بيت روك

وُلد بيتر فيليبس في حي برونكس بمدينة نيويورك ^{[ 9 ]} ، وهو الرابع بين خمسة أبناء لوالدين مهاجرين من جامايكا، ^{[ 10 ]} هما لايتون فيليبس ^{[ 11 ]} وإيدا فيليبس . انتقلت عائلته إلى ماونت فيرنون، نيويورك، عندما كان في السابعة من عمره. في ذلك الوقت تقريبًا، كان والداه يصطحبانه هو وشقيقه الأصغر (غراب لوفا) لحضور حفل موسيقي لجيمس براون في الحي الذي يسكنه، حيث كان فنانون مثل مارفا ويتني ، ولين كولينز ، وفرقة ذا جيه بيز يقدمون عروضهم أمام الجمهور. وكان يلتقي بجيمس براون خلف الكواليس بعد انتهاء الحفل. ^{[ 12 ]} بدأ روك العزف على آلة الخدش في سن السابعة عندما أحضر له أحد والديه مشغل أسطوانات لعبة من شركة فيشر-برايس . بدأ العزف على آلة الخدش بعد أن علّمه ابن عمه، فلويد مايرز، الشقيق الأكبر لهيفي دي ، فن الدي جي. عندما كان روك في السابعة عشرة من عمره، تعلم كيفية صنع الإيقاعات باستخدام جهاز E-mu SP-1200 الذي أهداه إياه فريدي فوكس . ^{[ 13 ]} التحق روك بمدرسة ماونت فيرنون الثانوية . ^{[ 14 ]}

خلال المرحلة الثانوية، التقى بشريكه المستقبلي في التسجيلات، سي إل سموث . التحق لفترة وجيزة بكلية جون جاي للعدالة الجنائية ، لكنه لم يكن طالبًا جادًا، فتركها ليتفرغ لمسيرته الموسيقية. ^{[ 15 ]} ووفقًا لفيليبس، كان والده أيضًا منسقًا موسيقيًا بدوام جزئي، وكان يمتلك مجموعة رائعة من الأسطوانات. كان روك يرافق والده غالبًا إلى نادي ويمبلي للكريكيت في برونكس، ويشاهده وهو يعزف الأسطوانات للضيوف. ^{[ 9 ]} كانت وظيفته الأولى موزعًا للصحف في حيه. ^{[ 9 ]} وكان أول ظهور له أمام جمهور موسيقى الهيب هوب في أواخر الثمانينيات مع مارلي مارل كمنسق موسيقي في برنامج "In Control With Marley Marl" الإذاعي على محطة WBLS في نيويورك، وكان عمره آنذاك 13 عامًا. ^{[ 12 ]} ووفقًا لروك، فقد التقى بمارلي مارل عن طريق ابن عمه هيفي دي ، بعد أن أصيب أحد منسقي مارلي في حادث سيارة، واحتاج إلى منسق موسيقي احتياطي في برنامج "In Control With Marley Marl" الإذاعي على محطة WBLS. ^{[ 16 ]} مدفوعًا بنمو شعبيته، بدأ الإنتاج في أوائل التسعينيات.

على مر السنين، ساهم روك في انطلاقة مسيرة العديد من الفنانين. كان أول مشروع له خارج فرقة بيت روك وسي إل سموث هو ثنائي الهاردكور واي جي زد ، الذي أصدر أسطوانة مطولة بعنوان ستريت نيغا عام ١٩٩٣، حيث أنتج روك أربعًا من أصل ست أغنيات؛ إلا أنهم سُرعان ما تم فسخ عقدهم مع شركة ريبرايز ريكوردز. أما مشروعه التالي، آي إن آي ، فكان فرقة تضم روك وشقيقه الأصغر غراب لوفا وراس جي ومغني الراب روب-أو . أصدروا أغنية منفردة بعنوان "فاكين جاكس" عبر شركة إلكترا ريكوردز عام ١٩٩٥، قبل أن تُؤجل الشركة إصدار ألبومهم الأول " سنتر أوف أتينشن ". يواصل العضوان الآخران تسجيل أعمال منفردة، وإن كان ذلك بشكل متقطع. في مقابلة، أوضح روك الوضع قائلاً:

أنهينا الألبوم، وسلمناه لشركة إلكترا، لكنهم لم يطرحوه، بل طرحوا أغنية منفردة فقط. لم تتعاون سيلفيا [رون] معي إطلاقاً، ولم تناقش معي الأمر بتاتاً. كان كل همها تغيير كل شيء. أرادت تغيير أسلوبي الموسيقي بالكامل. عندما قالت: "عليك أن تصنع إيقاعاً مثل بافي "، عرفت حينها أن الأمر لن ينجح. ^{[ 9 ]}

منذ انفصالهما عام ١٩٩٥، اتسمت علاقة بيت روك مع سي إل سموث بالتقلب الشديد. فرغم أنهما اجتمعا لفترة وجيزة في أغنية "دا تو" التأملية من ألبوم روك " سول سرفايفر " عام ١٩٩٨، إلا أنهما تجنبا الاستجابة لطلبات إصدار ألبوم جديد حتى عام ٢٠٠١، حين تعاونا مجدداً في أغنية "باك أون دا بلوك" من ألبوم روك " بيت سترومنتالز ". وفي مقابلاتهما خلال تلك الفترة، بدا وكأن العمل على ألبوم جديد جارٍ. وكما أوضح روك:

لقد قمنا بجولات فنية، ونعرف كل مغني راب ومنتج في هذا المجال. لقد أثرنا في الناس، حتى أن أشخاصًا لم نلتقِ بهم قط قالوا إننا غيرنا وجه موسيقى الهيب هوب. لذا سنحاول فعل المزيد. ^{[ 9 ]}

انطلق الثنائي في جولة عالمية قصيرة تُوّجت بحفلٍ لاقى استحسانًا كبيرًا في مقهى جاز بلندن؛ إلا أنهما امتنعا بعد ذلك بوقتٍ قصير عن الإدلاء بأي تعليقٍ إضافي حول الألبوم الجديد، الذي لم يُصدر أبدًا (مع أن سموث شارك في ثلاثة ألبومات منفصلة ضمن ألبوم Soul Survivor II ). وفي نهاية المطاف، أكّد سموث شائعات الخلاف في مقابلةٍ مع موقع AllHipHop.com، ^{[ 34 ]} حيث بدا غاضبًا ومحبطًا من شريكه السابق، قائلًا: "لم أطلب منه أن يكون بطلًا خارقًا" و"لستُ أنا المشكلة". وفي مقابلةٍ أُجريت في ديسمبر 2006، استبعد روك أي تعاونٍ مُستقبلي مع سموث، لكنه صرّح بأنه لا يحمل أي ضغينةٍ تجاه شريكه السابق. ^{[ 35 ]}

في الأول من يونيو 2024، وفي مقابلة مع برنامج Drink Champs ، تحدث روك عن الانفصال بينه وبين شريكته سي إل سموث: ^{[ 36 ]}

لا ينبغي أن يكون الأمر هكذا أبدًا. أبدًا. كان يجب أن نبقى معًا، لكن هناك أمورًا، كما تعلمون، لا أستطيع إخبار الجميع بها. تحدث أمور معينة في أي شراكة لا يمكن أن تستمر  ... ولن يفهمها الناس. لا أريد أن أكون الوحيد الذي يتحدث عن شخص ليس بيننا، لكنني أتمنى له كل التوفيق في حياته.

يُبدع بيت روك إيقاعاته من عينات صوتية، أغلبها مأخوذ من تسجيلات نادرة لموسيقى آر أند بي، وفانك ، وجاز. وهذا يُعدّ تكريمًا حقيقيًا للتقاليد الموسيقية الأمريكية السوداء التي تُشكّل أساس موسيقى الهيب هوب وأصولها. في بدايات مسيرته الفنية، استخدم أيضًا عينات من إيقاعات الطبول، مثل إيقاع أغنية "Zimba Ku" لفرقة Black Heat ، في أغنية "Letter To The Future" لفرقة Heavy D & The Boyz . استخدم بيت روك بكثرة جهاز E-mu SP-1200 ، بالإضافة إلى جهاز Akai S950 ، ثم انتقل لاحقًا إلى استخدام جهاز MPC، في إنتاجاته الموسيقية. يميل بيت روك إلى استخدام العينات الصوتية كلوحات أساسية لإيقاعاته، حيث يقوم بتقطيعها (تقسيمها إلى أجزاء أصغر)، وتصفيتها (تغيير تردداتها)، ودمج عدة عينات، غالبًا في الأغنية نفسها. على الرغم من أن هذه التقنية طُبقت قبل روك بفترة طويلة (كما في ألبوم "ثري فيت هاي آند رايزينغ" لفرقة دي لا سول أو أعمال فرقة ذا بومب سكواد على سبيل المثال)، إلا أن أعمال روك تتميز بأسلوبه الفريد في استخدام العينات الصوتية لخلق تأثير ضبابي ورنين. كما يُعرف أيضاً بخطوطه الجهيرة الرنانة، وعينات آلات النفخ، وإيقاعات الطبول الخشنة. غالباً ما تبدو إيقاعاته وكأنها تُعزف من أسطوانة فينيل قديمة ؛ إذ يستقي العديد من أصواته مباشرةً من هذه الأسطوانات. ^{[ 37 ]} كان روك يُسجل بشكل متكرر في استوديوهات غرين ستريت للتسجيل في مانهاتن ، حيث أعجب بمعادل الصوت المستخدم هناك، والذي أضفى على العديد من إنتاجاته تأثير "واه-واه" . ^{[ 38 ]}

ومن سماته المميزة الأخرى، وخاصة في بدايات مسيرته الفنية، استخدامه لعينات آلات النفخ النحاسية لإثراء إيقاعاته. ففي أغنية " They Reminisce Over You (TROY) "، يستخدم روك عينة من آلة النفخ النحاسية من أغنية "Today" لتوم سكوت ؛ كما استخدمها أيضاً في أغاني "Straighten It Out"، و "Shut 'Em Down" لفرقة بابليك إنيمي ، و"What They Call Me" لراه ديغا ، و"Let It All Hang Out" لفرقة أدور.

إلى جانب فرق مثل غانغ ستار ، وذا روتس، وإيه ترايب كولد كويست ، لعب بيت روك دورًا بارزًا في دمج موسيقى الجاز والفانك في موسيقى الهيب هوب. وبغض النظر عن أغنية "Reminisce..." المذكورة سابقًا، استخدم روك العديد من عينات موسيقى الجاز في ألبومه " Mecca and The Soul Brother " ، مثل مقطوعة "Country Preacher" لكانونبول أديرلي في أغنية "Return of the Mecca"، أو مقطوعة "Capricorn" في أغنية "In the House" من ألبوم " The Main Ingredient ". كما كان لاستخدام بيت روك المكثف لإيقاعات المقدمة والخاتمة تأثير واسع النطاق. فعند تقديم الأغاني المميزة، غالبًا ما يعزف مقطعًا موسيقيًا قصيرًا، مختلفًا تمامًا عن بقية الأغنية. وإلى جانب دورها كفواصل انتقالية، تُعتبر هذه المقاطع وسيلة لعرض مجموعته الموسيقية الضخمة، وتحديًا لمنتجي الهيب هوب الآخرين لتحديد الأسطوانات التي أُخذت منها هذه الإيقاعات . ^{[ 39 ]} يستخدم كل من Mecca & the Soul Brother و The Main Ingredient إيقاعات المقدمة/الخاتمة في كل مسار تقريبًا لتحقيق تأثير كبير، ويستمر هذا التقليد حتى الوقت الحاضر في الإصدارات الأخيرة لـ Rock.

"ريمكس آخر من بيت روك" هي عبارة بيت روك الشهيرة، والتي تُسمع في عدد لا يُحصى من الأغاني التي أعاد توزيعها . بالإضافة إلى فناني الهيب هوب، قام بإعادة توزيع أغاني لفنانين من أنواع موسيقية أخرى، مثل ريمكسه لأغنية " Before You Walk Out Of My Life " عام 1995 لمغنية الآر أند بي مونيكا . في عام 1992، تعاون مع ماري جيه. بلايج في أغنية "Reminisce" من ألبوم "What's the 411? "، والتي استخدمت نفس العينة الموسيقية من أغنيته "They Reminisce Over You (TROY)". يدّعي روك أنه قام بالعديد من الريمكسات البارزة التي لم تُصدر بعد، بما في ذلك ريمكس لأغنية " Secret " لمادونا . ^{[ 40 ]} كما يدّعي أنه أنتج اللحن الأصلي لأغنية " Juicy " لـ The Notorious BIG ، وأن بي ديدي وبوك (من فرقة Tone & Poke الشهيرة) أعادا إنتاجه دون إذن. مع ذلك، دُعيَ لإنتاج النسخة المُعاد توزيعها، والتي تستخدم نفس عينة الأغنية الأصلية - أغنية "Juicy Fruit" لفرقة Mtume . ^{[ 9 ]} ورغم أنه لم يحصل على أي تقدير رسمي كمنتج، إلا أنه أنتج اللحن التجريبي الأصلي لأغنية " Jazz (We've Got) " لفرقة A Tribe Called Quest ، والتي أعاد إنتاجها لاحقًا Q-Tip في ألبوم The Low End Theory . ^{[ 9 ]} كما أعاد توزيع أغنيتي "Shut 'em Down" و"Nighttrain" لفرقة Public Enemy في نفس اليوم، بدءًا من الساعة 12 ظهرًا وحتى الساعة 12 منتصف الليل. ^{[ 9 ]}  

حتى عام ٢٠٠٣، كان يُنتج جميع أعماله باستخدام جهاز E-mu SP-1200، ثم انتقل بعد ذلك إلى استخدام جهاز Akai MPC2000XL . كما يمتلك مجموعة تضم حوالي ٩٠ ألف أسطوانة، ويبحث عن أسطوانات جديدة مرة واحدة على الأقل أسبوعيًا. ^{[ ٩ ]} كان بيت روك واحدًا من تسعة فنانين شاركوا في مشروع الريمكس الخاص بموقع thetruth.com ، حيث أعاد توزيع أغنية "Magical Amount" لفرقة Sunny Side.

تأثر بيت روك بشكل كبير بتقاليد الموسيقى الأمريكية السوداء، لا سيما موسيقى السول والجاز والآر أند بي، مما مكّنه من ردّ الجميل. كان لبيت روك تأثير بالغ على عدد من منتجي التسجيلات الذين برزوا في ساحة موسيقى الهيب هوب منذ أواخر التسعينيات. وقد قارن النقاد بشكل إيجابي بين المنتج جاي ديلا من ديترويت وناينث وندر من نورث كارولينا وروك؛ إذ عمل كلاهما مع روك خلال مسيرتهما الفنية. ويعود جزء كبير من هذه المقارنات إلى اعتماد هؤلاء المنتجين على العينات الصوتية في معظم أعمالهم، بالإضافة إلى النغمات الدافئة والهادئة والمفعمة بالحيوية التي تميز أعمالهم. وقد أكد بيت روك نفسه هذه المقارنات مع جاي ديلا بقوله: "إنه المنتج الوحيد في هذا المجال الذي كان جادًا مثلي تمامًا". ^{[ 41 ]}