صوت أحادي

الصوت الأحادي (أو الصوت أحادي القناة ) هو صوت يُقصد سماعه كما لو كان صادرًا من مكان واحد. ^{[ 1 ]} وهذا يختلف عن الصوت المجسم ( أو الاستريو) ، الذي يستخدم قناتين صوتيتين منفصلتين لإعادة إنتاج الصوت من ميكروفونين على الجانبين الأيمن والأيسر، ويتم إعادة إنتاجه بواسطة مكبرَي صوت منفصلين لإعطاء إحساس باتجاه مصادر الصوت. في الصوت الأحادي، يكفي مكبر صوت واحد ، ولكن عند تشغيله عبر مكبرات صوت متعددة أو سماعات رأس، تُرسل إشارات صوتية متطابقة إلى كل مكبر صوت، مما ينتج عنه إدراك "تصوير" صوتي أحادي القناة في حيز صوتي واحد بين مكبرَي الصوت (شريطة أن يكون مكبرا الصوت موضوعين بشكل متناظر مناسب للاستماع النقدي). عادةً ما تستخدم التسجيلات الأحادية، مثل التسجيلات الاستريو، ميكروفونات متعددة موصولة بقنوات متعددة على وحدة تحكم التسجيل، ولكن يتم " توزيع " كل قناة نحو المركز. في المرحلة النهائية، تُدمج مسارات الإشارة المختلفة ذات التوزيع المركزي عادةً في مسارين متطابقين، واللذان، نظرًا لتطابقهما، يُسمعان عند التشغيل كإشارة موحدة في موضع واحد ضمن مجال الصوت. في بعض الحالات، تُدمج مصادر متعددة المسارات في شريط أحادي المسار، لتُصبح بذلك إشارة واحدة. في مرحلة المعالجة النهائية ، وخاصةً في زمن التسجيلات أحادية الصوت، كان يُنقل شريط التسجيل الرئيسي أحادي المسار (أو ثنائي المسار) إلى جهاز تسجيل أحادي المسار لإنتاج قرص رئيسي يُستخدم في طباعة أسطوانة أحادية الصوت. أما اليوم، فتُعالج التسجيلات أحادية الصوت عادةً لتشغيلها على أنظمة ستيريو ومتعددة المسارات، مع الحفاظ على خصائص مجال الصوت أحادي الصوت ذي التوزيع المركزي.

استُبدل الصوت الأحادي إلى حد كبير بالصوت المجسم في معظم تطبيقات الترفيه، ولكنه لا يزال المعيار المعتمد في الاتصالات اللاسلكية ، وشبكات الهاتف ، وحلقات الحث الصوتي المستخدمة مع أجهزة السمع . ^{[ 2 ]} تبث محطات راديو FM بنظام الصوت المجسم، بينما تبث معظم محطات راديو AM بنظام الصوت الأحادي. (على الرغم من وجود معيار بث ستيريو AM ، إلا أن قلة من محطات AM مجهزة لاستخدامه). وتختار بعض محطات FM - ولا سيما محطات البرامج الحوارية - البث بنظام الصوت الأحادي نظرًا للميزة الطفيفة في قوة الإشارة وعرض النطاق الترددي التي يوفرها هذا المعيار مقارنةً بالإشارة المجسمة ذات القدرة نفسها.

بينما تم إجراء بعض التجارب على التسجيل والاستنساخ المجسم منذ الأيام الأولى للفونوغراف في أواخر القرن التاسع عشر، كان التسجيل أحادي الصوت هو القاعدة لجميع التسجيلات الصوتية تقريبًا حتى النصف الثاني من القرن العشرين.

الصوت أحادي القناة طبيعي في الحالات التالية:

• أسطوانات الفونوغراف
• أسطوانات الغراموفون المصنعة قبل عام 1958، مثل تلك المصممة للتشغيل بسرعة 78 دورة في الدقيقة ، وأسطوانات الميكروغروف الأقدم بسرعة 16 + 2/3 و 33 + 1/3 و45 دورة في الدقيقة
• بث AM
• بعض محطات الراديو FM التي تبث محتوى كلامي أو حواري فقط (من أجل زيادة منطقة تغطيتها إلى أقصى حد).
• إشارات الموجة الحاملة الفرعية لراديو FM، والتي تحمل محتوى مستأجرًا مثل الموسيقى الخلفية للشركات أو خدمة قراءة الراديو
• خدمات الموسيقى الخلفية مثل Seeburg 1000 ؛ والبث الفضائي من Muzak ، وبعض أنظمة الإذاعة العامة

توجد معايير غير متوافقة لـ:

• لاحقًا، أصبحت أسطوانات الفينيل (على الرغم من أن الأسطوانات أحادية الصوت - التي اختفت تقريبًا في الولايات المتحدة بحلول نهاية عام 1967 - يمكن تشغيلها باستخدام خرطوشة ستيريو )
• تسجيل صوتي على شريط بكرة إلى بكرة (حسب محاذاة المسار)

توجد معايير أحادية وستيريو متوافقة لما يلي:

• ميني ديسك
• شريط صوتي صغير
• البث الإذاعي بتقنية FM (وفي حالات نادرة، بتقنية AM )
• تنسيقات VCR
• تلفزيون
• ملفات الصوت الرقمية على العديد من أجهزة الكمبيوتر بتنسيقات متعددة ( WAV ، MP3 ، إلخ).

لا توجد معايير أصلية أحادية الصوت لما يلي:

• شريط ذو 8 مسارات
• قرص مضغوط

في تلك التنسيقات، يتم تقديم المادة أحادية المصدر على شكل قناتين متطابقتين، وبالتالي فهي من الناحية الفنية ستيريو.

في أوقات مختلفة، فضّل الفنانون العمل بنظام الصوت الأحادي، إما إدراكًا للقيود التقنية لمعدات تلك الحقبة أو لمجرد تفضيلهم الشخصي (ويمكن تشبيه ذلك بصانعي الأفلام الذين يعملون بالأبيض والأسود ). ومن الأمثلة على ذلك ألبوم جون ميلنكامب " No Better Than This" الصادر عام 2010، والذي سُجّل بنظام الصوت الأحادي لمحاكاة تسجيلات موسيقى البلوز والفولك في منتصف القرن العشرين. أُعيد إصدار بعض التسجيلات المبكرة، مثل الألبومات الأربعة الأولى لفرقة البيتلز ( Please Please Me ، With the Beatles ، A Hard Day's Night ، Beatles for Sale )، في عصر الأقراص المدمجة بنظام الصوت الأحادي، نظرًا لأن أشرطة التسجيل الأصلية كانت ثنائية المسار، حيث سُجّلت الأصوات على مسار والآلات على المسار الآخر (مع أن هذا كان صحيحًا فقط في الألبومين الأولين، بينما سُجّل الألبومين الأخيرين بنظام الصوت الرباعي). كان الهدف من ذلك في الواقع توفير مرونة في إنتاج مزيج أحادي نهائي، وليس توفير تسجيل ستيريو، مع ذلك، وبسبب الطلب، تم إنتاجه على أي حال، وكانت المواد المبكرة متاحة على أسطوانات الفينيل بصيغتي المونو والستيريو. في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، كان من الشائع في عالم موسيقى البوب ​​إنتاج نسخ ستيريو من المسارات الأحادية إلكترونيًا باستخدام تقنيات الترشيح لمحاولة تمييز الآلات الموسيقية والأصوات المختلفة؛ ولكن غالبًا ما كانت هذه النسخ تُعتبر غير مرضية، نظرًا لتشوهات عملية التحويل.

فضل المخرجون ستانلي كوبريك ووودي آلن ، من بين آخرين، تسجيل المسارات الصوتية لأفلامهم بنظام الصوت الأحادي (مونو).

تم التخلي تدريجيًا عن إنتاج أسطوانات الفينيل أحادية الصوت (مونارورال) وتوقف تصنيعها تمامًا بعد أوائل سبعينيات القرن العشرين، باستثناءات قليلة. فعلى سبيل المثال، أصدرت شركة ديكا البريطانية بعض الإصدارات المزدوجة حتى نهاية عام ١٩٧٠، وكان آخرها ألبوم "I Who Have Nothing" لتوم جونز. أما في البرازيل، فقد صدرت الأسطوانات بنسختي المونو والستيريو حتى عام ١٩٧٢. خلال ستينيات القرن العشرين، كان من الشائع إصدار الألبومات بنسختي المونو والستيريو، مع وجود اختلافات طفيفة بينهما أحيانًا (وتُعدّ تسجيلات فرقة البيتلز مثالًا جيدًا على هذه الاختلافات). ويعود ذلك إلى امتلاك الكثيرين مشغلات أسطوانات أحادية الصوت لا تدعم تشغيل أسطوانات الستيريو، بالإضافة إلى انتشار إذاعة AM. ونظرًا للكميات المحدودة المطبوعة والنسخ البديلة لبعض الأغاني، غالبًا ما تُحظى النسخ أحادية الصوت من هذه الألبومات بقيمة أعلى من نظيراتها من أسطوانات الستيريو في أوساط هواة جمع الأسطوانات اليوم.

في 9 سبتمبر 2009، أعادت فرقة البيتلز إصدار مجموعة أسطوانات مُعاد تصميمها تضم ​​تسجيلاتها أحادية الصوت، بدءًا من ألبوم Please Please Me وحتى ألبوم The Beatles (المعروف باسم "الألبوم الأبيض"). وتضمنت المجموعة، التي حملت اسم The Beatles in Mono ، ملخصًا من قرصين لأغانيهم المنفردة أحادية الصوت، وأغاني الوجه الثاني، وأغاني الأسطوانات المطولة التي صدرت طوال مسيرتهم الفنية. كما تضمنت خمس أغنيات تم مزجها في الأصل لأسطوانة Yellow Submarine المطولة أحادية الصوت التي لم تُصدر . وفي 19 أكتوبر 2010، حذا بوب ديلان حذوهم بإصدار The Original Mono Recordings ، وهي مجموعة أسطوانات تضم التسجيلات أحادية الصوت من ألبوم Bob Dylan (1962) إلى ألبوم John Wesley Harding (1967). وفي 21 نوفمبر 2011، صدرت تسجيلات فرقة ذا كينكس أحادية الصوت في مجموعة The Kinks in Mono ، والتي تضم ألبومات الفرقة من Kinks (1964) إلى Arthur (1969)، بالإضافة إلى ثلاثة أقراص مدمجة إضافية تضم أغنيات لم تُصدر في ألبومات، بل كأغانٍ منفردة أو أغاني من أسطوانات مطولة. عندما نفدت الطبعة الأولى من المجموعة الكاملة، لم يتم طباعة المزيد منها، على عكس مجموعات البيتلز وديلان.