أورازيو جنتيلسكي

كان معظم أعمال جنتيلسكي المبكرة في روما تعاونية بطبيعتها. ^{[ 2 ]} رسم الشخصيات في مناظر أغوستينو تاسي الطبيعية في قصر روسبيليوسي ، وربما في القاعة الكبرى لقصر كويرينال ، على الرغم من أن بعض المصادر تنسب الشخصيات هناك إلى جيوفاني لانفرانكو . ^{[ 3 ]} كما عمل في كنائس سانتا ماريا ماجوري ، وسان نيكولا إن كارشيري ، وسانتا ماريا ديلا باتشي ، وسان جيوفاني إن لاتيرانو .

منذ حوالي عام 1600، شهد أسلوب جنتيلسكي تحولًا جذريًا نتيجةً لتواصله مع كارافاجيو ^{[ 1 ] : ص 8} - الذي كان يصغره بعدة سنوات - والذي كان حينها في روما. في أواخر أغسطس 1603، رفع جيوفاني باجليوني دعوى تشهير ضد كارافاجيو، وجنتيلسكي، وأوتافيو ليوني ، وفيليبو تريسيني، بسبب بعض القصائد غير اللائقة التي انتشرت بين الأوساط الفنية في روما خلال الصيف السابق. تُعد شهادة كارافاجيو أثناء المحاكمة، كما وردت في وثائق المحكمة، من بين المصادر القليلة التي تُلقي الضوء على أفكاره حول الفن ومعاصريه. ^{[ 4 ]} بعد فرار كارافاجيو من روما، طوّر جنتيلسكي أسلوبًا غنائيًا توسكانيًا أكثر شخصية، يتميز بألوانه الفاتحة ودقته في التفاصيل، وهو ما يُذكّر ببداياته في المدرسة التكلفية .

في عام 1611، تعاون جنتيلسكي مع تاسي مجددًا في أعمال شملت زخارف كازينو ديلي موز . إلا أن تعاونهما انتهى بسبب خلاف مالي. ^{[ 2 ]} وفي عام 1612، استُدعي جنتيلسكي مرة أخرى إلى محكمة روما، هذه المرة للإدلاء بشهادته ضد تاسي، الذي اتُهم باغتصاب ابنته أرتيميسيا جنتيلسكي .

حُفظت تفاصيل ممارسات جنتيلسكي الفنية خلال هذه الفترة في سجلات محاكمة تاسي. واقتداءً بكارافاجيو، كان يرسم غالبًا مباشرةً من النماذج. ^{[ 1 ] : ص 10.} أحد الشهود في المحاكمة، جيوفاني مولي، حاجٌّ يبلغ من العمر 73 عامًا من باليرمو، قال إنه جلس كنموذجٍ لعدة لوحاتٍ حوالي عامي 1610-1611، بما في ذلك لوحة كاملة للقديس جيروم . ^{[ 1 ] : ص 94.} كما أجرى جنتيلسكي دراساتٍ من الطبيعة لاستخدامها لاحقًا: ويبدو أنه استند في رسم رأس إبراهيم في لوحة " تضحية إسحاق" ، التي رُسمت في أوائل عشرينيات القرن السابع عشر، إلى دراساتٍ لرأس مولي أُجريت قبل أكثر من عشر سنوات. ^{[ 1 ] : ص 6}

بين عامي 1613 و 1619 تقريبًا ، قام بالكثير من أعماله لصالح الرعاة في المناطق الرومانية، في مدينتي أنكونا وفابريانو .

في عام ١٦٢١، انتقل جنتيلسكي إلى جنوة بدعوة من جيوفاني أنطونيو ساولي ، الذي كان قد كلف أخاه أوريليو لومي بأعمال فنية. شملت أعمال جنتيلسكي لساولي لوحة مريم المجدلية ، ولوحة داناي، ولوحة لوط وبناته . وجد جنتيلسكي رعاة آخرين في المدينة، من بينهم ماركانتونيو دوريا ، الذي نفذ له مشروعًا متقنًا من اللوحات الجدارية لمواضيع من العهد القديم في "كازينو" (تم تدميره لاحقًا) في أراضي قصره في سامبيردارينا . ^{[ ١ ] : ص ١٦٧}

في صيف أو خريف عام ١٦٢٤، غادر جنتيلسكي جنوة متوجهًا إلى باريس ، حيث التحق ببلاط الملكة الأم، ماري دي ميديشي . مكث هناك عامين، ولكن لم يُعرف سوى لوحة واحدة من تلك الفترة، وهي لوحة رمزية للسعادة العامة ، رُسمت لقصر لوكسمبورغ ، وهي الآن ضمن مجموعة متحف اللوفر . ^{[ ١ ] : ص ٢٠٣}

في عام ١٦٢٦، غادر جنتيلسكي، برفقة أبنائه الثلاثة، ^{فرنسا متوجهًا إلى إنجلترا} ، حيث انضم إلى حاشية وزير الملك الأول، ^جورج فيليرز، دوق باكنغهام الأول . ^{[ ١ ] : ص ٢٢٤} وبقي في إنجلترا حتى وفاته. من أوائل أعماله الرئيسية هناك لوحة سقفية ضخمة (دُمّرت لاحقًا) تُصوّر أبولو والملهمات، لمنزل باكنغهام الذي أُعيد بناؤه حديثًا في لندن، يورك هاوس، في ستراند . [ ^{١ ] : ص ٢٢٥} وكان قد حظي بالفعل برعاية ملكية معينة بحلول وقت اغتيال باكنغهام في أبريل ١٦٢٨، وجاءت جميع أعماله الفنية بعد ذلك من العائلة المالكة. ^{[ ١ ] : ص ٢٢٣}

كان الفنان المفضل لدى الملكة هنريتا ماريا ، التي أنجز لها لوحات السقف في منزل الملكة ، غرينتش (التي نُقلت لاحقًا إلى منزل مارلبورو ، لندن). ^{[ 1 ] : ص 228.} تتميز لوحاته في الفترة الإنجليزية بأناقةٍ ورسميةٍ وضبطٍ أكبر من أعماله السابقة. وتشمل نسختين من لوحة "العثور على موسى" (1633)، أُرسلت إحداهما إلى فيليب الرابع ملك إسبانيا؛ وكان يُعتقد سابقًا أنها هدية من تشارلز الأول، ولكن من المعروف الآن أنها أُرسلت بمبادرة من جنتيلسكي نفسه. ^{[ 5 ]}

في إنجلترا، رسم فان ديك صورة لجينتيلسكي لإدراجها في كتابه "Iconographia" ، وهو عبارة عن سلسلة من صور الفنانين ورجال الدولة وجامعي التحف والعلماء البارزين في ذلك الوقت، والتي كان ينوي نشرها كمجموعة من النقوش. ^{[ 6 ]}

توفي جنتيلسكي في لندن في 7 فبراير 1639، ودُفن في كنيسة الملكة في سومرست هاوس . ^{[ 1 ] : ص 228}