مايكل هايدن

يوهان مايكل هايدن ( بالألمانية: [ ˈhaɪdn̩ ])^ⓘ (14 سبتمبر 1737 - 10 أغسطس 1806) كان ملحنًانمساويًامن العصر الكلاسيكيوالأخ الأصغرلجوزيف هايدن.

وُلد مايكل هايدن عام ١٧٣٧ في قرية روهراو النمساوية ، بالقرب من الحدود المجرية. كان والده ماتياس هايدن ، صانع عجلات، وشغل أيضًا منصب "ماركتريختر"، وهو منصب يُشبه منصب عمدة القرية. أما والدة هايدن، ماريا، واسمها قبل الزواج كولر، فقد عملت سابقًا طاهية في قصر الكونت هاراش ، حاكم روهراو الأرستقراطي. كان ماتياس موسيقيًا شعبيًا شغوفًا، وقد تعلم العزف على القيثارة بنفسه خلال فترة عمله كحرفي متجول ، كما حرص على أن يتعلم أبناؤه الغناء.

ذهب مايكل إلى فيينا في سن الثامنة، وقد مهّد له شقيقه الأكبر جوزيف مساره المهني المبكر ، إذ أهّله غناؤه الماهر للحصول على وظيفة مغني سوبرانو صبي في جوقة كاتدرائية القديس ستيفان في فيينا تحت قيادة جورج رويتر ، كما كان الحال مع يوهان جورج ألبريشتسبرغر وفرانز جوزيف أومان ، ^{[ 1 ]} وكلاهما ملحنان تبادل معهما هايدن لاحقًا مخطوطات موسيقية. وبحلول عيد ميلاد مايكل الثاني عشر، كان يكسب مالًا إضافيًا كعازف أرغن بديل في الكاتدرائية، ويُقال إنه قدّم مقدمات موسيقية وخيالات من تأليفه. كتب المؤلف ألبرت كريستوف ديس ، في أوائل القرن التاسع عشر ، استنادًا إلى مذكرات جوزيف في أواخر حياته: ^{[ 2 ]}

أُعجب رويتر بمواهب يوسف لدرجة أنه صرّح لوالده بأنه حتى لو كان لديه اثنا عشر ابنًا، فسيتكفل برعايتهم جميعًا. رأى الأب في هذا العرض راحة كبيرة، فوافق عليه، وبعد نحو خمس سنوات، كرّس أخوي يوسف، ميخائيل، ثم يوهان ، للموسيقى. انضم كلاهما إلى جوقة الترانيم، ولفرط سعادة يوسف، أُسند إليه تدريب الأخوين.

ويشير المصدر نفسه إلى أن مايكل كان طالبًا أكثر ذكاءً من جوزيف، وأن غناء مايكل كان الأكثر إعجابًا (خاصة عندما كبر جوزيف بما يكفي ليواجه صعوبة في الحفاظ على صوته السوبرانو).

في حوالي عام ١٧٥٣، ترك هايدن مدرسة الجوقة بسبب تدهور صوته. وفي عام ١٧٦٠، عُيّن قائدًا للأوركسترا في غروسواردين ( أوراديا حاليًا )، ثم في عام ١٧٦٢، عُيّن قائدًا للأوركسترا في سالزبورغ ، حيث مكث ^{٤٤ عامًا، ألّف خلالها أكثر من ٣٦٠ مقطوعة موسيقية} ، شملت الموسيقى الكنسية والآلية. ومن خلال إقامتهما المشتركة في سالزبورغ، تعرّف هايدن على موتسارت ، الذي كان يُكنّ تقديرًا كبيرًا لأعماله.

في 17 أغسطس 1768، تزوج من المغنية ماريا ماغدالينا ليب (1745-1827)؛ ابنتهما الوحيدة، ألويزيا جوزيفا، المولودة في 31 يناير 1770، توفيت قبل بلوغها عامها الأول بقليل، في 27 يناير 1771. على الرغم من أن ليب لم تكن محبوبة من قبل نساء عائلة موزارت لسبب ما، ^{[ 4 ]} إلا أنها أدت دور بارميرزيغكيت (الرحمة الإلهية) في أول مسرحية موسيقية لموزارت، دي شولديغكيت ديس إرستن غيبوتس (واجب الوصية الأولى)، 1767، ولاحقًا دور تاميري في أوبراه الرعوية القصيرة إيل ري باستوري عام 1775.

انتقد ليوبولد موزارت ، ^{[ 5 ]} إلى جانب فولفغانغ، ^{[ 6 ]} عادات هايدن في الشرب.

في سالزبورغ قام هايدن بتدريس الشاب كارل ماريا فون ويبر ^{[ 7 ]} وأنطون ديابيلي .

ظلّ مايكل مقربًا من جوزيف طوال حياته. كان جوزيف يُقدّر موسيقى أخيه تقديرًا كبيرًا، لدرجة أنه كان يرى أن أعمال مايكل الدينية تتفوق على أعماله (ربما بسبب طابعها الروحاني الحميم، على عكس أسلوب جوزيف الضخم والمهيب، ذي الطابع العلماني، والسمفوني). ^{[ 8 ]} في عام 1802، عندما عُرضت على مايكل "مناصب مربحة ومُشرّفة" من قِبل "كلٍّ من إستيرهازي ودوق توسكانا الأكبر " ، كتب إلى جوزيف في فيينا يطلب منه المشورة بشأن قبول أيٍّ منهما، لكنه في النهاية اختار البقاء في سالزبورغ. ^{[ 9 ]} سمّى مايكل وماريا ماغدالينا هايدن ابنتهما ألويزيا جوزيفا ليس تكريمًا لأخي مايكل، بل تيمنًا بجوزيفا دوبراوا فون دوبراوايك، التي حلّت محلّ الكونتيسة دي فيرميان كعرّابة في حفل التعميد.

توفي في سالزبورغ عن عمر يناهز 68 عاماً.

زعم عالم الموسيقى كارل جيرينجر أن مايكل هايدن لم يحظَ بالتقدير الذي يستحقه من الأجيال اللاحقة، معتبراً أن موسيقاه الكنسية، وكورالاته للأصوات الرجالية، والعديد من أعماله الآلية، ترقى إلى مستوى محترم وتستحق الإحياء. ^{[ 10 ]}

لم يُصدر مايكل هايدن فهرسًا موضوعيًا لأعماله، ولم يُشرف على إعداده. أُصدر أول فهرس عام 1808 على يد نيكولاس لانغ لكتابه "Biographische Skizze" (نبذة تعريفية). وفي عام 1907، أصدر لوثار بيرغر فهرسًا لأعماله الأوركسترالية، بعنوان " Perger-Verzeichnis" ، لصالح "Denkmäler der Tonkunst in Österreich" ( أعمال فنية أوسترية)، وهو أكثر موثوقية من فهرس لانغ، ويُرفق أرقامًا تبدأ بحرف P (اختصارًا لكلمة Perger) بالعديد من أعمال هايدن الآلية. وفي عام 1915، قام أنطون ماريا كلافيسكي بعمل مماثل لأعمال هايدن الصوتية الدينية. وفي عام 1982، نشر تشارلز هـ. شيرمان، الذي قام بتحرير نوتات العديد من سيمفونياته لصالح شركة دوبلينجر، فهرسًا زمنيًا لها، اعتمدته بعض شركات التسجيل. لاحقًا، في عام 1991، تعاون شيرمان مع تي. دونلي توماس لنشر فهرس زمني لأعمال مايكل الكاملة باستخدام نطاق رقمي متصل واحد، وذلك بعد فهرس لودفيج ريتر فون كوشل الرائد لجميع أعمال موتسارت، وملخص أوتو إريك دويتش الشامل المماثل لجميع أعمال شوبرت. وقد أُدخلت تعديلات هامة أخرى على فهرس شيرمان/توماس بواسطة دوايت بلازين. ^{[ 11 ]}

تُسهّل مهمة فهرسة موسيقى مايكل حقيقة أنه كان يُدوّن تاريخ إنجازها على مخطوطاته في أغلب الأحيان. ^{[ 12 ]} ولم يكن التخمين بشأن التاريخ ضروريًا إلا في الحالات التي لم تصلنا فيها مخطوطات بخط يده.

تُعتبر أعمال هايدن الكورالية الدينية عمومًا أهم أعماله؛ وقد تجلّى ذوقه الموسيقي ومهارته بوضوح في مؤلفاته الكنسية، التي كانت تُعتبر في حياته قديمة الطراز. ^{[ 13 ]} من بين هذه الأعمال: قداس الموتى لوفاة رئيس الأساقفة سيغموند (Requiem pro defuncto Archiepiscopo Sigismundo) في سلم دو الصغير، والذي أثّر بشكل كبير على قداس الموتى لموزارت ؛ والقداس الإسباني (Missa Hispanica ) (الذي حصل عليه مقابل شهادة من ستوكهولم )؛ وقداسه الأخير الرائع للقديس فرنسيس في سلم ري الصغير؛ وترنيمة لاودا سيون (Lauda Sion) التي تمنى أن تُغنى في جنازته؛ ومجموعة من الترانيم التدريجية، أُعيد طبع 42 منها في كتاب إكليسياستيكون لأنطون ديابيلي . كما كتب هايدن العديد من الألحان للقداس الألماني الذي وضعه فرانز سيراف فون كولبرينر ، والذي يحمل اسم دويتشيس هوشامت (Deutsches Hochamt) .

كان هايدن أيضًا مؤلفًا غزير الإنتاج للموسيقى الدنيوية، حيث ألّف 41 سيمفونية ومقطوعات موسيقية هوائية، بالإضافة إلى العديد من الكونشرتات وموسيقى الحجرة، بما في ذلك خماسية وترية في سلم دو الكبير، كان يُعتقد سابقًا أنها من تأليف شقيقه جوزيف. وحدثت حالة أخرى من حالات الخلط بين المؤلفين بعد وفاة هايدن: لسنوات عديدة، اعتُقد أن سيمفونية سلم صول الكبير، المعروفة الآن باسم سيمفونية هايدن رقم 25، هي سيمفونية موزارت رقم 37، ونُسبت إلى K. 444. نشأ هذا الالتباس بسبب اكتشاف مخطوطة بخط يد موزارت، حيث كُتبت الحركة الافتتاحية للسيمفونية بخط يد شخص آخر، بينما كُتبت بقية الحركة بخط يد شخص آخر. ومن المعروف الآن أن موزارت هو من ألّف المقدمة البطيئة للحركة الأولى، بينما تُنسب بقية العمل إلى هايدن.

أثرت العديد من أعمال مايكل هايدن على موزارت. ومن الأمثلة على ذلك: أولاً، ترنيمة " تي ديوم " التي اتبعها فولفغانغ لاحقاً بشكل وثيق في العمل رقم 141؛ ^{[ 14 ]} ثانياً، خاتمة السيمفونية رقم 23 التي أثرت على خاتمة الرباعية الموسيقية في سلم صول الكبير ، رقم 387؛ وأخيراً، الانتقال (الفوجي) واللحن الختامي (غير الفوجي) لعرض الموضوع الثاني في سلم صول الكبير في خاتمتي كل من سيمفونية مايكل رقم 28 (1784) وسيمفونية موزارت الأخيرة الضخمة رقم 41 ( جوبيتر ) (1788)، وكلاهما في سلم دو الكبير.

• مايكل هايدن: السمفونيات رقم 1–12،15،16،18،25–28 (1998، CPO) – أوركسترا الحجرة السلوفاكية بقيادة بوهدان وارشال
• مايكل هايدن: قداس الموتى لرئيس الأساقفة الراحل سيغيسموندو (2005، هايبريون CDA67510) - فرقة الملك بقيادة روبرت كينغ ^{[ 16 ]}
• مايكل هايدن: Die Wahrheit der Natur (2018، CPO) – Salzburger Hofmusik olv Wolfgang Brunner
• مايكل هايدن: إنديميون (2021، أوركسترا كيب فيو) - سالزبورغر هوفموزيك بقيادة فولفغانغ برونر
• مايكل هايدن: القيصر قسطنطين الأول (2022، أكسنت ACC26504) - جوقة بورسيل وأوركسترا أورفيو بقيادة جيورجي فاشيجي
• مايكل هايدن: Missa Sancti Aloysii (2022، Brilliant Classics) - فرقة جينوفا الصوتية وأكاديميا فوكاليدي جينوفا بقيادة روبرتا بارانينفو

• قائمة النمساويين في مجال الموسيقى

• شيرمان، تشارلز هـ.؛ توماس، ت. دونلي (1993). يوهان مايكل هايدن (1737-1806)، فهرس موضوعي زمني لأعماله . ستويفسانت، نيويورك: دار بندراغون للنشر.

• نوتات موسيقية مجانية لمايكل هايدن في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• نوتات موسيقية مجانية لمايكل هايدن على موقع مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• مشروع مايكل هايدن ( ) – سيرة ذاتية، أعمال، أدب، إلخ، لمايكل هايدن ومعاصريه
• مايكل هايدن ، الأرشيف الكلاسيكي
• "Jubilaeumsmesse" بصيغة MP3 (رخصة المشاع الإبداعي)