وتر رئيسي

ثلاثية رئيسية
فترات المكونات من الجذر
	الخامس المثالي
	ثالث رئيسي
	جذر
ضبط
	4:5:6
رقم القوة / المكمل
	3-11 / 9-11

في نظرية الموسيقى ، الوتر الرئيسي هو وتر له جذر وثالث رئيسي وخامس مثالي . عندما يتألف الوتر من هذه النغمات الثلاث فقط، يُطلق عليه اسم ثلاثية رئيسية . على سبيل المثال، الثلاثية الرئيسية المبنية على C، والتي تسمى ثلاثية C الرئيسية، لها نغمات C–E–G:

${ \حذف Score.TimeSignature \relative c' { <ce g>1 } }$

في التحليل التوافقي وعلى أوراق الرصاص ، يمكن تدوين وتر دو الرئيسي على هيئة دو، أو سم، أو سيΔ، أو سي ماج. يتم تمثيل الثالوث الرئيسي بواسطة تدوين الأعداد الصحيحة {0، 4، 7}.

يمكن أيضًا وصف الثالوث الرئيسي من خلال فواصله : الفاصل بين النغمات السفلية والمتوسطة هو الثلث الرئيسي، والفاصل بين النغمات الوسطى والعليا هو الثلث الثانوي . على النقيض من ذلك، فإن الثالوث الثانوي له فاصل ثالث ثانوي في الأسفل وفاصل ثالث رئيسي في الأعلى. كلاهما يحتوي على خماسيات، لأن الثلث الرئيسي (أربعة أنصاف نغمات) بالإضافة إلى الثلث الثانوي (ثلاثة أنصاف نغمات) يساوي خامسًا مثاليًا (سبعة أنصاف نغمات). تسمى الأوتار المكونة من ثلث متتالية (أو "مكدسة") بالوتريات .

في الموسيقى الكلاسيكية الغربية من 1600 إلى 1820 وفي موسيقى البوب والفولكلور والروك الغربية ، عادة ما يتم عزف الوتر الرئيسي كثالوث. جنبًا إلى جنب مع الثالوث الثانوي ، فإن الثالوث الرئيسي هو أحد اللبنات الأساسية للموسيقى النغمية في فترة الممارسة الشائعة الغربية وموسيقى البوب والفولكلور والروك الغربية. يُعتبر متناغمًا أو مستقرًا أو لا يتطلب حلًا . في الموسيقى الغربية، يبدو الوتر الثانوي "أغمق من الوتر الرئيسي"، مما يعطي شعورًا بالحزن أو الشعور الكئيب. ^[1]

تُسمى أيضًا بعض الوتريات الرئيسية التي تحتوي على نوتات إضافية، مثل الوتر السابع الرئيسي ، بالوتريات الرئيسية. تُستخدم الوتريات الرئيسية السابعة في موسيقى الجاز وأحيانًا في موسيقى الروك . في موسيقى الجاز، قد تحتوي الوتريات الرئيسية أيضًا على نغمات وترية أخرى مضافة، مثل درجات السلم التاسعة والثالثة عشرة .

الانعكاسات

يمكن نطق وتر رئيسي معين بعدة طرق. على سبيل المثال، يمكن ترتيب نوتات ثلاثية دو ماجور، دو-مي-صول، في العديد من الترتيبات الرأسية المختلفة وسيظل الوتر ثلاثي دو ماجور. ومع ذلك، إذا لم تكن أدنى نغمة (أي نغمة الجهير ) هي جذر الوتر ، فيقال إن الوتر معكوس : يكون في وضع الجذر إذا كانت أدنى نغمة هي جذر الوتر، ويكون في معكوس أول إذا كانت أدنى نغمة هي ثالثته ، ويكون في معكوس ثانٍ إذا كانت أدنى نغمة هي خامسته . تظهر هذه المعكوسات لثلاثية دو ماجور أدناه.

${ \omit Score.TimeSignature \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \relative c' { <ce g>1^\markup { \column { "الجذر" "الموضع" } } <eg c>1^\markup { \column { "الانعكاس الأول" } } <gc e>1^\markup { \column { "الانعكاس الثاني" } } } }$

يمكن أن تكون النغمات الإضافية فوق نغمة الجهير بأي ترتيب، ولا يزال الوتر يحتفظ بهويته العكسية. على سبيل المثال، يُعتبر وتر دو ماجور في حالة عكس أولي إذا كانت أدنى نغمة له هي مي، بغض النظر عن كيفية ترتيب النغمات الموجودة فوقه أو حتى مضاعفتها .

جدول الوتر الرئيسي

في هذا الجدول، توجد أسماء الوتر في العمود الأيسر. يتم إعطاء الوتر في موضع الجذر . بالنسبة لاسم وتر معين، تشير الأعمدة الثلاثة التالية إلى النغمات الفردية التي يتكون منها هذا الوتر. وبالتالي، في الصف الأول، يكون الوتر هو دو ماجور، والذي يتكون من النغمات الفردية دو، مي، وصول.

وتر	جذر	ثالث رئيسي	خامس مثالي
ج	ج	هـ	ج
ج ♯	ج ♯	ع♯ ( ف )	ج ♯
د ♭	د ♭	ف	أ ♭
د	د	ف ♯	أ
د ♯	د ♯	ف(ج)	أ ♯
ه ♭	ه ♭	ج	ب ♭
هـ	هـ	ج ♯	ب
ف	ف	أ	ج
ف ♯	ف ♯	أ ♯	ج ♯
ج ♭	ج ♭	ب ♭	د ♭
ج	ج	ب	د
ج ♯	ج ♯	ب ♯ (ج)	د ♯
أ ♭	أ ♭	ج	ه ♭
أ	أ	ج ♯	هـ
أ ♯	أ ♯	ج(د)	ع♯ ( ف )
ب ♭	ب ♭	د	ف
ب	ب	د ♯	ف ♯

مجرد تجويد

يتم ضبط معظم آلات لوحة المفاتيح الغربية على مزاج متساوٍ . في المزاج المتساوي، تكون كل نصف نغمة على نفس المسافة وهناك أربع أنصاف نغمات بين الجذر والثالث، وثلاثة بين الثالث والخامس، وسبعة بين الجذر والخامس.

هناك نظام ضبط آخر مستخدم وهو نظام التنغيم العادل . في نظام التنغيم العادل، يتم ضبط الوتر الرئيسي على نسبة التردد 4:5:6.

يمكن العثور على هذا في I وIV وV و ♭ VI و ♭ III وVI. ^[2] في المزاج المتساوي، يكون الخامس أضيق بسنتين فقط من الخامس المثالي، لكن الثلث الرئيسي مختلف بشكل ملحوظ عند حوالي 14 سنتًا أوسع.

انظر أيضا

مراجع

^ كامين، روجر (2008). الموسيقى: تقدير (الطبعة السادسة الموجزة). ص. 46. ISBN 978-0-07-340134-8.
^ رايت، ديفيد (2009). الرياضيات والموسيقى . ص 140- 141. ISBN 978-0-8218-4873-9.

روابط خارجية

الوسائط المتعلقة بالوتريات الرئيسية في ويكيميديا كومنز
شرح الثالوثات الرئيسية على البيانو الافتراضي
شرح الوتريات الرئيسية على البيانو الافتراضي

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[Kamien-1] كامين، روجر (2008). الموسيقى: تقدير (الطبعة السادسة الموجزة). ص. 46. ISBN 978-0-07-340134-8.

[2] رايت، ديفيد (2009). الرياضيات والموسيقى . ص 140- 141. ISBN 978-0-8218-4873-9.

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗