبراير 1939، انتقلت استوديوهات نيويورك من مقر شركة ARC الرئيسي في 1776 برودواي إلى 799 الجادة السابعة، الطابقين السادس والسابع، مدينة نيويورك ("استوديو أ"). واستمرت المكاتب الإدارية والاستوديو ومصنع الطباعة في 1473 شارع بارنوم، بريدجبورت، كونيتيكت. عيّن والرشتاين جون هاموند "مديرًا مساعدًا للتسجيلات الشعبية" (في الجادة السابعة). لم يكن من المتوقع أن ينتقل آرت ساثرلي ، وهو مسؤول تنفيذي آخر من ARC، بسهولة. "من المفهوم أن شركة CBS وعائلة ليفي غير مهتمتين بالاحتفاظ بقسم موسيقى الهيلبيلي في شركة American Record، وأن آرت ساثرلي، الذي أدار هذا القسم لسنوات عديدة، سينقله خارج الشركة معه". لحسن الحظ، ولإسعاد الكثيرين، لم يحدث ذلك، واستمر آرت في تحقيق نجاحات عديدة لسنوات عديدة أخرى، مشرفًا على جميع جوانب فناني وجلسات موسيقى الهيلبيلي/الكانتري في كولومبيا.

في 30 أغسطس 1939، استبدلت كولومبيا أسطوانة برونزويك التي كان سعرها 0.75 دولارًا أمريكيًا بأسطوانة تحمل علامة كولومبيا بسعر 0.50 دولارًا أمريكيًا. [ 26 ] تم إيقاف إنتاج برونزويك تدريجيًا، وكان آخر إصدار هو برونزويك 8520، في أبريل 1940. كان والرشتاين وبالي يعلمان مسبقًا أن مسار عملهما سيؤدي إلى انتهاك اتفاقية تأجير برونزويك لعام 1931، لذلك أوقفا إنتاج فوكاليون في يونيو 1940، وأطلقا شركة أوكيه. وبحلول يوليو، كانت أوكيه تُصدر أسطوانات جديدة من موسيقى الهيلبيلي لجين أوتري وبوب ويلز، وتعيد إصدار أسطوانات فوكاليون السابقة، باستخدام أرقام الكتالوج نفسها مع إضافة صفر في البداية. عندما وجدت عملية تدقيق أجريت في يناير 1941 أنه لم يتم بيع أكثر من 150,000 تسجيل من تسجيلات برونزويك خلال الفترة من 1 ديسمبر 1939 إلى 31 ديسمبر 1940، عادت السيطرة على العلامات التجارية المعارة وكتالوج التسجيلات الرئيسية التي تم إجراؤها قبل 3 ديسمبر 1931 إلى شركة وارنر بروس بيكتشرز.

كانت العلامة التجارية لشركة كولومبيا، منذ ذلك الحين وحتى أواخر الخمسينيات، عبارة عن دائرتين متداخلتين، تحمل الدائرة اليسرى شعار "ماجيك نوت" والدائرة اليمنى شعار ميكروفون سي بي إس. تم الاستغناء عن ملصقات "رويال بلو" لصالح اللون الأحمر الداكن، مما دفع شركة آر سي إيه فيكتور إلى الادعاء بانتهاك علامتها التجارية الشهيرة " ريد سيل" (وخسرت آر سي إيه القضية). احتفظت كولومبيا بملصقها الأزرق لسلسلة تسجيلات "كولومبيا ماسترووركس" للموسيقى الكلاسيكية ، إلى أن تم تغييره لاحقًا إلى ملصق أخضر، ثم إلى ملصق رمادي في أواخر الخمسينيات، ثم إلى الملصق البرونزي المألوف لدى مالكي ألبومات كولومبيا/سي بي إس الكلاسيكية وألبومات برودواي. لم تصمد شركة كولومبيا فونوغراف الكندية أمام الكساد الكبير ، لذا أبرمت سي بي إس اتفاقية توزيع مع شركة سبارتون ريكوردز عام ١٩٣٩ لإصدار تسجيلات كولومبيا في كندا تحت اسم كولومبيا.

خلال أربعينيات القرن العشرين، سجّل فرانك سيناترا أعمالاً لشركة كولومبيا، وساهم بشكل كبير في زيادة إيراداتها. سجّل سيناترا أكثر من 200 أغنية لكولومبيا، من بينها أشهر أغانيه في بداياته الفنية. ومن بين الفنانين المشهورين الآخرين الذين انضموا إلى كولومبيا في ذلك الوقت: بيني غودمان (الذي وقّع عقداً مع الشركة قادماً من آر سي إيه فيكتور عام 1939)، وكاونت باسي ، وجيمي لونسفورد (كلاهما وقّع عقداً مع الشركة قادماً من ديكا)، وإيدي دوشين ، وراي نوبل (كلاهما انتقل إلى كولومبيا من برونزويك)، وكيت سميث ، وميلدريد بيلي ، وويل برادلي .

في عام ١٩٤٧، أُعيد تسمية الشركة إلى كولومبيا ريكوردز [ ٢٧ ] ، وأسست شركة التسجيلات المكسيكية التابعة لها، ديسكوس كولومبيا دي مكسيكو. [ ٢٨ ] وشهد عام ١٩٤٨ أول ألبوم كلاسيكي، وهو تسجيل ناثان ميلستين لحفل مندلسون للكمان . وسرعان ما أدى نظام كولومبيا الجديد ذو ٣٣ دورة في الدقيقة إلى زوال أسطوانات ٧٨ دورة في الدقيقة الكلاسيكية، ولأول مرة منذ ما يقرب من خمسين عامًا، منح كولومبيا تفوقًا كبيرًا على شركة آر سي إيه فيكتور ريد سيل . [ ٢٩ ] [ ٣٠ ]

تسجيلات الأسطوانات الطويلة (1948-1959)

كان إدوارد والرشتاين، رئيس شركة كولومبيا، له دورٌ محوري في توجيه بالي نحو شراء شركة ARC. سخّر والرشتاين مواهبه لتحقيق هدفه المتمثل في سماع حركة كاملة من سيمفونية على وجه واحد من أسطوانة. يروي وارد بوتسفورد، في مقالٍ له بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين لمجلة High Fidelity : "لم يكن والرشتاين مخترعًا، بل كان ببساطة رجلًا استغل فكرةً حان وقتها، وتوسّل وأمر وأقنع ألف رجلٍ لإخراج الوسيلة المقبولة اليوم في صناعة التسجيلات الصوتية إلى النور". على الرغم من فترة رئاسة والرشتاين المضطربة، في يونيو 1948، طرحت كولومبيا أسطوانة LP طويلة التشغيل ذات الأخاديد الدقيقة (والتي كانت تُكتب أحيانًا "Lp" في الإعلانات الأولى)، والتي كانت تدور بسرعة 33⅓ دورة في الدقيقة ، لتصبح المعيار القياسي لأسطوانات الغراموفون لمدة أربعين عامًا. لعب الدكتور بيتر غولدمارك، مدير الأبحاث في شبكة سي بي إس، دورًا إداريًا في هذا الجهد التعاوني، لكن والرشتاين ينسب الفضل للمهندس ويليام سافوري في البراعة التقنية التي أدت إلى طرح القرص طويل التشغيل للجمهور. [ 31 ]

بحلول أوائل الأربعينيات، كانت شركة كولومبيا تُجري تجارب على تسجيلات ذات جودة صوتية أعلى، ونسخ أصلية أطول، مما مهد الطريق لإصدار أسطوانات الفينيل بنجاح عام ١٩٤٨. ومن بين هذه التسجيلات التي ساهمت في وضع معيار جديد لمستمعي الموسيقى، إعادة إصدار ألبوم " صوت فرانك سيناترا " على أسطوانة فينيل مقاس ١٠ بوصات ، والذي صدر في الأصل في ٤ مارس ١٩٤٦، كألبوم من أربع أسطوانات بسرعة ٧٨ دورة في الدقيقة، وكان أول ألبوم موسيقى بوب يُصدر بهذا الشكل الجديد. كان سيناترا بلا شكّ نجم كولومبيا الأبرز، وتوافقت رؤيته الفنية مع توجه الشركة في مجال الموسيقى، سواء الشعبية أو الكلاسيكية. كما يُعتبر " صوت فرانك سيناترا " أول ألبوم مفاهيمي حقيقي . وبما أن مصطلح "LP" أصبح يُشير إلى أسطوانة الفينيل مقاس ١٢ بوصة بسرعة ٣٣ وثلث دورة في الدقيقة ، فإن أول أسطوانة فينيل هي كونشيرتو مندلسون للكمان في سلم مي الصغير، الذي عزفه ناثان ميلشتاين بقيادة برونو والتر. أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية (التي كانت تُسمى آنذاك أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية السيمفونية)، كولومبيا ML 4001، الموجودة في كتالوج تسجيلات كولومبيا لعام 1949، والمنشور في يوليو 1948. أما أسطوانات "LP" الأخرى المدرجة في الكتالوج فكانت بتنسيق 10 بوصات، بدءًا من ML 2001 للموسيقى الكلاسيكية الخفيفة، وCL 6001 للأغاني الشعبية، وJL 8001 لتسجيلات الأطفال. [ 31 ] تحتفظ مكتبة الكونغرس في واشنطن العاصمة الآن بأرشيف أوراق تسجيلات كولومبيا، والذي يُظهر كتابة طلب ملصق ML 4001 في 1 مارس 1948. يُمكن الاستنتاج أن كولومبيا كانت تُنتج أولى أسطوانات LP لتوزيعها على وكلائها لمدة 3 أشهر على الأقل قبل طرحها في 21 يونيو 1948. [ 32 ] [ 33 ] شهد نظام ترقيم الكتالوج تغييرات طفيفة منذ ذلك الحين.

كانت أسطوانات كولومبيا الطويلة مناسبةً بشكلٍ خاص للمقطوعات الموسيقية الكلاسيكية الطويلة، لذا ضمّت بعض الألبومات الأولى فنانين مثل يوجين أورماندي وأوركسترا فيلادلفيا ، وبرونو والتر وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، والسير توماس بيتشام وأوركسترا رويال فيلهارمونيك . شجّع نجاح هذه التسجيلات شركة كابيتول ريكوردز على البدء في إصدار الأسطوانات الطويلة عام 1949. حتى قبل العرض الرسمي للأسطوانة الطويلة، عرضت كولومبيا مشاركة السرعة الجديدة مع منافستها آر سي إيه فيكتور، التي رفضتها في البداية وسرعان ما طرحت أسطوانتها الجديدة المنافسة بسرعة 45 دورة في الدقيقة. عندما اتضح أن الأسطوانة الطويلة هي الصيغة المفضلة للتسجيلات الكلاسيكية، أعلنت آر سي إيه فيكتور أنها ستبدأ في إصدار أسطواناتها الطويلة الخاصة بها في يناير 1950. وسرعان ما حذت حذوها شركات التسجيلات الأمريكية الكبرى الأخرى. كانت شركة ديكا ريكوردز في المملكة المتحدة أول من أصدر أسطوانات طويلة في أوروبا، بدءًا من عام 1949. ولم تعتمد إي إم آي صيغة الأسطوانة الطويلة بشكل كامل حتى عام 1955.

سُجِّلَ تسجيلٌ أصليٌّ لمسرحية " ساوث باسيفيك " من تأليف رودجرز وهامرشتاين ، من بطولة إيزيو بينزا وماري مارتن، عام ١٩٤٩. استُخدمت في جلسات التسجيل في مدينة نيويورك كلٌّ من النسخ المعدنية التقليدية والأشرطة. ولسببٍ ما، لم يُستخدم التسجيل على الشريط إلا بعد أن أصدرته شركة سوني ضمن مجموعة أقراص مدمجة مخصصة لألبومات كولومبيا الخاصة بمسرحيات برودواي. [ ٣٤ ] على مرّ السنين، انضمت كولومبيا إلى شركتي ديكا وآر سي إيه فيكتور في التخصص في إنتاج ألبومات مخصصة لمسرحيات برودواي الموسيقية بمشاركة أعضاء من فرق التمثيل الأصلية. وفي خمسينيات القرن العشرين، بدأت كولومبيا أيضًا في إصدار أسطوانات طويلة (LP) مأخوذة من الموسيقى التصويرية لأفلام شهيرة.

صُممت العديد من أغلفة الألبومات التي أنتجتها كولومبيا وغيرها من شركات الإنتاج الكبرى باستخدام قطعة واحدة من الورق المقوى (مطوية إلى نصفين) وورقتين لامعتين، واحدة للوجه الأمامي والأخرى للوجه الخلفي. تُثنى الورقة اللامعة الأمامية حول الحواف العلوية والسفلية والجانبية اليسرى (الجانب الأيمن مفتوح لإدخال الأسطوانة)، وتُلصق نصفي الورق المقوى معًا من الأعلى والأسفل. تُلصق الورقة اللامعة الخلفية فوق حواف الورقة اللامعة الأمامية الملصقة، ليظهر غلاف الألبوم كقطعة واحدة متصلة.

اكتشفت شركة كولومبيا أن طباعة غلافين أماميين، أحدهما للصوت الأحادي والآخر للصوت المجسم، غير فعّال ومكلف بلا داعٍ. فابتداءً من صيف عام ١٩٥٩، ومع بعض الألبومات التي صدرت في أغسطس، اعتمدت الشركة تصميم الغلاف الأمامي "الملصق"، حيث طُبعت معلومات الصوت المجسم في الأعلى ومعلومات الصوت الأحادي في الأسفل. بالنسبة لإصدارات الصوت المجسم، كان يتم تحريك الغلاف الأمامي للأسفل بحيث تظهر معلومات الصوت المجسم في الأعلى، بينما تُطوى معلومات الصوت الأحادي حول الجزء السفلي إلى الخلف وتُلصق فوقها بالغلاف الخلفي. وعلى العكس، بالنسبة لألبوم الصوت الأحادي، كان يتم تحريك الغلاف الأمامي للأعلى بحيث تظهر معلومات الصوت الأحادي في الأسفل، ثم تُلصق معلومات الصوت المجسم فوقها. وسرعان ما تبنت شركات تسجيل أخرى طريقة الغلاف الملصق.

خمسينيات القرن العشرين

استخدمت شركة كولومبيا هذا الملصق لأسطواناتها ذات 45 دورة في الدقيقة من عام 1951 حتى عام 1958.
ملصق ترويجي انتقالي لعام 1955 بسرعة 45 دورة في الدقيقة، يظهر كلاً من النوتات الموسيقية القديمة وشعار الميكروفون وشعار العين المتحركة الجديد.

في عام ١٩٥١، بدأت شركة كولومبيا الأمريكية بإصدار أسطوانات بنظام ٤٥ دورة في الدقيقة الذي طرحته شركة آر سي إيه فيكتور قبل عامين. [ ٣٥ ] وفي العام نفسه، تقاعد تيد والرشتاين من منصبه كرئيس لمجلس إدارة كولومبيا ريكوردز؛ [ ٣٦ ] كما أنهت كولومبيا الأمريكية اتفاقية التوزيع التي استمرت لعقود مع شركة إي إم آي، ووقعت اتفاقية توزيع مع شركة فيليبس ريكوردز لتسويق تسجيلات كولومبيا خارج أمريكا الشمالية. [ ٣٧ ] استمرت إي إم آي في توزيع تسجيلات أوكيه، ولاحقًا تسجيلات إبيك، حتى عام ١٩٦٨. كما استمرت إي إم آي في توزيع تسجيلات كولومبيا في أستراليا ونيوزيلندا. لم تكن شركة كولومبيا الأمريكية راضية عن تردد إي إم آي في طرح الأسطوانات طويلة التشغيل. [ ٣٨ ]

أصبحت شركة كولومبيا أنجح شركة تسجيلات غير روك في الخمسينيات من القرن الماضي، بعد أن استقطبت المنتج وقائد الفرقة ميتش ميلر من شركة ميركوري في عام 1950. وعلى الرغم من نجاحاتها العديدة، ظلت كولومبيا غير منخرطة إلى حد كبير في سوق موسيقى الروك أند رول للمراهقين حتى منتصف الستينيات، على الرغم من عدد قليل من الأغاني الناجحة التي حققت نجاحًا جماهيريًا، ويعود ذلك إلى حد كبير إلى كراهية ميلر المتكررة لموسيقى الروك أند رول. (كان ميلر عازف أوبوا كلاسيكيًا متمرسًا، وصديقًا للمدير التنفيذي لشركة كولومبيا، غودارد ليبرسون، منذ أيام دراستهما في مدرسة إيستمان للموسيقى في ثلاثينيات القرن العشرين). [ 39 ] سرعان ما وقّع ميلر عقدًا مع فرانكي لين ، أشهر فناني شركة ميركوري آنذاك ، واكتشف العديد من ألمع نجوم التسجيلات في ذلك العقد، بمن فيهم توني بينيت ، ومهاليا جاكسون ، وجيمي بويد ، وغاي ميتشل (الذي استوحى لقبه الفني من اسم ميلر الأول)، وجوني راي ، وفرقة فور لادز ، وروزماري كلوني ، وكاي لاند ، وراي كونيف ، وجيري فيل ، وجوني ماثيس . كما أشرف على العديد من الأغاني المنفردة الأولى لدوريس داي ، نجمة التسجيلات النسائية الأولى في الشركة خلال ذلك العقد .

في عام ١٩٥٣، أنشأت كولومبيا شركة تابعة جديدة باسم إبيك ريكوردز . [ ٤٠ ] وفي عام ١٩٥٤، أنهت كولومبيا اتفاقية التوزيع مع سبارتون ريكوردز وأسست كولومبيا ريكوردز كندا. [ ٤١ ] ولتعزيز رصيدها من موسيقى الريف، الذي كان يضم بالفعل مارتي روبنز وراي برايس وكارل سميث ، قدمت كولومبيا عرضًا بقيمة ١٥٠٠٠ دولار أمريكي لعقد إلفيس بريسلي من صن ريكوردز في عام ١٩٥٥. [ ٤٢ ] رفض مدير أعمال بريسلي، الكولونيل توم باركر ، عرضهم ووقع معه عقدًا مع آر سي إيه فيكتور. [ ٤٢ ] ومع ذلك، وقعت كولومبيا عقدين مع فنانين من صن في عام ١٩٥٨: جوني كاش وكارل بيركنز . [ ٤٢ ]

في عام 1954، قطعت شركة كولومبيا الأمريكية علاقتها بماضيها بشكل حاسم عندما قدمت شعارها الجديد ذي الطابع الحداثي "العين المتحركة" [ 43 ] ، الذي صممه مدير الفنون في كولومبيا، إس. نيل فوجيتا . يصور هذا الشعار في الواقع قلمًا (الأرجل) على أسطوانة (العين)؛ ومع ذلك، تشير "العين" أيضًا بشكل غير مباشر إلى نشاط سي بي إس الرئيسي في مجال التلفزيون ، وشعار العين الشهير لهذا القسم. استمرت كولومبيا في استخدام شعار "النوتات والميكروفون" على ملصقات الأسطوانات، بل واستخدمت ملصقًا ترويجيًا يعرض كلا الشعارين حتى تم التخلص التدريجي من شعار "النوتات والميكروفون" (مع أسطوانات 78 دورة في الدقيقة في الولايات المتحدة) في عام 1958. في كندا، تم ضغط أسطوانات كولومبيا 78 دورة في الدقيقة بشعار "العين المتحركة" في عام 1958. كان شعار "العين المتحركة" الأصلي طويلًا وصلبًا؛ تم تعديله في عام 1961 [ 44 ] إلى الشكل المألوف الذي لا يزال يستخدم حتى اليوم (الموضح في هذه الصفحة)، على الرغم من حقيقة أن العين المتحركة لم تستخدم إلا بشكل متقطع خلال معظم فترة التسعينيات.

على الرغم من أن عصر فرق الجاز الكبيرة قد ولى، إلا أن شركة كولومبيا كانت قد تعاقدت مع ديوك إلينغتون لعدة سنوات، والتقطت اللحظة التاريخية عندما أثارت فرقة إلينغتون حالة من الهيجان بعد منتصف الليل (تلتها عناوين الصحف العالمية) في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز عام 1956 ، الأمر الذي شكل دفعة قوية لقائد فرقة موسيقية كانت مسيرته المهنية قد توقفت. تحت قيادة المنتج الرئيسي الجديد جورج أفاكيان ، أصبحت كولومبيا العلامة التجارية الأكثر أهمية لتقدير الجمهور العام وفهمه لموسيقى الجاز (بمساعدة من ملاحظات أفاكيان الغزيرة والعميقة) ، حيث أصدرت سلسلة من ألبومات لويس أرمسترونج ، ولكنها وقعت أيضًا عقودًا طويلة الأجل مع ديف بروبيك ومايلز ديفيس ، وهما فنانان حديثان في موسيقى الجاز قاما في عام 1959 بتسجيل ألبومات لا تزال - بعد أكثر من ستين عامًا - من بين ألبومات الجاز الأكثر مبيعًا لأي علامة تجارية - وهي Time Out لفرقة بروبيك الرباعية، وإلى حد أكبر، Kind of Blue لفرقة ديفيس السداسية، والتي ظهرت في عام 2003 في المرتبة 12 في قائمة رولينج ستون لأعظم 500 ألبوم على الإطلاق . [ 45 ] مع منتج آخر، تيو ماسيرو ، وهو ملحن حداثي ماهر، عززت كولومبيا عقودها مع ملحني/موسيقيي الجاز ثيلونيوس مونك وتشارلز مينغوس ، بينما أصبح ماسيرو شخصية مهمة في مسيرة مايلز ديفيس المهنية من مستكشف لفن موسيقى الجاز النمطية من ألبوم Milestones لفرقة ديفيس السداسية عام 1958 إلى مبتكر ورمز لدمج موسيقى الجاز مع موسيقى الروك والأصوات الإلكترونية - والمعروف باسم موسيقى الجاز المدمجة .

في عام ١٩٥٤، تبنّت شركة كولومبيا موسيقى الجاز الحديثة للفرق الصغيرة بتوقيعها عقدًا مع رباعي ديف بروبيك، ما أسفر عن إصدار ألبوم الجاز الأكثر مبيعًا (حتى ذلك الحين) " Jazz Goes to College" . بالتزامن مع أول إصدار لكولومبيا لموسيقى الجاز الحديثة لفرقة صغيرة، والذي كان أيضًا الظهور الأول لرباعي بروبيك مع الشركة، نشرت مجلة تايم مقالًا على غلافها حول ظاهرة نجاح بروبيك في الجامعات. لكن ديف بروبيك المتواضع اعترض قائلًا إن ثاني مقال على غلاف مجلة تايم عن موسيقي جاز (الأول كان بصورة لويس أرمسترونغ ) كان من نصيب ديوك إلينغتون ، وليس هو. في غضون عامين، ظهرت صورة إلينغتون على غلاف مجلة تايم ، بعد نجاحه في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز عام ١٩٥٦. وكان ألبوم "Ellington at Newport" ، الذي سُجّل مع كولومبيا، الألبوم الأكثر مبيعًا لقائد الفرقة والملحن وعازف البيانو. علاوة على ذلك، فإن هذه الثلاثية الحصرية من عمالقة موسيقى الجاز الذين ظهروا على غلاف مجلة تايم كانوا جميعًا فنانين تابعين لشركة كولومبيا. (في أوائل الستينيات، حظي فنان موسيقى الجاز ثيلونيوس مونك، التابع لشركة كولومبيا، بنفس التكريم).

غيّرت شركة كولومبيا موزعيها في أستراليا ونيوزيلندا عام ١٩٥٦، عندما تولّت شركة التسجيلات الأسترالية (ARC) توزيع منتجات كولومبيا الأمريكية لتحل محل منتجات شركة كابيتول ريكوردز التي خسرتها ARC بعد استحواذ EMI على كابيتول. ولأن EMI كانت تمتلك العلامة التجارية لكولومبيا آنذاك، فقد صدرت منتجات كولومبيا الأمريكية في أستراليا ونيوزيلندا تحت علامة كورونيت ريكوردز .

في العام نفسه، رُقّي غودارد ليبرسون، المدير السابق لقسم اكتشاف المواهب في كولومبيا، إلى منصب رئيس قسم التسجيلات في سي بي إس، والذي ضمّ كولومبيا وإبيك، بالإضافة إلى مختلف الأقسام الدولية التابعة للشركة والمرخصين لها. تحت قيادته، سرعان ما تفوّق قسم الموسيقى في الشركة على آر سي إيه فيكتور ليصبح أكبر شركة تسجيلات في العالم، بفضل قائمة فنانين وكتالوج يضمّ أعمالاً موسيقية من موسيقى البوب ​​والجاز والكلاسيكية وموسيقى تصويرية للمسرح والسينما. أشرف ليبرسون، الذي انضمّ إلى كولومبيا كمدير لاكتشاف المواهب عام 1938، على إصدار العديد من الألبومات والأغاني المنفردة الناجحة، ودعم إصدارات مرموقة لم تحقق مبيعات جيدة نسبيًا، وحتى بعض الأعمال ذات الشعبية المحدودة، مثل النسخ الكاملة لأعمال أرنولد شوينبيرغ وأنطون فون ويبرن . كان من أوائل نجاحاته الكبرى ألبوم فريق عمل مسرحية " سيدتي الجميلة" في برودواي ، والذي بيع منه أكثر من 5  ملايين نسخة حول العالم عام 1957، ليصبح أنجح ألبوم LP تم إصداره حتى ذلك الحين. كما أقنع ليبرسون رئيس شبكة سي بي إس المخضرم ويليام إس. بالي بأن يصبح الداعم الوحيد لإنتاج برودواي الأصلي، باستثمار قدره 500 ألف دولار، والذي حقق للشركة فيما بعد  أرباحاً بلغت حوالي 32 مليون دولار. [ 46 ]

في أكتوبر 1958، أصدرت شركة كولومبيا، بالتزامن مع موسم أعياد الميلاد، سلسلة من ألبومات "أعظم الأغاني" لفنانين مثل جوني ماثيس، ودوريس داي، وغاي ميتشل، وجوني راي، وجو ستافورد ، وتوني بينيت، وروزماري كلوني، وفرانكي لين وفرقة فور لادز ؛ وبعد أشهر، أصدرت ألبومًا آخر لماثيس وآخر لمارتي روبنز . لم تدخل قوائم بيلبورد للألبومات سوى ألبومات ماثيس، نظرًا لوجود 25 مركزًا فقط آنذاك. [ 47 ] ومع ذلك، حققت هذه الألبومات نجاحًا باهرًا، ما دفع كولومبيا إلى إصدارها على نطاق واسع، عادةً عندما يكون نجم الفنان في تراجع.

ستيريو

على الرغم من أن شركة كولومبيا بدأت التسجيل بتقنية الستيريو عام ١٩٥٦، إلا أن إنتاج أسطوانات الفينيل بتقنية الستيريو لم يبدأ إلا عام ١٩٥٨. وكان من أوائل إصدارات كولومبيا بتقنية الستيريو أداءً مختصرًا ومُعادًا لأوراتوريو " المسيح" لهاندل، قدمته أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية وجوقة وستمنستر بقيادة ليونارد برنشتاين (سُجّل في ٣١ ديسمبر ١٩٥٦ على شريط نصف بوصة ، باستخدام جهاز أمبيكس ٣٠٠-٣). [ ٤٨ ] جمع برنشتاين بين مقطعي الميلاد والقيامة، واختتم الأداء بموت المسيح. وكما هو الحال مع شركة آر سي إيه فيكتور، كانت معظم التسجيلات المبكرة بتقنية الستيريو لفنانين كلاسيكيين، من بينهم أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية بقيادة برونو والتر ، وديمتري ميتروبولوس ، وليونارد برنشتاين ، وأوركسترا فيلادلفيا بقيادة يوجين أورماندي ، الذي سجل أيضًا نسخة مختصرة من "المسيح" لصالح كولومبيا. أُجريت بعض الجلسات مع أوركسترا كولومبيا السيمفونية، وهي فرقة موسيقية مؤلفة من نخبة موسيقيي نيويورك، والتي سجلت أولى أعمالها مع السير توماس بيتشام عام ١٩٤٩ في استوديوهات كولومبيا بمدينة نيويورك. وسجل جورج سيل وأوركسترا كليفلاند معظم أعمالهما لصالح شركة إبيك. وعندما توقفت إبيك عن إنتاج الموسيقى الكلاسيكية، نُقلت قائمة الفنانين وكتالوج أعمالهم إلى شركة كولومبيا ماسترووركس ريكوردز .

أصدرت شركة كولومبيا أول ألبوماتها الصوتية بتقنية الستيريو في صيف عام ١٩٥٨. وكانت جميع الألبومات الاثني عشر الأولى تقريبًا عبارة عن نسخ ستيريو لألبومات كانت متوفرة بالفعل بتقنية المونو. ولم تبدأ كولومبيا بإصدار نسخ أحادية وستيريو في آن واحد إلا في سبتمبر من العام نفسه. وتوقفت الشركة عن إصدار نسخ المونو من التسجيلات التي كانت في الأصل ستيريو في عام ١٩٦٨. واحتفالًا بالذكرى العاشرة لإطلاق أسطوانة الفينيل، أطلقت كولومبيا في عام ١٩٥٨ سلسلة "مغامرات في الصوت" التي عرضت موسيقى من مختلف أنحاء العالم. [ ٤٩ ] [ ٥٠ ]

فيما يتعلق بنظام ترقيم الكتالوج، لم يكن هناك أي ترابط بين إصدارات المونو والستيريو خلال السنوات الأولى. أطلقت كولومبيا سلسلة CS 8000 جديدة لإصدارات موسيقى البوب ​​الستيريو، ونظرًا لاعتبارها إصدارات الستيريو نوعًا من التسجيلات المتخصصة، لم تُعنَ بربط أرقام المونو والستيريو لمدة عامين. كانت أسطوانات ماستروركس الكلاسيكية تحمل سلسلة MS 6000، بينما كانت ألبومات أغاني المسرحيات الموسيقية على ماستروركس تحمل سلسلة OS 2000. أخيرًا، في عام 1960، قفزت سلسلة موسيقى البوب ​​الستيريو من 8300 إلى 8310 لتتوافق مع ألبوم لامبرت، هندريكس وروس يغنون إلينغتون ، وهو ألبوم لامبرت، هندريكس وروس الذي صدر برقم CL-1510. منذ ذلك الحين، أصبحت أرقام الستيريو على ألبومات البوب ​​أعلى بمقدار 6800 من أرقام المونو؛ أما ألبومات الستيريو الكلاسيكية فكانت تحمل رقم المونو مضافًا إليه 600. وكانت إصدارات أغاني العروض الموسيقية تحمل الرقم الأحادي ناقص 3600. تطابقت فقط آخر رقمين في سلسلة الكتالوج المعنية.

وصلت أرقام أسطوانات موسيقى البوب ​​الستيريو إلى ما يقارب 9000 بحلول عام 1970، عندما قامت شركة سي بي إس ريكوردز بتحديث وتوحيد نظام ترقيم كتالوجاتها عبر جميع علاماتها التجارية. أما ألبومات الموسيقى الكلاسيكية الكلاسيكية فكانت أرقامها في حدود 7000، بينما بقيت أرقام أغاني المسرحيات الموسيقية في حدود 2000.

طوّر قسم الهندسة في شركة كولومبيا عمليةً لمحاكاة الصوت المجسم من مصدر أحادي. أطلقوا على هذه العملية اسم "إعادة التوجيه الإلكتروني للصوت المجسم". في عدد 16 يونيو 1962 من مجلة بيلبورد (الصفحة 5)، أعلنت كولومبيا أنها ستصدر نسخًا "مُعاد توجيهها" من ألبومات أفضل الأغاني التي سُجّلت بنظام أحادي، بما في ذلك ألبومات دوريس داي، وفرانكي لين، وبيرسي فيث، وميتش ميلر، ومارتي روبينز، وديف بروبيك، ومايلز ديفيس، وجوني ماثيس.

الستينيات

إصدار "ديب جروف"

في النصف الثاني من عام ١٩٦١، بدأت شركة كولومبيا باستخدام مصانع ضغط مزودة بمعدات أحدث. كانت أسطوانات "الأخدود العميق" تُصنع على آلات ضغط قديمة، حيث كان الأخدود ناتجًا عن تثبيت مكبس معدني على "كتلة" مركزية دائرية لضمان تمركز الأسطوانة. أما الآلات الأحدث، فكانت تستخدم أجزاءً ذات هندسة مختلفة قليلاً، تاركةً "حافة" صغيرة فقط مكان الأخدود العميق. لم يحدث هذا التغيير دفعة واحدة، إذ استبدلت المصانع المختلفة الآلات في أوقات متباينة، مما يجعل من الممكن أن تكون كلتا النسختين، ذات الأخدود العميق وذات الحافة، من النسخ الأصلية. بدأ هذا التغيير في أواخر عام ١٩٦١. [ ٥١ ]

تسجيلات سي بي إس

شعار شركة سي بي إس ريكوردز المستخدم خارج الولايات المتحدة

في عام 1961، أنهت شركة سي بي إس اتفاقيتها مع شركة فيليبس ريكوردز، وأسست منظمتها الدولية الخاصة، سي بي إس ريكوردز إنترناشونال ، في عام 1962. أصدرت هذه الشركة التابعة تسجيلات كولومبيا خارج الولايات المتحدة وكندا تحت علامة سي بي إس (حتى عام 1964، كانت فيليبس تسوقها في بريطانيا). [ 52 ] لم يكن من الممكن إصدار التسجيلات تحت اسم كولومبيا ريكوردز لأن شركة إي إم آي كانت تدير علامة تسجيل منفصلة تحمل الاسم نفسه، كولومبيا غرافوفون كومباني ، خارج أمريكا الشمالية. كان هذا نتيجةً لإجراءات قانونية أدت إلى إنشاء إي إم آي في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين.

في هذه الأثناء، بدءًا من أواخر عام ١٩٦١، بدأت ملصقات إصدارات كولومبيا المحلية، سواءً أحادية الصوت أو ستيريو، تحمل شعار "CBS" صغيرًا في أعلى الملصق. لم يكن هذا تغييرًا في تاريخ محدد، بل طُلب من مصانع الطباعة استخدام مخزون الملصقات القديمة (ما قبل CBS) أولًا، مما أدى إلى وجود مزيج من الملصقات لبعض الإصدارات. من المعروف أن بعض الإصدارات تحمل نص CBS على ألبومات أحادية الصوت، وليس على ألبومات ستيريو من نفس الألبوم، والعكس صحيح؛ وقد كشفت عمليات التنقيب عن نسخ تحمل نص CBS على أحد وجهيها وليس على الوجه الآخر. العديد من الإصدارات المبكرة، ولكن ليس جميعها بالتأكيد، ذات الاختلاف "الحافة" (أي بدون أخدود عميق)، كانت تحمل شعار "CBS" الصغير. [ ٥٣ ] استُخدم هذا النص على ملصقات كولومبيا حتى يونيو ١٩٦٢. [ ٥٤ ]

تم تغيير اسم وحدة كولومبيا المكسيكية، Discos Columbia، إلى Discos CBS. [ 52 ]

مع تأسيس شركة سي بي إس ريكوردز إنترناشونال، بدأت سي بي إس بتأسيس شبكة توزيعها الخاصة في أوائل الستينيات، انطلاقًا من أستراليا. وفي عام ١٩٦٠، استحوذت سي بي إس على موزعها في أستراليا ونيوزيلندا، شركة التسجيلات الأسترالية (التي تأسست عام ١٩٣٦)، بما في ذلك كورونيت ريكوردز ، إحدى أبرز شركات التسجيل والتوزيع المستقلة في أستراليا آنذاك. وفي عام ١٩٦٣، استُبدلت علامة سي بي إس كورونيت بعلامة سي بي إس التي تحمل شعار "العين المتحركة". واستمرت شركة التسجيلات الأسترالية في العمل تحت هذا الاسم حتى أواخر السبعينيات، حين غيّرت اسمها رسميًا إلى سي بي إس أستراليا.

ميتش ميلر على التلفزيون

في عام 1961، شهدت ذخيرة كولومبيا الموسيقية دفعة هائلة عندما أصبح ميتش ميلر ، مدير قسم الفنانين والإنتاج وقائد الفرقة الموسيقية، مقدمًا لبرنامج المنوعات " غني مع ميتش" على قناة إن بي سي. [ 55 ] استند البرنامج إلى أداء ميلر "الشعبي" والجذاب للأغاني الكلاسيكية. خلال مواسمه الأربعة، روّج البرنامج لألبومات ميلر "غني مع ميتش"، التي بيع منها أكثر من 20  مليون نسخة، وحققت نسبة مشاهدة بلغت 34% عند إلغائه عام 1964. [ 56 ]

بوب ديلان

في سبتمبر 1961، كان جون هاموند، مدير قسم الفنانين والإنتاج في شركة سي بي إس، يُنتج أول ألبوم لشركة كولومبيا للمغنية الشعبية كارولين هيستر ، التي دعت صديقًا لمرافقتها في إحدى جلسات التسجيل. وهناك التقى هاموند لأول مرة بوب ديلان ، الذي وقّع معه عقدًا مع الشركة، في البداية كعازف هارمونيكا. [ 57 ] صدر ألبوم ديلان الأول الذي يحمل اسمه في مارس 1962، ولم يحقق مبيعات تُذكر. [ 58 ] وصف بعض المسؤولين التنفيذيين في كولومبيا ديلان بأنه "حماقة هاموند"، واقترحوا فسخ عقده مع الشركة. [ 59 ] لكن جون هاموند وجوني كاش دافعا عن ديلان، الذي أصبح خلال السنوات الأربع التالية أحد أكثر الفنانين ربحًا في كولومبيا.

خلال ستينيات القرن العشرين، تبوأ ديلان مكانة مرموقة في شركة كولومبيا. سُجلت أغانيه الشعبية الأولى من قبل العديد من الفنانين، وحققت نجاحات كبيرة لفرق مثل بيتر، بول وماري، وفرقة ذا تيرتلز . [ 60 ] وأصبحت بعض هذه النسخ المُعاد غناؤها أساسًا لنوع موسيقى الفولك روك . وحققت فرقة ذا بيردز انطلاقتها في عالم موسيقى البوب ​​بأغنية ديلان " مستر تامبورين مان ". في عام 1965، أثار قرار ديلان المثير للجدل بالتحول إلى الموسيقى الكهربائية والتعاون مع موسيقيي الروك انقسامًا بين جمهوره، ولكنه دفعه إلى نجاح تجاري أكبر بأغنيته المنفردة " لايك أ رولينغ ستون " التي حققت نجاحًا كبيرًا في نفس العام. بعد توقفه عن الجولات الغنائية في عام 1966، سجل ديلان مجموعة كبيرة من الأغاني مع فرقته الموسيقية " ذا باند "، والتي وصلت إلى فنانين آخرين كتسجيلات تجريبية. ونتج عن هذه التسجيلات نجاحات لمانفريد مان (" ذا مايتي كوين ") وجولي دريسكول وبريان أوجر وفرقة ذا ترينيتي (" ذيس ويلز أون فاير "). أصبحت ألبومات ديلان في أواخر الستينيات، جون ويسلي هاردينغ وناشفيل سكايلاين، بمثابة تسجيلات أساسية لنوع موسيقى الروك الريفي الناشئ ، وأثرت على فرقتي بيردز وفلاينغ بوريتو براذرز .

موسيقى الروك أند رول

عندما وصل الغزو البريطاني في يناير 1964، لم يكن لدى شركة كولومبيا أي موسيقيي روك ضمن قائمتها باستثناء ديون ، الذي تم التعاقد معه عام 1963 كأول نجم روك كبير للشركة، وبول ريفير آند ذا رايدرز، الذين تم التعاقد معهم أيضًا في عام 1963. أصدرت الشركة ألبومًا من موسيقى الميرسيبيت بعنوان " صوت ليفربول الجديد المثير" (كولومبيا CL-2172، صدر بنظام أحادي فقط). أنتج تيري ميلشر ، ابن دوريس داي، أغنية " لا تجعل حبيبتي حزينة " الحماسية لفرانكي لين، الذي مرّت ست سنوات دون أن يحقق أي أغنية ناجحة. وصلت الأغنية إلى المرتبة 51 في قائمة أغاني البوب ​​والمرتبة 17 في قائمة أغاني الاستماع السهل. [ 57 ]

اكتشف ميلشر وبروس جونستون فرقة "ريب كوردز" الغنائية، المؤلفة من إرني برينغاس وفيل ستيوارت، وقدّماها لشركة كولومبيا، وحوّلاها إلى فرقة روك بفضل تقنيات الإنتاج. حققت الفرقة نجاحات بأغنيتي "هير آي ستاند"، وهي إعادة غناء لأغنية ويد فليمونز ، و" هاي ليتل كوبرا ". [ 57 ] اعتبرت كولومبيا هاتين الأغنيتين بدايةً لدخولها عالم موسيقى الروك أند رول. سجّل ميلشر وجونستون عدة أغنيات منفردة إضافية لشركة كولومبيا عام 1964 تحت اسم " بروس وتيري "، ولاحقًا باسم "ذا روغز". أنتج ميلشر ألبومات مبكرة لفرقتي " ذا بيردز " و"بول ريفير آند ذا رايدرز" لصالح كولومبيا، بينما أنتج جونستون ألبومات لفرقة "بيتش بويز " لصالح شركة كابيتول ريكوردز .

صعود كلايف ديفيس

عندما تقاعد ميتش ميلر عام 1965، [ 61 ] كانت شركة كولومبيا على مفترق طرق. فقد هيمن استهزاء ميلر بموسيقى الروك أند رول والبوب ​​روك على سياسة اكتشاف المواهب في كولومبيا. وتراجعت مبيعات موسيقى برودواي التصويرية وسلسلة حفلات ميتش ميلر الغنائية. واستقرت الأرباح قبل الضرائب عند حوالي 5  ملايين دولار سنويًا. [ 56 ] وكانت أبرز فرق البوب ​​في الشركة آنذاك هي بوب ديلان، وفرقة بيردز، وبول ريفير آند ذا رايدرز، وسيمون وغارفانكل . وضمّ كتالوجها أنواعًا موسيقية أخرى: الكلاسيكية، والجاز، والكانتري، إلى جانب مجموعة مختارة من فناني موسيقى الريذم أند بلوز، من بينهم أريثا فرانكلين . [ 57 ] ولاحظ معظم المؤرخين أن كولومبيا واجهت صعوبات في تسويق فرانكلين كموهبة بارزة في موسيقى الريذم أند بلوز، مما دفعها إلى مغادرة الشركة والانضمام إلى أتلانتيك ريكوردز عام 1967. [ 62 ] [ 63 ]

في عام ١٩٦٧، أصبح المحامي كلايف ديفيس، المولود في بروكلين، رئيسًا لشركة كولومبيا. بعد تعيينه، تحولت كولومبيا إلى شركة تسجيلات متخصصة في موسيقى الروك، ويعود الفضل في ذلك بشكل رئيسي إلى قرار ديفيس الموفق بحضور مهرجان مونتيري الدولي للموسيقى الشعبية ، حيث اكتشف ووقع عقودًا مع العديد من الفنانين البارزين، بمن فيهم جانيس جوبلين . مهدت جوبلين الطريق لأجيال عديدة من مغنيات الروك. مع ذلك، حافظت كولومبيا/سي بي إس على حضورها في موسيقى البوب ​​والجاز التقليدية، وكان من أبرز الفنانين الذين ضمتهم خلال تلك الفترة باربرا سترايساند . أصدرت سترايساند ألبومها المنفرد الأول مع كولومبيا عام ١٩٦٣، ولا تزال مرتبطة بالشركة حتى اليوم. بالإضافة إلى ذلك، أبقت الشركة على مايلز ديفيس ضمن قائمة فنانيها، وقد ساهمت تسجيلاته في أواخر الستينيات، مثل "In a Silent Way" و "Bitches Brew "، في مزج موسيقى الجاز والروك . [ ٦٤ ]

كانت فرقة موبي غريب، وهي فرقة من سان فرانسيسكو ، تكتسب شعبية متزايدة على الساحل الغربي، وقد وقّعت عقدًا مع ديفيس عام ١٩٦٧. ولتقديمها للعالم بشكلٍ مميز، أصدرت ألبومها الأول ، بالإضافة إلى خمس أغنيات منفردة منه، في يوم واحد، ٦ يونيو ١٩٦٧، بعد ٢٣ عامًا من يوم النصر . حقق الألبوم نجاحًا كبيرًا بوصوله إلى المركز ٢٤ في قائمة بيلبورد ٢٠٠ ، لكن الأغنيات المنفردة لم تحقق نجاحًا يُذكر في قوائم الأغاني، وكانت أفضلها أغنية "أوماها" التي لم تستمر سوى ثلاثة أسابيع في قائمة هوت ١٠٠، حيث وصلت إلى المركز ٨٨ فقط. أما أغنية "هاي غراندما"، فقد وصلت فقط إلى قائمة الأغاني الصاعدة واختفت في غضون أسبوع. كما وُجهت بعض الشكاوى بشأن الإشارة البذيئة للعلم الأمريكي على غلاف الألبوم، والتي تم حذفها في الطبعة الثانية، ناهيك عن أن مبيعات الفرقة بدأت بالتراجع بعد ذلك. لم يُحقق أي عائد على ميزانية الترويج للأغاني المنفردة.

سايمون وغارفانكل

بعد ديلان، كان سيمون وغارفانكل أنجح ثنائي بوب تجاريًا في كولومبيا خلال تلك الفترة. حقق الثنائي نجاحًا مفاجئًا بوصول أغنيتهما " The Sound of Silence " إلى المرتبة الأولى عام 1965، بعد أن أضاف المنتج توم ويلسون ، متأثرًا بتجارب ديلان وفرقة ذا بيردز وغيرهم في موسيقى الفولك روك، الطبول والبيس إلى تسجيلهما للأغنية دون علمهما أو موافقتهما. في الواقع، كان الثنائي قد انفصل قبل ذلك بأشهر، محبطين من ضعف مبيعات ألبومهما الأول، وكان بول سيمون قد انتقل إلى المملكة المتحدة، حيث علم بنجاح أغنيته من خلال الصحافة الموسيقية. دفع النجاح الباهر للأغنية سيمون إلى العودة إلى الولايات المتحدة، حيث عاد الثنائي مجددًا، وسرعان ما أصبحا من أبرز نجوم موجة موسيقى الفولك روك في منتصف الستينيات. وصل ألبومهما التالي، "Parsley, Sage, Rosemary and Thyme "، إلى المرتبة الرابعة في قائمة بيلبورد للألبومات. حقق الثنائي لاحقًا أغنية " A Hazy Shade of Winter " التي وصلت إلى قائمة أفضل 20 أغنية، لكن التقدم تباطأ خلال عامي 1966 و1967 حيث عانى سايمون من جفاف إبداعي ومتطلبات الجولات الموسيقية المستمرة. عاد الثنائي إلى القمة في عام 1968 بعد أن وافق سايمون على كتابة أغاني لفيلم مايك نيكولز "The Graduate ". أصبحت الأغنية الناتجة، " Mrs. Robinson "، نجاحًا ساحقًا. حقق كل من ألبوم موسيقى فيلم "The Graduate " وألبوم سايمون وغارفانكل التالي، " Bookends "، نجاحًا كبيرًا في قوائم الألبومات، حيث تجاوزت مبيعاتهما الإجمالية خمسة ملايين نسخة. وصل ألبوم سايمون وغارفانكل الخامس والأخير، " Bridge over Troubled Water " (1970)، إلى المركز الأول في قوائم الألبومات الأمريكية في يناير 1970، ليصبح واحدًا من أنجح الألبومات على الإطلاق. [ 65 ]

هويت أكسون وتوم راش

استقطب ديفيس الفنانين هويت أكسون وتوم راش إلى شركة كولومبيا عام 1969، وقدّمت لهما الشركة ما عُرف بـ"المعالجة البوبية". كان هويت أكسون مغنيًا وكاتب أغاني فولك/بلوز منذ أوائل الستينيات، حيث أصدر عدة ألبومات مع شركتي هورايزون وفي-جاي . وبحلول وقت انضمامه إلى كولومبيا، كان قد مزج أغاني بوب ناجحة مثل " Greenback Dollar " مع أغاني هارد روك لفرقة ستيبن وولف ، مثل " The Pusher "، التي استُخدمت في فيلم "Easy Rider" في العام نفسه. عند انضمامه إلى كولومبيا، وُصف ألبومه " My Griffin Is Gone" بأنه "مثال صارخ على الإنتاج المُفرط، فهو مليء بجميع أنواع الآلات الموسيقية، حتى الآلات الوترية". [ 66 ] بعد ذلك الألبوم، غادر أكسون وانضم إلى شركة كابيتول ريكوردز، حيث احتوت ألبوماته التالية على أغنيتي " Joy to the World " و" Never Been to Spain "، اللتين حققتا نجاحًا كبيرًا لفرقة ثري دوغ نايت مع شركة دانهيل . أصبح أكسون في النهاية مغنيًا ريفيًا، وأسس شركة التسجيلات الخاصة به، جيريميا.

لطالما كان توم راش فنانًا شعبيًا من نوع "الراوي" أو "مغني الأغاني الشعبية"، قبل وبعد فترة عمله مع شركة كولومبيا، التي استقطبته إليها من شركة إلكترا . وكما هو الحال مع أكسون، خضع راش لمعاملة خاصة في ألبومه الأول الذي يحمل اسمه مع كولومبيا . وبالطبع، تم استخدام العديد من الآلات الموسيقية إلى جانب عزفه المنفرد المعتاد على الغيتار بأسلوب "راقٍ"، لكنه لم يكن يرقى إلى مستوى توقعات جمهور راش. وقد علّق لمؤرخ شركات التسجيلات مايك كالهان قائلاً:

حسنًا، عندما تكون في الاستوديو، يُحضرون كل هذه "المؤثرات" والأشياء التي لديهم، وبينما أنت هناك، تقول، نعم، هذا يبدو جيدًا. ولكن عندما تصل إلى المنزل وتستمع إلى الألبوم، تكاد لا تسمع صوتك وسط كل ذلك. [ 66 ]

في النهاية، عاد راش إلى أسلوبه المعتاد (الذي طبقه على ألبوماته الثلاثة التالية مع شركة كولومبيا) وما زال يعزف أمام جماهير مُقدِّرة منذ ذلك الحين.

سبعينيات القرن العشرين

أرقام الكتالوج

بدأت سلسلة ألبومات كولومبيا عام 1951 بألبوم GL-500 (CL-500)، ووصلت إلى مرحلة حرجة عام 1970، عندما وصل ترقيم الألبومات الستيريو إلى CS-9999، المخصص لألبوم باتي بيج "Honey Come Back" . شكّل هذا تحديًا لنظام ترقيم الكتالوج، إذ كانت كولومبيا تستخدم رقمًا مكونًا من أربعة أرقام لمدة 13 عامًا، وبدا الرقم CS-10000 طويلًا ومعقدًا. لذا قررت كولومبيا البدء بإصدار الألبومات من CS-1000، مع الحفاظ على الرقم المكون من أربعة أرقام. مع ذلك، أدى هذا إلى إعادة استخدام أرقام سبق استخدامها في عامي 1957 و1958، وإن كان البادئة مختلفة. في يوليو 1970، طبّق قسم الفهرسة نظامًا جديدًا، جمع فيه جميع علاماته التجارية في نظام ترقيم موحد يبدأ من 30000، حيث يشير الحرف الأول إلى العلامة التجارية: C لكولومبيا، وE لإبيك ، وH لهارموني (سلسلة إعادة إصدارات اقتصادية)، وM لكولومبيا ماسترووركس ، وS لألبومات الموسيقى التصويرية للأفلام وألبومات طاقم برودواي الأصلي، وY لكولومبيا أوديسي ، وZ لكل علامة تجارية أخرى وزّعتها سي بي إس (يُشار إليها مجتمعةً باسم سي بي إس أسوشيتد). كما استُخدم الحرف G للدلالة على مجموعتين من الألبومات، أو عدد الأسطوانات في المجموعة بعد حرف العلامة التجارية، مثل KC2. [ 67 ] كان أول ألبوم أصدرته شركة سي بي إس بموجب النظام الجديد هو ألبوم فرقة إلفين بيشوب الذي يحمل اسمها، والذي صدر عن شركة فيلمور ريكوردز، وحصل على الرقم F 30001 (كانت ألبومات فيلمور الأولى تبدأ بالحرف F بدلاً من Z)، بينما كان أول إصدار فعلي لشركة كولومبيا بموجب النظام هو ألبوم هيرشل برناردي " شو ستوبر" ، وحصل على الرقم C 30004. [ 68 ] كان أعلى رقم كتالوج صدر في النظام القديم هو CS-1069، والذي خُصص لألبوم " ذا سيسامي ستريت بوك آند ريكورد" . من الناحية الزمنية، أصدرت كولومبيا ألبومًا واحدًا على الأقل في هذه السلسلة في أغسطس، ولكن بحلول ذلك الوقت، كانت سلسلة سي بي إس كونسوليديتد 30000، التي بدأت إصدار الألبومات في يوليو بتصميم الملصق الجديد، قد بدأت بالفعل، حيث أصدرت ما يقرب من 100 ألبوم. تم توسيع النظام لاحقًا بمزيد من الأحرف البادئة (بما في ذلك R و V لـ Portrait و A و W لـ Special Products و L لـ Sony Wonder و S لـ Sony Classical و N لـ Monument و O لـ Chaos Recordings و B لـ 550 Music )، واستمر ذلك حتى عام 2005.

في سبتمبر 1970، وتحت إشراف كلايف ديفيس ، دخلت شركة كولومبيا ريكوردز سوق موسيقى الروك في الساحل الغربي، فافتتحت استوديو تسجيل متطورًا (كان يقع في 827 شارع فولسوم في سان فرانسيسكو، والذي تحول لاحقًا إلى أوتومات )، وأسست مكتبًا ورئيسًا لقسم اكتشاف المواهب في سان فرانسيسكو في رصيف الصيادين ، برئاسة جورج دالي ، المنتج والفنان في شركة مونومنت ريكوردز (الذي وقّع اتفاقية توزيع مع كولومبيا في ذلك الوقت)، وزميل سابق في فرقة نيلز لوفغرين وروي بوكانان . استمر استوديو التسجيل بالعمل تحت إدارة سي بي إس حتى عام 1978. [ 69 ]

صوت رباعي الأبعاد

بدأت شركة كولومبيا في عام 1971 بإنتاج تسجيلات صوتية رباعية القنوات ، باستخدام نظام فك التشفير المصفوفي " SQ Quadraphonic " . كانت هذه التسجيلات متوافقة مع أنظمة التشغيل الاستريو التقليدية ثنائية القنوات، ولكنها كانت تُشغّل صوتًا محيطيًا رباعي القنوات عند تشغيلها باستخدام مكبرات صوت خاصة وسماعات إضافية. شمل الفنانون الذين استخدموا هذه التقنية جميع الأنواع الموسيقية، بما في ذلك الموسيقى الكلاسيكية مثل ليونارد برنشتاين وبيير بوليه ، بالإضافة إلى فنانين مشهورين مثل فرقة إلكتريك لايت أوركسترا ، وبيلي جويل ، وبينك فلويد ، وجوني كاش ، وباربرا سترايساند ، وراي كونيف ، وسانتانا ، وهيربي هانكوك ، وبلو أويستر كالت . كانت شركة آر سي إيه قد بدأت بالفعل في إصدار تسجيلات رباعية القنوات على أشرطة ثمانية مسارات بدءًا من عام 1970، وردّت بنظام Quadradisc على أسطوانات LP . تطلّب نظام آر سي إيه خرطوشة فونو خاصة لتشغيل الصوت رباعي القنوات "المنفصل"، على عكس نظام "المصفوفة" الخاص بشركة كولومبيا. على الرغم من أن نظام كولومبيا كان أبسط وأكثر فعالية، إلا أن العديد من المستهلكين شعروا بالحيرة إزاء الأنظمة المنافسة، وكانت مبيعات كلا النظامين مخيبة للآمال. أصدرت كولومبيا آخر تسجيلاتها الرباعية القنوات عام ١٩٧٨. وابتداءً من التسعينيات، شهدت موسيقى الصوت المحيطي متعدد القنوات ازدهارًا متجددًا مع انتشار أنظمة السينما المنزلية . أُعيد إصدار العديد من التسجيلات الرباعية القنوات بصيغ صوت محيطي جديدة مثل دولبي ديجيتال ، ودي تي إس ، وسوبر أوديو سي دي ، وبلو راي ، إلا أن موسيقى الصوت المحيطي متعدد القنوات لم تحظَ بعدُ بقبول واسع في السوق.

يتنيكوف يصبح رئيساً

في عام ١٩٧٥، رُقّي والتر يتنيكوف ليصبح رئيسًا لشركة كولومبيا ريكوردز، وشغل ديك آشر منصبه الشاغر كرئيس لشركة سي بي إس ريكوردز إنترناشونال. في هذه المرحلة، ووفقًا لمؤرخ الموسيقى فريدريك دانين، بدأ يتنيكوف، الخجول والانطوائي، في تغيير شخصيته، ليصبح (على حد تعبير آشر) "متوحشًا، ومهددًا، وفظًا، وفوق كل ذلك، صاخبًا جدًا". من وجهة نظر دانين، ربما كان يتنيكوف يُبالغ في تعويض شخصيته الحساسة والكريمة بطبيعتها، وأنه لم يكن لديه أمل يُذكر في أن يُعرف كـ"رجل تسجيلات" (شخص يمتلك أذنًا موسيقية وفهمًا بديهيًا للاتجاهات الحالية ونوايا الفنانين) لأنه كان فاقدًا للحس الموسيقي، لذلك قرر بدلًا من ذلك أن يصبح "شخصية مثيرة للجدل". [ ٧٠ ] سرعان ما اشتهر يتنيكوف بمزاجه العنيف ونوبات غضبه المتكررة: "لقد حطم الأواني الزجاجية، وأطلق مزيجًا من الكلمات اليديشية والشتائم البذيئة، وأمر بطرد الناس بالقوة من مبنى سي بي إس". [ 71 ]

في عام 1976، تم تغيير اسم شركة كولومبيا ريكوردز الكندية إلى سي بي إس ريكوردز كندا المحدودة. [ 41 ] استمرت سي بي إس كندا في استخدام علامة كولومبيا، ولكن تم استحداث علامة سي بي إس للتسجيلات باللغة الفرنسية. في 5 مايو 1979، بدأت كولومبيا ماسترووركس التسجيل الرقمي في جلسة تسجيل لأوبرا بتروشكا لسترافينسكي ، قدمتها أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية بقيادة زوبين ميهتا ، في نيويورك (باستخدام مسجل 3M الرقمي متعدد المسارات ذي 32 قناة).

ديك آشر ضد "الشبكة"

كانت شركة سي بي إس ريكوردز تضم نخبة من الموسيقيين المشهورين. وقامت بتوزيع تسجيلات شركات فيلادلفيا إنترناشونال ريكوردز ، وبلو سكاي ريكوردز ، وتي -نيك ريكوردز التابعة لفرقة الإسلي براذرز ، ومونومنت ريكوردز (من عام ١٩٧١ إلى ١٩٧٦). إلا أن صناعة الموسيقى كانت تعاني من تراجع مالي. فقد انخفض إجمالي المبيعات بنسبة ١١٪، وهو أكبر انخفاض منذ الحرب العالمية الثانية. في عام ١٩٧٩، بلغ دخل سي بي إس قبل الضرائب ٥١ مليون دولار، بينما تجاوزت مبيعاتها مليار دولار. وقامت الشركة بتسريح مئات الموظفين.  

لمعالجة الأزمة، رقّى الرئيس التنفيذي جون باك ديك آشر من منصب نائب الرئيس للشؤون التجارية إلى منصب نائب الرئيس. وبحسب التقارير، كان آشر مترددًا في تولي المنصب، إذ كان يخشى أن يستاء يتنيكوف من ترقيته، نظرًا لتكليفه بخفض التكاليف واستعادة الأرباح. لكن باك كان يثق بخبرة آشر، ففي عام ١٩٧٢، نجح آشر في تحويل الفرع البريطاني لشركة سي بي إس من الخسارة إلى الربح. كان باك يعتبره شخصًا نزيهًا وجديرًا بالثقة، واستغل ولاءه للشركة. في المقابل، رأى موظفو سي بي إس أن آشر شخص ممل ومتطفل، فقام بتقليص النفقات والمزايا غير الضرورية كسيارات الليموزين والمطاعم، مما أدى إلى تدهور علاقته مع يتنيكوف.

ازداد قلق آشر بشأن التكلفة الباهظة والمتزايدة بسرعة لتوظيف وكلاء مستقلين، يتقاضون أجورًا للترويج للأغاني المنفردة الجديدة لمديري برامج محطات الراديو. استعانت شركات التسجيلات بهؤلاء الوكلاء لسنوات عديدة للترويج للإصدارات الجديدة، ولكن مع تدقيقه المنهجي في نفقات شركة سي بي إس للتسجيلات، صُدم آشر عندما اكتشف أن توظيف هؤلاء المروجين المستقلين يكلف سي بي إس وحدها ما يصل إلى 10  ملايين دولار سنويًا. عندما تولى آشر إدارة قسم سي بي إس في المملكة المتحدة عام 1972، كان المروج المستقل يتقاضى 100 دولار فقط أسبوعيًا، ولكن بحلول عام 1979، نظم كبار المروجين المستقلين الأمريكيين أنفسهم في تجمع غير رسمي يُعرف باسم "الشبكة"، ووصلت أجورهم إلى عشرات الملايين من الدولارات سنويًا. ويُقدّر مؤرخ الموسيقى فريدريك دانين أنه بحلول عام 1980، كانت شركات الإنتاج الكبرى تدفع ما بين 100 ألف و300 ألف دولار للأغنية الواحدة لمروجي "الشبكة"، وأن ذلك كان يُكلف صناعة الموسيقى ككل ما يصل إلى 80  مليون دولار سنويًا.

خلال هذه الفترة، حققت شركة كولومبيا نجاحًا كبيرًا بوصول أغنية " Another Brick in the Wall " لفرقة بينك فلويد إلى قائمة أفضل 40 أغنية، وبقي ألبومها "The Wall" في المركز الأول على قائمة بيلبورد للألبومات لمدة أربعة أشهر في أوائل عام 1980، لكن قلة من العاملين في صناعة الموسيقى كانوا يعلمون أن ديك آشر كان في الواقع يستخدم الأغنية كتجربة سرية لاختبار مدى النفوذ الخبيث لشبكة "ذا نتوورك" - وذلك من خلال عدم دفع أي مبالغ لهم للترويج لأغنية بينك فلويد الجديدة. [ 72 ] كانت النتائج فورية ومقلقة - إذ لم تقم أي من محطات الراديو الرئيسية في لوس أنجلوس ببث الأغنية، على الرغم من وجود الفرقة في المدينة، حيث قدمت الحفلات السبع الأولى من جولتها الضخمة "The Wall Tour" في ساحة لوس أنجلوس التذكارية الرياضية، والتي لاقت استحسانًا كبيرًا من النقاد وجماهير غفيرة. كان آشر قلقًا بالفعل بشأن النفوذ المتزايد لشركة "ذا نتوورك"، وحقيقة أنها تعمل خارج سيطرة الشركة تمامًا، لكنه شعر بخيبة أمل شديدة عندما أدرك أن "ذا نتوورك" كانت في الواقع شبكة ابتزاز ضخمة ، وأن هذه العملية قد تكون مرتبطة بالجريمة المنظمة - وهو قلق رفضه يتنيكوف بشدة، الذي دافع بحزم عن "المستقلين" ووصفهم بأنهم "أصحاب شرف". لكن ديك آشر أدرك الآن أن القوة الحقيقية لشركة "ذا نتوورك" تكمن في قدرتها على منع بث الأغاني عبر الإذاعات، وبصفته محاميًا إعلاميًا متمرسًا وموظفًا مخلصًا لشركة سي بي إس، كان يدرك تمامًا أن هذا قد يتحول إلى فضيحة رشوة جديدة لديها القدرة على ابتلاع شركة سي بي إس بأكملها، وأن لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) قد تلغي حتى تراخيص البث المهمة لشركة سي بي إس إذا ثبت تورط الشركة في أي عمل غير قانوني. [ 73 ]

ثمانينيات القرن العشرين وبيعها لشركة سوني

ظل هيكل شركة كولومبيا الأمريكية كما هو حتى عام 1980، عندما فصلت وحدة الموسيقى الكلاسيكية/برودواي، كولومبيا ماسترووركس ريكوردز، إلى علامة تجارية منفصلة، ​​سي بي إس ماسترووركس ريكوردز.

في عام ١٩٨٨، استحوذت شركة سوني على مجموعة سي بي إس ريكوردز، بما في ذلك وحدة كولومبيا ريكوردز، ثم أعادت تسمية القسم الأم إلى سوني ميوزيك إنترتينمنت في عام ١٩٩١. ولأن سوني كانت تمتلك ترخيصًا مؤقتًا فقط لاسم سي بي إس ريكوردز، فقد حصلت على حقوق علامات كولومبيا التجارية ( كولومبيا غرافوفون ) خارج الولايات المتحدة وكندا وإسبانيا (علامة تجارية مملوكة لشركة بي إم جي ) واليابان (نيبون كولومبيا) من شركة إي إم آي ، وهي شركة لم تستخدمها بشكل عام منذ أوائل سبعينيات القرن الماضي. وتم تغيير اسم علامة سي بي إس ريكوردز رسميًا إلى كولومبيا ريكوردز في ١ يناير ١٩٩١، في جميع أنحاء العالم باستثناء إسبانيا (حيث حصلت سوني على الحقوق في عام ٢٠٠٤ من خلال مشروع مشترك مع بي إم جي [ ٧٤ ] ) واليابان. [ ٧٥ ] وتم تغيير اسم سي بي إس ماسترووركس ريكوردز إلى سوني كلاسيكال ريكوردز . في ديسمبر 2006، أعادت شركة سي بي إس إحياء اسم سي بي إس ريكوردز لعلامة تجارية صغيرة جديدة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ببرامجها التلفزيونية (ومن المصادفة أن شركة سي بي إس ريكوردز الجديدة يتم توزيعها حاليًا بواسطة قسم آخر من سوني ميوزيك، وهو قسم ريد ديستريبيوشن ).

التسعينيات - حتى الآن

تم تعيين مدير المواهب الأمريكي ويل بوتوين في عام 1996 كنائب رئيس أول. وفي عام 1998، عُيّن نائبًا تنفيذيًا للرئيس ومديرًا عامًا، وعمل عن كثب مع العديد من فناني الشركة المعروفين، بالإضافة إلى فنانين جدد مثل مايكروديسني وفايف فور فايتينغ . [ 76 ] وفي عام 2002، رُقّي بوتوين إلى منصب رئيس مجموعة كولومبيا ريكوردز؛ [ 77 ] وعُيّن رئيسًا لمجلس الإدارة في عام 2005. [ 78 ] وفي عام 2006، غادر كولومبيا ليتولى رئاسة ريد لايت مانجمنت وشركة التسجيلات التابعة لها إيه تي أو ريكوردز . [ 76 ]

لا تزال كولومبيا ريكوردز علامة تجارية تابعة رئيسية لشركة سوني ميوزيك إنترتينمنت . في عام ٢٠٠٩، خلال عملية إعادة توحيد سوني ميوزيك، دخلت كولومبيا في شراكة مع شقيقتها إبيك ريكوردز لتشكيل مجموعة كولومبيا/إبيك للعلامات التجارية [ ٧٩ ] ، والتي عملت تحت مظلتها كعلامة تجارية فرعية. في يوليو ٢٠١١، وكجزء من عملية إعادة هيكلة أخرى للشركة، انفصلت إبيك عن مجموعة كولومبيا/إبيك بعد أن ضمت إبيك العديد من الفنانين من شركة جايف ريكوردز. [ ٨٠ ]

اعتبارًا من ديسمبر 2025، تضم شركة كولومبيا ريكوردز أكثر من مئة فنان، يمثلون مختلف الأنواع الموسيقية. ومن بين هؤلاء الفنانين: أديسون راي ، وأديل ، وبيونسيه ، وبيلي جويل ، وهوزير، وغيرهم الكثير. [ 81 ]

اعتبارًا من 2 يناير 2018، عُيّن رون بيري رئيسًا تنفيذيًا لشركة كولومبيا ريكوردز. [ 82 ] وفي يناير 2023، عُيّنت جينيفر مالوري رئيسةً للشركة. [ 83 ]

الشعارات والعلامات التجارية

أدى استحواذ شركة EMI على حقوق علامات كولومبيا التجارية (بما في ذلك شعار "Magic Notes") إلى معضلة أمام الشركة فيما يتعلق بالشعار الذي ستستخدمه. خلال معظم فترة التسعينيات، أصدرت كولومبيا ألبوماتها بدون شعار "العين المتحركة"، مكتفيةً بكلمة "COLUMBIA" بخط Bodoni Classic Bold. [ 84 ] جربت كولومبيا إعادة شعار "Notes and Mic" ولكن بدون علامة CBS على الميكروفون. يُستخدم هذا الشعار حاليًا في سلسلة إصدارات وإعادة إصدارات موسيقى الجاز "Columbia Jazz". [ 85 ] يوجد شعار "Magic Notes" مُعدّل على شعار Sony Classical . في منتصف عام ١٩٩٩، تقرر اعتماد شعار "العين المتحركة" (الذي كان سابقًا شعار شركة سي بي إس ريكوردز خارج أمريكا الشمالية) كشعار لشركة كولومبيا، مع الاحتفاظ بتصميم العلامة التجارية "كولومبيا"، في جميع أنحاء العالم باستثناء اليابان، حيث لا تزال شركة نيبون كولومبيا تمتلك حقوق العلامة التجارية "كولومبيا" حتى اليوم، وتواصل استخدام شعار "ماجيك نوتس". في اليابان، تم تغيير اسم شركة سي بي إس/سوني ريكوردز إلى سوني ريكوردز في عام ١٩٩١، وتوقفت عن استخدام شعار "العين المتحركة" في عام ١٩٩٨.

قائمة فناني شركة كولومبيا ريكوردز

في أكتوبر 2012، كان هناك 85 فنانًا مسجلاً لدى شركة كولومبيا ريكوردز [ 86 ]. اعتبارًا من ديسمبر 2025، تضم شركة كولومبيا ريكوردز 165 فنانًا. [ 87 ]

الشركات التابعة

  • تسجيلات كيموسابي
  • شركة تسجيلات سمول جاينت
  • كلاود بوي ريكوردز
  • تسجيلات سيجنال
  • عضلات ثقيلة
  • CMV: فيديو موسيقي من كولومبيا

العلامات التجارية التابعة

مجموعة كولومبيا للعلامات التجارية (المملكة المتحدة)

في يناير 2006، قامت شركة سوني بي إم جي المملكة المتحدة بفصل عملياتها إلى مجموعتين: مجموعة آر سي إيه، المتخصصة في موسيقى البوب ​​والآر أند بي، ومجموعة كولومبيا، المتخصصة في موسيقى الروك والرقص والموسيقى البديلة. ومن بين الفنانين المحليين كالفن هاريس ، وجورج إزرا ، وسنترال سي، وروبي ويليامز . وتشمل شركات الإنتاج التابعة لها: مينستري أوف ساوند ريكوردز، وروم تو ريكوردينغز.

شركة التسجيلات الأمريكية (ARC)

في أغسطس 1978، أعاد موريس وايت ، مؤسس وقائد فرقة إيرث، ويند آند فاير ، إطلاق شركة التسجيلات الأمريكية (ARC). ومن بين فنانيها مغنية موسيقى الريذم أند بلوز والبوب ​​دينيس ويليامز ، وفرقة الجاز-فيوجن ويذر ريبورت ، وفرقة الريذم أند بلوز الثلاثية ذا إيموشنز . [ 88 ] [ 89 ] ومنذ أربعينيات القرن العشرين، أعادت شركة كولومبيا أيضًا إصدار آلاف التسجيلات التي صدرت في ثلاثينيات القرن العشرين تحت علامات ARC.

أوير ريكوردز

في عام 1997، عقدت شركة كولومبيا شراكة مع شركة التسجيلات "أوير ريكوردز" لتوزيع موسيقى فناني "أوير". وفي عام 2002، وافقت كولومبيا و"أوير" على خيار الاستمرار في هذه العلاقة.

كولومبيا ناشفيل

في عام ٢٠٠٧، أنشأت كولومبيا شركة كولومبيا ناشفيل، التابعة لشركة سوني ميوزيك ناشفيل . منح هذا التأسيس كولومبيا ناشفيل استقلالية إدارية كاملة عن كولومبيا في مدينة نيويورك. وكانت كولومبيا قد منحت قسم موسيقى الريف لديها شبه استقلالية لسنوات عديدة، وخلال خمسينيات القرن الماضي، كان لديها كتالوج من سلسلة ٢٠,٠٠٠ لأغاني الريف الفردية، بينما كانت بقية إنتاجات كولومبيا من الأغاني الفردية تحمل أرقام كتالوج من سلسلة ٣٠,٠٠٠، ثم ٤٠,٠٠٠.

في عام 2009، أصبحت كولومبيا ناشفيل جزءًا من سوني ميوزيك ناشفيل تحت مظلة شركة سوني جروب كوربوريشن من خلال سوني ميوزيك جروب .

استوديوهات التسجيل

أدارت شركة كولومبيا ريكوردز استوديوهات تسجيل ، أبرزها في مدينة نيويورك وناشفيل وهوليوود وسان فرانسيسكو. تأسس أول استوديو تسجيل لكولومبيا عام ١٩١٣، بعد انتقال الشركة إلى مبنى وولورث في مانهاتن ، الذي كان أطول مبنى في العالم آنذاك. [ ٩٠ ] وفي عام ١٩١٧، استخدمت كولومبيا هذا الاستوديو لتسجيل أحد أوائل تسجيلات موسيقى الجاز، لفرقة أوريجينال ديكسيلاند جاز باند . [ ٩١ ] [ ٩٢ ]

الجادة السابعة، نيويورك

في عام 1939، أنشأت شركة كولومبيا استوديو A في 799 الجادة السابعة بمدينة نيويورك. [ 22 ] هذا الاستوديو - المعروف باستخدامه من قبل بوب ديلان في الستينيات - تم شراؤه في عام 1967 من قبل جاك أرنولد وفيل رامون من شركة A&R للتسجيلات ، وأصبح استوديو A-1 وA-2 لشركة A&R. تم هدم المبنى في عام 1983 لإفساح المجال أمام برج إيكويتابل .

شارع 52، نيويورك

كان الاستوديو B والاستوديو E يقعان في مبنى استوديوهات CBS في 49 شارع إيست 52 في مدينة نيويورك - في الطابقين الثاني والخامس على التوالي. [ 93 ]

شارع 30، نيويورك

في عام ١٩٤٨، شيدت شركة كولومبيا استوديوهات جديدة إضافية في ٢٠٧ شارع إيست ٣٠ في حي موراي هيل بمانهاتن، وأطلقت عليها اسمي الاستوديو C والاستوديو D. هذا المجمع، الملقب بـ"الكنيسة" لأنه بُني داخل مبنى يعود تاريخه إلى عام ١٨٧٥ وكان في الأصل كنيسة مسيحية، اعتبره البعض في صناعة الموسيقى أفضل استوديو تسجيل صوتي في عصره، بل ويعتبره الكثيرون أعظم استوديو تسجيل في التاريخ. [ ٩٣ ] [ ٩٤ ] لم تستغل شركة سي بي إس خيار شراء المبنى بالكامل، وتخلت عن عقد إيجارها وأغلقت الاستوديو في عام ١٩٨١. وعلى الرغم من مكانة المبنى التراثية وأهميته الثقافية، فقد بيع لمطورين عقاريين في عام ١٩٨٥، وهُدم، واستُبدل بمجمع سكني شاهق.

ساحة كولومبيا، هوليوود

في عام 1961، قامت شركة كولومبيا ريكوردز بتجديد وإعادة استخدام استوديو سي بي إس الإذاعي "أ" في مجمع كولومبيا سكوير التابع للشركة والواقع في 6121 شارع صن سيت في هوليوود ، كاليفورنيا. واستخدمت كولومبيا الاستوديو لخدمات التسجيل والماسترينغ حتى إغلاقه في عام 1972.

استوديوهات تسجيل كولومبيا، شيكاغو

احتفظت شركة كولومبيا بأحد استوديوهات التسجيل الرئيسية التابعة لها في شيكاغو (حوالي 1939-1974). وخلال فترة ملكيتها لشركة سي بي إس، كانت مرافق الشركة تقع بجوار محطات الإذاعة والتلفزيون التابعة للشبكة في شيكاغو (WBBM-AM/FM/TV). قبل عام 1956، كانت الاستوديوهات تعمل من مبنى ريجلي؛ وبعد ذلك العام، انتقلت إلى 630 نورث ماكلورج كورت. وكان الموقع يُعرف أيضًا باسم "استوديوهات سي بي إس، شيكاغو".

استوديوهات كولومبيا، ناشفيل

في عام ١٩٦٢، اشترت شركة كولومبيا ريكوردز استوديوهات برادلي في ناشفيل، تينيسي (المعروفة أيضًا باسم كوخ كونسيت)، وهو أول استوديو تسجيل في المنطقة التي أصبحت فيما بعد حي ميوزيك رو في ناشفيل ، والذي أسسه هارولد وأوين برادلي عام ١٩٥٤. أُعيد تسمية الاستوديو إلى كولومبيا ستوديوز ، واستبدلت الشركة استوديو برادلي أ بمبنى يضم استوديو أ أحدث وأكبر، واستوديوهات للمزج والماسترينغ، ومكاتب إدارية. أدارت كولومبيا هذه الاستوديوهات من عام ١٩٦٢ حتى عام ١٩٨٢، حين حُوّلت إلى مساحات مكتبية. [ ٩٥ ] اشترى رجل الأعمال الخيرية مايك كرب المبنى عام ٢٠٠٦ وقام بترميمه؛ وهو الآن قاعة دراسية للتسجيل تابعة لكلية مايك كرب للأعمال الترفيهية والموسيقية بجامعة بلمونت . [ ٩٥ ]

استوديو ليدركرانز هول، نيويورك

سجلت شركة كولومبيا أيضًا في قاعة ليدركرانز المرموقة، الواقعة في 111 شارع إيست 58 بين بارك وليكسينغتون أفنيو، في مدينة نيويورك. بُنيت القاعة من قِبل جمعية ليدركرانز الألمانية الثقافية والموسيقية، وكانت تابعة لها سابقًا ، واستُخدمت كاستوديو تسجيل ( سجلت شركة فيكتور أيضًا في قاعة ليدركرانز في أواخر عشرينيات القرن العشرين). [ 93 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] كان للمنتج مورتي باليتز دورٌ محوري في إقناع شركة كولومبيا للتسجيلات بالبدء في استخدام استوديو قاعة ليدركرانز لتسجيل الموسيقى، كما أقنع قائد الأوركسترا أندريه كوستيلانيتز بإجراء بعض التسجيلات الأولى في قاعة ليدركرانز، التي كانت تُستخدم حتى ذلك الحين فقط لبرامج إذاعة سي بي إس السيمفونية . [ 99 ] في عام 1949، أُعيد تنظيم مساحة قاعة ليدركرانز الكبيرة لإنشاء أربعة استوديوهات تلفزيونية. [ 93 ] [ 100 ]

المدراء التنفيذيون

  • رون بيري ، رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي
  • جينيفر مالوري، المدير العام
  • ستيفن روسو، نائب الرئيس التنفيذي والمدير المالي
  • أبو "بو" ثيام ، نائب الرئيس التنفيذي
  • إدوارد والرشتاين، رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي (1939-1951)

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بيلبورد . نيلسن بزنس ميديا، إنك. 17 سبتمبر 1955. ص  35. ISSN 0006-2510 . 
  2. ↑ سيساريو، بن (30 أكتوبر 2012). "من منجم واحد، ذهب تاريخ موسيقى البوب" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2013 .
  3. ↑ "125 عامًا من شركة كولومبيا للتسجيلات - جدول زمني تفاعلي" . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2016 .
  4. ↑ "إميل برلينر وولادة صناعة التسجيلات: الغراموفون" . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2002. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2016 .
  5. ↑ هازلكورن، هوارد (1976). دليل جامع لجهاز غرافوفون كولومبيا ذي الأسطوانة الملفوفة بنابض ( الطبعة الأولى). مجلة الفونوغراف العتيقة الشهرية. الصفحات 10، 13.  
  6. 1 2 "إدوارد إيستون" . معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2014. تم الاسترجاع في 22 يناير 2014 .
  7. ↑ بيلتون، لين (1998). "تحية لكولومبيا: كتاب جديد يُنصف إدوارد إيستون وشركته غرافوفون أخيرًا" . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2014 .
  8. ↑ غراسيك، تيم (11 أكتوبر 1904). "أجهزة الفونوغراف، والمغنون، والأسطوانات القديمة لتيم غراسيك - إلى أي مدى استخدمت كولومبيا الشمع البني؟" . Gracyk.com. مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2009 .
  9. ↑ راي، هوارد؛ كيرنفيلد، باري (2002). كيرنفيلد، باري (محرر). قاموس غروف الجديد لموسيقى الجاز . المجلد 1 ( الطبعة الثانية). نيويورك: شركة قواميس غروف. ص 172. ISBN    1-56159-284-6.
  10. ↑ بروكس، تيم (محرر)، تاريخ شركة كولومبيا: التسجيل الكهربائي وأواخر عشرينيات القرن العشرين ، فهرس أسطوانات كتاب كولومبيا الرئيسي، المجلد الأول ( نسخة إلكترونية)، فهرس أسطوانات التسجيلات التاريخية الأمريكية (DAHR)، مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2022 ، تم استرجاعه في 26 يونيو 2022 
  11. ↑ "الموسوعة الكندية: "غاي لومباردو وفريقه الملكي الكندي" موك، إدوارد ب. (6 أبريل 2008، مراجعة 4 مارس 2015) على الموقع الإلكتروني thecanadianencyclopedia.ca/en" . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2023 .
  12. ↑ موريلز، جوزيف (1978). كتاب الأقراص الذهبية . أرشيف الإنترنت. لندن : باري وجينكينز. ISBN  978-0-214-20512-5.
  13. 1 2 3 بروكس، تيم (محرر)، تاريخ شركة كولومبيا: انهيار السوق، 1929، وأوائل الثلاثينيات ، كتاب كولومبيا الرئيسي للتسجيلات الصوتية، المجلد الأول ( نسخة إلكترونية)، قائمة التسجيلات التاريخية الأمريكية (DAHR) انظر أيضًا قسم الملاحظات. مؤرشف في 31 مايو 2023، في Wayback Machine .
  14. ↑ والورث، جوليا (2005). "السير لويس ستيرلينغ ومكتبته". دراسات تاريخية يهودية . 40. الجمعية التاريخية اليهودية في إنجلترا: 161. JSTOR 24027031 . 
  15. ↑ "إي إم آي: تاريخ موجز" . بي بي سي نيوز . 24 يناير 2000. مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2009 .
  16. ↑ «بيع شركة غريغسبي راديو هولدينغز» . بروكلين ديلي إيغل . أسوشيتد برس . ١٧ يونيو ١٩٣٦. ص ٢٤. مؤرشف من الأصل في ١ يوليو ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١ يوليو ٢٠٢٢ – عبر موقع Newspapers.com . أيقونة الوصول المفتوح
  17. ↑ بروكس، تيم (22 مارس 2013). "صوت 360: قصة شركة كولومبيا للتسجيلات. شركة كولومبيا للتسجيلات: رائدة في مجال الصوت المسجل: أقدم شركة تسجيلات في أمريكا، من عام 1886 حتى الوقت الحاضر" . مراجعات الكتب. مجلة ARSC . 44 (1): 133. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  18. ↑ "سلسلة موسيقى الإنجيل الصلبة تقدم فرقة تشاك واغون غانغ في مركز النهضة" . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2016 .
  19. ↑ ويلينتز، شون (2012). 360 ساوند: قصة تسجيلات كولومبيا . نيويورك: كرونيكل بوكس. ص 90-95 . ISBN  9781452107561.
  20. 1 2 محكمة الاستئناف في نيويورك. السجلات والمذكرات . 1941.{{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )
  21. ↑ "فرانك ووكر" . مجلة فارايتي . 21 ديسمبر 1938. ص 24. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2022 . 
  22. 1 2 مارمورستين، غاري (2007). العلامة : قصة كولومبيا ريكوردز . نيويورك: ثاندرز ماوث برس، مجموعة أفالون للنشر . الصفحات 100-110 . ISBN   978-1560257073.
  23. ↑ "استعلام عام" . apps.dos.ny.gov . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2022 .
  24. ↑ "قسم الشركات - تقديم الطلبات" . icis.corp.delaware.gov . مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2022 .
  25. ↑ انعكاسات سي بي إس في ميتز، عين محتقنة بالدماء، مؤرشفة في 31 يناير 2023، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) - تاريخ الراديو العالمي
  26. ↑ "كولومبيا تتخلى عن علامتها التجارية برونزويك" . مجلة فارايتي . 30 أغسطس 1939. ص 241. تم الاطلاع عليه في 18 يونيو 2022 . 
  27. ↑ "مجموعة أوراق سجلات كولومبيا" . مكتبة الكونغرس . مؤرشفة من الأصل في 8 مارس 2021. تم الاطلاع عليها في 21 يوليو 2018 .
  28. ↑ بيلبورد . نيلسن بزنس ميديا، إنك. 16 مارس 1963. ص 60. ISSN 0006-2510 . تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2013 .  
  29. ↑ د. كيرن هولومان، الأوركسترا: مقدمة قصيرة جدًا ، 2012، صفحة 107: "كان أول ألبوم كلاسيكي هو كونشيرتو الكمان لمندلسون مع ناثان ميلشتاين وبرونو والتر وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية السيمفونية، كولومبيا ML-4001. استسلمت شركة RCA في عام 1950، مما جعل الأسطوانات ذات 45 دورة في الدقيقة هي الوسيلة المفضلة لأغاني البوب ​​الفردية."
  30. ↑ جون ف. مورتون، القصة الخلفية باللون الأزرق: إلينغتون في نيوبورت 56، 2008، الصفحة 49: "1947... في العام التالي، صنعت كولومبيا ما اعتبرته تاريخًا في مجال التسجيلات، حيث طرحت أول أسطوانة LP بحجم 12 بوصة، وهي كونشرتو الكمان لمندلسون في سلم مي الصغير، مع عازف الكمان ناثان ميلستين وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية، بقيادة برونو والتر... في غضون عام ونصف من طرح الأسطوانة، باعت كولومبيا ضعف عدد أسطوانات ماستروركس مقارنةً بمبيعات أسطوانات ريد سيل من شركة آر سي إيه. بدأت آر سي إيه تفقد بعض فنانيها. بعضهم، مثل مغني الأوبرا إيزيو بينزا، انتقل إلى كولومبيا..."
  31. 1 2 كتالوج تسجيلات كولومبيا 1949. شركة تسجيلات كولومبيا، الصفحات 1-20 . 
  32. ↑ تم أرشفة أول قرص طويل التشغيل في 24 يونيو 2021، في مكتبة Wayback Machine التابعة لمكتبة الكونغرس (Congress.gov) (تاريخ الوصول 21 يونيو 2021)
  33. ↑ مكتبة الكونغرس، سجلات كولومبيا، صندوق الأوراق 121
  34. ↑ ملاحظات سوني المرفقة
  35. ↑ "مصدر جامع الأسطوانات: تاريخ الأسطوانات" . Cubby.net. 26 فبراير 1917. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2013 .
  36. ↑ بيلبورد . نيلسن بزنس ميديا، إنك. 26 سبتمبر 1970. ص 10. ISSN 0006-2510 . تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2013 .  
  37. ↑ "ميتش ميلر وأوركستراه وجوقته - ميتش ميلر - فيليبس - المملكة المتحدة" . 45cat . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 فبراير 2013 .
  38. ↑ بروفن، جون ( 26 فبراير 2009). صانعو ومحطمو الأرقام القياسية: أصوات رواد موسيقى الروك أند رول المستقلين . مطبعة جامعة إلينوي. ص 22. ISBN  978-0-252-03290-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2013 .
  39. ↑ دانين (1991) ، ص 62.
  40. ↑ بيلبورد . نيلسن بزنس ميديا، إنك. 19 سبتمبر 1953. ص 16. ISSN 0006-2510 . تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2013 .  
  41. 1 2 "شركة سوني ميوزيك إنترتينمنت | الموسوعة الكندية" . thecanadianencyclopedia.ca . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2010.
  42. 1 2 3 وورث، فريد (1992). إلفيس: حياته من الألف إلى الياء . أوتلت. ص 38. ISBN  978-0-517-06634-8.
  43. ↑ بيلبورد . نيلسن بزنس ميديا، إنك. 11 سبتمبر 1954. ص 45. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2013 .  
  44. ↑ "ممثل كولومبيا" . بيلبورد . 14 أغسطس 1961.
  45. ↑ "Kind of Blue" . Rollingstone.com . 9 فبراير 2003. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2012 .{{cite magazine}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  46. ^ دانين (1991) ، ص 60-61.
  47. ↑ واتس، راندي؛ كالهان، مايك؛ إدواردز، ديفيد؛ إيريز، باتريس (24 أكتوبر 2015). "قائمة ألبومات كولومبيا، الجزء 8 (من CL 1200 إلى CL 1299) 1958-1959" . منشورات بوث سايدز ناو . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .
  48. ↑ تم إصدار هذه المجموعة من أسطوانات الفينيل ستيريو (2 أسطوانة) لأول مرة باسم M2S-603 (MS 6038-9) في عام 1958.
  49. ↑ "حملة كولومبيا الترويجية الكبرى لعام 1958: برنامج مرتبط بالذكرى السنوية العاشرة لأقراص LP". بيلبورد . 6 يناير 1958. ص 15. 
  50. ↑ بورجرسون، جانيت (2017). مصمم لحياة عالية الجودة : أسطوانة الفينيل في منتصف القرن العشرين في أمريكا . شرودر، جوناثان إي، 1962. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. الصفحات 283-297 . ISBN   9780262036238. OCLC 958205262 . 
  51. ↑ واتس، راندي؛ كالهان، مايك؛ إدواردز، ديفيد؛ إيريز، باتريس (28 أكتوبر 2015). "قائمة ألبومات كولومبيا، الجزء 12 (CL 1600-1699/CS 8400–8499) 1961–1962" . منشورات بوث سايدز ناو . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .
  52. 1 2 لوحة إعلانية . نيلسن بزنس ميديا، إنك. 16 مارس 1963. ص 40. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2013 .  
  53. ↑ واتس، راندي؛ كالهان، مايك؛ إدواردز، ديفيد؛ إيريز، باتريس (29 أكتوبر 2015). "قائمة ألبومات كولومبيا، الجزء 13 (CL 1700-1799/CS 8500–8598) 1961–1962" . منشورات بوث سايدز ناو . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .
  54. ↑ واتس، راندي؛ كالهان، مايك؛ إدواردز، ديفيد؛ إيريز، باتريس (30 أكتوبر 2015). "قائمة ألبومات كولومبيا، الجزء 14 (CL 1800-1899/CS 8600–8699) 1960–1961" . منشورات كلا الجانبين الآن . مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .
  55. ↑ بيسمان، جيم؛ كوكس، توني؛ ميلر، ميتش (3 أغسطس/آب 2010). "ذكريات الغناء مع ميتش ميلر" . برنامج " حديث الأمة " . الإذاعة الوطنية العامة. مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر/كانون الأول 2017. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر/كانون الأول 2017 .
  56. 1 2 Dannen (1991) ، ص. 
  57. 1 2 3 4 واتس، راندي؛ كالهان، مايك؛ إدواردز، ديفيد؛ إيريز، باتريس (2 نوفمبر 2015). "قائمة ألبومات كولومبيا، الجزء 17 (CL 2100-2199/CS 8900–8999) 1963–1964" . منشورات كلا الجانبين الآن . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 29 يونيو 2017 .
  58. ↑ "20 معلومة قد لا تعرفها عن ألبوم بوب ديلان الأول - NME" . NME . 19 مارس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2017 .
  59. ↑ "قبل 50 عامًا من اليوم: أصدر بوب ديلان ألبومه الأول" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2017 .
  60. ↑ ويليس، إيمي (17 سبتمبر 2009). "بيتر، بول وماري: أفضل الأغاني على مر العصور" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2017 .
  61. ↑ بيلبورد . نيلسن بزنس ميديا، إنك. 11 ديسمبر 1965. ص 3. ISSN 0006-2510 . تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2013 .  
  62. ↑ جيلاند، جون (1969). "الحلقة 52 - إصلاح موسيقى السول: المرحلة الثالثة، موسيقى السول في ذروتها. [ الجزء 8 ] : المكتبة الرقمية لجامعة شمال تكساس" (صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس . 
  63. ↑ إدواردز، ديفيد؛ كالهان، مايك. "قصة أتلانتيك ريكوردز" . www.bsnpubs.com . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2011 .
  64. ↑ جوريك، ثوم. "مشروب العاهرات" . موقع AllMusic. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2012 .
  65. ↑ إيدر، بروس. "جسر فوق المياه المضطربة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 11 أبريل 2012 .
  66. 1 2 واتس، راندي؛ كالهان، مايك؛ إدواردز، ديفيد؛ إيريز، باتريس (10 نوفمبر 2015). "قائمة ألبومات كولومبيا، الجزء 27 (K)CS 9900–9999 (1969–1970)" . منشورات كلا الجانبين الآن . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2017. تم الاسترجاع في 29 يونيو 2017 .
  67. ↑ "أسطوانات سي بي إس - نظام الترقيم الموحد في الولايات المتحدة" . إنتاج غلوبال دوغ . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2018 .
  68. ↑ "قائمة أسطوانات LP لشركة CBS Records الأمريكية، نظام الترقيم الموحد 30000-30499" . إنتاج Global Dog Productions . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2019 .
  69. ↑ جونسون، هيذر (2006). لو كانت هذه القاعات تتكلم: جولة تاريخية في استوديوهات التسجيل في سان فرانسيسكو . تومسون كورس تكنولوجي. الصفحات 90-94 . ISBN  1-59863-141-1.
  70. ↑ دانين (1991) ، ص 19.
  71. ↑ دانين (1991) ، ص 21.
  72. ↑ "غنوا أغنية سبيتزر" . مجلة الإيكونوميست . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0013-0613 . مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2025 . 
  73. ^ دانين (1991) ، ص 4-27.
  74. ↑أُرشف بتاريخ 4 فبراير 2004 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  75. ↑ "سي بي إس ريكوردز تغير اسمها" . صحيفة نيويورك تايمز . رويترز. 16 أكتوبر 1990. مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2009 .
  76. 1 2 "ويل بوتوين ينضم إلى ريد لايت" . إنكور . سيليبريتي أكسس. 14 ديسمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2014 .
  77. ↑ "سوني ميوزيك تستعد للجمعة السوداء" . فوكس نيوز. 1 ديسمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2012 .
  78. ↑ غالو، فيل (8 فبراير 2005). "تعديل كرسي كولومبيا" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2012 .
  79. ↑ "شركة سوني ميوزيك إنترتينمنت ستكون المزود الحصري للموسيقى لألعاب إكس الشتوية 13 التي تبثها إي إس بي إن" . سوني ميوزيك . 27 أكتوبر 2009. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2016 .
  80. ↑ هالبرين، شيرلي (12 يوليو 2011). "الأسبوع الأول لـ إل إيه ريد في إيبك يجعل بعض الموظفين يشعرون بالحيوية"" . Billboard.biz . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2016 .
  81. ↑ كولومبيا ريكوردز - الموسيقى تمضي قدماً. مؤرشف بتاريخ 18 أغسطس 2022 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine ). Columbiarecords.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2013.
  82. ↑ " سوني تعين رئيسًا تنفيذيًا جديدًا لشركة كولومبيا ريكوردز " مؤرشف في 9 مارس 2021، في Wayback Machine "، أنتوني نوتو، نيويورك بيزنس جورنال ، 2 يناير 2018، تم استرجاعه في 2 يناير 2018.
  83. ↑ "تعيين جينيفر مالوري رئيسةً لشركة كولومبيا ريكوردز" . 31 يناير 2023. مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2024 .
  84. ↑ "كولومبيا ريكوردز أونلاين - الولايات المتحدة الأمريكية" . 8 فبراير 1999. مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 1999. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2009 .
  85. ↑ "كولومبيا جاز - القائمة الرئيسية" . Columbiarecords.com. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 1998. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2009 .
  86. ↑ "فنانو كولومبيا ريكوردز" . كولومبيا ريكوردز . سوني ميوزيك إنترتينمنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أكتوبر 2012 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  87. ↑ "قائمة فناني شركة كولومبيا ريكوردز" . كولومبيا ريكوردز . 26 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2025 .
  88. ↑ ظهور علامة ARC Columbia الجديدة لأول مرة . المجلد 90. مجلة بيلبورد. 5 أغسطس 1978. صفحة 19.  
  89. ↑ موريس وايت يبحث عن المواهب، بناء الاستوديوهات . المجلد 91. مجلة بيلبورد. 14 يوليو 1979. ص 26.  
  90. ↑ هوفمان، فرانك، موسوعة الصوت المسجل ، نيويورك ولندن : روتليدج، 1993 و2005، المجلد 1. انظر الصفحة 212 ، مقالة عن "كولومبيا (علامة)".
  91. ↑ كوجان، جيم (2003). معابد الصوت . سان فرانسيسكو: كرونيكل بوكس ​​ذ.م.م. الصفحات 181-191 . ISBN  0-8118-3394-1.
  92. ↑ "مبنى وولورث" ، هندسة معمارية في مدينة نيويورك
  93. 1 2 3 4 سيمونز، ديفيد (2004). قصص الاستوديو - كيف صُنعت تسجيلات نيويورك العظيمة . سان فرانسيسكو: باكبيت بوكس. ISBN 978-0-87930-817-9.
  94. ↑ ميلنر، جريج، إتقان الصوت إلى الأبد: قصة الموسيقى المسجلة ، دار جرانت بوكس، لندن، 2009 ( ISBN) 978-1-84708-140-7)، ص 149
  95. 1 2 سكيتس، سارة (30 يونيو 2011). "كوونست هت تستضيف احتفالًا بلم الشمل" . ميوزيك رو. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2011. تم الاسترجاع في 1 فبراير 2013 .
  96. ↑ "تاريخ نادي ليدركرانز لمدينة نيويورك" مؤرشف في 27 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine الإلكتروني - موقع نادي ليدركرانز لمدينة نيويورك. بنى نادي ليدركرانز مبنىً عام 1881 في 111-119 شارع إيست 58، شرق بارك أفينيو.
  97. ↑ نورث، جيمس هـ.، أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية: التسجيلات المرخصة، 1917-2005  : قائمة التسجيلات ، روومان وليتلفيلد، 2006. انظر على وجه الخصوص الصفحة xx
  98. ↑ بينكه، برنارد، "قاعة ليدركرانز - أفضل استوديو تسجيل في العالم؟" مؤرشف في 14 أبريل 2010، في Wayback Machine ، مجلة VJM's Jazz & Blues Mart .
  99. ↑ "مورتي باليتز يتوفى عن عمر يناهز 53 عامًا؛ امتدت مسيرته على مدى 3 عقود قياسية" ، بيلبورد ، 1 ديسمبر 1962.
  100. ↑ كان، آشلي ، نوع من الأزرق: صناعة تحفة مايلز ديفيس ، دار نشر دا كابو، 2001. انظر الصفحة 75
  • دانين، فريدريك (1991). رجال المال: سماسرة السلطة والمال السريع في عالم صناعة الموسيقى . لندن: دار فينتج للنشر. رقم ISBN 0099813106.

للمزيد من القراءة

  • كوجان، جيم؛ كلارك، ويليام، معابد الصوت  : داخل استوديوهات التسجيل العظيمة ، سان فرانسيسكو  : كرونيكل بوكس، 2003. ISBN 0-8118-3394-1انظر الفصل الخاص باستوديوهات كولومبيا ، الصفحات  181-192.
  • هوفمان، فرانك، موسوعة الصوت المسجل ، نيويورك ولندن  : روتليدج، 1993 و2005، المجلد 1. انظر الصفحات  209-213، مقالة عن "كولومبيا (علامة تجارية)".
  • كونيغسبيرغ، ألين، تاريخ براءات اختراع الفونوغراف، 1877-1912 ، دار نشر APM، 1990/1991، رقم ISBN 0-937612-10-3.
  • ثورة في الصوت: سيرة صناعة التسجيلات . دار ليتل، براون وشركاه، 1974. رقم ISBN 0-316-77333-6.
  • مجلة هاي فيديلتي ، شركة ABC، أبريل 1976، "صناعة أسطوانة LP".
  • راست، برايان، (محرر)، كتاب كولومبيا الرئيسي لسجلات الأسطوانات ، دار غرينوود للنشر، 1999.
  • مارمورستين، غاري. شركة التسجيلات: قصة شركة كولومبيا للتسجيلات . نيويورك: دار ثاندرز ماوث للنشر؛ 2007. ISBN 1-56025-707-5
  • رامون، فيل ؛ غراناتا، تشارلز ل.، صناعة التسجيلات: المشاهد وراء الموسيقى ، نيويورك: هايبريون، 2007. ISBN 978-0-7868-6859-9هناك العديد من الإشارات إلى استوديوهات كولومبيا، وخاصة عندما اشترى رامون الاستوديو A، الكائن في 799 الجادة السابعة، من كولومبيا. انظر على وجه الخصوص الصفحتين  136-137.
  • ديف مارش ؛ 360 صوت: قصة كولومبيا ريكوردز: الأساطير والإرث ، كتاب إلكتروني مجاني أصدرته كولومبيا ريكوردز يسلط الضوء على 263 من أعظم تسجيلات الشركة من عام 1890 إلى عام 2011.