بينفينوتو تشيليني

وُلد بينفينوتو تشيليني في فلورنسا ، بإيطاليا الحالية. كان والداه جيوفاني تشيليني وماريا ليزابيتا غراناتشي، وقد تزوجا لمدة 18 عامًا قبل ولادة طفلهما الأول. كان بينفينوتو الابن الثاني للعائلة. نشأ تشيليني، ابن الموسيقي وصانع الآلات الموسيقية، في بيئة موسيقية، ولكن عندما بلغ الخامسة عشرة من عمره، وافق والده على مضض على إلحاقه بصائغ الذهب أنطونيو دي ساندرو، الملقب بماركوني . في سن السادسة عشرة، لفت بينفينوتو الأنظار في فلورنسا بمشاركته في شجار مع رفاقه الشباب. نُفي لمدة ستة أشهر وعاش في سيينا ، حيث عمل لدى صائغ ذهب يُدعى فراكاستورو (لا تربطه صلة قرابة بالعالم الموسوعي من فيرونا ). انتقل من سيينا إلى بولونيا ، حيث أصبح عازفًا أكثر مهارة على آلات الكورنيت والفلوت، وحقق تقدمًا ملحوظًا في مهنة صياغة الذهب. ^{[ 4 ]} بعد زيارة إلى بيزا وفترتين من الإقامة في فلورنسا (حيث زاره النحات توريجيانو )، انتقل إلى روما في سن التاسعة عشرة. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

كانت أولى أعماله في روما عبارة عن صندوق فضي ، وشمعدانات فضية، ومزهرية لأسقف سالامانكا ، والتي نال بها استحسان البابا كليمنت السابع . ومن أعماله الشهيرة الأخرى في روما ميدالية ذهبية بعنوان " ليدا والبجعة " نُفذت لحامل الراية غابرييلو سيزارينو ، وهي معروضة الآن في متحف بارجيلو الوطني في فلورنسا. ^{[ 7 ]} كما عاد إلى العزف على الكورنيت، وعُيّن أحد موسيقيي البلاط البابوي. ^{[ 5 ] [ 8 ]}

في الهجوم الذي شنته القوات الإمبراطورية لشارل الخامس، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة، بقيادة شارل الثالث، دوق بوربون وقائد شرطة فرنسا ، على روما ، أثبتت شجاعة تشيليني أنها ذات قيمة عظيمة للبابا . ووفقًا لروايات تشيليني نفسه، فقد أطلق النار على فيليبير دي شالون، أمير أورانج، وأصابه ^{[ 9 ]} (ويُزعم أنه أطلق النار على شارل الثالث وقتله، مما أدى إلى نهب روما ). أدت شجاعته إلى المصالحة مع قضاة فلورنسا، ^{[ 10 ]} وسرعان ما عاد إلى مسقط رأسه فلورنسا . وهناك كرّس نفسه لصياغة الميداليات، وأشهرها ميدالية " هرقل وأسد نيميا"، المصنوعة من الذهب بتقنية النقش البارز ، وميدالية " أطلس حاملاً الكرة"، المصنوعة من الذهب المنقوش، والتي آلت في النهاية إلى فرانسيس الأول ملك فرنسا . ^{[ 11 ]}

انتقل من فلورنسا إلى بلاط دوق مانتوا ، ثم عاد إلى فلورنسا. عند عودته إلى روما، عمل في صناعة المجوهرات وتصميم قوالب الميداليات الخاصة وسك العملة البابوية . ^{[ 12 ]} في عام 1529، قتل شقيقه تشيكينو عريفًا من الحرس الروماني، فأصيب بدوره برصاصة من أحد رماة البنادق ، وتوفي لاحقًا متأثرًا بجراحه. بعد ذلك بوقت قصير، قتل بينفينوتو قاتل شقيقه - وهو فعل ثأر لا عدالة، إذ يعترف تشيليني بأن قاتل شقيقه تصرف دفاعًا عن النفس. ^{[ 13 ]} فرّ تشيليني إلى نابولي هربًا من عواقب شجار مع كاتب العدل ، سير بينيديتو، الذي كان قد جرحه. وبفضل نفوذ عدد من الكرادلة ، حصل تشيليني على عفو. لقد حظي برضا البابا الجديد، بولس الثالث ، على الرغم من جريمة قتل جديدة وقعت خلال الفترة الانتقالية بعد ثلاثة أيام من وفاة البابا كليمنت السابع في سبتمبر 1534. وكان الضحية الرابعة صائغ ذهب منافس، بومبيو من ميلانو. ^{[ 14 ]}

أدت مؤامرات بيير لويجي فارنيزي إلى انسحاب تشيليني من روما إلى فلورنسا والبندقية ، حيث استعاد مكانته باحترام أكبر من ذي قبل. في سن السابعة والثلاثين، لدى عودته من زيارة للبلاط الفرنسي، سُجن بتهمة (يبدو أنها باطلة) اختلاس جواهر تاج البابا خلال الحرب . حُبس في قلعة سانت أنجلو ، ثم هرب، وأُعيد القبض عليه، وعُومل بقسوة بالغة؛ وكان ينتظر الموت على المقصلة يوميًا . أثناء سجنه عام ١٥٣٩، كان تشيليني هدفًا لمحاولة اغتيال عن طريق ابتلاع غبار الماس ؛ لكن المحاولة باءت بالفشل، إذ استُخدمت جوهرة أخرى غير الماس بدلًا منه. ^{[ ١٥ ]} بفضل وساطة زوجة بيير لويجي، وخاصة وساطة الكاردينال ديستي من فيرارا ، أُطلق سراح تشيليني في نهاية المطاف، فامتنانًا منه، أهدى ديستي كأسًا فاخرًا. ^{[ 12 ] [ 16 ]}

ثم عمل تشيليني في بلاط فرانسيس الأول في فونتينبلو وباريس. ومن المعروف أنه اتخذ بعض عارضاته عشيقات، وأنجب من إحداهن ابنة غير شرعية عام ١٥٤٤ أثناء إقامته في فرنسا، أطلق عليها اسم كونستانزا. ^{[ ١٧ ]} اعتبر تشيليني دوقة إيتامب معادية له، ورفض المصالحة مع المقربين من الملك. لم يعد بإمكانه إسكات أعدائه بالسيف، كما فعل مع أعداء روما. ^{[ ١٢ ]}

بعد سنوات من العمل المثمر في فرنسا، والذي عانى خلاله من صراعات مهنية وعنف شبه متواصلين، عاد تشيليني إلى فلورنسا . هناك، استأنف مهاراته كصائغ ذهب ، واستقبله الدوق كوزيمو الأول دي ميديشي بحفاوة بالغة، فرفعه إلى منصب نحات البلاط ومنحه منزلًا أنيقًا في شارع ديل روزاريو (حيث بنى تشيليني مسبكًا)، براتب سنوي قدره مئتا سكودي. علاوة على ذلك، كلفه كوزيمو بصنع تمثالين برونزيين هامين: تمثال نصفي له، وتمثال بيرسيوس برأس ميدوسا (الذي كان من المقرر وضعه في رواق لانزي في وسط المدينة).

في عام 1548، اتهمت امرأة تُدعى مارغريتا تشيليني بممارسة اللواط مع ابنها فينتشنزو، ^{[ 18 ]} ففرّ مؤقتًا إلى البندقية طلبًا للحماية. لم تكن هذه المرة الأولى ولا الأخيرة التي يُتهم فيها تشيليني باللواط (مرة مع امرأة وثلاث مرات على الأقل مع رجال خلال حياته)، مما يُشير إلى ميوله المثلية أو ثنائية الميول الجنسية. ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} فعلى سبيل المثال، في شبابه، حُكم عليه بدفع 12 ستايا من الدقيق عام 1523 لعلاقته بشاب آخر يُدعى دومينيكو دي سير جوليانو دا ريبا. ^{[ 22 ]} وفي الوقت نفسه، في باريس، رفعت عارضة أزياء سابقة وعشيقته دعوى قضائية ضده بتهمة استغلالها "على الطريقة الإيطالية" (أي اللواط). ^{[ 22 ]}

خلال الحرب مع سيينا عام 1554، عُيّن تشيليني لتعزيز دفاعات مدينته، ​​ورغم سوء معاملة رعاته الدوقيين له، استمر في كسب إعجاب مواطنيه بأعماله الرائعة. ^{[ 12 ]} ووفقًا لسيرة تشيليني الذاتية، فقد اشتدت منافسته الشخصية مع النحات باتشيو باندينيلي خلال هذه الفترة. ^{[ 23 ]} في 26 فبراير 1556، اتهم فرناندو دي جيوفاني دي مونتيبولسيانو، تلميذ تشيليني، معلمه بممارسة اللواط معه مرات عديدة، و"إبقائه في فراشه لخمس سنوات كزوجة". ^{[ 24 ]} هذه المرة، كانت العقوبة غرامة باهظة قدرها 50 سكودي ذهبي ، وأربع سنوات من السجن، خُففت إلى أربع سنوات من الإقامة الجبرية بفضل وساطة آل ميديشي . ^{[ 22 ]} في مشادة علنية أمام الدوق كوزيمو ، صرخ باندينيلي في وجهه قائلاً: "اخرس أيها اللوطي القذر! " وصف تشيليني هذا بأنه "إهانة شنيعة"، وحاول التظاهر بالضحك. ^{[ 25 ]}

بعد محاولته لفترة وجيزة العمل في مجال الكتابة الدينية، تزوج في عام 1562 من خادمة تدعى بييرا باريجي، والتي ادعى أنه أنجب منها خمسة أطفال، لم ينج منهم سوى ابن وابنتين.

كما عُيّن عضواً ( أكاديميكو ) في أكاديمية فنون التصميم المرموقة في فلورنسا، التي أسسها الدوق كوزيمو الأول دي ميديتشي ، في 13 يناير 1563، بتأثير من المهندس المعماري جورجيو فاساري . توفي في فلورنسا في 13 فبراير 1571 ودُفن في جنازة مهيبة في كنيسة سانتيسيما أنونزياتا .

إلى جانب أعماله بالذهب والفضة، أنجز تشيليني منحوتاتٍ ذات حجمٍ أكبر. ولعلّ من أبرز مشاريعه خلال فترة إقامته في فرنسا البوابة الذهبية لقصر فونتينبلو . لم يبقَ من هذا العمل غير المكتمل، الذي يُمثّل حورية فونتينبلو (باريس، متحف اللوفر )، سوى الجزء العلوي البرونزي، ولكن يمكن التعرّف على الشكل الكامل من خلال المحفوظات والرسومات التحضيرية والنماذج المصغّرة. ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}

• 
  تمثال تشيليني الذي يعود تاريخه إلى عام 1542 والذي كان من المفترض أن يحيط بتمثال حورية فونتينبلو
• 
  حورية فونتينبلو، بريشة بينفينوتو تشيليني، موجودة الآن في متحف اللوفر (1542).
• 
  تمثال تشيليني الذي يعود تاريخه إلى عام 1542 والذي كان من المفترض أن يحيط بتمثال حورية فونتينبلو

عند عودته من فرنسا إلى مسقط رأسه فلورنسا عام ١٥٤٥، صبّ بينفينوتو تمثالاً نصفياً من البرونز لكوزيمو الأول ميديتشي، دوق توسكانا الأكبر. ^{[ ٢٩ ]} على هذا التمثال ، نحت تشيليني ثلاثة رؤوس بشرية الشكل على درع الدوق. أولها رأس "غريب" يقع على كتف كوزيمو الأيمن، وهو رأس مزخرف بملامح ساتير وأسد ورجل. أما الرأسان الآخران، الأصغر حجماً من الأول والمتطابقان تقريباً، فيمكن رؤيتهما أسفل عظام الترقوة في مقدمة التمثال النصفي. يُعدّ تمثال بيرسيوس مع رأس ميدوسا البرونزي أبرز أعماله النحتية ، وهو عمل (اقترحه الدوق كوزيمو الأول دي ميديتشي لأول مرة ) موجود الآن في لوجيا دي لانزي في فلورنسا ، وهو محاولته لتجاوز تمثال داود لمايكل أنجلو وتمثال يهوديت وهولوفرنيس لدوناتيلو . تسبب صب هذا العمل في الكثير من المتاعب والقلق لسيليني، لكنه حظي بإشادة واسعة كتحفة فنية فور اكتماله. النقش الأصلي الموجود على قاعدة التمثال - برسيوس وأندروميدا - موجود في متحف بارجيلو ، وقد تم استبداله بنسخة مصبوبة. ^{[ 12 ]}

بحلول عام ١٩٩٦، تسببت قرون من التلوث البيئي في ظهور خطوط وبقع على التمثال. وفي ديسمبر من العام نفسه، نُقل التمثال من الرواق إلى متحف أوفيزي لتنظيفه وترميمه. كانت عملية الترميم بطيئة، ولم يُعاد التمثال المُرمم إلى مكانه الأصلي إلا في يونيو ٢٠٠٠. ^{[ ٣٠ ]}

من بين أعماله الفنية، التي فُقد الكثير منها، تمثال ضخم للمريخ لنافورة في فونتينبلو، وتماثيل برونزية للمدخل، وعملات معدنية للدولة البابوية وفلورنسا، وتمثال فضي بالحجم الطبيعي لكوكب المشتري ، وتمثال نصفي برونزي لبيندو ألتوفيتي . وتتميز أعماله الفنية الزخرفية بأسلوبها المزخرف. ^{[ 12 ]}

إضافةً إلى تمثال بيرسيوس البرونزي والميداليات المذكورة سابقًا، تشمل الأعمال الفنية الموجودة اليوم ميدالية البابا كليمنت السابع التي تُخلّد ذكرى السلام بين الأمراء المسيحيين عام 1530، وتحمل صورة نصفية للبابا على ظهرها، وشخصية السلام وهي تُشعل النار في كومة من الأسلحة أمام معبد يانوس ، وموقعة باسم الفنان؛ وميدالية بورتريه موقعة لفرانسيس الأول؛ وميدالية الكاردينال بيترو بيمبو ؛ ^{[ 12 ]} وعلبة الملح الشهيرة المصنوعة من الذهب والمينا والعاج (المعروفة باسم سالييرا ) والتي صُنعت لفرانسيس الأول ملك فرنسا في فيينا . هذا التمثال المُتقن، الذي يبلغ ارتفاعه 26 سم، وقيمته التقديرية المتحفظة 58 مليون شلن، كان بتكليف من فرانسيس الأول. وتتمثل شخصياته الرئيسية في إله بحر عارٍ وامرأة، يجلسان متقابلين وأرجلهما متشابكة، في رمزية لكوكب الأرض . سُرقت لوحة سالييرا من متحف تاريخ الفنون في 11 مايو/أيار 2003 على يد لص تسلق السقالات وحطم النوافذ للدخول إلى المتحف. تسبب اللص في انطلاق أجهزة الإنذار، لكن تم تجاهلها باعتبارها إنذارات كاذبة، وظلت السرقة طي الكتمان حتى الساعة 8:20 صباحًا. في 21 يناير/كانون الثاني 2006، استعادت الشرطة النمساوية لوحة سالييرا وأعادتها لاحقًا إلى متحف تاريخ الفنون حيث تُعرض الآن في قاعة كونستكامير . ^{[ 31 ]} 

من أهم أعمال تشيليني في أواخر مسيرته الفنية صليبٌ عارٍ بالحجم الطبيعي منحوت من الرخام . مع أن الغرض الأصلي كان وضعه فوق قبره، إلا أن هذا الصليب بيع لعائلة ميديشي التي أهدته إلى إسبانيا. اليوم، يُعرض الصليب في دير الإسكوريال قرب مدريد ، حيث يُعرض عادةً بشكل مُعدّل - إذ أضاف الدير إليه مئزرًا وإكليلًا من الشوك . لمزيد من المعلومات حول هذا العمل، يُرجى الاطلاع على نص خوان لوبيز غاخاتي في قسم "للمزيد من القراءة" من هذه المقالة. أثناء عمل تشيليني في دار سك العملة البابوية في روما خلال عهد البابا كليمنت السابع ولاحقًا البابا بولس الثالث ، صمّم قوالب سكّ العديد من العملات والميداليات، ولا يزال بعضها موجودًا في دار سك العملة هذه التي أُغلقت الآن. كان أيضًا في خدمة أليساندرو دي ميديشي ، أول دوق لفلورنسا، الذي صنع له عام 1535 قطعة نقدية من فئة 40 سولدي، تحمل صورة نصفية للدوق على أحد وجهيها، وتماثيل واقفة للقديسين كوزيما وداميان على الوجه الآخر. ينسب بعض الخبراء إليه العديد من اللوحات، مثل "جوبيتر يسحق العمالقة"، و"معركة بين بيرسيوس وفينيوس " ، ولوحة كلب، وغيرها. ^{[ 12 ]} أما أعمال أخرى، مثل تمثال نصفي معروض، فلا تُنسب إليه مباشرةً، بل تُنسب إلى ورشته.

من بين الأعمال المهمة التي فُقدت: الكأس غير المكتملة المُخصصة للبابا كليمنت السابع ؛ وغلاف ذهبي لكتاب صلاة كهدية من البابا بولس الثالث إلى الإمبراطور الروماني المقدس شارل الخامس ، وكلاهما موصوف بالتفصيل في سيرته الذاتية؛ وتماثيل فضية كبيرة لكوكب المشتري وفولكان ومارس، صُنعت للبابا فرانسيس الأول خلال إقامته في باريس؛ وتمثال نصفي ليوليوس قيصر ؛ وكأس فضية لكاردينال فيرارا . ويبدو أن "الزر" الذهبي الرائع، أو المشبك (مشبك الرداء)، الذي صنعه تشيليني لرداء كليمنت السابع ، والذي وُصفت المنافسة عليه بشكلٍ مُفصّل في سيرته الذاتية، قد ضحّى به البابا بيوس السادس ، مع العديد من القطع النفيسة الأخرى من فن الصياغة ، لتوفير مبلغ 30 مليون فرنك الذي طلبه نابليون الأول في ختام الحملة ضد الدولة البابوية عام 1797. وبموجب بنود المعاهدة، سُمح للبابا بدفع ثلث ذلك المبلغ على شكل أوانٍ فضية وجواهر. تضم قاعة المطبوعات في المتحف البريطاني ثلاث رسومات بالألوان المائية لهذا المورس الرائع من تصميم ف. بيرتولي، والتي أنجزها بناءً على إصرار رجل إنجليزي يُدعى تالمان في النصف الأول من القرن الثامن عشر. رُسم وجه المورس وظهره، بالإضافة إلى حافته، بالحجم الطبيعي، كما وُصف المورس بالكامل مع الأحجار الكريمة المرصعة فيه، بما في ذلك ماسة كانت تُعتبر آنذاك ثاني أكبر ماسة في العالم. ^{[ 12 ]}

الرسومات والمخططات المعروفة لبينفينوتو تشيليني هي كالتالي:

• تشيليني، بنفينوتو. الرجل الملتحي . الصفحة اليمنى. 28.3 × 18.5  سم. الورق والجرافيت. (1540–1543) (؟) المكتبة الملكية، تورينو. ^{[ 32 ]}
• تشيليني، بنفينوتو. دراسة الرجل والجسم والملف الشخصي. الصفحة اليسرى. 28.3 × 18.5  سم. الورق والجرافيت (1540–1543) (؟) المكتبة الملكية، تورينو. ^{[ 32 ]}
• بينفينوتو. جونو. رسم على ورق. خزانة الرسومات، متحف اللوفر ، باريس
• تشيليني، بينفينوتو. ساتير. 41 × 20.2  سم. قلم وحبر. المعرض الوطني للفنون ، واشنطن (من مجموعة إيان وودنر، نيويورك)
• تشيليني، بنفينوتو. دراسة لختم Accademia del Disegno. 30 × 12.5  سم. قلم، حبر بني. اللوفر، باريس
• بينفينوتو تشيليني. امرأة حزينة. 30 × 12.5  سم. قلم وحبر بني. متحف اللوفر ، باريس

بدأ بينفينوتو تشيليني كتابة سيرته الذاتية عام 1558، وكان عمره آنذاك 58 عامًا، وانتهت فجأة قبيل رحلته الأخيرة إلى بيزا حوالي عام 1563، عندما كان تشيليني في الثالثة والستين من عمره تقريبًا. تقدم مذكراته سردًا مفصلًا لمسيرته الفريدة، فضلًا عن مشاعره من حب وكراهية وعواطف، ^{[ 21 ]} ومسراته، مكتوبة بأسلوب حيوي ومباشر وجذاب؛ وكما كتب أحد النقاد : "لقد أبدع صائغون آخرون أعمالًا أروع، لكن بينفينوتو تشيليني هو مؤلف أمتع سيرة ذاتية كُتبت على الإطلاق." ^{[ 33 ]} يُظهر أسلوب تشيليني في الكتابة ثقة كبيرة بالنفس وتأكيدًا للذات، يصل أحيانًا إلى حد المبالغة التي يصعب تصديقها. حتى أنه يكتب بأسلوب متغطرس عن كيفية تخطيطه لجرائمه قبل تنفيذها. يكتب عن فترة إقامته في باريس:

عندما أرسل إليّ هؤلاء المحامون بعض قرارات المحكمة، وأدركت أن قضيتي قد ضاعت ظلماً، لجأت للدفاع عن نفسي إلى خنجر كبير كنت أحمله؛ فقد كنت أستمتع دائماً باقتناء الأسلحة الفاخرة. كان أول من هاجمته مدعياً ​​رفع دعوى ضدي؛ وفي إحدى الأمسيات، جرحته في ساقيه وذراعيه جرحاً بالغاً، مع حرصي الشديد على عدم قتله، حتى أنني حرمته من استخدام ساقيه. ثم بحثت عن الرجل الآخر الذي رفع الدعوى، واستخدمت معه نفس الأسلوب حتى أسقطها.

تروي أجزاء من حكايته بعض الأحداث والظواهر غير العادية؛ مثل قصصه عن استحضار فيلق من الشياطين في الكولوسيوم ، بعد أن اختطفت والدة إحدى عشيقاته بعيدًا عنه؛ وعن هالة النور العجيبة التي وجدها تحيط برأسه ^{[ 34 ]} عند الفجر والغسق بعد سجنه في روما، ورؤاه الخارقة للطبيعة وحمايته الملائكية خلال تلك المحنة؛ وعن تعرضه للتسمم في مناسبتين منفصلتين. ^{[ 12 ]}

تم اكتشاف نسخة من المخطوطة بواسطة أنطونيو كوتشي وطُبعت في كولونيا بألمانيا عام 1728. ^{[ 35 ]}

تُرجمت هذه الرواية إلى الإنجليزية على يد توماس نوجنت (1771)، وكانت هذه أول مرة تُتاح فيها أعمال سيليني باللغة الإنجليزية، ^{[ 36 ]} وتوماس روسكو (1822)، وجون أدينغتون سيموندز (1887)، وآن ماكدونيل (1903)، ^{[ 35 ]} وسيدني جيه إيه تشرشل (1910)، وروبرت إتش إتش كاست (نسخة مختصرة) (1910)، وجورج بول (1956)، ^{[ 36 ]} وجوليا كونواي بوندانيلا وبيتر بوندانيلا (2002). تُعتبر هذه الرواية من الكلاسيكيات، ويُنظر إليها عمومًا على أنها واحدة من أكثر السير الذاتية حيويةً في عصر النهضة ، وواحدة من أهمها. ^{[ 33 ]}

كتب سيليني رسائل في فن الصياغة ، وفي النحت، وفي التصميم. ^{[ 12 ]}

ترك تشيليني أربع صور شخصية لنفسه، وقد تم تصويره في العديد من أعمال معاصريه (بعضها تم التعرف عليه بشكل خاطئ).

فيما يلي قائمة بالأعمال التي تأثرت بسيليني أو التي تشير إليه أو إلى أعماله:

• يذكر بلزاك سالييرا تشيليني في روايته عام 1831 La Peau de Chagrin .
• استلهم الروائي التاريخي الفرنسي ألكسندر دوما من حياة تشيليني . روايته " صانع جواهر الملك، أو أسكانيو" (1843 ) مستوحاة من سنوات تشيليني في فرنسا، وتدور أحداثها حول أسكانيو، أحد تلاميذه. تتميز الرواية بحبكة دوما الملتوية والمؤامرات، والتي تشمل تشيليني ودوقة إيتامب وغيرهما من أعضاء البلاط. يُصوَّر تشيليني كرجل عاطفي مضطرب، يعاني من قسوة الحياة تحت رعاية بلاط زائف ومتلاعب. شكلت الرواية أساس مسرحية بول موريس " مرحباً تشيليني" (1852) ، والتي بدورها شكلت أساس نص أوبرا " أسكانيو " لكاميل سان-سانس ( 1890) التي كتبها لويس غاليه .

• كان تشيليني موضوعًا لأوبرا تحمل اسمه من تأليف هيكتور بيرليوز (1838، نُقحت عام 1852)، بالإضافة إلى أوبرا أخرى تحمل نفس العنوان من تأليف فرانز لاخنر (1849). ^{[ 37 ]}
• مسرحية "رجل عصره " (1923) للكاتبة المسرحية الأسترالية هيلين دي غيري سيمبسون (1897-1940) ، وهي مسرحية طويلة من أربعة فصول، تتمحور بالكامل حول بينفينوتو تشيليني. ^{[ 38 ]}
• تُعد حياة سيليني موضوع مسرحية بعنوان " مثير الفتنة في فلورنسا" من تأليف إدوين جوستوس ماير ، والتي تم تصويرها كفيلم كوميدي بعنوان "شؤون سيليني " (1934)، وهو فيلم كوميدي اقتبسته بيس ميريديث وأخرجه غريغوري لا كافا ، والذي بدوره كان مصدر المسرحية الموسيقية في برودواي ، " مثير الفتنة في فلورنسا " (1945)، من تأليف إيرا غيرشوين وكورت ويل .

• يقارن هيرمان ميلفيل شخصية أهاب ، عند ظهور القبطان لأول مرة، بمنحوتة لسيليني في موبي ديك (1851) الفصل 28؛ "بدا شكله الطويل والعريض بالكامل مصنوعًا من البرونز الصلب، ومصممًا في قالب لا يتغير، مثل تمثال بيرسيوس المصبوب لسيليني ".
• تُذكر حياة سيليني بين الحين والآخر في كتابات مارك توين . ففي مغامرات هاكلبيري فين (1884)، يشير توم سوير إلى سيرة سيليني الذاتية كمصدر إلهام أثناء تحريره لجيم . كما يُذكر عمل سيليني في رواية الأمير والفقير (1881) في الفصل السابع: "كان أثاثها كله من الذهب الخالص، ومُزينًا بتصاميم جعلته لا يُقدر بثمن تقريبًا، لأنها من صنع بينفينوتو." ^{[ 39 ]} وفي رواية يانكي من كونيتيكت في بلاط الملك آرثر (1889)، الفصل السابع عشر، يُشار إلى سيليني باعتباره مثالًا صارخًا على الأرستقراطية الوحشية، واللاأخلاقية، والمتدينة في الوقت نفسه.

• اختارت شركة رولكس تسمية خطها من الساعات الرسمية المصنوعة من المعادن الثمينة باسم سيليني، حيث بدأت مجموعة رولكس سيليني في عام 1928 وتستمر حتى اليوم.
• تذكر جودي أبوت السيرة الذاتية لسيليني في رواية جين ويبستر الرومانسية المدرسية ذات الأرجل الطويلة .
• تأثر الفنان السريالي سلفادور دالي بشدة بحياة تشيليني، حيث ركز العديد من النقوش والرسومات حول قصصه وعواطفه، وقام بتوضيح ترجمة جون أدينغتون سيموندز لسيرته الذاتية (1946/8).
• ذُكرت سيرة سيليني الذاتية عدة مرات في كتاب مورييل سبارك " التسكع بنية" .
• استوحت لويس ماكماستر بوجولد شخصية بروسبيرو بينيفورتي في روايتها الخيالية " خاتم الروح" التي صدرت عام 1992 بشكل فضفاض من أعمال سيليني. ^{[ 40 ]}
• يدرس الشاعر الأمريكي فرانك بيدارت تشيليني في قصيدة "الساعة الثالثة من الليل"، وهي قصيدة طويلة من كتابه " غبار النجوم" الصادر عام 2005 .
• يذكر إيان فليمنج اسم تشيليني عدة مرات في رواياته عن جيمس بوند. ففي رواية جيمس بوند الثانية، " عِش ودع الآخرين يموتون "، يقول الشرير "مستر بيج" إنه يتمنى أن تكون جرائمه "عملاً فنياً، يحمل توقيعي بوضوح كما هو الحال مع إبداعات، لنقل، بينفينوتو تشيليني". ^{[ 41 ]} وفي رواية جيمس بوند السابعة، " جولدفينجر" ، يقول بوند عن الشرير الرئيسي: "... كان جولدفينجر فناناً - عالماً في عالم الجريمة، عظيماً في مجاله كتشيليني أو أينشتاين في مجالهما".
• تظهر أعمال خيالية لسيليني في رواية أجاثا كريستي " أعمال هرقل" ، وفي رواية ناثانيال هوثورن " ابنة راباسيني "؛ وفي فيلم "الفتاة من ميسوري " (1934).
• في كتاب "تميمة ميدوسا" لروبرتو ماسيلو (Vintage 2011)، ابتكر سيليني تميمة ميدوسا المخيفة.
• تتضمن رواية إيفلين أنتوني " إرث بويلنبرغ " (1972) شخصية بويلنبرغ سولت الخيالية، المستوحاة من ساليرا .
• ذُكر اسم سيليني في رواية جورج أورويل " متشردًا في باريس ولندن" على أنه يذكر بطل الرواية بنادل بأنه رجل طيب عندما يتعرف عليه المرء .
• يمتلك العميل السري الخيالي، نيك كارتر، خنجراً ذا مقبض من اللؤلؤ عمره 400 عام يقال إنه صنع بواسطة سيليني، والذي يظهر بانتظام في سلسلة روايات نيك كارتر-كيلماستر .
• يركز فيلم " كيف تسرق مليون" الذي صدر عام 1966 على محاولات شخصية أودري هيبورن لاستعادة تمثال خيالي لفينوس يُزعم أن تشيليني نحته، قبل أن يكتشف مرممو الأعمال الفنية في المتحف الذي أُعير إليه أنه مزيف، وأن جدها هو من نحته في الواقع. ^{[ 42 ]}
• أشارت سلسلة "مغامرات إنديانا جونز الصغير" إلى سيليني عدة مرات في الحلقة الثانية من المسلسل باعتباره فنانًا عاش حياة "جامحة" بشكل خاص وأن سيرته الذاتية غير مناسبة تمامًا لصبي يبلغ من العمر تسع سنوات.
• يبدأ فيلم "سيقتلونك" بعرض لعائلة من تماثيل العرض على طاولة مطبخ، يعلوها اقتباس يقول: "عندما يعطي الفقراء للأغنياء، يضحك الشيطان".