ريمكس

الموسوعة الحرة

الريمكس (أو إعادة التوزيع الموسيقي ) هو قطعة من الوسائط تم تغييرها أو تحريفها عن حالتها الأصلية عن طريق إضافة أو إزالة أو تغيير أجزاء من العنصر. يمكن أن تكون الأغنية أو القطعة الفنية أو الكتاب أو القصيدة أو الصورة عبارة عن ريمكسات. السمة الوحيدة للريمكس هي أنه يستولي على مواد أخرى ويغيرها لإنشاء شيء جديد.

في أغلب الأحيان، تعد عمليات إعادة المزج جزءًا من عملية المزج الصوتي في الموسيقى وتسجيلات الأغاني. وقد يتم إعادة مزج الأغاني لمجموعة كبيرة ومتنوعة من الأسباب:

  • تكييف أو مراجعة أغنية للإذاعة أو تشغيلها في ملهى ليلي
  • إنشاء نسخة صوتية استريو أو محيطية لأغنية حيث لم يكن أي منها متاحًا مسبقًا
  • لتحسين دقة الأغنية القديمة التي فقدت أو تدهورت نسختها الأصلية
  • تعديل أغنية لتناسب نوعًا موسيقيًا معينًا أو تنسيقًا إذاعيًا
  • استخدام بعض مواد الأغنية الأصلية في سياق جديد، مما يسمح للأغنية الأصلية بالوصول إلى جمهور مختلف
  • تغيير الأغنية لأغراض فنية
  • لتوفير إصدارات إضافية من الأغنية لاستخدامها كمسارات إضافية أو لأغنية B-side ، على سبيل المثال، في الأوقات التي قد تحتوي فيها أغنية CD واحدة على إجمالي 4 مسارات
  • لإنشاء رابط بين فنان أصغر وفنان أكثر نجاحًا، كما كانت الحال مع ريمكس Fatboy Slim لأغنية " Brimful of Asha " بواسطة Cornershop
  • لتحسين المزيج الأول أو التجريبي للأغنية، وذلك بشكل عام لضمان منتج احترافي.
  • لتحسين الأغنية من حالتها الأصلية

لا ينبغي الخلط بين الريمكسات والتعديلات، والتي تتضمن عادةً تقصير النسخة النهائية من الاستريو لأغراض التسويق أو البث. يجب التمييز أيضًا بين الريمكس، الذي يعيد دمج قطع صوتية من تسجيل لإنشاء نسخة معدلة من أغنية، والنسخة المقلدة : إعادة تسجيل أغنية لشخص آخر.

في حين أن المزج الصوتي هو أحد أكثر أشكال إعادة المزج شهرة واعترافًا، إلا أنه ليس الشكل الإعلامي الوحيد الذي يتم إعادة مزجه في العديد من الأمثلة. يمكن اعتبار الأدب والأفلام والتكنولوجيا والأنظمة الاجتماعية كلها شكلًا من أشكال إعادة المزج. [1]

الأصول

منذ بدايات الصوت المسجل في أواخر القرن التاسع عشر، مكنت التكنولوجيا الناس من إعادة ترتيب تجربة الاستماع العادية. مع ظهور الشريط المغناطيسي القابل للتعديل بسهولة في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين والتطور اللاحق للتسجيل متعدد المسارات ، أصبحت مثل هذه التغييرات أكثر شيوعًا. في تلك العقود، استخدم النوع التجريبي من الموسيقى الملموسة التلاعب بالشريط لإنشاء مؤلفات صوتية. أنتجت التعديلات الأقل فنية أو تسجيلات جديدة من أنواع مختلفة.

تعود جذور الريمكس الحديث إلى ثقافة قاعة الرقص في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات في جامايكا . وقد تبنى الخلاطون الموسيقيون المحليون التطور السلس للموسيقى التي شملت سكا وروكستيدي وريغي ودوب ، حيث قاموا بتفكيك وإعادة بناء المسارات لتناسب أذواق جمهورهم. قام المنتجون والمهندسون مثل رودي ريدوود وكينج توبي ولي "سكراتش" بيري بترويج المزيجات الآلية المبسطة (التي أطلقوا عليها "نسخًا") من ألحان الريجي . في البداية، أسقطوا المسارات الصوتية ببساطة ، ولكن سرعان ما تم إنشاء تأثيرات أكثر تعقيدًا، حيث أسقطوا مسارات آلية منفصلة داخل وخارج المزيج، وعزلوا وكرروا الخطافات ، وأضافوا تأثيرات مختلفة مثل الصدى والتردد والتأخير . كما استخدمت فرقة كراوت روك الألمانية Neu! تأثيرات أخرى على الجانب الثاني من ألبومهم Neu! 2 من خلال التلاعب بأغنيتهم ​​​​المنفردة السابقة Super/Neuschnee بطرق متعددة، باستخدام التشغيل بسرعات مختلفة للقرص الدوار أو التشويه باستخدام مسجل كاسيت.

منذ منتصف سبعينيات القرن العشرين، كان منسقو الأسطوانات في المراقص المبكرة يؤدون حيلًا مماثلة بأغاني الديسكو (باستخدام الحلقات وتحرير الأشرطة ) لجلب الراقصين إلى الحلبة وإبقائهم هناك. وكان توم مولتون أحد الشخصيات الجديرة بالملاحظة الذي اخترع ريمكس الرقص كما نعرفه الآن. على الرغم من أنه ليس دي جي (وهو مفهوم خاطئ شائع)، فقد بدأ مولتون حياته المهنية من خلال صنع شريط مزيج محلي الصنع لنادي رقص فاير آيلاند في أواخر الستينيات. أصبحت أشرطته شائعة في النهاية ولفت انتباه صناعة الموسيقى في مدينة نيويورك. في البداية، طُلب من مولتون ببساطة تحسين جماليات التسجيلات الموجهة للرقص قبل الإصدار ("لم أقم بالريمكس، لقد قمت بالمزيج" - توم مولتون). في النهاية، انتقل من كونه رجل "إصلاح" على أسطوانات البوب ​​إلى التخصص في الريمكسات لحلبة الرقص. على طول الطريق، اخترع قسم الانهيار وتنسيق الفينيل الفردي مقاس 12 بوصة . قدم والتر جيبونز النسخة الراقصة من أول أغنية فردية تجارية مقاس 12 بوصة (" Ten Percent "، بواسطة Double Exposure ). وخلافًا للاعتقاد السائد، لم يقم جيبونز بخلط السجل. في الواقع كانت نسخته عبارة عن إعادة تحرير للمزيج الأصلي. أثبت مولتون وجيبونز ومعاصروهم ( جيم بورجيس وتي سكوت ولاحقًا لاري ليفان وشيب بيتيبون ) في شركة سالسول ريكوردز أنهم المجموعة الأكثر تأثيرًا من صانعي الريمكسات في عصر الديسكو . يُنظر إلى كتالوج سالسول (خاصة في المملكة المتحدة وأوروبا) على أنه "القانون" لشكل فن خلط الديسكو. بيتيبون هو من بين عدد صغير جدًا من صانعي الريمكسات الذين انتقل عملهم بنجاح من عصر الديسكو إلى عصر الهاوس. (إنه بالتأكيد صانع الريمكسات الأكثر شهرة الذي فعل ذلك). شمل معاصروه آرثر بيكر وفرانسوا كيفوركيان .

في وقت متزامن مع الديسكو في منتصف السبعينيات، التقت ثقافتا ريمكس الدوب والديسكو من خلال المهاجرين الجامايكيين إلى برونكس ، مما أعطى كلاهما الطاقة وساعد في إنشاء موسيقى الهيب هوب . وشملت الشخصيات الرئيسية، دي جي كول هيرك وغراند ماستر فلاش . أصبح القطع (بالتناوب بين نسخ مكررة من نفس السجل) والخدش (تحريك السجل الفينيل يدويًا أسفل إبرة القرص الدوار) جزءًا من الثقافة، مما أدى إلى إنشاء ما أسمته مجلة Slate "ملصقة حية في الوقت الفعلي". كان أحد أول النجاحات السائدة لهذا النمط من الريمكس هو أغنية Rockit لعام 1983 من تأليف هيربي هانكوك ، كما أعاد مزجها جراند ميكسر دي إس تي . سيعرض مالكولم ماكلارين والفريق الإبداعي وراء ZTT Records أسلوب "التقطيع" للهيب هوب في تسجيلات مثل " Duck Rock ". يُقال إن ريمكس الثنائي الإنجليزي كولد كت لأغنية "Paid in Full" لإريك بي وراكيم والذي صدر في أكتوبر 1987 "وضع الأساس لدخول الهيب هوب إلى التيار الرئيسي في المملكة المتحدة". [2] أطلق عليها دوريان لينسكي من صحيفة الجارديان اسم "ريمكس معياري" ووضعها في قائمة أفضل عشرة ريمكسات. [3] أصبح ريمكس كولد كت "Seven Minutes of Madness" أحد أول الريمكسات الناجحة تجاريًا، حيث أصبح من أفضل خمسة عشر ريمكسًا في دول مثل ألمانيا وهولندا والمملكة المتحدة. [4] [5] [6] [7]

تاريخ

سكوت براون - "إليسيوم" (1999)
عينة مدتها 29 ثانية من أغنية "Elysium" الأصلية لـ Scott Brown .
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

كانت الريمكسات المبكرة بسيطة إلى حد ما؛ في الثمانينيات، تم إصدار "مزيجات ممتدة" من الأغاني للنوادي والمنافذ التجارية على أسطوانات فردية من الفينيل مقاس 12 بوصة . كانت هذه عادةً مدتها من ست إلى سبع دقائق، وغالبًا ما كانت تتكون من الأغنية الأصلية مع إدراج 8 أو 16 مقياسًا من الآلات، غالبًا بعد الكورس الثاني؛ كان بعضها بسيطًا مثل نسختين من الأغنية مخيطتين من البداية إلى النهاية. نظرًا لأن تكلفة وتوافر التقنيات الجديدة سمحت بذلك، فقد جربت العديد من الفرق التي شاركت في إنتاجها الخاص (مثل Yellow Magic Orchestra و Depeche Mode و New Order و Erasure و Duran Duran ) إصدارات أكثر تعقيدًا من المزيج الممتد. بدأت مادونا حياتها المهنية في كتابة الموسيقى لنوادي الرقص واستخدمت الريمكسات على نطاق واسع لدفع حياتها المهنية إلى الأمام؛ كان أحد أصدقائها الأوائل هو DJ John "Jellybean" Benitez ، الذي ابتكر العديد من المزيجات من عملها.

لقد أخذ Art of Noise أنماط الريمكس إلى حد متطرف - حيث ابتكر موسيقى من العينات بالكامل . كانوا من بين أولى المجموعات الشعبية التي استغلت حقًا الإمكانات التي أطلقتها المؤلفات القائمة على أجهزة التوليف للموسيقيين الإلكترونيين مثل Kraftwerk و Yellow Magic Orchestra و Giorgio Moroder و Jean-Michel Jarre . كان متزامنًا مع Art of Noise هو العمل الأساسي لـ Yello (من تأليف وترتيب ومزج بوريس بلانك ). في المقام الأول لأنهما يتميزان بأصوات مأخوذة من العينات ومصنعة، فإن Yello و Art of Noise سينتجان قدرًا كبيرًا من الأعمال المؤثرة للمرحلة التالية. كان آخرون مثل Cabaret Voltaire و Jarre المذكور أعلاه (الذي كان Zoolook استخدامًا ملحميًا للعينات والتسلسل ) مؤثرين بنفس القدر في هذا العصر.

بعد ظهور موسيقى الرقص في أواخر الثمانينيات، انتشر شكل جديد من أشكال الريمكس، حيث يتم الاحتفاظ بالغناء واستبدال الآلات، غالبًا مع دعم متطابق في أسلوب موسيقى الهاوس . كان جيسي سوندرز ، المعروف باسم مبتكر موسيقى الهاوس، أول منتج يغير فن الريمكس من خلال إنشاء موسيقاه الأصلية الخاصة، واستبدال المسار السابق بالكامل، ثم إعادة مزج كلمات الفنان الأصلية لعمل ريمكسه. قدم هذه التقنية لأول مرة مع أغنية Club Nouveau "It's a Cold, Cold World" في مايو 1988. ومن الأمثلة الواضحة الأخرى على هذا النهج أغنية روبرتا فلاك "Uh-Uh Ooh-Ooh Look Out (Here It Comes)" عام 1989، والتي أعاد عازف شيكاغو هاوس العظيم ستيف "سيلك" هيرلي صياغتها بشكل كبير إلى حشو أرضي صاخب من خلال تجريد جميع المسارات الآلية واستبدالها بـ " مسار " متسلسل بسيط لدعم أسلوبها الصوتي، وأعيد مزجها للإصدار البريطاني الذي وصل إلى المرتبة الأولى بواسطة سيمون هاريس . تطور فن الريمكس تدريجيًا، وسرعان ما ابتكر المزيد من الفنانين الطليعيين مثل Aphex Twin المزيد من الريمكسات التجريبية للأغاني (بالاعتماد على أساس Cabaret Voltaire والآخرين)، والتي اختلفت جذريًا عن صوتها الأصلي ولم تسترشد باعتبارات براجماتية مثل المبيعات أو "القدرة على الرقص"، ولكن تم إنشاؤها "من أجل الفن".

في تسعينيات القرن العشرين، ومع ظهور أجهزة الكمبيوتر المنزلية القوية ذات القدرات الصوتية، ظهر المزج ، وهو ريمكس غير مرغوب فيه وغير رسمي (وغالبًا ما يكون مشكوكًا فيه من الناحية القانونية) تم إنشاؤه بواسطة "ريمكسات سرية" يقومون بتحرير تسجيلين أو أكثر (غالبًا لأغانٍ مختلفة تمامًا) معًا. ربما يكون Girl Talk هو الأكثر شهرة في هذه الحركة، حيث أنشأ ألبومات باستخدام أصوات بالكامل من موسيقى أخرى وقصها إلى موسيقى خاصة به. يعد المزج السري أكثر صعوبة من الريمكس الرسمي النموذجي لأن النسخ النظيفة من المسارات المنفصلة مثل الغناء أو الآلات الفردية لا تكون متاحة عادةً للجمهور. تبنى بعض الفنانين (مثل Björk و Nine Inch Nails و Public Enemy ) هذا الاتجاه ووافقوا صراحةً على ريمكس المعجبين لأعمالهم؛ كان هناك ذات يوم موقع ويب استضاف مئات الريمكسات غير الرسمية لأغاني Björk، وكلها مصنوعة باستخدام مزيجات رسمية معتمدة فقط. قام فنانون آخرون، مثل فرقة Erasure ، بتضمين برامج الريمكس في أغانيهم المنفردة التي تم إصدارها رسميًا، مما يتيح للمستخدمين إجراء تعديلات لا حصر لها تقريبًا على الريمكسات. كما ترأست الفرقة مسابقات الريمكس لإصداراتها، حيث اختارت الريمكس المفضل الذي أنشأه المعجبون لتظهر في الإصدارات الرسمية اللاحقة.

أصبح إعادة المزج شائعًا في دوائر الموسيقى الإلكترونية والتجريبية التي تعتمد بشكل كبير على التوليف. العديد من الأشخاص الذين يصنعون موسيقى متطورة في أنواع مثل السينثبوب والأجروتك هم فنانون منفردون أو ثنائيون. غالبًا ما يستخدمون أدوات إعادة المزج لمساعدتهم في المهارات أو المعدات التي لا يمتلكونها. يتم البحث عن فنانين مثل Delobbo ومقره شيكاغو و LehtMoJoe ومقره دالاس وDJ Ram الروسي الذي عمل مع tATu لمهارتهم في إعادة المزج ولديهم قوائم رائعة من المساهمات. ليس من غير المألوف أن تصدر الفرق الصناعية ألبومات تحتوي على إعادة مزج كنصف الأغاني. في الواقع، كانت هناك أغانٍ فردية شهيرة تم توسيعها إلى ألبوم كامل من عمليات إعادة المزج لفنانين آخرين معروفين.

تسمح بعض المجموعات الصناعية، بل وتشجع في كثير من الأحيان، معجبيها على إعادة مزج موسيقاهم، ولا سيما فرقة Nine Inch Nails ، التي يحتوي موقعها على قائمة بالأغاني القابلة للتنزيل والتي يمكن إعادة مزجها باستخدام برنامج GarageBand من Apple . وقد بدأ بعض الفنانين في إصدار أغانيهم بتنسيق U-MYX ، والذي يسمح للمشترين بمزج الأغاني ومشاركتها على موقع U-MYX.

بعض محطات الراديو، مثل محطة "Frisk Radio" البريطانية . {{cite magazine}}: تتطلب مجلة Cite |magazine=( المساعدة ) الاستخدام المكثف للريمكسات في تنسيقاتها لإنشاء صوت أكثر سخونة وأكثر إيقاعًا من منافسيها في السوق.

وفقًا لموسوعة غينيس للأرقام القياسية ، فإن مادونا هي الفنانة الأكثر ريمكسًا. [8] يُنسب إلى ألبومها الريمكس You Can Dance الفضل في المساعدة في ترويج إصدارات ألبومات الريمكس. [9]

تسمح التكنولوجيا الحديثة بإعادة المزج بسهولة، مما يؤدي إلى زيادة استخدامها في صناعة الموسيقى. [10] يمكن القيام بذلك بشكل قانوني، ولكن كانت هناك نزاعات عديدة حول حقوق العينات المستخدمة في الأغاني المعاد مزجها. وقد تورط العديد من الفنانين المشهورين في نزاعات إعادة المزج. في عام 2015، ذهب جاي زي إلى المحاكمة بسبب نزاع حول استخدامه لعينة من "Khosara Khosara"، وهي من تأليف الملحن المصري بليغ حمدي في أغنيته " Big Pimpin' ". جادل أسامة فهمي، ابن شقيق حمدي، أنه في حين أن جاي زي لديه "الحقوق الاقتصادية" لاستخدام الأغنية، إلا أنه لم يكن لديه "الحقوق المعنوية". [11]

في عام 1988، تم إعادة مزج أغنية الروك الفني "I Want Your (Hands on Me)" لسينيد أوكونور للتأكيد على الجاذبية الحضرية للتكوين (تحتوي النسخة الأصلية على خط باس محكم وطحن وجيتار إيقاعي لا يختلف تمامًا عن عمل شيك). في عام 1989، تم إعادة مزج أغنية "Pictures of You" لفرقة ذا كيور ، مما قلب "الموسيقى رأسًا على عقب، وحرف الإيقاع تمامًا، ولكن في نفس الوقت ترك قلب الأغنية سليمًا". [12]

أصبحت الريمكسات هي القاعدة في موسيقى الرقص المعاصرة ، مما يمنح الأغنية القدرة على جذب العديد من الأنواع الموسيقية المختلفة أو أماكن الرقص. غالبًا ما تتضمن مثل هذه الريمكسات فنانين "مميزين"، مما يضيف مطربين أو موسيقيين جدد إلى المزيج الأصلي. يُستخدم الريمكس أيضًا على نطاق واسع في موسيقى الهيب هوب والراب . عادةً ما يحتوي ريمكس R&B على نفس موسيقى الأغنية الأصلية ولكنه يضيف أو يغير أبياتًا يقوم الفنانون المميزون بغنائها. عادةً ما يحتوي على بعض الأبيات الأصلية للأغنية إن لم يكن كلها، ولكن قد يتم ترتيبها بترتيب مختلف عما كانت عليه في الأصل.

ساعدت كاري في الترويج لوجود مغني راب كعمل مميز من خلال أغانيها بعد عام 1995 مع ريمكس أغنية " Fantasy " التي تضم Ol' Dirty Bastard .

في أوائل التسعينيات، أصبحت ماريا كاري واحدة من أوائل الفنانين السائدين الذين أعادوا تسجيل غناء لنسخة حلبة الرقص، وبحلول عام 1993، أعيد غناء معظم إصداراتها الرئيسية للرقص والاستهداف الحضري، على سبيل المثال " Dreamlover ". سيساهم بعض الفنانين بغناء جديد أو إضافي للإصدارات المختلفة من أغانيهم. لم تكن هذه الإصدارات عبارة عن ريمكسات من الناحية الفنية، حيث تم إجراء إنتاجات جديدة تمامًا للمادة (تم "إعادة قص" الأغاني، عادةً من الألف إلى الياء). عملت كاري مع المنتج Puff Daddy لإنشاء ريمكس Bad Boy الرسمي لـ "Fantasy". [13] يتميز ريمكس Bad Boy بغناء خلفي من Puff Daddy وراب من Ol 'Dirty Bastard، وكان الأخير مصدر قلق لشركة كولومبيا التي خشيت أن يؤثر التغيير المفاجئ في الأسلوب سلبًا على المبيعات. [14] تمت إزالة بعض عناصر R&B الخاصة بالأغنية من أجل الريمكس، بينما تم التأكيد على خط الجهير وعينة " Genius of Love " وتم استخدام الجسر من الإصدار الأصلي كجوقة. [13] هناك إصدار يحذف أبيات أول 'Dirty Bastard. [13] يجمع "Bad Boy Fantasy Remix" بين الجوقة من الإصدار الأصلي وجوقة ريمكس Bad Boy معًا، مع إزالة غناء أول 'Dirty Bastard من بيته الثاني. [13] أعاد كاري تسجيل الغناء لريمكسات النادي للأغنية التي كتبها ديفيد موراليس ، بعنوان "Daydream Interlude (Fantasy Sweet Dub Mix)". [15]

حاز ريمكس Bad Boy على مراجعات إيجابية من نقاد الموسيقى. جسدت أغنية "Fantasy" كيف يمكن تحويل عينة موسيقية "إلى تحفة بوب مكتملة". [16] يمكن القول إن الأغنية وريمكسها تظل واحدة من أهم أغاني كاري الفردية حتى الآن. نظرًا للنجاح التجاري للأغنية، ساعدت كاري في نشر مغنية الراب كعمل مميز من خلال أغانيها بعد عام 1995. [17] علقت ساشا فرير جونز، محررة مجلة The New Yorker، في إشارة إلى ريمكس الأغنية: "أصبح من المعتاد بالنسبة لنجوم R&B/hip-hop مثل ميسي إليوت وبيونسيه ، الجمع بين الألحان والمقاطع الراب. وقد أمضى نجوم البوب ​​البيض الشباب -بما في ذلك بريتني سبيرز و 'N Sync وكريستينا أغيليرا- جزءًا كبيرًا من السنوات العشر الماضية في صنع موسيقى بوب لا لبس فيها R&B". [17] علاوة على ذلك، يخلص جونز إلى أن "فكرتها في إقران طائر مغرد أنثى مع كبار مغني الهيب هوب الذكور غيرت موسيقى الآر أند بي، وفي النهاية، موسيقى البوب ​​بأكملها. على الرغم من أن أي شخص الآن حر في استخدام هذه الفكرة، فإن نجاح "ميمي" [إشارة إلى تحرير ميمي ، ألبومها العاشر الذي صدر بعد ما يقرب من عقد من الزمان بعد "فانتاسي"] يشير إلى أنها لا تزال تنتمي إلى كاري." [17] صرح جون نوريس من إم تي في نيوز أن الريمكس كان "مسؤولًا، كما أزعم، عن موجة كاملة من الموسيقى التي رأيناها منذ ذلك الحين وهذا هو تعاون الآر أند بي والهيب هوب. يمكنك القول إن ريمكس "فانتاسي" كان أهم تسجيل فردي قدمته على الإطلاق." ردد نوريس مشاعر ليزا لوبيز من تي إل سي ، التي أخبرت إم تي في أنه بفضل ماريا لدينا " هيب بوب ". [18] كتب جودنيك مايارد، كاتب TheFader ، أنه فيما يتعلق بالتعاون بين R&B والهيب هوب، "بطلة هذه الحركة هي ماريا كاري". [19] كما عبر مايارد عن أن " أو دي بي وماريا كاري لا يزالان حتى يومنا هذا أفضل وأكثر تعاون عشوائي في مجال الهيب هوب على الإطلاق"، مشيرًا إلى أنه بسبب تسجيل "Fantasy"، "كان R&B والهيب هوب أفضل الأشقاء غير الأشقاء". [19] في فيلم Rush Hour لعام 1998 ، تغني سو يونج الأغنية أثناء تشغيلها على راديو السيارة، قبل وقت قصير من اختطافها. في عام 2011، استخدمت فرقة الميتال التجريبية Iwrestledabearonce الأغنية في بداية ونهاية الفيديو "You Know That Ain't Them Dogs' Real Voices".وصفت الفنانة المستقلة غرايمز أغنية "Fantasy" بأنها واحدة من أغانيها المفضلة على الإطلاق وقالت إن ماريا هي السبب في وجود غرايمز. [20]

كان لأغنية " Irresistible " لجيسيكا سيمبسون (ريمكس So So Def) بالتعاون مع Lil' Bow Wow و Jermaine Dupri تأثيرًا مذهلاً في عام 2001.

طُلب من MC Lyte تقديم "راب ضيف"، وولد تقليد جديد في موسيقى البوب. سيقدم جورج مايكل ثلاثة ترتيبات فنية متمايزة لأغنية " I Want Your Sex " في عام 1987، مسلطًا الضوء على إمكانات "الإنتاج التسلسلي" لقطعة للعثور على أسواق وتوسيع أذواق المستمعين. في عام 1995، بعد تقديم " California Love "، والتي أثبتت أنها الأغنية الأكثر مبيعًا على الإطلاق، سيقدم توباك شاكور ريمكسها مع ظهور دكتور دري مرة أخرى، الذي أرادها في الأصل لألبومه التالي، لكنه رضخ لتركها في ألبوم All Eyez on Me بدلاً من ذلك. وشمل ذلك أيضًا إعادة ظهور روجر تروتمان ، أيضًا من الأصل، لكنه أنهى الريمكس بإعلان ارتجالي في الخاتمة. تمت إعادة مزج أغنية ماريا كاري " Heartbreaker "، والتي تحتوي على استيفاءات غنائية وعينة موسيقية من أغنية " Ain't No Fun (If the Homies Can't Have None) " لسنوب دوج . [21] تم تصوير فيديو موسيقي منفصل للريمكس، تم تصويره بالأبيض والأسود ويظهر فيه سنوب دوغ. في عام 2001، أصدرت جيسيكا سيمبسون ريمكس حضري لأغنيتها " Irresistible "، [22] يضم مغني الراب Lil' Bow Wow و Jermaine Dupri ، الذي أنتج الأغنية أيضًا. [23] تم أخذ عينات من أغنية Kool & the Gang " Jungle Boogie " (1973) وأغنية " Why You Treat Me So Bad " لـ Club Nouveau (1987). [24]

تم إصدار الأغنية الرئيسية لأغنية " I Turn to You " للمطربة ميلاني سي باعتبارها "Hex Hector Radio Mix"، والتي فاز عنها Hex Hector بجائزة جرامي لعام 2001 كأفضل ريمكس لهذا العام .

تم إصدار ريمكس " Always You " لجنيفر بايج في 12 يوليو 1999 ، ووصل إلى المرتبة السادسة على مخطط Billboard Dance/Club Play . [25]

تم إصدار الأغنية الرئيسية لأغنية " I Turn to You " للمغنية ميلاني سي باعتبارها "Hex Hector Radio Mix"، والتي فاز عنها Hex Hector بجائزة جرامي لعام 2001 كأفضل ريمكس لهذا العام . [26]

ومن الأمثلة الشهيرة الأخرى آر. كيلي ، الذي سجل نسختين مختلفتين من " Ignition " لألبومه Chocolate Factory لعام 2003. والأغنية فريدة من نوعها لأنها تنتقل من نهاية الأغنية الأصلية إلى بداية النسخة المعاد مزجها (مصحوبة بالسطر "عادةً لا أفعل هذا، ولكن حسنًا، استمر، واقطعها بمعاينة صغيرة للريمكس"). بالإضافة إلى ذلك، فإن السطر الأول من النسخة الأصلية "تذكرني بشيء/ لا يمكنني التفكير في ماهيته" مأخوذ في الواقع من أغنية قديمة لكيلي، " تذكرني بشيء ". وكشف كيلي لاحقًا أنه كتب في الواقع "Ignition (ريمكس)" قبل النسخة الأصلية المزعومة من "Ignition"، وأنشأ النسخة الأصلية المزعومة حتى تصبح كلمات الكورس في ريمكسه المزعوم منطقية. [27] تضمنت أغنية مادونا " I'm Breathless " ريمكسًا لأغنية " Now I'm Following You " والذي تم استخدامه للانتقال من الأغنية الأصلية إلى أغنية " Vogue " بحيث يمكن إضافة الأخيرة إلى المجموعة دون إزعاج المستمع.

في عام 2015، حاول فنان EDM Deadmau5 ، الذي عمل مع فرقة Roc Nation التابعة لـ Jay-Z، مقاضاة مديره السابق لإعادة مزج أغانيه دون إذن، مدعيًا أنه أعطى مديره الضوء الأخضر لاستخدام عمله في بعض عمليات الريمكس، ولكن ليس في غيرها. أراد Deadmau5 تعويضًا عن عمليات الريمكس التي صنعها مديره بعد قطع العلاقات بينهما، لأنه ادعى أنه من "حقه الأخلاقي" رفض فرص إعادة المزج المستقبلية هذه إذا كان يريد ذلك. توصل الطرفان إلى اتفاق في عام 2016 يمنع شركة Play Records من صنع أي عمليات ريمكس جديدة. [28] [29]

حاول 50 سنت مقاضاة مغني الراب ريك روس في أكتوبر 2018 بسبب إعادة مزج أغنيته " In da Club "، وذلك بسبب العداوة المعلنة بينهما. ومع ذلك، رفض القاضي الدعوى مدعيًا أن 50 سنت لم يكن لديه حقوق الطبع والنشر للأغنية، بل كانت ملكًا لشركة Shady/Aftermath Records. [30]

نشأت العديد من ريمكسات الهيب هوب إما بسبب حاجة مغني بوب/آر أند بي لإضافة المزيد من اللمسات الحضرية والراب إلى إحدى أغانيهم البطيئة، أو بسبب رغبة مغني الراب في اكتساب المزيد من جاذبية البوب ​​من خلال التعاون مع مغني آر أند بي. يمكن أن تعزز الريمكسات شعبية الإصدارات الأصلية للأغاني.

بفضل الجمع بين أغاني الراب التي يغنيها ضيوف آخرون، والكلمات المعاد غناؤها أو المعدلة، والمقاطع الداعمة البديلة، قد ينتهي الأمر ببعض ريمكسات الهيب هوب إلى أن تكون أغانٍ مختلفة تمامًا عن الأغاني الأصلية. ومن الأمثلة على ذلك ريمكس أغنية " Ain't It Funny " لجنيفر لوبيز ، والتي لا تشترك في شيء مع التسجيل الأصلي باستثناء العنوان.

يمكن لمنتجي موسيقى التكنو ومنسقي الأغاني إعادة مزج الأغاني البطيئة وأغاني الـ R&B لإضفاء جاذبية الأغنية على مشهد النوادي والإذاعة الحضرية . وعلى العكس من ذلك، يمكن تخفيف نغمة الأغنية ذات الإيقاع السريع لإضفاء جاذبية " العاصفة الهادئة ". أثقل فرانكي نكلز كلا السوقين بمزيجاته الكلاسيكية من Def Classic Mixes، حيث كان غالبًا ما يبطئ الإيقاع قليلاً حيث كان يزيل العناصر الزخرفية لتخفيف "هجوم" حشو حلبة الرقص. أثبتت هذه الريمكسات تأثيرها الهائل، ولا سيما أغنية ليزا ستانسفيلد الكلاسيكية " Change " التي تم بثها على الراديو الحضري في إصدار Knuckles، والذي تم تقديمه كبديل للمزيج الأصلي من قبل إيان ديفاني وآندي موريس، منتجي التسجيل. في عصر وسائل التواصل الاجتماعي، يمكن لأي شخص عمل ريمكس وتحميله. التطبيقات الأكثر شيوعًا للقيام بذلك هي Instagram و YouTube .

السياق الأوسع

قد يشير مصطلح الريمكس أيضًا إلى إعادة تفسير غير خطية لعمل أو وسائط معينة بخلاف الصوت مثل عملية التهجين التي تجمع بين أجزاء من أعمال مختلفة. غالبًا ما تنتج عملية الجمع وإعادة السياق نتائج فريدة مستقلة عن نوايا ورؤية المصمم/الفنان الأصلي. وبالتالي يمكن تطبيق مفهوم الريمكس على الفنون المرئية أو المرئية، وحتى الأشياء الأبعد من ذلك. وقد قارن البعض رواية مارك ز. دانييلوفسكي غير المتماسكة House of Leaves بمفهوم الريمكس.

في الأدب

الريمكس في الأدب هو نسخة بديلة من النص. استخدم ويليام بوروز تقنية التقطيع التي طورها بريون جيسين لتعديل اللغة في الستينيات. [31] يتم تقطيع المصادر النصية المختلفة (بما في ذلك نصوصه الخاصة) حرفيًا إلى قطع بالمقص، وإعادة ترتيبها على صفحة، ولصقها لتشكيل جمل جديدة، وأفكار جديدة، وقصص جديدة، وطرق جديدة للتفكير في الكلمات.

"الآلة الناعمة" (1961) هي مثال مشهور لرواية مبكرة لبوروز تعتمد على تقنية التقطيع. كما يظهر إعادة خلط الأدب واللغة بشكل واضح في Pixel Juice (2000) لجيف نون الذي شرح لاحقًا استخدام طرق مختلفة لهذه العملية في Cobralingus (2001).

في الفن

غالبًا ما يأخذ الريمكس في الفن وجهات نظر متعددة حول نفس الموضوع. يأخذ الفنان عملًا فنيًا أصليًا ويضيف إليه وجهة نظره الخاصة فيخلق شيئًا مختلفًا تمامًا مع ترك آثار العمل الأصلي. إنه في الأساس تجريد معاد صياغته للعمل الأصلي مع الاحتفاظ ببقايا القطعة الأصلية مع السماح للمعاني الحقيقية للقطعة الأصلية بالتألق. تشمل الأمثلة الشهيرة The Marilyn Diptych لآندي وارهول (يعدل ألوان وأنماط صورة واحدة)، و The Weeping Woman لبابلو بيكاسو (يدمج زوايا مختلفة من المنظور في عرض واحد). تتضمن بعض لوحات بيكاسو الشهيرة الأخرى أيضًا أجزاء من حياته، مثل علاقاته العاطفية، في لوحاته. على سبيل المثال، لوحته Les Trois Danseuses ، أو The Three Dancers ، تدور حول مثلث الحب.

أنواع أخرى من الريمكسات في الفن هي المحاكاة الساخرة . المحاكاة الساخرة في الاستخدام المعاصر هي عمل تم إنشاؤه للسخرية أو التعليق أو السخرية من عمل أصلي أو موضوعه أو مؤلفه أو أسلوبه أو أي هدف آخر، من خلال التقليد الفكاهي أو الساخر أو الساخر. يمكن العثور عليها في جميع أنحاء الفن والثقافة من الأدب إلى الرسوم المتحركة. من بين فناني محاكاة الأغاني المشهورين "ويرد آل" يانكوفيتش وآلان شيرمان . تمتلئ العديد من البرامج التلفزيونية الحالية بالمحاكاة الساخرة، مثل ساوث بارك وفاميلي جاي وذا سيمبسونز .

لقد سمح الإنترنت بإعادة مزج الفن بسهولة تامة، كما يتضح من مواقع مثل memgenerator.net (يوفر قالبًا مصورًا يمكن كتابة أي كلمات عليه بواسطة مستخدمين مجهولين مختلفين)، وموقع Garfieldminusgarfield.net الخاص بـ Dan Walsh [32] (يزيل الشخصية الرئيسية من العديد من الشرائط الأصلية لمبدع Garfield جيم ديفيس).

"الريمكس النسوي هو مقاومة إبداعية وإنتاج ثقافي يرد على النظام الأبوي من خلال إعادة صياغة الأنظمة الهرمية الأبوية التي تمنح الرجال امتيازات. [33] تشمل الأمثلة أغنية باربرا كروجر " أنت لست نفسك" (1982)، و" نحن لسنا ما نبدو عليه " (1988)، و" جسدك ساحة معركة " (1989) لباربرا كروجر ، و "تهجين ذاتي" لأورلان (1994) ، وريمكس إيفلين ستيرميتز " نساء في حرب" (2010)، و "ديستاف [ألست أنا ريدوكس] (2008) للفنانة سيان أموي.

في وسائل الإعلام والمنتجات الاستهلاكية

في السنوات الأخيرة، تم تطبيق مفهوم الريمكس بشكل مماثل على وسائل الإعلام والمنتجات الأخرى. في عام 2001، تم إنتاج برنامج Jaaaaam على القناة الرابعة البريطانية كريمكس للمقاطع المصورة من العرض الكوميدي Jam . في عام 2003، أصدرت شركة Coca-Cola نسخة جديدة من مشروبها الغازي Sprite بنكهات استوائية تحت اسم Sprite Remix .

في عام 1995، أصدرت Sega Virtua Fighter Remix (バ ー チ ャ フ ァ イ タ ー リ ミ ッ ク ス / Bāchafaitā rimikkusu) كتحديث لـ، بعد أشهر فقط من إصدار Virtua Fighter على Sega Saturn.

تم إصدار Virtua Fighter على جهاز Saturn في حالة أقل من رائعة. حاولت شركة Sega عمل نسخة دقيقة من إصدار Sega Model 1 المخصص للألعاب، وبالتالي اختارت استخدام نماذج غير منقوشة والموسيقى التصويرية من جهاز الألعاب. ومع ذلك، نظرًا لأن جهاز Saturn لم يكن قادرًا على عرض العديد من المضلعات على الشاشة مثل أجهزة Model 1، فقد بدت الشخصيات أسوأ بشكل ملحوظ. يزعم الكثيرون أنها أسوأ من إصدار Sega 32X، وذلك بفضل وقت تحميل القرص المضغوط الإضافي.

تم إنشاء Virtua Fighter Remix لمعالجة العديد من هذه العيوب. تحتوي النماذج على عدد مضلعات أعلى قليلاً (على الرغم من أنها لا تزال أقل من إصدار Model 1)؛ كما أنها مُصممة وفقًا للقوام، مما يؤدي إلى لعبة ذات مظهر أكثر حداثة يمكنها التنافس بفعالية مع PlayStation. تسمح اللعبة أيضًا للاعبين باستخدام النماذج الأصلية ذات الظلال المسطحة.

في الغرب، تم تضمين قرص مجموعة صور CG أيضًا في حزمة Saturn. سيحصل مالكو أمريكا الشمالية على Virtua Fighter Remix مجانًا إذا سجلوا Saturns الخاصة بهم، بينما سيحصل العملاء اليابانيون لاحقًا على إصدار متوافق مع SegaNet. ستجلب Sega أيضًا Virtua Fighter Remix إلى أجهزة Sega Titan Video arcade. [34]

نظرًا لأن الريمكسات قد تستعير الكثير من مقطوعة موسيقية موجودة (ربما أكثر من واحدة)، فإن قضية الملكية الفكرية تصبح مصدر قلق. والسؤال الأكثر أهمية هو ما إذا كان منشئ الريمكسات حرًا في إعادة توزيع عمله، أو ما إذا كان الريمكس يندرج ضمن فئة العمل المشتق وفقًا لقانون حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة على سبيل المثال. ومن الجدير بالملاحظة الأسئلة المفتوحة المتعلقة بشرعية الأعمال المرئية، مثل شكل الفن الكولاج ، والتي يمكن أن تعاني من مشكلات الترخيص.

هناك طرفان واضحان فيما يتعلق بالأعمال المشتقة. إذا كانت الأغنية مختلفة جوهريًا في الشكل (على سبيل المثال، قد تستعير لحنًا معدلاً فقط، وتكون مختلفة تمامًا في جميع النواحي الأخرى)، فقد لا تكون بالضرورة عملاً مشتقًا (اعتمادًا على مدى تعديل اللحن وتقدم الوتر). من ناحية أخرى، إذا قام المُعيد بتغيير بضعة أشياء فقط (على سبيل المثال، الآلة والإيقاع)، فمن الواضح أنها عمل مشتق وخاضع لحقوق الطبع والنشر لصاحب حقوق الطبع والنشر للعمل الأصلي.

Creative Commons هي منظمة غير ربحية تسمح بمشاركة واستخدام الإبداع والمعرفة من خلال أدوات قانونية مجانية وتهدف صراحةً إلى تمكين ثقافة الريمكس . [35] لقد أنشأوا موقعًا على الويب يسمح للفنانين بمشاركة أعمالهم مع مستخدمين آخرين، مما يمنحهم القدرة على مشاركة أعمالهم أو استخدامها أو البناء عليها، بموجب ترخيص Creative Commons . يمكن للفنان تقييد حقوق الطبع والنشر لمستخدمين محددين لأغراض محددة، مع حماية المستخدمين والفنان. [36]

إن الحقوق الحصرية لمالك حقوق الطبع والنشر على أعمال مثل إعادة الإنتاج/النسخ، والتواصل، والتكييف والأداء - ما لم يتم ترخيصها علنًا - بطبيعتها تقلل من القدرة على التفاوض على مواد حقوق الطبع والنشر دون إذن. [37] ستواجه عمليات إعادة المزج حتمًا مشاكل قانونية عندما يتم إعادة إنتاج أو نسخ أو توصيل أو تكييف أو أداء المادة الأصلية بالكامل أو جزء كبير منها - ما لم يتم منح إذن مسبقًا من خلال ترخيص محتوى مفتوح طوعي مثل ترخيص Creative Commons، أو وجود تعامل عادل (نطاقه ضيق للغاية)، أو وجود ترخيص قانوني، أو تم طلب إذن والحصول عليه من مالك حقوق الطبع والنشر. بشكل عام، تنظر المحاكم في ما سيشكل جزءًا كبيرًا بالإشارة إلى جودته، على عكس الكمية والأهمية التي يحملها الجزء المأخوذ فيما يتعلق بالعمل ككل. [38]

هناك نظريات مقترحة للإصلاح فيما يتعلق بقانون حقوق الطبع والنشر والتعديلات. يعتقد نيكولاس سوزور أن قانون حقوق الطبع والنشر يجب إصلاحه بطريقة تسمح بإعادة استخدام مواد محمية بحقوق الطبع والنشر دون إذن من مالك حقوق الطبع والنشر حيث تكون هذه المشتقات تحويلية للغاية ولا تؤثر على السوق الأساسية لمالك حقوق الطبع والنشر. يبدو بالتأكيد أن هناك حجة قوية مفادها أنه يجب منح المشتقات غير التجارية، والتي لا تنافس سوق المواد الأصلية، بعض الدفاع ضد دعاوى حقوق الطبع والنشر. [39]

يعتقد أستاذ القانون بجامعة ستانفورد لورانس ليسيج أن الإبداع يخضع للتنظيم لأول مرة في التاريخ بسبب ميزتين معماريتين. أولاً، يمكن نسخ الأشياء أو المنتجات الثقافية التي تم إنشاؤها رقميًا بسهولة، وثانيًا، يتطلب قانون حقوق الطبع والنشر الافتراضي إذن المالك. والنتيجة هي أن المرء يحتاج إلى إذن مالك حقوق الطبع والنشر للمشاركة في عمليات المزج أو أعمال إعادة المزج. يعتقد ليسيج أن مفتاح عمليات المزج وإعادة المزج هو "التعليم - ليس حول التأطير أو القانون - بل ما يمكنك فعله بالتكنولوجيا، وبعد ذلك سوف يلحق القانون بالركب". [40] يعتقد أن الجمعيات التجارية - مثل نقابات المزج - التي تقوم بمسح الممارسات ونشر التقارير لتحديد المعايير أو السلوكيات المعقولة في سياق المجتمع ستكون مفيدة في تحديد معايير الاستخدام العادل. يعتقد ليسيج أيضًا أن Creative Commons والتراخيص الأخرى، مثل GNU General Public License هي آليات مهمة يمكن لفناني المزج وإعادة المزج استخدامها للتخفيف من تأثير قانون حقوق الطبع والنشر. [35] وضع ليسيج أفكاره في كتاب بعنوان "Remix" والذي يمكن إعادة مزجه مجانًا بموجب ترخيص CC BY-NC . [41] [42]

تسمح اتفاقية الاستخدام العادل للمستخدمين باستخدام المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر دون طلب إذن من المبدع الأصلي (القسم 107 من قانون حقوق الطبع والنشر الفيدرالي). ضمن هذه الاتفاقية، يجب استخدام المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر المستعارة بموجب لوائح حكومية محددة. تندرج المواد المستعارة ضمن الاستخدام العادل اعتمادًا على كمية المحتوى الأصلي المستخدم، وطبيعة المحتوى، والغرض من المحتوى المستعار، والتأثير الذي يحدثه المحتوى المستعار على الجمهور. لسوء الحظ، لا توجد خطوط واضحة بين انتهاك حقوق الطبع والنشر والالتزام بلوائح الاستخدام العادل أثناء إنتاج ريمكس. [43] ومع ذلك، إذا كان العمل الذي يتم توزيعه بواسطة المُعيد هو عمل جديد تمامًا وتحويلي ليس بهدف الربح، فلا يتم انتهاك قوانين حقوق الطبع والنشر [ بحاجة لمصدر ] . الكلمة الأساسية في مثل هذه الاعتبارات هي التحويلية، حيث يجب أن يكون منتج الريمكس قد تم تغييره بشكل كافٍ أو استخدامه بوضوح لغرض مختلف بما يكفي ليكون آمنًا من انتهاك حقوق الطبع والنشر.

في عام 2012، أضاف قانون تحديث حقوق الطبع والنشر الكندي صراحةً إعفاءً جديدًا يسمح بإعادة المزج غير التجاري. [44] في عام 2013، أقر حكم المحكمة الأمريكية في قضية لينز ضد شركة يونيفرسال ميوزيك بأن إعادة المزج للهواة قد تندرج تحت الاستخدام العادل ويُطلب من حاملي حقوق الطبع والنشر التحقق من الاستخدام العادل واحترامه قبل القيام بإشعارات الإزالة بموجب قانون الألفية الرقمية . [45]

في يونيو 2015، أقرت مقالة صادرة عن المنظمة العالمية للملكية الفكرية بعنوان "ثقافة الريمكس والإبداع الهواة: معضلة حقوق الطبع والنشر" [45] بـ "عصر الريمكس" والحاجة إلى إصلاح حقوق الطبع والنشر .

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ كل شيء عبارة عن ريمكس http://www.everythingisaremix.info/
  2. ^ Herrington, Tony (15 July 2019). ""هذه رحلة إلى الصوت..." العينة التي صنعت تاريخ الهيب هوب". 909Original .
  3. ^ لينسكي (14 أكتوبر 2004). "دوريان". الغارديان . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2004 .
  4. ^ هيس، ميكي (2007). أيقونات الهيب هوب: موسوعة الحركة والموسيقى والثقافة. مطبعة جرينوود. ص 152. ISBN 978-0-313-33902-8تم الاسترجاع بتاريخ 29 يناير 2021 .
  5. ^ ""قائمة أفضل 100 أغنية فردية رسمية". شركة الرسوم البيانية الرسمية". OfficialCharts.com . تم الاسترجاع في 21 يناير 2013 .
  6. ^ “Offiziellecharts.de – إريك ب. وراكيم – مدفوع بالكامل”. مخططات الترفيه GfK. تم الاسترجاع 21 يناير، 2013. “مخططات Offizielle Deutsche – مخططات Offizielle Deutsche”.{{cite web}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  7. ^ "Dutchcharts.nl – Eric B. & Rakim – Paid in Full" (باللغة الهولندية). أفضل 100 أغنية فردية. تم الاسترجاع في 21 يناير 2013. "Dutch Charts - dutchcharts.nl".{{cite web}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  8. ^ بيكر، رايلي (16 أغسطس 2018). "مسيرة مادونا في 10 تسجيلات كملكة البوب ​​تبلغ من العمر 60 عامًا". موسوعة غينيس للأرقام القياسية. مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2020. تم الاسترجاع 21 أبريل 2022 .
  9. ^ O'Brien, Jon (2 نوفمبر 2022). "كيف جعلت مادونا ألبوم الريمكس مشهورًا". Reader's Digest . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2022 . تم الاسترجاع 2 نوفمبر 2022 .
  10. ^ مارك رونسون (9 مايو 2014)، كيف غيرت عملية أخذ العينات الموسيقى، تم أرشفة النسخة الأصلية في 2021-11-07 ، تم استرجاعها في 2020-02-12
  11. ^ "محاكمة "Big Pimpin'": أغنية جاي زي تثير جدلاً دولياً حول قانون حقوق النشر". هوليوود ريبورتر . 15 أكتوبر 2015.
  12. ^ سميث، روبرت. مختلط (الطبعة الفاخرة) (ملاحظات وسائل الإعلام). العلاج .
  13. ^ abcd Nickson, Chris (1998). Mariah Carey Revisited . نيويورك: St. Martin's Griffin. ص. 137. ISBN 978-0-312-19512-0.
  14. ^ شابيرو، مارك (2001). ماريا كاري. دار نشر إي سي دبليو. ص 92. رقم ISBN 978-1-55022-444-3.
  15. ^ نيكسون 1998، ص 149.
  16. ^ "أفضل أغاني التسعينيات | موسيقى". مجلة سلانت . مؤرشف من الأصل في 2012-10-26 . تم الاسترجاع في 2012-08-15 .
  17. ^ abc Frere-Jones, Sasha (2006-04-03). "Mariah Carey's record-breaking career". The New Yorker . تم الاسترجاع في 2010-07-25 .
  18. ^ "مشاهير يشيدون بماريا كاري: الجزء الأول". يوتيوب. مؤرشف من الأصل في 2011-12-11 . تم الاسترجاع في 2012-08-15 .
  19. ^ من "Suite903: R&B، Rejected and Betrayed". Thefader.com. 2011-01-14. مؤرشف من الأصل في 2011-09-11 . تم الاسترجاع في 2011-04-04 .
  20. ^ "Grimes Favorites". Brooklyn Vegan . تم الاسترجاع في 2013-12-03 .
  21. ^ "ماريا كاري تختار "Rainbow" لألبومها القادم؛ وتستعين بميسي وذا برات لإصدار ريمكس". MTV News . MTV . 13 أغسطس 1999. مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2001. تم الاسترجاع في 07 مايو 2009 .
  22. ^ لو لين تان، شيريل (1 سبتمبر 2001). "مغنية شقراء واحدة في رحلة طويلة". صحيفة بالتيمور صن . شركة تريبيون . مؤرشف من الأصل في 2012-09-26 . تم الاسترجاع في 2011-06-01 .
  23. ^ Wiederhorn, Jon (2002-05-22). "Nas, Cypress Hill, Jessica Simpson ride the Remix wave". MTV . MTV Networks ( Viacom ). مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2012 . تم الاسترجاع 2011-01-10 .
  24. ^ Cinquemani, Sal (2002-07-02). "يحتوي هذا المنتج على مواد تم إصدارها مسبقًا". مجلة Slant . تم الاسترجاع في 2011-01-10 .
  25. ^ Billboard Dance Club Play Songs (4 سبتمبر 1999) Billboard.com. تم الاسترجاع في 30 يونيو 2017.
  26. ^ بوشيه، جيف (4 يناير 2001). "جوائز جرامي تلقي بشبكة أوسع من المعتاد". لوس أنجلوس تايمز . ص. 13. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 29 أبريل 2011 .
  27. ^ "اعترافات آر كيلي". 20 يناير 2016.
  28. ^ "Deadmau5 يرفع دعوى قضائية بسبب الريمكسات والمزج". هوليوود ريبورتر . 26 أكتوبر 2015.
  29. ^ "Deadmau5 يتوصل إلى تسوية مع Play Records بشأن الريمكسات غير المصرح بها". exclaim.ca .
  30. ^ 4 أكتوبر، روبرت ستوراس؛ مساء، 2018 الساعة 06:20. "قاضي فيدرالي يرفض دعوى مغني الراب 50 سنت بشأن أغنية "In Da Club"، ومن المتوقع الاستئناف". صحيفة كونيتيكت لو تريبيون .{{cite web}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)
  31. ^ في مقابلة مع مجلة The Paris Review ، أوضح بوروز ما يلي: "كان صديقي، بريون جيسين، الشاعر والرسام الأمريكي، الذي عاش في أوروبا لمدة ثلاثين عامًا، أول من ابتكر تقنية التقطيع. وقد بثت هيئة الإذاعة البريطانية قصيدته التقطيعية Minutes to Go ، ونُشرت لاحقًا في كتيب. كنت في باريس في صيف عام 1960؛ كان هذا بعد نشر Naked Lunch هناك . أصبحت مهتمًا بإمكانيات هذه التقنية، وبدأت في تجربتها بنفسي. بالطبع، عندما تفكر في الأمر، كانت The Waste Land أول كولاج تقطيع رائع، وقد فعل تريستان تزارا القليل على نفس المنوال. استخدم دوس باسوس نفس الفكرة في تسلسلات "عين الكاميرا" في الولايات المتحدة الأمريكية . شعرت أنني كنت أعمل نحو نفس الهدف؛ وبالتالي كان الأمر بمثابة كشف كبير بالنسبة لي عندما رأيت ذلك يتم بالفعل". راجع. نيكربوكر، كونراد، ويليامز س. بوروز، "مقابلة مجلة باريس مع ويليام س. بوروز" في كتاب "قارئ ويليامز بوروز " ، تحرير جون كالدر (لندن: بيكادور، 1982)، ص 263.
  32. ^ "غارفيلد ناقص غارفيلد". garfieldminusgarfield.net .
  33. ^ كايفر بويد، كارين؛ لياو، كريستين (2018). النسوية. في الكلمات المفتاحية في دراسات الريمكس . نيويورك: نيويورك: روتليدج. ص 147-157.
  34. ^ "Virtua Fighter Remix". Sega Retro . 29 أكتوبر 2021.
  35. ^ ab Lessig, Lawrence (2008). Remix . Penguin Press .
  36. ^ "ما نفعله".
  37. ^ "قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1968 (الكومنولث) المادة 31": 85-88. {{cite journal}}: تتطلب المجلة الاستشهاد بها |journal=( مساعدة )
  38. ^ المزج، والتعديل، وقانون حقوق النشر
  39. ^ Nicolas Suzor (2006). "الاستخدام التحويلي للمواد المحمية بحقوق الطبع والنشر". أطروحة ماجستير في القانون . جامعة كوينزلاند للتكنولوجيا . مؤرشف من الأصل في 2010-05-05 . تم الاسترجاع في 2012-08-14 .
  40. ^ "المزج، والتعديل، وقانون حقوق النشر" (PDF) .
  41. ^ قم بتنزيل ريمكس ليسيج، ثم قم بتعديله على موقع wired.com
  42. ^ ريمكس على بلومزبري أكاديميك (2008، أرشيف)
  43. ^ "الاستخدام العادل". مكتب حقوق النشر الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2007. تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2011 .
  44. ^ Rostama, Guilda (1 يونيو 2015). "ثقافة الريمكس والإبداع الهواة: معضلة حقوق الطبع والنشر". المنظمة العالمية للملكية الفكرية . تم الاسترجاع في 2016-03-14 . كندا هي واحدة من البلدان القليلة، إن لم تكن الوحيدة، التي أدخلت في قانون حقوق الطبع والنشر استثناءً جديدًا للمحتوى غير التجاري الذي ينشئه المستخدمون. تنص المادة 29 من قانون تحديث حقوق الطبع والنشر الكندي (2012) على أنه لا يوجد انتهاك إذا: (أ) تم الاستخدام لأغراض غير تجارية فقط؛ (ب) تم ذكر المصدر الأصلي؛ (ج) كان لدى الفرد أسباب معقولة للاعتقاد بأنه لا ينتهك حقوق الطبع والنشر؛ و(د) لا يكون للريمكس "تأثير سلبي كبير" على استغلال العمل الحالي.
  45. ^ من تأليف روستاما، جيلدا (1 يونيو 2015). "ثقافة الريمكس والإبداع الهواة: معضلة حقوق الطبع والنشر". المنظمة العالمية للملكية الفكرية . تم الاسترجاع في 2016-03-14 . في عام 2013، قضت محكمة جزئية بأن أصحاب حقوق الطبع والنشر ليس لديهم الحق في إزالة المحتوى ببساطة قبل إجراء تحليل قانوني لتحديد ما إذا كان العمل المعاد مزجه يمكن أن يقع تحت الاستخدام العادل، وهو مفهوم في قانون حقوق الطبع والنشر الأمريكي يسمح بالاستخدام المحدود للمواد المحمية بحقوق الطبع والنشر دون الحاجة إلى الحصول على إذن صاحب الحق (محكمة المقاطعة الأمريكية، ستيفاني لينز ضد شركة يونيفرسال ميوزيك، وشركة يونيفرسال ميوزيك للنشر، ومجموعة يونيفرسال ميوزيك للنشر، القضية رقم 5:07-cv-03783-JF، 24 يناير 2013).[...] ونظرًا لظهور ثقافة "الريمكس" اليوم، وعدم اليقين القانوني المحيط بالريمكسات والمزج، يبدو أن الوقت قد حان لصناع السياسات لإلقاء نظرة جديدة على قانون حقوق الطبع والنشر.
  • تعريف كلمة remix في القاموس على ويكاموس
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Remix&oldid=1250222132"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate