موون ووك ون

موون ووك ون
غلاف الإصدار لعام 2009 من نسخة المخرج
إخراج	ثيو كاميكي
كتبه	ثيو كاميكي بيريتس جونز إي جي فالينز
تم إنتاجه بواسطة	شركة فرانسيس تومسون. بيريتس دبليو جونز
بطولة	نيل أرمسترونج مايكل كولينز باز ألدرين
رواه	لورانس لوكينبيل
تصوير سينمائي	أورس فورير هيدياكي كوباياشي
تم التعديل بواسطة	بات باول ريتشارد رايس ثيو كاميكي
موسيقى بواسطة	تشارلز مورو
موزعة بواسطة	ناسا
وقت التشغيل	96 دقيقة (إصدار 1971) 106 دقيقة (إصدار 2009)
دولة	الولايات المتحدة
لغة	إنجليزي

Moonwalk One هو فيلم وثائقي طويل أنتج عام 1971 عن رحلة أبولو 11 ، التي هبطت فيها أول بعثة بشرية على سطح القمر . بالإضافة إلى تصوير الإنجاز التكنولوجي الهائل الذي حققه هذا الحدث، يضع الفيلم هذا الحدث في سياق تاريخي ويحاول التقاط الحالة المزاجية والشعور الذي انتابت الناس على الأرض عندما سار الإنسان لأول مرة على عالم آخر.

بعد اكتمال الفيلم في عام 1969، لم يكن هناك اهتمام كبير به لأن عامة الناس كانوا مشبعين ببرنامج الفضاء الأمريكي، وخاصة مع العديد من البعثات القمرية الأخرى التي أعقبت أبولو 11 على مدى السنوات الثلاث التالية. عرضت وكالة ناسا الفيلم في مدينة نيويورك للموزعين المحتملين، لكن تم اعتباره طويلًا جدًا، وبالتالي فشل في الحصول على عرض. لمواجهة هذا الافتقار إلى الاهتمام، تم حذف حوالي 15 دقيقة من الفيلم النهائي بتوجيه من وكالة ناسا. فشل هذا في اكتساب اهتمام متجدد من الموزعين، لكن الفيلم عُرض في مهرجان كان السينمائي في صيف عام 1971، حيث فاز بجائزة خاصة ووُصف بأنه "نائمة". بدأ متحف ويتني للفنون الأمريكية في نيويورك سلسلة أفلام جديدة تسمى "المخرجون الأمريكيون الجدد"، وتم وضع Moonwalk One في برنامجه الأول. تلقى العديد من المراجعات الإيجابية وتم عرضه بعد ذلك في مجموعة مختارة من دور العرض على المستوى الوطني، مستفيدًا من الدعاية بسبب برنامج ويتني.

في عام 2009، تم عرض نسخة 35 ملم من الفيلم على شاشات التلفاز، ثم أعيد إصدارها في إصدار خاص "نسخة المخرج" تحت إشراف ثيو كاميكي . يتضمن قرص DVD تعليق المخرج وقصة صنع الفيلم وميزات أخرى. تم عرض هذه النسخة لأول مرة يوم الاثنين 20 يوليو 2009.

قبل عام ونصف من رحلة أبولو 11، اتصلت وكالة ناسا بشركة فرانسيس تومسون بشأن صنع فيلم طموح للغاية يحكي قصة برنامج أبولو بأكمله، والتي بلغت ذروتها بالهبوط على القمر. كان فرانسيس تومسون وشريكه ألكسندر حامد في ذلك الوقت يُنظر إليهما عمومًا على أنهما أفضل صانعي أفلام وثائقية في الولايات المتحدة، بعد أن اكتسبا شهرة كمبدعين لفيلم نيويورك العالمي لعام 1964-1965 To Be Alive! ، وهو فيلم متعدد الشاشات تم عرضه أمام حشود غفيرة وحصل على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي قصير في عام 1966. كان لفيلم ناسا العنوان المؤقت Man in Space . كان من المقرر أن يكون إنتاجًا مسرحيًا بعدة ملايين من الدولارات على الأقل، بتمويل وتوزيع من شركة MGM ، وكان سيتضمن إعادة تمثيل المشي على سطح القمر على مسرح صوتي.

حتى أن شركة فرانسيس تومسون أجرت التصوير الأولي خلال واحدة أو اثنتين من مهام أبولو السابقة ، ولكن في أوائل عام 1969 بسبب إعادة الترتيب في MGM، فقد المشروع دعمه. سعى كل من فرانسيس تومسون وناسا بشكل محموم للحصول على تمويل من مكان آخر ولكن لم ينتج عن ذلك أي نتيجة، وبدأ تومسون في تحويل انتباهه إلى مشروع آخر. قبل ستة أسابيع من إطلاق أبولو 11 ، اتصلت وكالة ناسا مرة أخرى وقالت إنه على الرغم من أن الفيلم ذي الميزانية الكبيرة قد مات بوضوح، إلا أنهم لا يريدون أن "يفلت هذا الحدث من بين أيديهم"، ولا يريدون أيضًا صنع نوع الفيلم الصناعي الذي يتم إنتاجه عادةً بعد كل مهمة. قالت وكالة ناسا إنها تستطيع جمع 350 ألف دولار وأرادت معرفة ما إذا كان تومسون يستطيع فعل أي شيء بهذا المبلغ. انخرط فرانسيس بالفعل في مشروع آخر، ولجأ إلى ثيو كاميكي ، الذي قام بتحرير فيلم To Be Alive! ومنذ ذلك الحين شرع في إخراج أفلام أخرى بشكل مستقل. انضم بيل جونز إلى الفريق كمنتج خط لأنه كان مشاركًا في إنتاج MGM الذي لم يحالفه الحظ وكان على دراية بالعديد من جهات الاتصال الضرورية.

نظرًا لأن الوقت كان قصيرًا جدًا، كان التحدي الفوري الذي واجهه كاميكي هو استكشاف الموقع وتحديد ما سيتم تصويره واختيار أطقم التصوير العديدة التي ستكون ضرورية لالتقاط حدث يحدث خلال فترة زمنية قصيرة جدًا. خلال هذه الرحلة الاستكشافية إلى كيب كانافيرال ، جاءته الفكرة لبدء الفيلم بستونهنج ، الذي رآه في فجر بلا شمس في العام السابق أثناء تصوير فيلم آخر في إنجلترا. بدا المجهودان، أبولو وستونهنج، لا ينفصلان. ^[1]

في لحظة إطلاق أبولو 11، طلب كاميكي من طاقم التصوير مقاومة إغراء النظر إلى الإطلاق بأنفسهم، والتركيز بدلاً من ذلك على وجوه الأشخاص الذين يشاهدون. كان هو نفسه في مركز التحكم في الإطلاق مع مصور وكالة ناسا وكان المدني الوحيد الذي حصل على تصريح دخول إلى غرفة الإطلاق. أثناء المشي على سطح القمر كان في مركز التحكم في المهمة MOCR في هيوستن، تكساس. تم البحث عن بقية الفيلم والتخطيط له بعد الإطلاق في يوليو، وتم كتابة المعالجة وتقديمها قبل وقت قصير من الرحلة إلى إنجلترا لتصوير ستونهنج.

في الأسابيع التي سبقت الإطلاق، طار ثيو كاميكي إلى واشنطن العاصمة لمقابلة الأشخاص المناسبين في وكالة ناسا، والحصول على معلومات حول الفيلم. كان يأمل أنه نظرًا لأنهم جاءوا إلى فرانسيس طومسون في المقام الأول، فلن يرغبوا في فيلم من نوع قائمة الغسيل. كان الرجل الذي أدار العلاقات العامة لوكالة ناسا، جوليان شير، قادمًا من مهنة كبيرة في البث التلفزيوني، وكان ذكيًا للغاية، وكان يعلم أنه بحلول الوقت الذي ينتهي فيه الفيلم، سيكون الجمهور مشبعًا بالفعل بوسائل الإعلام حول أبولو، وأن الفيلم لن يحظى بجاذبية شباك التذاكر. طلب ​​من كاميكي ألا يقلق بشأن ذلك، ولكن فقط صنع كبسولة زمنية .

بصرف النظر عن جميع اللقطات المتوقعة المتاحة من وكالة ناسا (16 مم، ومقاطع فيديو وصور ثابتة تم تصويرها أثناء المهمة، ومشاهد من الفضاء تم تصويرها أثناء مهام أخرى)، كانت هناك قطع ضخمة يجب ملؤها. تم تعيين باحثي لقطات الأرشيف على مهمة العثور على لقطات إخبارية في ذلك الوقت، ولقطات جميلة وغير عادية من جميع أنحاء العالم لتمثيل كل من الناس والكوكب مع تطور هذا الحدث. تم تصوير مشاهد صنع المركبة الفضائية والبدلات ، واختبار القدرة على التحمل البشري في الأشهر التي تلت أول سير على سطح القمر. تم تجميع تسلسل الإطلاق نفسه، مع جميع لقطات الحركة البطيئة للهب والدخان والجليد المتساقط من فيلم هندسي تم تصويره بواسطة كاميرات على منصة الإطلاق والبرج. عند النظر في دليل فني حصل عليه من وكالة ناسا، لاحظ كاميكي أنه بالإضافة إلى اللقطات الثلاث أو الأربع للإطلاق والتي تم تخصيصها لأغراض إعلامية، كان هناك 240 كاميرا فيلم يتم تشغيلها تلقائيًا عند الإطلاق. سأل عن مكان تلك اللقطات الأخرى، وقيل له إنهم لا يعرفون ولكن يمكنهم معرفة ذلك. اتضح أنه بعد التطوير، تم إرسال هذا الفيلم إلى مركز أبحاث الصواريخ في هانتسفيل، ألاباما.

سافر كاميكي إلى هانتسفيل ووجد لقطات تم إلقاؤها في صندوقين من الورق المقوى موضوعين تحت طاولة عمل. لم يكن المهندسون مهتمين بها إلا إذا انفجر شيء ما أو إذا لم ينفصل خرطوم الوقود بشكل صحيح. بعد ذلك، تم التخلص منها. نظر كاميكي فيها واختار عدة بكرات لتعبئتها وإعادتها إلى نيويورك. كانت معظمها على 16 مم وتم التقاطها بمعدل إطارات مرتفع لدرجة أنها بدت وكأنها لا تتحرك على الإطلاق، لذلك تم تحديد مقدار تسريعها مع استمرارها في الظهور بحركة بطيئة، وتم إرسالها إلى متجر بصريات لتكبيرها إلى 35 مم.

استُخدمت العديد من "الأدوات البصرية" في تصوير Moonwalk One . على سبيل المثال، الأرض ترتفع فوق القمر، أو الصورة البانورامية للأرض العائمة في الفضاء إلى سطح القمر القريب. لم تكن هناك لقطات قام رواد الفضاء بتصويرها مماثلة. كانت سلسلة "قصيدة الأرض" تتألف من صور ثابتة للأرض التقطها رواد الفضاء في مهام سابقة بواسطة كاميرا هاسلبلاد، وأُرسلت إلى مركز بصريات لإنشاء حركات بطيئة للغاية عبر السطح.

كان الشرح المتحرك لكيفية تجميع صاروخ أبولو-ساتورن، وكيف يعمل وكيف تُركت كل قطعة منهكة، ولم يتبق سوى وحدة القيادة كولومبيا لتهبط عائدة إلى الأرض، يهدف إلى أن يبدو وكأنه رسوم متحركة بسيطة بالكمبيوتر. في عام 1970، كانت حتى أبسط الرسوم المتحركة بالكمبيوتر مكلفة للغاية وتستغرق وقتًا طويلاً للقيام بها، وكان من الأرخص بكثير عمل رسوم متحركة للخلايا، حيث تم رسم كل صورة على أسيتات شفافة تمامًا مثل رسوم ميكي ماوس الكرتونية. يكرم الفيلم الوثائقي لعام 2019 أبولو 11 مركبة مونووك ون من خلال إعادة استخدام تصميمات المركبة الفضائية المتحركة في رسوم متحركة حقيقية بالكمبيوتر.

كان المؤلف الموسيقي الذي تم اختياره لـ Moonwalk One هو تشارلز مورو ، الذي اكتسب شهرة كبيرة في أواخر الستينيات من القرن العشرين بتأليفه مقطوعات موسيقية مرنة للغاية وطليعية ومؤثرة. بالنسبة لتسلسل "قصيدة الأرض"، ابتكر مورو مقطوعة موسيقية تتضمن دقات قلب وتنفس وخط تشيلو مؤثر للغاية.

في أماكن مختلفة من الفيلم، تم دمج أصوات القياس عن بعد الصادرة عن المركبات الفضائية بحيث أصبحت هي نفسها الموسيقى. لم تكن أي من هذه الأصوات من أبولو، لأنه في ذلك الوقت كانت القياسات عن بعد سريعة جدًا وترددها مرتفع لدرجة أن حتى تباطؤها كان غير مسموع للأذن. تم أخذ أصوات القياس عن بعد من مارينر 4 التي حلقت فوق المريخ قبل سنوات عديدة، وكانت آخر مرة يمكن سماع مثل هذه الأصوات.

إن صوت إطلاق صاروخ أبولو هو مزيج من صاروخ V2 والقنبلة الذرية يتخللها صوت المعدن المضروب ببطء والذي يحاكي أجراس الكاتدرائية، مما يخلق خيطًا مع النحاس البطيء في موسيقى ستونهنج التي تختتم الفيلم وموسيقى الأرغن الأنبوبي التي تربط رحلة صاروخ أبولو 11 بالعوالم الصغيرة والكبيرة.

وفقًا لمخرج الفيلم ثيو كاميكي الذي تحدث إلى المخرج كريستوفر رايلي بشأن تعليق المخرج على إصدار الفيلم عام 2009، تم اختيار الراوي، لورانس لوكينبيل ، لأنه لم يكن راويًا بل ممثلًا لم يكن لديه الصوت فحسب، بل والمزاج لفهم شعور الفيلم.

ولأن لقطات الفيلم جاءت من مصادر عديدة ـ 70 ملم، و35 ملم، و16 ملم، وفيديو، وصور ثابتة ـ فقد كان من الضروري أن نستقر على صيغة في وقت مبكر للغاية من الإنتاج تستوعب كل هذه المصادر دون أن نجعل من الواضح أن الفيلم يقفز من مصدر إلى آخر. وكانت المواصفات الأصلية للفيلم، التي بقيت من مفهوم الإنتاج المشترك مع مترو جولدوين ماير، أن يتم تصويره بتقنية 70 ملم. ولم يكن هناك وقت قبل الإطلاق لإعادة النظر في هذا، ولذا فقد عملت أطقم الإطلاق ببضع كاميرات بتقنية 70 ملم وبعض الكاميرات بتقنية 35 ملم. وبعد المشي على سطح القمر ذهب كاميكي إلى الناس في وكالة ناسا وأوضح لهم أن الفيلم لا يمكن تصويره بتقنية 70 ملم في ظل الميزانية المسموح بها بسبب تكلفة الفيلم والمعالجة، وصعوبة التعامل مع المعدات، وبطء العدسات التي تتطلب المزيد من الإضاءة وبالتالي أطقم عمل أكبر. وقد تقرر إصدار الفيلم بتقنية 35 ملم بنسبة عرض إلى ارتفاع تقليدية تبلغ 4:3، وهو ما من شأنه أن يستوعب ليس فقط اللقطات التي التقطها رواد الفضاء، بل وجميع اللقطات المخزنة أيضًا. وكان لابد من تقليص لقطات 70 ملم إلى نسخ أصلية بتقنية 35 ملم، واختيار الجزء الأمثل من إطار 70 ملم.

تم تجميع الفيلم النهائي وطباعته بواسطة تكنيكولور في كاليفورنيا، باستخدام نفس النظام الذي أنتج جميع أفلام هوليوود الملونة الرائعة من ثلاثينيات القرن العشرين وحتى ستينياته. كانت العملية تسمى نقل الصبغة ، حيث تم إنشاء أساتذة بالأبيض والأسود ذات حبيبات دقيقة لكل لون، وتمريرها من خلال حمام من الحبر، وطباعتها بالتلامس على أسيتات شفافة، واحدة تلو الأخرى، تمامًا كما تُطبع الكتب. كانت أكثر تكلفة إلى حد كبير من استخدام فيلم حساس للضوء والذي سيتم تطويره كيميائيًا بعد ذلك، ولكن الوضوح والتحكم كانا أكثر دقة وجودة أفضل من المخزون الحساس للضوء. بحلول الوقت الذي تم فيه الانتهاء من Moonwalk One ، أصبح فيلم المستحلب الحساس للضوء أفضل بكثير من الناحية الفنية وكان أرخص بكثير من عملية تكنيكولور. كان Moonwalk One أحد آخر الأفلام الأمريكية التي تم إنشاؤها باستخدام هذه العملية.

أعطى النقاد الفيلم مراجعات إيجابية. ذكرت قناة ABC News أن Moonwalk One كان أول فيلم وثائقي يستحق ضخامة إطلاق القمر نفسه، ووصفته مجلة Cue في عام 1972 بأنه فيلم وثائقي غير عادي بنطاق تاريخي وذو قيمة كبسولة زمنية. ^{[ بحاجة لمصدر ]} أعلن آرتشر وينستن في صحيفة نيويورك بوست في نوفمبر 1972 أن الفيلم يستحق أن يكون قطعة مصاحبة لتحفة ستانلي كوبريك عام 1968 2001: ملحمة الفضاء . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

• آثار أقدام على القمر ، فيلم وثائقي من إنتاج عام 1969 للمخرج بيل جيبسون وباري كو، عن مهمة أبولو 11
• من أجل البشرية جمعاء ، فيلم وثائقي من إخراج آل راينرت عام 1989 عن برنامج أبولو (1969 – 1972)
• أبولو 11 ، فيلم وثائقي من إخراج تود دوجلاس ميلر عام 2019
• أبولو 11 في الثقافة الشعبية
• قائمة الأفلام الأمريكية لعام 1970

• فيلم Moonwalk One على موقع IMDb
• Moonwalk One على YouTube - في المجال العام - متاح بواسطة Public.Resource.Org
• Moonwalk One - في المجال العام على أرشيف الإنترنت - متاح بواسطة Public.Resource.Org
• Moonwalk One على موقع C-SPAN
• Moonwalk One - the Director's Cut - الموقع الرسمي (المملكة المتحدة)
• Creative Match - The Attic Room يشترك في Moonwalk One DVD والترميم ^{[ رابط معطل دائم ]}
• منتصف النهار - تقرير عن Moonwalk One
• برمنغهام بوست - ثيو كاميكي وتصوير مهمة أبولو 11 ^{[ رابط ميت دائم ]}
• كاليفورنيا كرونيكل - فيلم مفقود منذ فترة طويلة يعود إلى الظهور في الوقت المناسب للذكرى الأربعين لفيلم "الإنسان على القمر"
• صحيفة الخليج تايمز - حكايات القمر - قفزة عملاقة أرشيف 2012-09-19 في موقع واي باك مشين
• Pocket Lint - Moonwalk One - توثيق هبوط الإنسان على سطح القمر