بيلي الفاتح

الفيلم، المقتبس من رواية مارتن أندرسن نيكسو التي تحمل الاسم نفسه والصادرة عام 1906 ، كان إنتاجاً مشتركاً بين شركات دنماركية وسويدية. ولأن القصة تضمنت عناصر دنماركية وسويدية، فقد كان للتعاون بين المنتجين في كلا البلدين فائدة عملية. ^{[ 5 ]}

اقتبس سيناريو الفيلم، الذي كتبه المخرج بيلي أوغست ، وبير أولوف إنكويست ، وماكس لوندغرين ، وبيارن رويتر ، الجزء الأول فقط من رواية " الصبا" (Boyhood) من أعمال نيكسو المكونة من أربعة أجزاء. ^{[ 6 ]} قرر أوغست تحويل الرواية، التي تُعتبر من أهم الكتب في الدنمارك، إلى فيلم، وكان يطمح إلى إنتاج فيلم ملحمي . ^{[ 3 ]} كتب أوغست سيناريو مبنيًا على الجزء الثاني "التلمذة" (Apprenticeship)، لكن لم تكن لديه خطط فورية لتصويره. ^{[ 7 ]}

لأداء الدور الرئيسي، وقع الاختيار على بيلي هفينغارد ، البالغ من العمر 11 عامًا، بعد أن أجرى أوغست وفريق العمل اختبارات أداء لـ 3000 طفل. وقع اختيار أوغست على هفينغارد، الذي وصفه بأنه يتمتع بالتركيز والصبر وضبط النفس. ^{[ 3 ]} وقد سُمّي الصبي، مصادفةً، على اسم الشخصية في كتاب نيكسو، كما هو الحال مع العديد من الأولاد في الدنمارك، نظرًا لشعبية الكتاب التي امتدت لعقود. ^{[ 8 ]}

شكّل هذا الفيلم أول تعاون بين مصممة الإنتاج آنا آسب ، التي سبق لها العمل في فيلم " أوفريه " (1986)، وأوغست، الذي كان قد درس معها في مدرسة للتصوير الفوتوغرافي في ستوكهولم . ^{[ 9 ]} صرّحت آسب بأنها أرادت، عند تصميم المنزل الذي ظهر في فيلم "بيل الفاتح" ، أن تُوحي بجو السجن، ولذلك قامت ببناء الجدران وطلائها باللونين الأبيض والأسود. ^{[ 10 ]}

استغرق التصوير قرابة ستة أشهر على مدار عام كامل، مع توقف طويل في انتظار فصل الشتاء. ^{[ 7 ]} وبفضل ميزانيته البالغة 4.5  مليون دولار، والتي تم تأمينها من معاهد السينما الدنماركية والسويدية، أصبح الفيلم من أغلى الأفلام التي تم إنتاجها في الدول الاسكندنافية. ^{[ 3 ]}

حظي فيلم "بيل الفاتح" بإشادة نقدية واسعة في الولايات المتحدة ^{[ 12 ].} منحه روجر إيبرت ثلاث نجوم ونصف، وقارنه بفيلم " المهاجرون " (1971) للمخرج يان ترويل ، قائلاً إن ترشيح ماكس فون سيدو لجائزة الأوسكار كان "مستحقًا بجدارة"، وأن المخرج المبتدئ بيلي هفينجارد "لا يخطئ أبدًا". ^{[ 8 ]} وصفه فينسنت كانبي، في مقال له في صحيفة نيويورك تايمز ، بأنه "بانوراما حية ومفصلة بدقة لفترة زمنية محددة"، وقال إنه "من العار" ألا يفوز فون سيدو بجائزة أفضل ممثل في مهرجان كان السينمائي. ^{[ 11 ]} قال بيتر ترافرز ، في مقال له في مجلة بيبول ، إن فون سيدو أظهر "بساطة وقوة مؤثرة"، لكن الفيلم "متوسط ​​بشكل مثير للغضب". ^{[ 14 ]} أخبر المخرج السويدي إنغمار بيرغمان المخرج أوغست أنه شاهد الفيلم سبع مرات، واختاره لاحقًا لإخراج فيلم " أفضل النوايا ". ^{[ 15 ]}

أشاد مارك شالون سميث، في مقالٍ له بصحيفة لوس أنجلوس تايمز عام ١٩٩٣، بالفيلم ووصفه بأنه وفيٌّ للرواية، وقال: "يُقدّم المصوّر السينمائي يورغن بيرسون ... صورًا لا تُنسى للطبيعة الدنماركية الخلابة". ^{[ ١٣ ]} وكتبت مجلة تايم آوت : "على الرغم من بعض اللحظات العاطفية، إلا أن أداء الممثلين وتصويره الواقعي لحياة الفقراء القاسية يُنقذان الفيلم"، مُشيدةً بشكلٍ خاص بفون سيدو. ^{[ ١٦ ]} وفي عام ٢٠٠٤، أدرجت صحيفة نيويورك تايمز الفيلم ضمن قائمة "أفضل ١٠٠٠ فيلم على الإطلاق". ^{[ ١٧ ]} واختارت سارة لوتون، في مقالٍ لها في معهد الفيلم البريطاني ، فيلم "بيل الفاتح " كواحدٍ من "أعظم ١٠ أفلام دنماركية"، ووصفت فون سيدو بأنه "استثنائي". ^{[ ١٨ ]} كما وصفه فون سيدو لاحقًا بأنه "فيلمٌ جميلٌ جدًا". ^{[ 19 ]} حصل الفيلم على تقييم 84% على موقع Rotten Tomatoes بناءً على 25 مراجعة. ^{[ 20 ]}

فاز فيلم "بيل الفاتح" بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي عام 1988 ^{[ 21 ].} كما فاز الفيلم بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية عام 1988؛ ^{[ 22 ]} وقد رشحته الحكومة الدنماركية للأكاديمية، ليحقق بذلك فوز الدنمارك الثاني على التوالي بعد فيلم "وليمة بابيت" . ^{[ 23 ]} وشهد حفل توزيع جوائز الأوسكار أيضًا أول ترشيح لماكس فون سيدو لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل . ^{[ 24 ]}

• إلكينغتون، تريفور غلين (2005). "الأزياء، والمراهقة، والعقيدة". في: نيستينجن، أندرو ك.؛ إلكينغتون، تريفور غلين (محرران). السينما العابرة للحدود في الشمال العالمي: السينما الإسكندنافية في مرحلة انتقالية . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 0-8143-3243-9.
• إيتدجوي، بيتر (1999). تصميم الإنتاج والإخراج الفني . دار فوكال للنشر. رقم ISBN 0-240-80400-7.
• هيورت، ميتي (21 نوفمبر 2007). "أولًا: الدنمارك". في: هيورت، ميتي؛ بيتري، دنكان ج. (محرران). سينما الدول الصغيرة . إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 978-0-7486-3092-9.
• هيورت، ميتي (2010). "حول تعددية العولمة السينمائية". في دوروفيكوفا، ناتاشا؛ نيومان، كاثلين إي. (محرران). سينمات العالم، منظورات عابرة للحدود . نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 978-1-135-86998-4.