الوضع الإيولي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

المقام الإيولي هو مقام موسيقي ، أو في الاستخدام الحديث، سلم موسيقي دياتوني يُسمى أيضًا السلم الصغير الطبيعي . على البيانو، باستخدام المفاتيح البيضاء فقط، يبدأ هذا السلم من نغمة "لا" ويستمر حتى نغمة "لا" التالية، وذلك بالضغط على المفاتيح البيضاء فقط. يتكون شكله التصاعدي من النغمة الرئيسية، ثم خطوة كاملة، ثم نصف خطوة، ثم خطوة كاملة، ثم خطوة كاملة، ثم نصف خطوة، ثم خطوة كاملة، ثم خطوة كاملة. هذا يعني أنه في مقام "لا" الإيولي (أو "لا" الصغير)، يُعزف السلم بدءًا من نغمة "لا"، ثم يُصعد خطوة كاملة (مفتاحان) إلى نغمة "سي"، ثم نصف خطوة (مفتاح واحد) إلى نغمة "دو"، ثم خطوة كاملة إلى نغمة "ري"، ثم خطوة كاملة إلى نغمة "مي"، ثم نصف خطوة إلى نغمة "فا"، ثم خطوة كاملة إلى نغمة "صول"، وأخيرًا خطوة كاملة إلى نغمة "لا" العالية.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \key c \aeolian c4^\markup { C Aeolian scale } d es fg aes bes c2 } }

تاريخ

كلمة "إيوليان" ، مثل أسماء النغمات اليونانية القديمة الأخرى (tonoi و harmoniai )، هي تسمية عرقية: في هذه الحالة، تُطلق على سكان إيوليس ( Αἰολίς )، وهي منطقة ساحلية في الأناضول . [ 1 ] في نظرية الموسيقى اليونانية القديمة ، كان هذا الاسم بديلاً (استخدمه بعض الكتّاب اللاحقين، مثل كليونيدس ) لما أسماه أريستوكسينوس " نغمة الليديان المنخفضة" (بمعنى طبقة صوتية عامة محددة للنظام الموسيقي - وليس سلمًا موسيقيًا)، وهي أعلى بتسعة أنصاف نغمات من أدنى "موضع للصوت"، والذي كان يُسمى " الهايبودوريان " . [ 2 ] في منتصف القرن السادس عشر، أطلق هاينريش غلاريان هذا الاسم على نمطه التاسع المُعرَّف حديثًا، حيث تمتد أنواع الأوكتاف الدياتونية للنغمات الطبيعية أوكتافًا واحدًا من لا إلى لا - وهو ما يُطابق السلم الصغير الطبيعي الحديث. [ 3 ] حتى ذلك الوقت، كانت نظرية الترانيم تعترف بثمانية أنماط موسيقية : السلالم الطبيعية النسبية في D وE وF وG، ولكل منها نظائرها الأصلية والفلاجية ، مع إمكانية استخدام B ♭ بدلاً من B ♮ في العديد من الأنماط. [ 4 ]

في عام ١٥٤٧، نشر هاينريش بيتري كتاب هاينريش غلاريان " دوديكاشوردون " في بازل. [ ٥ ] تمحورت فكرته الأساسية حول وجود اثني عشر نمطًا موسيقيًا دياتونيًا بدلًا من ثمانية، بما في ذلك زوج منفصل من الأنماط على كل من النغمتين النهائيتين A وC. [ ٦ ] كانت النغمات النهائية على هذه النوتات، وكذلك على B ♮ ، معروفة في نظرية الترانيم منذ هوكبالد على الأقل في أوائل القرن العاشر، ولكنها كانت تُعتبر مجرد نقلات من النغمات النهائية العادية بمقدار خمسة درجات أدنى. في القرن الحادي عشر، أطلق غيدو داريتسو ، في الفصل الثامن من كتابه "ميكرولوجوس "، على هذه النغمات النهائية المنقولة A وB ♮ وC اسم "أف فاينال"، وفي وقت لاحق استُخدم مصطلح "كون فاينال" بنفس المعنى. [ ٧ ] في عام ١٥٢٥، كان بيترو آرون أول من فسر استخدام الأنماط الموسيقية المتعددة الأصوات من منظور النظام الثماني، بما في ذلك هذه التحويلات. [ ٨ ] وفي عام ١٥٨١، نشر إيلوميناتو أيغوينو دا بريشيا النظرية الأكثر تفصيلًا للدفاع عن النظام الثماني للموسيقى متعددة الأصوات ضد ابتكارات غلاريان، حيث اعتبر النمطين التقليديين الأول والثاني من أنماط الترتيل البسيط ( الدوري والهيبودوري) في الوضع الأفيني (أي بنهاياتهما على نغمة لا بدلًا من ري) مزيجًا من نوعين من نمطين، وصفهما بأنهما "أنماط مختلطة". [ ٩ ] أضاف غلاريان النمط الإيولي كاسم للنمط التاسع الجديد : النمط الطبيعي النسبي في نغمة لا مع الخامسة التامة كنغمة مهيمنة ، أو نغمة ترتيل ، أو نغمة رئيسية . النمط العاشر، وهو النسخة الفرعية من النمط الإيولي، المسمى في غلاريان بالنمط الإيولي السفلي ("تحت الإيولي")، ويعتمد على نفس المقياس النسبي، ولكن مع الثالثة الصغيرة كصوت رئيسي له، وله نطاق لحني من الرابعة الكاملة أسفل النغمة الأساسية إلى الخامسة الكاملة أعلاها.

اعتبر الباحثون على مدى القرون الثلاثة الماضية أن المقامات التي أضافها غلاريان هي أساس التقسيم الصغير / الكبير للموسيقى الكلاسيكية الأوروبية ، حيث حلت الموسيقى المتجانسة محل تعدد الأصوات في عصر النهضة . ويرى هوارد إس باورز أن هذا تبسيط مفرط، إذ أن مفتاح لا الصغير يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالمقامين القديمين المنقولين 1 و2 (الدوري والهيبودوري) بنهايات على لا، وكذلك بالنمط 3 (الفريجي)، تمامًا كما يرتبط بمفتاح إيوليا الذي وضعه غلاريان. [ 3 ]

في الاستخدام الحديث، يُعدّ النمط الإيولي النمط السادس من السلم الموسيقي الكبير وله الصيغة التالية:

1، 2، ♭ 3، 4، 5، ♭ 6، ♭ 7، 8

النمط الإيولي هو النمط السادس من السلم الموسيقي الكبير، أي أنه يتكون من الدرجة السادسة (الدرجة السادسة المتوسطة ) من السلم الموسيقي الكبير. على سبيل المثال، إذا استُخدم النمط الإيولي بنغمته المكونة من جميع النوتات البيضاء والمبنية على نغمة لا، فسيكون هذا وترًا ثلاثيًا من سلم لا الصغير، والذي سيكون الدرجة السادسة المتوسطة في السلم الموسيقي الكبير النسبي دو الكبير .

{\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature a4^\markup { سلم موسيقي إيولي } bcdefg a2 } }

التناغم الإيولي

جميع التناغمات إيولية باستثناء النهاية الثالثة البيكاردية لهذا التسلسل i–v–i–iv–i–v–I

التناغم الإيولي [ 10 ] هو تناغم أو تتابع نغمي مُشتق من أوتار النمط الإيولي. يُعرف هذا النمط باسم السلم الصغير الطبيعي ، ويُتيح بناء الثلاثيات التالية (أوتار ثلاثية النغمات مبنية من ثوالث كبيرة أو صغيرة )، برموز الموسيقى الشائعة: i، ii ، ♭ III، iv، v، ♭ VI، و ♭ VII. لا تُستخدم النغمة الرائدة والدرجة الخامسة الكبيرة التي تحتويها، لأنهما ليستا جزءًا من النمط الإيولي (السلم الصغير الطبيعي). مع ذلك ، يُمكن استخدام التناغم الإيولي مع مزج الأنماط .

على سبيل المثال، ♭ VII هو وتر رئيسي مبني على الدرجة السابعة من السلم الموسيقي، ويشار إليه بالأرقام الرومانية الكبيرة للرقم سبعة.

توجد مجموعات فرعية شائعة، منها i– ♭ VII– ♭ VI و i–iv–v، بالإضافة إلى متواليات وترية مشتقة من السلم الخماسي الصغير في موسيقى البلوز، مثل I– ♭ III–IV و I–IV, ♭ VII (مقطع أغنية " أنا رجلك "). [ 11 ] تفتقر جميع هذه المتواليات إلى النهايات التامة (V–I)، ويمكن اعتبارها مشتقة من قواعد إعادة الكتابة باستخدام هياكل رابعة متكررة (التقدم المتكرر بواسطة رابعة تامة ، انظر التقدم الدائري ). [ 11 ] يقترح ميدلتون [ 11 ] أن الهياكل الموجهة نحو الأنماط والرابعة، بدلاً من كونها "تشويهات أو تحويلات سطحية لنواة V–I المفضلة لدى شينكر ، فمن المرجح أن تكون كلتاهما فرعين من مبدأ أعمق، وهو التمييز بين النغمة الأساسية وغير الأساسية".

الأغاني التي تستخدم النمط الإيولي

النمط الإيولي مطابق للسلم الصغير الطبيعي ، ولذا فهو شائع في موسيقى المقامات الصغيرة . فيما يلي قائمة ببعض الأمثلة التي تميزه عن المقام الصغير العادي، والذي يستخدم أيضًا السلم الصغير اللحني والسلم الصغير التوافقي حسب الحاجة.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "إيولي" . قاموس أكسفورد الإنجليزي (  الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد.(يشترط الاشتراك أو عضوية المؤسسة المشاركة .)
  2. ↑ إيجيرت بولمان، أوليمبيا سيكوبيديس-فرانجو، ورودولف ماريا براندل، "Griechenland"، Die Musik in Geschichte und Gegenwart ، الطبعة الثانية المجمعة حديثًا، حرره لودفيج فينشر ، الجزء الأول (Sachteil)، المجلد. 3 (إنغ – هامب) (كاسل ونيويورك: بارينرايتر؛ شتوتغارت: ميتزلر، 1995)، 1652، ISBN 978-3-7618-1101-6(بارينرايتر)؛ رقم ISBN 3-7618-1101-2(بارينرايتر)؛ رقم ISBN 978-3-476-41000-9(ميتزلر)؛ رقم الكتاب المعياري الدولي 3-476-41000-5(ميتزلر)؛ توماس ج. ماثيسن ، "اليونان، القسم الأول: القديمة"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان؛ نيويورك: قواميس غروف، 2001)، 10:339. ISBN 0-333-60800-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-56159-239-0رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-333-60800-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-1-56159-239-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0-19-517067-9(مجموعة)؛ رقم ISBN 978-0-19-517067-2(تعيين).
  3. 1 2 هارولد س. باورز، "إيوليان (1)"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل، 29 مجلدًا (لندن: ماكميلان؛ نيويورك: قواميس غروف، 2001)، 1:. ISBN 0-333-60800-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-56159-239-0رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-333-60800-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-1-56159-239-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0-19-517067-9(مجموعة)؛ رقم ISBN 978-0-19-517067-2(تعيين).
  4. ↑ هارولد س. باورز، "النمط، القسم الثاني: نظرية الأنماط في العصور الوسطى، 3: تركيبات القرن الحادي عشر، (أ) النظرية الإيطالية للوظائف النمطية، (ب) النطاق." قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان؛ نيويورك: قواميس غروف، 2001)(مثال 5). ISBN 0-333-60800-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-56159-239-0رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-333-60800-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-1-56159-239-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0-19-517067-9(مجموعة)؛ رقم ISBN 978-0-19-517067-2(تعيين).
  5. ↑ كليمنت أ. ميلر، "جلاريان، هاينريش [جلاريانوس، هنريكوس؛ لوريتي]"، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان، 2001).
  6. ↑ كليمنت أ. ميلر، "جلاريان، هاينريش [جلاريانوس، هنريكوس؛ لوريتي]"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان، 2001)؛ هارولد س. باورز، "النمط، القسم الثالث. النظريات النمطية والموسيقى متعددة الأصوات، 4: أنظمة 12 نمطًا، (2): أنماط جلاريان الـ 12". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان؛ نيويورك: قواميس غروف، 2001).
  7. ↑ هارولد س. باورز، "النمط، القسم الثاني: نظرية الأنماط في العصور الوسطى، 2. التركيب الكارولنجي، القرنان التاسع والعاشر، (أ) الأوكتاف المزدوج البويثي والأنماط، (ب) الدرجات الرباعية والجودة النمطية." قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان؛ نيويورك: قواميس غروف، 2001). ISBN 0-333-60800-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-56159-239-0رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-333-60800-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-1-56159-239-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0-19-517067-9(مجموعة)؛ رقم ISBN 978-0-19-517067-2(تعيين).
  8. ^ هارولد س. باورز، “هل الوضع حقيقي؟ بيترو آرون، النظام الثماني، وتعدد الأصوات”، Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
  9. ↑ هارولد س. باورز، "النمط، الجزء الثالث: النظريات النمطية والموسيقى متعددة الأصوات، 3: النظرية النمطية متعددة الأصوات والنظام الثماني، (2) الأنماط المركبة"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان؛ نيويورك: قواميس غروف، 2001). ISBN 0-333-60800-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-56159-239-0رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-333-60800-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-1-56159-239-5رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0-19-517067-9(مجموعة)؛ رقم ISBN 978-0-19-517067-2(تعيين).
  10. ^ ألف بيورنبرغ (1985). مستشهد به في ميدلتون 1990، ص.198. 
  11. 1 2 3 ريتشارد ميدلتون ، دراسة الموسيقى الشعبية (ميلتون كينز وفيلادلفيا: مطبعة الجامعة المفتوحة، 1990)، ص 198. ISBN 0-335-15275-9.
  12. 1 2 غاري إيور، " النمط الدوري، النمط الإيولي، المفتاح الصغير ... ما الفرق؟ "، مدونة الأسرار الأساسية لكتابة الأغاني (تم الوصول إليها في 14 ديسمبر 2014).