نيكولو تريبولو

Niccolò di Raffaello di Niccolò dei Pericoli ، الملقب "Il Tribolo" (1500 - 7 سبتمبر 1550) كان فنانًا إيطاليًا في خدمة Cosimo I de' Medici في مدينته فلورنسا .

بدأ نيكولو دي رافائيلو مسيرته المهنية كمتدرب لدى نحات خشب، ولكن في سن المراهقة، تم تعيينه كمساعد لدى أندريا سانسوفينو . وقد ذكر جورجيو فاساري ، في كتابه "حياة تريبولو "، العديد من التماثيل والنوافير المبكرة التي صنعها تريبولو والتي لم يعد من الممكن العثور عليها.

كان مايكل أنجلو فنانًا بلاطيًا، شأنه شأن خليفته برناردو بونتالنتي ، وكان يُتوقع منه أن يُجيد العمل ضمن فريق؛ ولكن، كما هو الحال مع بونتالنتي، طغى على اسمه أسماء شخصياتٍ أعظم. ^{[ 1 ]} فعلى سبيل المثال، في القرنين السابع عشر والثامن عشر، نسب الخبراء إلى مايكل أنجلو بعض رسومات تريبولو الخاصة بالمنافذ النحتية ونوافير الجدران، ما يُعدّ دليلاً على براعة تريبولو في الرسم، ودلالةً على تأثير مايكل أنجلو على أسلوبه.

منذ عام ١٥١٧، عاد من البندقية إلى فلورنسا، حيث عمل بمفرده. في سيرته الذاتية، يروي بينفينوتو تشيليني رحلته إلى البندقية برفقة "تريبولينو" الذي كان عراب ابنه. في بولونيا ، حيث التقوا ببعض المنفيين الفلورنسيين في نُزُل، ظل تريبولو الحذر، "أكثر الرجال جبنًا ممن عرفتهم في حياتي"، يردد: "لا تنظر إليهم ولا تتحدث معهم إن كنت ترغب بالعودة إلى فلورنسا". ^{[ ٢ ]} في البندقية، وبعد رحلة استغرقت عدة أيام، اتضح سريعًا أن جاكوبو سانسوفينو لم يكن لديه عمل حالي لنيكولو، لكنه دعاه لزيارته مرة أخرى في وقت يناسبه. ^{[ ٣ ]}

يروي فاساري قصة الرسام جوليانو بوجيارديني الذي عجز عن رسم صف من الشخصيات و"تقصيرها لتظهر جميعها في صف واحد، أو كيف سيجد لها مكانًا في ذلك المكان الضيق". شعر بوناروتي بالشفقة على الرجل المسكين، فأخذ قطعة من الفحم ورسم صفًا من الشخصيات العارية بكل ما يليق به من براعة وإتقان، وانصرف بعد أن شكره جوليانو جزيل الشكر. بعد فترة وجيزة، أحضر جوليانو صديقه إيل تريبولو ليرى ما فعله بوناروتي، وأخبره بكل شيء؛ ولكن لأن بوناروتي رسمها بشكل عام فقط، دون أي ظلال، لم يستطع بوجيارديني إكمالها؛ لذلك قرر إيل تريبولو مساعدته، فصنع بعض النماذج الأولية من الطين، وأضفى عليها كل تلك القوة الخام التي وضعها مايكل أنجلو في الرسم؛ وهكذا أحضرها إلى جوليانو. لكن هذه الطريقة لم ترضِ خيال بوجيارديني الرقيق، وبمجرد أن غادر إيل تريبولو، أخذ فرشاة وغمسها في الماء، قام بتنعيمها جميعًا. ضحك إيل تريبولو، عندما سمع ذلك من جوليانو نفسه، على بساطته الصادقة، وانتهى العمل أخيرًا، بحيث لم يكن أحد ليعرف أن مايكل أنجلو قد نظر إليه على الإطلاق. ^{[ 4 ]}

سرعان ما أصبح تريبولو موظفًا بدوام كامل لدى الدوق الأكبر كوزيمو الأول دي ميديشي . كانت العديد من الأعمال الفنية الفخمة لفناني البلاط في القرن السادس عشر مؤقتة، مثل اللوحات وأقواس النصر التي أنشأها تريبولو لدخول شارل الخامس المهيب إلى فلورنسا عام 1536. كما تطلبت منه مهام دبلوماسية: فبأمر من كوزيمو، ذهب تريبولو إلى روما لإقناع مايكل أنجلو بالعودة إلى فلورنسا واستكمال درجه غير المكتمل في بهو مكتبة لورينزيانا . في مشاريع أكثر ديمومة، ساهم تريبولو بالإطار المعماري لكنيسة الجنازة الفخمة لزوجة كوزيمو، إليونورا دي توليدو ، وأعاد بناء فيلا ميديشي القديمة في بوجيو أ كايانو ، حيث صمم على ما يبدو الإسطبلات الجديدة، وفي السنة الأخيرة من حياته وضع أول تطوير محوري لحدائق بوبولي خلف قصر بيتي ، حيث أشرف على بناء المدرج قبل وفاته المبكرة عام 1550. في حدائقه هناك وفي فيلات ميديشي لا بيترايا وفيلا كاستيلو ، يُنسب إلى تريبولو في كثير من الأحيان الفضل في تأسيس الحديقة الإيطالية - بقدر ما يمكن أن يكون لهذه الظاهرة أب واحد.

في فيلا والدته ، حيث قضى شبابه، فيلا دي كاستيلو في ريفردي بالقرب من فلورنسا، عهد الدوق الأكبر كوزيمو إلى تريبولو منذ عام 1536 بتصميم حديقة تُجسّد، من خلال برنامج أيقوني مُتقن وضعه أحد علماء البلاط الإنسانيين التابعين لكوزيمو ، التأثير المُبارك لعائلة ميديشي التي نالت النبل مؤخرًا، والتي يُنظر إليها على أنها تُروي توسكانا، كما يُخصب مصدر الماء الحديقة. وبمساعدة مهندس المياه بييرو دا سان كاشيانو ، صمم تريبولو سلسلة من المدرجات مع نوافير تبدأ من الطرف العلوي في الحديقة "البرية" - حيث لم تكن لمسة ميديشي الحضارية قد ظهرت بعد - بمنحوتة لجبال الأبينيني (من تصميم أماناتي )؛ وبمجرد وصولها إلى المدرجات الرسمية، كانت المياه المُروضة تمر عبر قنوات خطية إلى نافورتين منحوتتين موضوعتين على طول المحور المركزي. ^{[ ٥ ]} نُحتت قواعد الرخام لكلتا النافورتين على يد إيل تريبولو ومساعده بييرينو دا فينشي ، بين عامي ١٥٣٨ و ١٥٤٨، لكن التماثيل البرونزية التي كانت تتوجهما نُقلت إلى فيلا لا بيترايا: هرقل وأنتايوس من تصميم أماناتي، وفلورنتيا (فلورنسا) على هيئة فينوس أنادومين الكلاسيكية ("فينوس تعصر شعرها") من تصميم جيامبولونيا . كانت هذه النوافير أقدم مجمعات نوافير منحوتة بالكامل تقع في وسط الحدائق، وقد أرست مثالًا للتطور السلس للنوافير كمواقع رئيسية للنحت، في تسلسل امتد دون انقطاع حتى أوائل القرن العشرين. على جدار استنادي في فيلا كاستيلو، وضع تريبولو مغارة على المحور المركزي: اكتملت تحت إشراف جورجيو فاساري بتماثيل طيور برونزية كانت المياه تتدفق من مناقيرها، نحتها جيامبولونيا وأماناتي (موجودة الآن في بارجيلو ). في عام 1581، أعجب مونتين كثيراً بالألعاب المائية الوفيرة في كاستيلو لدرجة أنه أدرج وصفاً للحدائق في مذكرات رحلاته.

• غانيميد يمتطي النسر ، برونز، بارجيلو ، فلورنسا.
• نقوش المدخل، (1525 – 27) كنيسة سان بترونيو، بولونيا.
• النقوش البارزة، سانتا كازا في كاتدرائية لوريتو ، (1530 - 33)، وهو مشروع بدأ تحت إشراف سانسوفينو في عام 1513.

عُقدت ندوة بمناسبة مرور خمسمائة عام على ميلاد تريبولو في عام 2000 في بوجيو أ كايانو ، بمشاركة العديد من مؤرخي الفن..

تم إعادة اكتشاف متحف بيزاريا في فلورنسا في فيلا كاستيلو .

• جورجيو فاساري، لو فيت... وسائل الإعلام المتعلقة بفيلا ريالي دي كاستيلو (فلورنسا) في ويكيميديا ​​​​كومنز
• بوجيو 2000 .
• معلومات تمهيدية عن حديقة فيلا كاستيلو
• حديقة كاستيلو
• معرض فني على الإنترنت: نافورة هرقل وأنتايوس، فيلا كاستيلو
• نيكولو بيريكولي، ديتو إيل تريبولو (توضيح تفصيلي لنافورة "فينوس"، الموجودة الآن في لا بيترايا