نوار نورديك

أدب الجريمة الإسكندنافي ، أو ما يُعرف أيضًا بالرواية السوداء الإسكندنافية ، هو نوع أدبي من روايات الجريمة ، يُكتب عادةً من وجهة نظر الشرطة، وتدور أحداثه في الدول الإسكندنافية أو بلدان الشمال الأوروبي . يتميز هذا النوع من الأدب باستخدام لغة بسيطة وواضحة، وتجنب الاستعارات ، وغالبًا ما تدور أحداثه في بيئات قاتمة. ينتج عن ذلك جوٌّ كئيب ومعقد أخلاقيًا ، حيث يُصوَّر التوتر بين السطح الاجتماعي الهادئ والظاهر، وبين أنماط القتل وكراهية النساء والاغتصاب والعنصرية التي يصورها هذا النوع الأدبي على أنها كامنة تحت السطح.

من أبرز كتّاب أدب الجريمة الإسكندنافي: جو نيسبو من النرويج، وهينينغ مانكيل ، وستيغ لارسون ، وكاميلا لاكبيرغ من السويد، وجوسي أدلر-أولسن من الدنمارك، وأرنالدور إندريذاسون من أيسلندا. وقد امتدت شعبية هذا النوع الأدبي إلى الشاشة، من خلال مسلسلات تلفزيونية مثل ^{" ذا} كيلينغ" ، ^{و "} ذا بريدج" ^{، و} " ^{ترابد "} ، ^و " بوردرتاون ^{" . كما} استُلهم ^أسلوب هذه المسلسلات في العديد من البرامج التلفزيونية الأخرى غير الإسكندنافية، مثل "ويستلاند ^" ومسلسل " فارغو ^" .

تتباين الآراء حول أصول هذا النوع الأدبي، لكن يتفق معظم النقاد على أنه ترسخ كنوع أدبي بحلول تسعينيات القرن العشرين. ويشير الكاتب السويدي هينينغ مانكيل ، الذي يُشار إليه أحيانًا بـ"أبو أدب الجريمة الإسكندنافي"، ^{[ 6 ]} إلى أن سلسلة روايات مارتن بيك لماي سيوال وبير والو "قطعت الصلة بالاتجاهات السابقة في أدب الجريمة" وابتكرت أسلوبًا جديدًا: "تأثروا واستلهموا من الكاتب الأمريكي إد ماكبين . لقد أدركوا وجود مساحة شاسعة غير مستكشفة يمكن أن تشكل فيها روايات الجريمة إطارًا لقصص تتضمن نقدًا اجتماعيًا." ^{[ 7 ]} وتلاحظ كيرستين بيرغمان أن "ما ميّز روايات سيوال ووالو عن روايات الجريمة السابقة - وما جعلها مؤثرة للغاية في العقود اللاحقة - هو، قبل كل شيء، تضمينها الواعي لمنظور نقدي للمجتمع السويدي." ^{[ 8 ]}

ساهمت روايات هينينغ مانكيل عن " كورت والندر " في جعل هذا النوع الأدبي ظاهرة جماهيرية في تسعينيات القرن العشرين. كما كان لروايات الكاتبة النرويجية كارين فوسوم عن "المفتش سيجر" تأثير كبير وتُرجمت على نطاق واسع. ^{[ 9 ]} وأشار الكاتب البريطاني باري فورشو إلى أن رواية بيتر هوغ ذات الأجواء المميزة "إحساس الآنسة سميلا بالثلج " كانت "مؤثرة للغاية" باعتبارها الأصل الحقيقي لـ"الموجة الإسكندنافية الجديدة"، وأنها، من خلال اختيارها لبطلتها غير المتوقعة في كوبنهاغن وغرينلاند، دشنت الموجة الحالية من كتابة روايات الجريمة الإسكندنافية. ^{[ 10 ]}

يرى أحد النقاد أن "أدب الجريمة الإسكندنافي يحظى بمكانة أرفع... من أدب الجريمة المماثل الذي يُنتج في بريطانيا أو الولايات المتحدة". ^{[ 11 ]} اللغة والأبطال والأماكن هي ثلاث سمات مشتركة في هذا النوع الأدبي، الذي يتميز بأسلوب كتابة بسيط ومباشر خالٍ من الاستعارات . ^{[ 12 ]} غالبًا ما تكون هذه الروايات ذات طابع إجرائي بوليسي ، حيث تركز على العمل اليومي الرتيب للشرطة، والذي يتضمن في كثير من الأحيان التحقيق المتزامن في عدة جرائم. ^{[ 13 ]} ومن الأمثلة البارزة على ذلك سلسلة روايات المحقق كورت والندر لهينينغ مانكيل ، وروايات مارتن بيك لماي سيوال وبير والو . ^{[ 14 ]}

حتى العقد الثاني من الألفية الثانية، لم يكن لهذا النوع الأدبي اسم محدد، بل كان يُشار إليه أحيانًا بشكل وصفي باسم "أدب الجريمة النوردي" أو "أدب الجريمة الإسكندنافي". ولا يزال هذا هو الحال داخل الدول الإسكندنافية نفسها. ويُستخدم مصطلحا "النورديك نوار" و"الإسكندنافي نوار" بشكل متبادل إلى حد كبير في اللغة الإنجليزية. في العالم الناطق بالإنجليزية ، صاغ قسم الدراسات الإسكندنافية في جامعة لندن مصطلح "النورديك نوار"، وازداد استخدامه في وسائل الإعلام البريطانية في العقد الثاني من الألفية الثانية، بدءًا من بث الفيلم الوثائقي الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بعنوان " النورديك نوار: قصة أدب الجريمة الإسكندنافي" . ^{[ 15 ]} ويُقال إن ثلاثية "ميلينيوم " لستيغ لارسون ساهمت في انتشار "النورديك نوار" بين القراء خارج الدول الإسكندنافية. ^{[ 16 ]} كما أشارت صحيفة الغارديان إلى مسلسل "ذا كيلينغ " باعتباره نورديك نوار. ^{[ 15 ] [ 17 ]} تؤكد هذه العوامل أن المصطلح يُعتبر نموذجياً لظاهرة تُوحّد وجهة نظر أجنبية تجاه سياق نورديك مألوف. ^{[ 15 ]} يبقى مصطلح "نورديك نوار" مصطلحاً أجنبياً، إذ لا يُستخدم عادةً في دول الشمال، ولا يوجد له مُرادف مُعتمد في اللغات الإسكندنافية أو غيرها من لغات دول الشمال.

يعزو بعض النقاد نجاح هذا النوع السينمائي إلى أسلوبه المميز والجذاب، "الواقعي والبسيط والدقيق... والخالي من الكلمات غير الضرورية". ^{[ 12 ]} عادةً ما يكون أبطال هذه الأفلام محققين كئيبين ^{[ 18 ]} أو منهكين من الهموم، وبعيدين كل البعد عن البطولة. ^{[ 12 ]} وبهذه الطريقة، تُسلط حياة الأبطال الضوء على عيوب المجتمع، التي تتجاوز الجريمة نفسها. ^{[ 19 ]} ويرتبط هذا بكيفية تناول هذا النوع السينمائي غالبًا لغز جريمة قتل مرتبطًا بالعديد من الخطوط الدرامية والمواضيع، مثل التحقيق في الجانب المظلم للمجتمع الحديث. ^{[ 20 ]} ويتجلى هذا في أفلام "الأرق" ، التي عرضت حل الجرائم المرتبط بتراجع دولة الرفاهية في بلدان الشمال الأوروبي. ^{[ 21 ]}

وصف أحد النصوص الإسكندنافية السوداء هذا النوع بأنه يتميز بجمالية الإضاءة الخافتة، ووتيرة بطيئة وكئيبة، بالإضافة إلى حبكات متعددة الطبقات. ^{[ 20 ]} وغالبًا ما يجمع بين الواقعية القاتمة والأماكن الموحشة، مع التركيز على إحساس المكان الذي قد تحدث فيه أمور سيئة. ^{[ 18 ]} كانت هذه هي المشاعر المميزة لمسلسل Bordertown ، والتي امتزجت أيضًا بجو نابع من الخوف من روسيا . ^{[ 18 ]}

تدين هذه الأعمال أيضاً بشيء من النظام السياسي الإسكندنافي، حيث يُنظر إلى المساواة الظاهرية والعدالة الاجتماعية والليبرالية التي يتبناها النموذج النوردي على أنها تخفي أسراراً مظلمة وكراهية دفينة. فعلى سبيل المثال، تتناول ثلاثية ستيغ لارسون " ميلينيوم" كراهية النساء والاغتصاب، بينما تركز رواية هينينغ مانكيل " القتلة المجهولون" على فشل السويد في دمج سكانها المهاجرين. ^{[ 12 ] [ 22 ]}

يُطلق مصطلح "الفيلم الأسود النوردي" أيضاً على الأفلام والمسلسلات التلفزيونية التي تنتمي لهذا النوع، سواءً كانت مقتبسة من روايات أو سيناريوهات أصلية. ومن الأمثلة ^{البارزة على ذلك : The} Killing ^، و ^{The Bridge} ، و ^Trapped ، و ^Bordertown ، و ^Deadwind ، ^و Lakeside Murders .

أشار الناقد بويد تونكين إلى أن جزر شتلاند وجزر هبريدس الخارجية ، ذات التأثير الاسكندنافي الكبير ، قد أنجبت كتّابًا ينتمون إلى تقاليد أدبية متقاربة، إن لم تكن متطابقة تمامًا. ^{[ 26 ]} ومن أبرز هؤلاء آن كليفز ، التي تم تحويل رواياتها عن شتلاند إلى مسلسلات تلفزيونية ، وثلاثية لويس لبيتر ماي . كما يُعزى الإيقاع السردي البطيء نسبيًا في مسلسلات الجريمة البريطانية مثل برودتشيرش ، والمفقود، وريفر ، إلى تأثير "الرواية الاسكندنافية السوداء". ^{[ 27 ]}

أثبتت البرامج الأصلية المترجمة شعبيتها الكبيرة لدى الجمهور البريطاني. أما النسخ العالمية، مثل مسلسل "النفق" (The Tunnel) الفرنسي/البريطاني الذي أنتجته قناة سكاي التلفزيونية (والمقتبس من المسلسل السويدي/الدنماركي "الجسر ")، فلها طابعها الخاص مع الحفاظ على تقارب أسلوبي وموضوعي مع المسلسل الأصلي. في حين أن السينما الأمريكية قدمت النسخة السينمائية الإنجليزية من فيلم " الفتاة ذات وشم التنين" (The Girl With the Dragon Tattoo) إلى جمهور عالمي، وحظيت بإشادة واسعة ونجاح جماهيري كبير، إلا أن النسخ الأمريكية الأخرى، مثل مسلسل "القتل" (The Killing)، لم تلقَ استحسان النقاد ^{[ 28 ]} ، كما أنها لم تحظَ بشعبية كبيرة لدى الجمهور مقارنةً بالإنتاجات الأصلية، ومن الأمثلة على ذلك الاهتمام المستمر بمسلسل "إنتركرايم" (Intercrime) للكاتب آرني دال ، والذي كان يحمل في الأصل اسم " الفريق إيه" (The A Team )، ونسخه التلفزيونية.

في فبراير ومارس 2021، بثّت قناة BBC Four البريطانية الفيلم الفنلندي التشويقي النفسي "الرجل في الغرفة 301 " ( بالفنلندية : "Huone 301"). ^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]}

ومن بين المؤلفين الذين ساهموا في إنشاء هذا النوع الأدبي وتأسيسه: ^{[ 10 ]}

• سلسلة المحقق فارغ ، قصص خفيفة تدور أحداثها في السويد وتوصف بأنها "سكاندي بلانك".

• بيرغمان، كيرستين (2014). أدب الجريمة السويدي: نشأة أدب الجريمة الإسكندنافي . دار نشر ميميسيس إنترناشونال. رقم ISBN 978-88-575-1983-8
• فورشو، باري (2013). نورديك نوار: الدليل المختصر الأساسي لأدب الجريمة الإسكندنافي، والأفلام، والمسلسلات التلفزيونية . هاربندن: بوكيت إسينشالز. ISBN 978-1-84243-987-6.
• ليسر، ويندي (2020). أدب الجريمة الإسكندنافي: في البحث عن لغز . دار نشر فارار، ستراوس وجيرو.
• نيستينجن، أندرو وأرفاس، باولا، محرران. (2011). روايات الجريمة الإسكندنافية . مطبعة جامعة ويلز.

• دليل السفر الإسكندنافي ذو الطابع البوليسي من ويكي فويج