ميلكيور برودرلام

كان ميلخيور برودرلام (وُلد في يبرس ، ربما حوالي عام 1350؛ وتُوفي في يبرس؟، بعد عام 1409) أحد أوائل رسامي العصر الهولندي المبكر الذين يمكن نسب أعمالهم الباقية إليه بثقة. عمل في الغالب لصالح فيليب الجريء، دوق بورغندي ، وتشير الوثائق إلى أنه عمل بين عامي 1381 و1409. ^{[ 1 ]} على الرغم من أنه لا يمكن نسب سوى لوحتين كبيرتين فقط إليه بثقة، إلا أنه لا يمكن لأي تاريخ للرسم الغربي أن يُغفل إسهامه. ^{[ 2 ]}

شملت مسيرته المهنية المبكرة إقامة طويلة في إيطاليا، حيث اكتسب إحساسًا بالفضاء واستخدامًا للنمذجة متأثرًا بفن عصر النهضة الإيطالية (تريشينتو ). منذ عام 1381، شغل منصب رسام البلاط للويس دي مال ، دوق برابانت ، ومنذ وفاة لويس عام 1384، عمل لدى صهره وخليفته، فيليب الجريء، مع أنه ظل مقيمًا في يبرس ، حيث أنجز الكثير من الأعمال، معظمها زخرفية، في قصر فيليب الذي لم يعد موجودًا الآن في هسدين ، والذي كان مليئًا بالأجهزة الميكانيكية المعقدة، التي يمكن أن نسميها اليوم بطابع الملاهي، والتي كانت بحاجة إلى طلاء. ^{[ 3 ]} ومثل العديد من فناني البلاط، بمن فيهم يان فان إيك ، عُيّن خادمًا شخصيًا للدوق (عام 1387)، وفي عام 1391 رُقّي إلى منصب رسام البلاط. استمر في العمل لدى خليفة فيليب، يوحنا الشجاع ، لكن آخر ظهور له في سجلات الدوق كان عام 1409.

ربما تكون لوحاته الوحيدة الباقية (مقارنةً بالمنحوتات الملونة) هي اللوحتان الخارجيتان لجناحي مذبح منحوت موثق جيدًا ، وهو مذبح الصلب ، من تصميم جاك دي بيرز ، والذي كلف به فيليب لدير شامبول بالقرب من ديجون ، والذي أنجزه برودرلام عام 1399، وقام أيضًا بتذهيب ورسم المنحوتات الخشبية الداخلية. ^{[ 4 ]} يُعرض هذا المذبح الآن في متحف الفنون الجميلة في ديجون ، كما هو الحال مع مذبح آخر من نفس التكليف، قام فيه بتذهيب ورسم الشخصيات المنحوتة؛ ^{[ 1 ]} ويبدو أنه رسم أيضًا لوحات خارجية لهذا المذبح، لكنها فُقدت. كانت قواعد النقابات عادةً ما تنص على أن يقوم أعضاء من نقابات مختلفة بأعمال النحت والرسم. ^{[ 5 ]}

كان لاستخدام برودرلام للألوان الزيتية أثرٌ بالغٌ على رسامي الجيل اللاحق، بمن فيهم روبرت كامبين ويان فان إيك. تتضمن كلتا اللوحتين مشهدين، أحدهما منظر طبيعي واسع، والآخر يُظهر مباني تشبه الأجنحة بأسلوب مستوحى من إيطاليا. ورغم أن المنظور لم يكتمل بعد، إلا أن الضوء والظل استُخدما لخلق إحساس بالعمق بطريقة متقدمة للغاية، وأصبح التصوير الواقعي للقديس يوسف سمةً مميزةً للرسم الهولندي. وعلى الرغم من أن السماء رُسمت بالذهب في لوحتي ديجون، إلا أن وجود صقر محلق في إحداهما يُشير إلى أنها مصممة لتكون فضاءً حقيقيًا. تجمع المباني في لوحة البشارة بين الطرازين الرومانسكي والقوطي، ربما بقصد التباين بين العهدين القديم والجديد، في استعارة بصرية أصبحت سمةً مميزةً للرسم الإيكي. ^{[ 6 ]} تحتوي اللوحتان على الكثير من عناصر الطراز القوطي الدولي المعاصر ، ولكنهما تُعلنان أيضًا عن "عالم جديد من الطبيعية والرمزية المُقنّعة التي ستُصقل أكثر في أعمال خلفائه في هولندا". ^{[ 7 ]}

نُسبت إليه أو إلى ورشته بعض الأعمال الأخرى، ولكن دون قبول عام. ^{[ 8 ]} وعلى وجه الخصوص، نُسبت إليه في كثير من الأحيان ستة مشاهد (لوحتان مرسومتان على كلا الجانبين) من لوحة مذبح من شامبول، موزعة الآن بالتساوي بين أنتويرب وبالتيمور، على الرغم من أن التفاصيل الأيقونية والأسلوبية تشير إلى أصل موساني . ^{[ 9 ]}

• آن هاجوبيان فان بورين، "Broederlam، Melchior،" Grove Art Online ، مطبعة جامعة أكسفورد [تم الوصول إليه في 14 أبريل 2008]
• سنايدر، جيمس ؛ فن عصر النهضة الشمالية ، 1985، هاري ن. أبرامز، رقم ISBN 0-13-623596-4
• فوغان، ريتشارد؛ فيليب الجريء، تشكيل دولة بورغندي ، دار بويديل للنشر، 2002، رقم ISBN 0-85115-915-X