قصر السلطان مسعود الثالث

قصر السلطان مسعود الثالث هو قصر غزنوي يقع في غزنة ، أفغانستان . شُيّد القصر عام 1112 على يد السلطان مسعود الثالث (1099-1114/1115)، نجل إبراهيم الغزنوي . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} يُعتبر القصر أحد أهم الأمثلة الباقية على العمارة الغزنوية، ويعكس القوة السياسية للسلالة خلال أواخر القرن الحادي عشر وأوائل القرن الثاني عشر. "بحلول نهاية القرن العاشر وبداية القرن الحادي عشر، بدأ الغزنويون يُظهرون معرفة بالهندسة المدنية في بناء المباني وذوقًا رفيعًا في العمارة." (رضا) ^{[ 4 ]} يعكس القصر فترة ازدهار معماري في غزنة، حيث استثمر الحكام الغزنويون بكثافة في الإنشاءات الضخمة لتعزيز سلطتهم الإمبراطورية. خلال هذه الفترة، استخدم حكام الغزنويين العديد من التحف المعمارية الفخمة في قصورهم، بما في ذلك المساجد والمدارس والحدائق والجسور والتحصينات. واستخدموا ألواح الرخام المنحوتة والجص والنقوش الزخرفية. ميّزت هذه السمات عمارة قصور الغزنويين عن التقاليد الإقليمية السابقة، وجعلتها أقرب إلى الممارسات المعمارية الإسلامية الأوسع. يقول بيرتون-بيج: "كان هناك تباين واضح مع العمارة المحلية الأخرى" ^{[ 5 ]} . يُعد هذا التباين مع المباني الأخرى أحد أسباب أهمية هذا القصر في التاريخ، وسبب تفرّد هذا النمط المعماري. وقد أضفى ذلك على القصر طابعًا معماريًا إسلاميًا انتشر لاحقًا في أفغانستان وشمال الهند. تميّزت العمارة الغزنوية بمظهر خاص، بفضل المواد والإضافات الفخمة التي يضمها هذا القصر. لم يُنظر إلى هذا القصر كمكان للعائلة المالكة فحسب، بل كان أيضًا رمزًا للقوة والثقافة والرمزية من خلال هندسته المعمارية. إلى جانب كونه مقرًا ملكيًا، كان القصر بمثابة فضاء احتفالي وإداري، حيث استُخدمت فيه الفخامة والزخارف للتعبير عن السلطة والمكانة الثقافية. تزخر فترة حكم السلطان مسعود الثالث بالأحداث التاريخية، ومن أبرزها بناء برج النصر. فقد بنى السلطان مسعود الثالث والسلطان بهرام شاه برجين للنصر في غزنة. (حسين) ^{[ 6 ]}

تم اكتشاف العديد من الآثار خلال بعثة أثرية إيطالية في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 7 ]} يوجد جدار مزخرف بقصيدة مكتوبة بالخط الفارسي والكوفي ^{[ 8 ]} وآخر مكتوب بالعربية . ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} كما يوجد قوس رخامي يحمل اسم السلطان. ^{[ 12 ]} ويضم الموقع مقبرة صغيرة تشمل ضريح إبراهيم الغزنوي ذي القبة في الجانب الغربي من القصر. ^{[ 9 ]} (شمال شرق غزني)

قام علماء آثار إيطاليون من معهد IsMEO (المعهد الإيطالي للشرق الأوسط والأقصى) بالتنقيب في أطلال القصر. ^{[ 13 ]} جرت عمليتا تنقيب، الأولى خلال صيف وخريف عام 1957، والثانية بعد عام، من صيف إلى خريف عام 1958. ^{[ 14 ]} كان لدى الإيطاليين العديد من فرق التنقيب في منتصف القرن العشرين، في كل من غرب آسيا ودول أفريقيا؛ وكانت هذه الفرق تعمل تحت إشراف وزارة الخارجية الإيطالية. ^{[ 15 ]} كان أليسيو بومباتشي ، الأستاذ في نابولي، قائدًا لعملية التنقيب الأولى. ^{[ 16 ]} أما أومبرتو سكراتو (مواليد 1928 - متوفى 2004)، عالم الآثار الإيطالي المتخصص في العالم الإيراني والإسلامي، فقد قاد حملة التنقيب الثانية نظرًا لغياب بومباتشي. كان سكراتو أحد أبرز علماء الآثار الإيطاليين في العالم الإسلامي والإيراني، حيث بدأ قسم الأعمال الإسلامية في متحف جامعة نابولي في أوائل السبعينيات.[ ^{17 ] كان برفقة سكراتو العديد من} الطلاب، والسيد صادق خان من متحف كابول، والمهندس المعماري ألبرتو دافيكو. وكان دافيكو يمتلك المخططات المعمارية للقصر. ^{[ 16 ]}

تم تحديد موقع التنقيب عام ١٩٥٦، وكان يمتد على طول أربعة كيلومترات تقريبًا عبر ضاحية راوزا. وقد أبدى الإيطاليون اهتمامًا خاصًا بهذا الموقع، لعلمهم بأنه كان في يوم من الأيام موقعًا نبيلًا، سكنه حكام. ^{[ ١٨ ]} وقيل إن القصر كان يضم فناءً مركزيًا، تحيط به غرف مثل قاعة العرش، والمكاتب الحكومية، والشقق الملكية، وغيرها. ^{[ ١٩ ]} وكان الإيطاليون ينقبون في القصر وموقع آخر يُعرف باسم "بيت الخزف المطلي باللمعان" خلال الحملة نفسها. ^{[ ١٦ ]} ويقع "بيت الخزف المطلي باللمعان" على تلال راوزا، شرق مئذنة مسعود الثالث الغزنوي . كان الموقعان منفصلين، لكنهما كانا مترابطين بشكل وثيق نظرًا لقربهما.

أثناء أعمال التنقيب، عُثر على العديد من شظايا الخزف، إلى جانب عناصر معمارية من الطوب والجص والرخام. نُقلت بعض القطع المجزأة من الخزف والطوب والجص والرخام بشكل قانوني من السلطات الأفغانية إلى البعثة الأثرية الإيطالية. وهي محفوظة الآن في مستودع متحف لدراستها من قبل طلاب الآثار في إيطاليا. ^{[ 20 ]} ويُقال إن العديد من القطع المجزأة كانت محفوظة في المتحف الوطني الأفغاني في كابول. وقد دمرت حركة طالبان العديد من الأعمال التي كانت موجودة فيه؛ ولا يُعرف ما إذا كانت أعمال من موقع القصر من بين القطع المدمرة. ^{[ 21 ]}

تشمل القطع الأثرية الأخرى التي تم التنقيب عنها إطار باب، وشظايا من جدار الفناء الرخامي. ^{[ 13 ]} عُثر على 44 لوحة من الجدار في مكانها، بالإضافة إلى حوالي 400 شظية أخرى من إفريز الجدار في جميع أنحاء موقع التنقيب. كان الرخام مادة شائعة الاستخدام في هذه المدينة الغزنوية، بينما كان الطوب والجص يُستخدمان بشكل شائع كمواد البناء الرئيسية في ذلك الوقت. يُعتقد أن العباسيين في بغداد هم من ألهموا هذا الاهتمام بالرخام. ^{[ 22 ]} يُعرض جزء من لوحة الجدار هذه الآن في متحف بروكلين في نيويورك. ^{[ 23 ]} بالإضافة إلى ذلك، تم التنقيب عن العديد من الأحواض الفخارية في القاعة الثانية. ^{[ 24 ]}

سلطان غزنوي وحاشيته، على طبق نحاسي . يعود تاريخه إلى حوالي عام ١١٠٠، من العصر الغزنوي، أفغانستان، على الأرجح هرات أو غزنة . متحف كليفلاند للفنون . ^{[ ٢٥ ] [ ٢٦ ]} يجلس السلطان في الوضعية التركية التقليدية، متربعًا، و"تعكس الوجوه المستديرة والعيون اللوزية للشخصيات النمط التركي للوجه في تلك الفترة". ^{[ ٢٧ ]}

لم يُنقَّب بالكامل إلا جزء من غرف القصر، بينما لم يُنقَّب عن الكثير منها إلا جزئيًا. ويُعتقد أن الفناء والعديد من الممرات وأطلال الإيوان قد نُقِّبت جزئيًا. وبمرور الوقت، هُدِّمت معظم الأطلال لإعادة استخدام مواد بنائها. وقد ساهمت الظروف الجوية القاسية، ولا سيما تساقط الثلوج الكثيف في الشتاء والأمطار الغزيرة في الربيع، في تدهور القصر. ^{[ 16 ]} ومن المعروف أن المغول نهبوا القصر وغزوه في النصف الثاني من القرن الثالث عشر، مما أدى إلى تدمير جزء كبير منه. ^{[ 20 ]} وتعرض الموقع لمزيد من الأضرار والنهب خلال الحرب الأهلية الأفغانية والغزو السوفيتي. وفي عام 2005، قررت جمعية الحفاظ على التراث الثقافي الأفغاني (SPAH) أن القصر قد دُمِّر بالكامل. ^{[ 13 ]}

أسفرت الحفريات عن انتشار العديد من اللوحات الزخرفية للقصر في أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية . ومن بين هذه الأماكن متحف بروكلين في نيويورك، ومتحف الفن الآسيوي في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، ومتحف الفن والتاريخ ( MK&G) في هامبورغ، ألمانيا. وصلت العديد من هذه القطع إلى دور المزادات حيث بيعت في هذه البلدان. ​​وفي عام ١٩٩٨، عُقد مؤتمر واشنطن بشأن ممتلكات حقبة الهولوكوست لمناقشة مستقبل الأعمال المسروقة، وتحديدًا من النازيين خلال الحرب العالمية الثانية . وخلص المؤتمر إلى ضرورة إعادة هذه القطع إلى أوطانها وورثتها. ^{[ ٢٨ ]}

كانت ألمانيا إحدى الدول المشاركة في المؤتمر، وفي 8 أكتوبر/تشرين الأول 2021، أعادت اللوحة التي كانت محفوظة في متحف الفن الحديث والمعاصر (MK&G) في هامبورغ. وكانت هذه القطعة في الأصل جزءًا من إفريز في الفناء الداخلي. ^{[ 29 ]} وبعد ذلك بوقت قصير، وافق متحف الفن الآسيوي على إعادة اللوحة التي بحوزته. وكان متحف سان فرانسيسكو قد حصل على اللوحة الرخامية كهدية في البداية على افتراض أنها حُصل عليها بطريقة قانونية، إلا أن هذه الظروف باتت موضع شك. ومع ذلك، لم يوافق المتحف على إعادة اللوحة فعليًا إلا عندما تعمل قنصليات أفغانستان بالتنسيق مع الولايات المتحدة. ^{[ 30 ]}

أبدى متحف بروكلين موقفاً مماثلاً. فهو لا يرغب في إعادة اللوحة المعروضة لديه حتى يتم الاعتراف بحكومة أفغانستان. ومع ذلك، وعلى عكس متحف الفن الآسيوي، لم يُبدِ المتحف أي مؤشر على نيته إعادة اللوحة. يُقرّ متحف الفن الآسيوي بملكية أفغانستان لها، لكن متحف بروكلين يحتفظ بها فعلياً واسمياً. هذا لا يعني أنه غير منفتح على مناقشة تغيير الملكية مستقبلاً، ولكن في ظل الوضع الراهن للحكومتين، لن يُعيد المتحف اللوحة. ^{[ 31 ]}

يُعتبر القصر الذي بُني للسلطان مسعود الثالث مثالًا بارزًا على العمارة الغزنوية في شرق إيران وأفغانستان. استنادًا إلى الحفريات الإيطالية التي أُجريت في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، كان للقصر تصميم مستطيل كلاسيكي يتوسطه فناء مفتوح كبير، استُخدم لإقامة الاحتفالات وكطريق رئيسي عبر المجمع. ^{[ 32 ] [ 33 ]} تتفرع من الفناء أربع قاعات مقببة (إيوانات)، تتصل بأجنحة من الغرف، وأماكن استقبال، ومناطق خدمات، وساحات جانبية أصغر. على الرغم من أن العدد الفعلي للغرف غير واضح، إلا أن البقايا تشير إلى وجود مبنى كبير متناظر حول الفناء الرئيسي. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

يُقدّر علماء الآثار أن طول القصر كان يزيد عن 100 متر من كل جانب، وهو ما يُقارب طول مبانٍ غزنوية أخرى مثل بازار لشكري . ^{[ 34 ]} وتشير معظم الأدلة إلى أنه كان يتألف من طابق واحد فقط - إذ لا توجد دلائل على وجود سلالم أو طوابق علوية - لذا فإن ارتفاعه كان في الأساس ناتجًا عن المساحات المقببة والإيوانات، وهو ما يتوافق مع طراز القصور الإسلامية في القرنين الحادي عشر والثاني عشر. ^{[ 34 ]}

كان القصر جزءًا من مجمع مسوّر أكبر، يفصله عن بقية مدينة غزني. صُممت هذه الأسوار والبوابات والمداخل المحيطة بالمجمع لاستيعاب المواكب والتجمعات والفعاليات الرسمية، وهي خاصة بمجمع القصر، وليست خاصة بالمدينة بأكملها. ^{[ 32 ] [ 33 ]}

استُخدم في البناء بشكل رئيسي الطوب المحروق وملاط الجير، مع قباب كبيرة من الطوب المكسو بالجص أو أسقف من الجص. ^{[ 34 ]} زُيّنت مناطق خاصة، مثل المداخل وقواعد الأعمدة، بالرخام الأبيض المنحوت، مما يُشكّل تباينًا قويًا مع الجص. ويشير روجيادي إلى أن قطع الرخام هذه تتميز بنقوش منحوتة ضحلة - هندسية ونباتية - تربط بين الطراز المعماري وزخرفته. ^{[ 34 ]}

تضمنت الزخارف منحوتات من الرخام والجص، بالإضافة إلى العديد من الأشرطة المنقوشة بالخط الكوفي العربي والفارسي، والتي احتفت بالملكية والدعم الإلهي لسلالة الغزنويين. ^{[ 32 ] [ 34 ]} وقد عُثر على العديد من هذه الشظايا الرخامية المزخرفة خلال الحفريات الإيطالية، وهي تساعد الباحثين على تخيل الشكل الأصلي للقصر على الرغم من أن معظم المبنى قد زال الآن. ^{[ 33 ]}

• 
  لوحة غزنوية، قصر مسعود الثالث.
• 
  نقش بارز من قصر مسعود الثالث
• 
  نقش بارز من قصر مسعود الثالث
• 
  زينة الأعمدة

• الحفريات الإيطالية للقصر: تعرض هذه الصفحة صوراً لموقع الحفريات على مر السنين.