وتر مستعار

وتر مستعار (vii ^{o 4} ₃ = F–A ♭ –B–D) في مقدمة يوهان سيباستيان باخ رقم 1 في سلم دو الكبير من كتاب البيانو المعدل جيدًا

الوتر المُستعار (ويُسمى أيضًا ^{استعارة} الأوتار ، ^أو مزيج الأنماط ^، أو ^مزيج المقامات ^، أو ^الوتر المُستبدل ^، أو ^{التبادل} المقامي ^، أو ^{التغيير} ) هو وتر مُستعار من مفتاح مُوازٍ ( سلم موسيقي صغير أو ^كبير له نفس ^النغمة الأساسية ) ^{. تُستخدم} الأوتار المُستعارة عادةً كأوتار لونية، تُضفي تنوعًا هارمونيًا من خلال أشكال السلالم المُتباينة، وهي السلالم الكبيرة والأشكال الثلاثة للسلالم الصغيرة. ^{[ 2 ]} يُمكن أيضًا استعارة الأوتار من أنماط مُوازية أخرى إلى جانب النمط الكبير والصغير، على سبيل المثال، مقام ^دوريان مع مقام ري كبير. ^{[ 1 ]} وقد تطور مزج الأنماط الكبيرة والصغيرة في العصر الباروكي . ^{[ 5 ]}

تتميز الأوتار المستعارة عن التغيير المقامي بكونها قصيرة بما يكفي بحيث لا يضيع النغم الأساسي أو يُزاح، ويمكن اعتبارها تغييرات مقامية قصيرة أو عابرة ^{[ 3 ]} ، ويمكن تمييزها عن الأوتار الثانوية ^{[ 6 ]} وكذلك عن الأوتار المُعدَّلة . ^{[ 1 ]} ووفقًا لشيلا روميو، "يوحي الوتر المستعار بصوت مقامه الخاص دون الانتقال فعليًا إلى ذلك المقام." ^{[ 1 ]}

الوتر المستعار (vii ^{o 4} ₃ = G ♯ –B–D–F ♮ ) في سوناتا البيانو رقم 18 لموزارت ، الحركة الثانية ^{[ 7 ]}

توضح شيلا روميو أن "[نظرياً، أي وتر من أي نمط من أنماط سلم المقطوعة الموسيقية هو تبادل نمطي محتمل أو وتر مستعار. بعضها يستخدم بشكل متكرر أكثر من غيرها، بينما بعضها الآخر نادر الحدوث." ^{[ 1 ]}

في الوضع الصغير، يكون الوتر المستعار الشائع من المفتاح الكبير الموازي هو وتر بيكاردي الثالث .

في المقام الكبير، أكثر الأمثلة شيوعًا للأوتار المستعارة هي تلك التي تتضمن الدرجة السادسة المنخفضة (♭) ، والمعروفة أيضًا باسم الدرجة السادسة المخفضة في السلم الموسيقي . هذه الأوتار موضحة أدناه، في مفتاح دو الكبير. ^{[ 8 ]}

vii o 7 : B–D–F–A ♭ ii o : D–F–A ♭ ii ø 7 : D–F–A ♭ –C رابعًا: فا - لا بيمول - دو

أما الأكثر شيوعاً بعد ذلك فيتضمن الوترين ♭ و ♭ . هذه الأوتار موضحة أدناه. ^{[ 9 ]}

i: C–E ♭ –G ♭ السادس: لا ♭ – دو – مي ♭ iv 7 : فا - لا بيمول - دو - مي بيمول ♭ III: E ♭ –G–B ♭ ♭ السابع: سي ♭ – ري– فا

I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII في C ^{[ 1 ]}

يتم استعارة التتابع الخلفي في C. ♭ VII ⁷ من المقام الصغير الموازي بدلاً من الميكسوليدي كما قد يكون الحال مع ♭ VII.

يمكن بناء تتابعات الأوتار باستخدام أوتار مستعارة، بما في ذلك تتابعان شائعان في موسيقى الروك ، وهما I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII، الشائعان في كل مكان، و I– ♭ VI–IV (يلعب^ⓘ )، المستخدمة من قبل فرق موسيقية مثلجينيسيس،ويس،ونيرفانا. ^{[ 1 ]} الدرجة السابعة المنخفضة ( ♭ VII) منمقام ميكسوليديان،بينما توجد الدرجة السادسة المنخفضة (♭ VI) في كل من مقام إيوليان ومقامفريجيان.[ ^{1 ] يُعد} التتابعالإيقاعي ♭ VII–I، حيث تحل الدرجة السابعة المنخفضة (♭ VII) محل الدرجة الخامسة (♭ V)، شائعًا، وكذلك التتابعات الإيقاعية ♭ II–I، و ♭ III–I، و ♭ VI–I. ^{[ 11 ]} فيالموسيقى الشعبية،التتابعات الثلاثية الرئيسيةعلى الدرجات الثالثة المنخفضة ( ♭ III)، والسادسة المنخفضة ( ♭ VI)، والسابعة المنخفضة ( ♭ VII)من السلم الموسيقيشائعة.

تتميز الأوتار المستعارة بانعكاسات نموذجية أو مواضع مشتركة، على سبيل المثال ii ^{o 6} و ii ^{ø 6} ₅ ، وتتقدم بنفس طريقة الأوتار الديوتونية التي تحل محلها باستثناء ♭ VI، الذي يتقدم إلى V ⁽⁷⁾ . ^{[ 2 ]}

• التناغم الإيولي – صفحات الأنماط الموسيقية التي تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه 
• الوظيفة الديوتونية – مصطلح موسيقي. صفحات تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه. 
• السلم الموسيقي الكبير التوافقي – صفحات تعرض وصفًا موجزًا ​​لأهداف إعادة التوجيه 

• "التبادل المشروط في La fille aux cheveux de lin بقلم كلود ديبوسي" على موقع يوتيوب
• "تبادل الأنماط في أغاني البوب" على يوتيوب
• "مزيج الأنماط" ، روبرت ج. فرانك (2000)، النظرية على الويب .
• "أمثلة على التبادل النغمي في موسيقى ستيفي وندر" الجزء الثاني على يوتيوب والجزء الأول على يوتيوب
• "مسرد المصطلحات: المصطلحات المستخدمة في مهارات الكتابة" ، بيركلي .
• مايك كامبيزي. مقال رأي: "التبادل النمطي" ، تسجيلات غيتار ناين .
• "الأوتار المعدلة في موسيقى الجاز: التبادل النمطي 0 - الأوتار المعدلة" ، ترويض الساكسفون .
• "كيف يمكن للتبادل النمطي أن يغير موسيقاك" ، سيباستيان كاريكا، التناغم الواعي .