مقياس رئيسي

الموسوعة الحرة
السلالم الموسيقية الكبرى التي تبدأ بالمفاتيح البيضاء

السلم الموسيقي الكبير هو سلسلة من النوتات الموسيقية تحتوي على ثلاثية كبيرة على النغمة الأساسية .

يشير مصطلح "السلم الموسيقي الكبير" في الغالب إلى السلم الموسيقي الكبير الطبيعي (أو النمط الأيوني )، وهو أحد أكثر السلالم الموسيقية استخدامًا ، وخاصة في الموسيقى الغربية . وهو أحد السلالم الديوتونية . وكغيره من السلالم الموسيقية، يتكون من سبع نغمات : النغمة الثامنة تُكرر الأولى بتردد مضاعف، ولذلك تُسمى أوكتافًا أعلى من النغمة نفسها (من الكلمة اللاتينية "octavus" التي تعني الثامنة). تُشكل النغمات دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي نموذجًا أوليًا للسلم الموسيقي الكبير.

تُسمى بعض السلالم الموسيقية الأقل استخدامًا أحيانًا بالسلالم الكبرى، مثل السلم الموسيقي الكبير التوافقي ، والسلم الموسيقي الكبير اللحني ، والنمطين الموسيقيين الليدي والميكسوليدي . [ 1 ] [ 2 ]

المقياس الرئيسي الطبيعي

السلم الموسيقي الكبير الطبيعي هو النمط الأيوني الدياتوني .

أبسط سلم موسيقي كبير للكتابة هو سلم دو الكبير ، وهو السلم الكبير الوحيد الذي لا يتطلب علامات رفع أو خفض . ويمكن عزفه على المفاتيح البيضاء للبيانو.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 defgabc } }

للسلم الموسيقي الكبير أهمية مركزية في الموسيقى الغربية، وخاصة في فترة الممارسة الشائعة وفي الموسيقى الشعبية .

في موسيقى كارناتيك ، يُعرف باسم شانكارابهارانام . وفي الموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية ، يُعرف باسم بيلافال .

نمط الخطوات الكاملة والنصفية المميز للسلم الموسيقي الكبير

تسلسل الفواصل الزمنية بين نغمات السلم الموسيقي الكبير هو:

كامل، كامل، نصف، كامل، كامل، كامل، نصف

حيث يرمز "كامل" إلى نغمة كاملة (منحنى أحمر على شكل حرف U في الشكل)، ويرمز "نصف" إلى نصف نغمة (خط أحمر مائل في الشكل). [ 3 ]

تُشرح الخطوات الكاملة وأنصاف الخطوات رياضيًا في مقال ذي صلة بعنوان " الجذر الثاني عشر للعدد اثنين" . ومن الجدير بالذكر، فيما يتعلق بنسبة تردد الصوت في نظام التوزيع المتساوي ، أن للنغمة الكاملة ضعف نسبة تردد الصوت لنصف النغمة، وأن الأوكتاف يتكون من اثنتي عشرة خطوة نصفية (أنصاف نغمات) موزعة بالتساوي. يتضاعف تردد الصوت للنغمات المتناظرة من أوكتاف إلى آخر. تبلغ النسبة 3/2 = 1.5 للخامسة التامة ، على سبيل المثال من دو إلى صول في السلم الكبير، و 5/4 = 1.25 للثالثة الكبيرة ، على سبيل المثال من دو إلى مي.

يمكن اعتبار السلم الموسيقي الكبير عبارة عن رباعيتين متطابقتين يفصل بينهما نغمة كاملة. تتكون كل رباعية من نغمتين كاملتين متبوعتين بنصف نغمة (أي نغمة كاملة، نغمة كاملة، نصف نغمة).

السلم الموسيقي الكبير متساوٍ إلى أقصى حد .

درجات المقياس

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 15/4 c4-1 d-2 e-3 f-4 g-5 a-6 b-7 c-8 b-7 a-6 g-5 f-4 e-3 d-2 c-1 } }

تُسمى درجات المقياس بما يلي:

انسجام

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ce g>1_\markup I <df a>_\markup ii <eg b>_\markup iii <fa c>_\markup IV <gb d>_\markup V <ac e>_\markup vi <bd f>_\markup vii° } }

تتبع الثلاثيات المبنية على كل درجة من درجات السلم الموسيقي نمطًا مميزًا. ويظهر تحليل الأرقام الرومانية بين قوسين.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 <ceg b>1_\markup IM7 <dfa c>_\markup ii7 <egb d>_\markup iii7 <fac e>_\markup IVM7 <gbd f>_\markup V7 <ace g>_\markup vi7 <bdf a>_\markup viiø7}}

تتبع الأوتار السابعة المبنية على كل درجة من درجات السلم الموسيقي نمطًا مميزًا. ويظهر التحليل بالأرقام الرومانية بين قوسين.

العلاقة بالمفاتيح الرئيسية

إذا كانت مقطوعة موسيقية (أو جزء منها) مكتوبة بمفتاح كبير ، فإن النوتات الموسيقية في السلم الكبير المقابل تُعتبر نوتات دياتونية ، بينما تُعتبر النوتات خارج السلم الكبير نوتات كروماتية . علاوة على ذلك، فإن دليل المفتاح الموسيقي للمقطوعة (أو القسم) يعكس عادةً علامات التحويل في السلم الكبير المقابل.

على سبيل المثال، إذا كانت مقطوعة موسيقية في سلم مي بيمول الكبير، فإن النغمات السبع في سلم مي بيمول الكبير (مي بيمول ، فا، صول، لا بيمول ، سي بيمول ، دو، ري) تُعتبر نغمات دياتونية، بينما تُعتبر النغمات الخمس الأخرى (مي بيمول ، فا دييز /صول بيمول ، لا بيمول ، سي بيمول ، دو دييز /ري بيمول ) نغمات كروماتية. في هذه الحالة، سيحتوي دليل المفتاح على ثلاث علامات خفض (سي بيمول ، مي بيمول ، لا بيمول ).

يوضح الشكل أدناه جميع المفاتيح الرئيسية والثانوية النسبية الـ 12، مع وجود المفاتيح الرئيسية في الخارج والمفاتيح الثانوية في الداخل مرتبة حول دائرة الخمسات .

تشير الأرقام داخل الدائرة إلى عدد علامات الرفع أو الخفض في مفتاح الموسيقى، حيث تتجه علامات الرفع باتجاه عقارب الساعة، بينما تتجه علامات الخفض عكس اتجاه عقارب الساعة بدءًا من سلم دو الكبير (الذي لا يحتوي على علامات رفع أو خفض). يعتمد الترتيب الدائري على العلاقات التوافقية داخل الدائرة، والتي تُحسب عادةً بست علامات رفع أو خفض للمفاتيح الكبيرة، مثل فا دييز = صول بيمول، وري دييز = مي بيمول للمفاتيح الصغيرة. [ 4 ] تتكون المفاتيح الكبيرة (مثل دو دييز الكبير أو دو بيمول الكبير) من سبع علامات رفع أو خفض، ويمكن تهجئتها بسهولة أكبر بخمس علامات رفع أو خفض (مثل ري بيمول الكبير أو سي الكبير).

بمعنى أوسع

كما أن السلم الصغير يتضمن سلمًا صغيرًا طبيعيًا، وسلمًا صغيرًا توافقيًا، وسلمًا صغيرًا لحنيًا، فإن السلم الكبير يتضمن أيضًا سلمًا كبيرًا طبيعيًا، وسلمًا كبيرًا توافقيًا، وسلمًا كبيرًا لحنيًا. في السلم التوافقي (كبيرًا كان أم صغيرًا)، تكون النغمة السادسة إلى السابعة ثانية زائدة ، وفي السلم اللحني (كبيرًا كان أم صغيرًا)، يختلف الصعود عن الهبوط: فالصعود أعلى بنصف نغمة من الهبوط.

تُعرف السلالم الموسيقية التي تحتوي على ثلاثية رئيسية باسم السلالم الرئيسية. بالإضافة إلى النمط الأيوني، يوجد نمطان رئيسيان آخران: النمط الليدي والنمط الميكسوليدي . [ 5 ] [ 6 ] : 314

يحتوي السلم الموسيقي الكبير التوافقي [ 7 ] [ 8 ] على درجة سادسة صغيرة. ويختلف عن السلم الموسيقي الصغير التوافقي فقط برفع الدرجة الثالثة.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { سلم موسيقي كبير توافقي } defg aes bc } }

السلم الموسيقي الكبير اللحني هو السلم الموسيقي المركب الذي يسير صعودًا على الطريقة الأيونية وهبوطًا على الطريقة الإيولية المهيمنة . ويختلف عن السلم الموسيقي الصغير اللحني فقط برفع الدرجة الثالثة إلى درجة ثالثة كبيرة. [ 9 ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { مقام لحني كبير (صعودًا وهبوطًا) } defgabc bes aes gfedc } }

يحتوي السلم الموسيقي الكبير التوافقي المزدوج [ 10 ] على درجة ثانية صغيرة ودرجة سادسة صغيرة. وهو النمط الخامس من السلم الموسيقي الصغير المجري .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { سلم موسيقي كبير مزدوج التوافقيات } des efg aes bc } }

يمكن اعتبار السلالم الموسيقية المتقطعة سلالم رئيسية أو ثانوية غير مكتملة. ويمكن أن يظهر السلم الخماسي في صورة رئيسية. [ 11 ]

رموز واستخدامات أخرى

عند كتابة أسماء مفاتيح السلم الموسيقي الكبير باختصارات، يمكن كتابة الحرف الأول من اسم النوتة الأساسية المقابلة بأحرف كبيرة للإشارة إلى اسم النوتة الأساسية فقط. على سبيل المثال، عند كتابة التدوين الإنجليزي لـ "دو كبير" ، يمكن اختصاره إلى " دو".بالإضافة إلى ذلك، عند التعبير عن أسماء مفاتيح السلم الصغير باختصارات، يُكتب الحرف الروماني للنغمة الأساسية المقابلة أحيانًا بأحرف صغيرة للإشارة إلى اسم النغمة الأساسية فقط. على سبيل المثال، عند التعبير عن التدوين الإنجليزي لـ "لا صغير" ، يُختصر إلى " a".'. [ 12 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ تيريفينكو، داريوس. نظرية موسيقى الجاز: من الدراسة الأساسية إلى المتقدمة . الطبعة الثانية. تايلور وفرانسيس، 2017. 79.
  2. ↑ ليستر، جويل. " التعرف على المفاتيح الرئيسية والثانوية في النظرية الألمانية: 1680-1730 "، مجلة نظرية الموسيقى ، المجلد 22، العدد 1، 1978. 65 وما بعدها.
  3. ↑ "السلم الموسيقي الكبير | الموسيقى" .
  4. ↑ درابكين، ويليام (2001). "دائرة الخمسات". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر. 
  5. ↑ دي كليرك، تريفور.  ممارسة الموسيقى الشعبية: فهم التناغم والإيقاع واللحن والشكل في كتابة الأغاني التجارية . تايلور وفرانسيس، 2024. 334.
  6. ↑ بروت، إبينزر . الانسجام: نظريته وممارسته . لندن: أوجينر، 1903.
  7. ↑ ريمسكي كورساكوف، نيكولاي (2005). الدليل العملي للتناغم . كارل فيشر، ذ.م.م. رقم ISBN 978-0-8258-5699-0.
  8. ↑ تيموتشكو، ديمتري (2011). "الفصل 4". هندسة الموسيقى . نيويورك: أكسفورد.
  9. ↑ "Musicstudents.com - نوتات موسيقية مجانية وملفات صوتية للعزف معها" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 مارس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2014 .
  10. ↑ ستيتينا، تروي (1999). كتاب المقاييس النهائي . هال ليونارد. ص 59. ISBN  0-7935-9788-9.
  11. ↑ بينوارد، بروس ومارلين نادين ساكر. الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، المجلد الأول. بوسطن: ماكجرو هيل، 2003. 40 وما بعدها.
  12. ↑ "StackExchange - أسئلة - كتابة أسماء المفاتيح بحروف كبيرة (دو مينور مقابل دو مينور)" . سبتمبر 2024.

للمزيد من القراءة

  • باور، مايكل (2007). "كل شيء عن مفاتيح الإيقاع" . موديستو، كاليفورنيا: موقع مدرسة كابيسترانو (من الروضة إلى الصف الثاني عشر). مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2010 .
  • جونز، جورج ثاديوس (1974). نظرية الموسيقى: المفاهيم الأساسية للموسيقى النغمية بما في ذلك التدوين والمصطلحات والتناغم . سلسلة بارنز أند نوبل أوتلين 137. نيويورك: بارنز أند نوبل . ISBN 9780064601375.
  • كينيدي، مايكل (1994). "مفتاح الموسيقى". في بورن، جويس (محرر). قاموس أكسفورد للموسيقى (  الطبعة الثانية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-869162-9.
  • ياماغوتشي، ماسايا (2006). المعجم الكامل للمقاييس الموسيقية (  الطبعة المنقحة). نيويورك: خدمات الموسيقى ماسايا. رقم ISBN 0-9676353-0-6.