وفاة ألبرت كريستوف

كان ألبرت كريستوف دايس (1755 - 28 ديسمبر 1822) رسامًا ونقاشًا وكاتب سيرة ألمانيًا، اشتهر بكتابه عن حياة جوزيف هايدن ، على الرغم من أنه يُعتبر اليوم عاطفيًا وغير دقيق تمامًا. كما أنه لا يحظى بتقدير كبير كفنان. 

وُلد دييس في هانوفر (عُمِّد في 11 فبراير 1755)، ^{[ 1 ]} وبدأ دراسته هناك. درس لمدة عام في أكاديمية دوسلدورف ، ثم انطلق في سن العشرين ومعه ثلاثون دوكاتًا في جيبه إلى روما ، ^{[ 2 ]} ودرس لفترة وجيزة في مانهايم وبازل في طريقه . ^{[ 3 ]} عاش في روما حياة زاهدة حتى عام 1796؛ ووُلد ابنه يوهانس (جيوفاني) هناك عام 1776. [3] كان ينسخ اللوحات، وخاصةً لوحات سلفاتور روزا، لكسب عيشه، لكن ذوقه الفني دفعه إلى الرسم والتلوين من الطبيعة في تيفولي وألبانو ^{وغيرها من الأماكن} الخلابة في ضواحي روما . زار نابولي ، مسقط رأس أستاذه المفضل، أكثر من مرة للأسباب نفسها. ^{[ 2 ]}

زاره غوته عام 1787. وقد ذكر الشاعر، المهتم بنظرية اللون، في كتابه " الإقامة الثانية في روما " ( Zweiter römischer Aufenthalt ): "أنا منشغل حاليًا بشيء أتعلم منه الكثير؛ لقد وجدت ورسمت منظرًا طبيعيًا قام بتلوينه فنان بارع يُدعى ديس بحضوري؛ وهكذا تعتاد العينان والعقل أكثر فأكثر على اللون والانسجام." ^{[ 4 ]}

خلال زيارته لروما، قام دييس أيضاً بتأليف الموسيقى، إلا أنه قام لاحقاً على ما يبدو بتدمير كل ما كتبه، ولم يبقَ منه شيء حتى اليوم. ^{[ 1 ]}

في إحدى المرات، رغب جاك لويس دافيد ، الذي كان يؤلف آنذاك كتابه "قسم هوراتي " (1784) في روما، في اصطحابه إلى باريس. لكن كان لدى دييس أسباب لرفض العرض. فقد كان يغازل شابة رومانية تزوجها لاحقًا. وفي هذه الأثناء، تعرف على النقاش جيوفاني فولباتو ، الذي أنجز له العديد من الرسومات، وهذا ما أوحى له بلا شك بالخطة التي نفذها لاحقًا، وهي نشر سلسلة اللوحات المعروفة باسم " مجموعة المناظر الخلابة لإيطاليا" ، بالاشتراك مع جاكوب فيلهلم ميخاو ، ويوهان كريستيان راينهارت ، ويوهان فريدريش فراونهولز ، ^{[ 5 ]} ونُشرت في 72 ورقة في نورمبرغ عام 1799. ^{[ 2 ]}

بحسب غوتوالز، "في مايو 1796، هرب دايز على ما يبدو مع فتاة صغيرة إلى سالزبورغ ." ^{[ 6 ]} وفي العام التالي انتقل إلى فيينا ، وعاش هناك معتمدًا على ريشته كرسام مناظر طبيعية ، وعلى قلمه أو حفّاره كرسام ونقاش. ^{[ 2 ]} كما درّس رسم المناظر الطبيعية في الأكاديمية الإمبراطورية الملكية، وفي وقت لاحق، في آخر منصب له، كان مديرًا لمعرض الأمير نيكولاس إستيرهازي الثاني . ^{[ 7 ]} خلال هذه الفترة، تدهورت حالته الصحية، حتى أنه فقد القدرة على استخدام إحدى يديه. ^{[ 2 ]}

كان دايز معجبًا كبيرًا بموسيقى جوزيف هايدن ، وخلال سنوات إقامته في فيينا، سعى للقاء الملحن وكتابة سيرته الذاتية. ^{[ 6 ]} وقد عرّفه على هايدن زميله الفنان أنطون غراسي ، الذي كان قد نحت عددًا من التماثيل النصفية له. وعلى مدار ثلاث سنوات خلال شيخوخة هايدن (ابتداءً من 15 أبريل 1805 وحتى 8 أغسطس 1808)، قام دايز بثلاثين زيارة متتالية للملحن المريض والضعيف، على الرغم من اقتناع هايدن بأنه لن يهتم أحد بقصة حياته. ^{[ 8 ]} وفي عدة مناسبات، لم يتمكن هايدن من رؤيته، ولكن في كثير من الأحيان كان دايز يُسمح له بالدخول ويتمكن من إجراء مقابلات معه. وفي عام 1810، بعد عام من وفاة هايدن، نشر دايز سيرة ذاتية استنادًا إلى ما تعلمه خلال زياراته (انظر المراجع أدناه). وقد نُظِّم هذا العمل وفقًا لتسلسل الزيارات، حيث يُفصِّل كل زيارة على حدة. ولا يزال هذا العمل يُعدّ مصدرًا هامًا للمعلومات حول حياة الملحن. ^{[ 9 ]}

بالمقارنة مع سيرة أخرى كتبها جورج أوغست غريسينغر في نفس الفترة ، فإن عمل دايز أقل دقة على الأرجح، وأكثر عرضة للتأثر بالعواطف والمبالغة. للاطلاع على أمثلة على المبالغة المحتملة، انظر ماتياس هايدن وهايدن وموزارت ؛ وللاطلاع على خطأ واضح، انظر ريبيكا شروتر . ويخلص مترجم دايز، فيرنون غوتوالز، عند مقارنته بين دايز وغريسينغر، إلى ما يلي:

بات من الواضح الآن أنه للحصول على حقائق عن هايدن، ينبغي الرجوع أولاً إلى كتاب "الأخبار البيوغرافية" لغريسينغر، إلا أن الاعتماد على هذا المصدر وحده سيحرم صورة هايدن من العديد من التفاصيل الأصيلة، ممزوجة حتماً ببعض التفاصيل الخيالية. يُعد كتاب " الأخبار البيوغرافية " لدييس عملاً لفنان عاطفي تخيل نفسه "رجلاً عالمياً"، لكن منهجه في كتابة السيرة الذاتية كان منهج عصره ومكانه. ^{[ 10 ]}

في عام 1787، ابتلع عن طريق الخطأ 20 غراماً من أسيتات الرصاص . لم يتعافَ أبداً من التسمم بالرصاص الذي تسبب في فقدانه القدرة على استخدام إحدى يديه، وتوفي في النهاية في فيينا في 28 ديسمبر 1822. ^{[ 2 ] [ 6 ] [ 7 ]} 

ربما يكون دايز معروفاً اليوم أكثر من خلال معارفه (مثل غوته، هايدن) أكثر من كونه معروفاً بجدارته كفنان أو كاتب.

يقدم الإصدار الحادي عشر من موسوعة بريتانيكا آراء قاسية حول أعمال دايز كفنان: ^{[ 2 ]}

• "[في روما] أصبح فناناً جريئاً في الرسم بالألوان المائية والزيتية ، على الرغم من أنه فشل في اكتساب أي أصالة خاصة به."
• " توقع اللورد بريستول ، الذي شجعه كناسخ، أنه سيكون سلفاتور روزا الثاني. ومع ذلك، لم يكن لدى دايز الإبداع اللازم ليصبح فنانًا عظيمًا."
• "مع وجود الكثير من الأمور التي تشغل باله، فقد دايز بطبيعة الحال القدرة على التركيز."
• من خلال لوحتين معروضتين حاليًا في معرض بيلفيدير ، ومن العديد من الرسومات المحفورة من حي تيفولي، نستنتج أن دييس لم يكن مقدرًا له أن يرتقي فوق مستوى المتوسط ​​المحترم. لقد اتبع مثال سلفاتور روزا في تقليد أسلوب كلود لورين . لكن سلفاتور اقتبس أسلوب كلود، بينما لم يفعل دييس أكثر من مجرد نسخه.

كتب جوتوالز، " يصف فريدريش نواك، في مقالته في Thieme and Becker Allgemeines Lexicon der bildenden Künstler ["المعجم العام لفناني الجرافيك"]، عمل ديس بأنه أخرق ومتواضع ومبتذل. ^{[ 6 ]}

ويضيف غوتوالز، فيما يتعلق بكتابات دايز، أن "أسلوبه الأدبي ليس أفضل حالاً". ^{[ 6 ]}

• 
  المنتدى الروماني (1787) ^{[ أ ]}
• 
  منظر لمعبد ليوبولدين (1807) ^{[ ب ]}
• 
  واجهة الحديقة، قصر استرهازي (1812) ^{[ ج ]}
• 
  منظر طبيعي مع ارتفاع كوكب المشتري

• قائمة الرسامين الألمان

• يمكن الاطلاع على النسخة المطبوعة الأصلية لسيرة هايدن التي كتبها دايز في أرشيف دون خوان: .
• صور لوحات دايز في متحف كليفلاند للفنون :
  • شلال وجسر سانت روكو في تيفولي (Cascata e Ponte di St. Rocco a Tivoli) ، 1795.