فيليس ماكجينلي

فيليس ماكجينلي (21 مارس 1905 - 22 فبراير 1978) كاتبة أمريكية متخصصة في أدب الأطفال والشعر. تميز شعرها بأسلوب الشعر الخفيف ، مع التركيز على الفكاهة والسخرية والجوانب الإيجابية للحياة في الضواحي. حازت على جائزة بوليتزر عام 1961.

حظيت ماكجينلي بشعبية واسعة خلال حياتها، حيث نشرت أعمالها في الصحف والمجلات النسائية مثل " ليديز هوم جورنال" ، بالإضافة إلى الدوريات الأدبية، بما في ذلك " ذا نيويوركر" و "ذا ساترداي ريفيو" و "ذا أتلانتيك" . كما حصلت على ما يقرب من اثنتي عشرة شهادة دكتوراه فخرية ، "بما في ذلك شهادة من كلية دارتموث ، معقل الكبرياء الذكوري " (من غلاف كتاب " سيكسبنس إن هير شو "). وقد نشرت مجلة تايم صورة ماكجينلي على غلافها في 18 يونيو 1965. ^{[ 1 ]}

وُلدت فيليس ماكجينلي في 21 مارس 1905 في أونتاريو، أوريغون ، وهي ابنة دانيال وجوليا كيسيل ماكجينلي. ^{[ 2 ]} كان والدها مضاربًا عقاريًا، ووالدتها عازفة بيانو. انتقلت عائلة ماكجينلي إلى مزرعة بالقرب من إيليف، كولورادو، عندما كانت في الثالثة من عمرها. لم تستمتع بطفولتها المبكرة في المزرعة، إذ شعرت هي وشقيقها بالعزلة والوحدة. توفي والدها عندما كانت في الثانية عشرة من عمرها، فانتقلت العائلة إلى يوتا للعيش مع عمة أرملة. درست في جامعة جنوب كاليفورنيا والمسرح الموسيقي في جامعة يوتا في مدينة سولت ليك ، حيث كانت عضوة في جمعية كابا كابا جاما ، وتخرجت عام 1927. بعد بيع بعض قصائدها، قررت الانتقال إلى نيويورك عام 1929. شغلت ماكجينلي مجموعة متنوعة من الوظائف هناك، بما في ذلك كاتبة إعلانات في وكالة إعلانية، ومعلمة في مدرسة إعدادية في نيو روشيل، وكاتبة في مجلة تاون آند كانتري . ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٣٤، التقت بتشارلز ل. هايدن، الذي كان يعمل في شركة بيل للاتصالات نهارًا ويعزف موسيقى الجاز على البيانو مساءً. تزوجا في ٢٥ يونيو ١٩٣٧، وانتقلا إلى لارتشمونت، نيويورك. شكلت المناظر الطبيعية والثقافة في ضاحية منزلها الجديد موضوعًا للعديد من أعمال ماكجينلي. أنجبت ماكجينلي ابنتين. ^{[ ٢ ]} ابنتها جولي هايدن هي مؤلفة مجموعة قصصية قصيرة لاقت استحسان النقاد بعنوان " قوائم الماضي" . ^{[ ٣ ]}

في عام ١٩٥٦، نشر ماكجينلي قصة أطفال مُقَفّاة بعنوان "عام بلا بابا نويل" في مجلة "جود هاوسكيبينغ "، ولاقت القصة استحسانًا كبيرًا، ما سهّل نشرها في كتاب في العام التالي. وفي عام ١٩٦٨، سجّل الممثل بوريس كارلوف نسخةً صوتيةً من القصة لألبوم ترويجي لشركة "كابيتول ريكوردز"، والذي تضمن أيضًا على الوجه الآخر من الألبوم مجموعةً من أغاني عيد الميلاد من كتالوج الشركة. وكانت قراءة كارلوف (التي اتسمت بالدفء والتشابه في أسلوبها مع روايته للفيلم التلفزيوني الكلاسيكي "كيف سرق غرينش عيد الميلاد") من آخر أعماله، إذ توفي بعد بضعة أشهر، في فبراير ١٩٦٩. ^{[ ٤ ]}

توفيت فيليس ماكجينلي في مدينة نيويورك عام 1978.

يمكن الاطلاع على أوراق فيليس ماكجينلي في مركز أبحاث المجموعات الخاصة بجامعة سيراكيوز. تضم المجموعة مراسلات شخصية وتجارية، وكتابات، وتذكارات. وتغطي المجموعة الفترة من عام ١٨٩٧ إلى عام ١٩٧٨، وتعكس ليس فقط المسيرة المهنية للكاتبة الساخرة الأمريكية والشاعرة الحائزة على جائزة بوليتزر، بل أيضًا النطاق الواسع لجمهورها. تشمل الكتابات، لكل عنوان، أي مزيج من أوراق العمل، والمخطوطات، وسجلات الإنتاج، والنسخ المنشورة من كتب ماكجينلي، ومقالاتها، ومقابلاتها، وأغانيها، وقصائدها، ومراجعاتها، ونصوصها، وخطاباتها، وقصصها. أما التذكارات فتتكون أساسًا من مواد مالية وقانونية ومطبوعة، وصور فوتوغرافية، ودفاتر قصاصات. ^{[ ٥ ]}

كان الزواج والاستقرار في غاية الأهمية لماكجينلي بعد طفولة مليئة بالتنقلات وعدم امتلاكها منزلًا حقيقيًا. ^{[ 2 ]} بعد زواجها السعيد في سن الثانية والثلاثين، وهو سن متأخر آنذاك، بدت وكأنها تعشق الحياة الأسرية. وصفت ابنتها باتسي بليك حياة ماكجينلي مع زوجها، تشارلز هايدن، بأنها "نسخة متفائلة ولطيفة ورائعة من مسلسل 'رجال ماد'". كان الزوجان يستضيفان بشغف: ضمت قائمة ضيوفهما الدائمين بينيت سيرف ، وناقد الدراما والتر كير، وكبار المديرين التنفيذيين في مجال الإعلان في ذلك الوقت. ^{[ 6 ]}

احتضنت ماكجينلي، الكاثوليكية الرومانية المتدينة، الحياة المنزلية في أعقاب الموجة الثانية من الحركة النسوية ، وكتبت شعرًا خفيفًا في أعقاب صعود الشعر الطليعي الحديث والشعر الاعترافي ، وسدّت الفجوة بين ربة المنزل والمثقفة النسوية التي رفضت الحياة المنزلية. أمضت ماكجينلي معظم مسيرتها الأدبية الاحترافية في دحض الانتقادات التي سعت إلى التقليل من شأنها كشاعرة ربة منزل من الضواحي، وهي صورة كان يُقصد بها تجاهل أي عمق في كتاباتها. في الواقع، وصفت ماكجينلي نفسها بأنها "شاعرة ربة منزل"، وعلى عكس آن سيكستون ، التي استخدمت المصطلح بسخرية وتهكم، استخدمته ماكجينلي كهوية مشرفة ومدروسة بعناية.

شعرت فيليس ماكجينلي أن قدرة المرأة على تعزيز العلاقات الأسرية هي ما يمنحها قوتها، وناضلت للدفاع عن حقها في ذلك. كانت تُعجب بربة المنزل وواجباتها، وتُدرك تمامًا الرتابة والمشقة المصاحبة لهذا الدور. رأت ماكجينلي أنه بغض النظر عن المسار الذي تختاره المرأة، فإن أهم شيء هو أن تُدرك وتُقر بمكانتها الفريدة والمُشرّفة في الحياة، وأن المرأة التي تستمتع بدورها كزوجة وأم لا ينبغي أن تخضع لطموحات مفروضة ^{[ 6 ]} أو تشعر بأنها مُجبرة على المطالبة بالتغيير في مؤسسة الكنيسة التي كانت ماكجينلي تُقدّرها. وقد صوّرت إحدى الصحف عام 1964 رؤيتها للنسوية في مقابل رؤية بيتي فريدان: "إن فلسفة بيتي فريدان، التي تنص على أن المرأة "الملتزمة" لا تحتاج إلى تقدير أي رجل لتشعر بالحياة، تُدحضها الآنسة ماكجينلي بشكل منطقي وفعّال." ^{[ 7 ]}

رواية "الأميرة البسيطة " (1945) للكاتبة فيليس ماكجينلي، هي قصة نضوج إزميرالدا، التي تتعلم التخلي عن نزعتها النخبوية وتصبح أميرة متواضعة وحنونة. تُقدم الرواية رؤية عصرية للحكاية الخرافية التقليدية، إذ تتحدى الأدوار الجندرية، والتصورات الثقافية عن الضواحي، وتوقعات الجمال في الحكايات الخرافية، بل وتُقلبها رأسًا على عقب. على عكس الحكايات الخرافية الكلاسيكية، لا تعتمد الرواية كليًا على الرجال لحل المشكلات التي تنشأ، وشخصية المرأة القوية والمؤثرة (التي غالبًا ما تكون شريرة أو تمتلك قوى سحرية في الروايات الكلاسيكية) هي امرأة بشرية مستقلة تمامًا، تستخدم ذكاءها لمساعدة البطلة على تحقيق أهدافها. ^{[ 8 ]}

في القصة، تُنقل إزميرالدا من حياتها الملكية إلى بيئة ضاحية. ويُحدث اندماج الأميرة في بيئتها الجديدة أثراً "سحرياً" عليها، فيُخلصها من صفاتها السلبية. ويحدث التحول عندما تُصبح شخصية مستقلة، معرفياً وعملياً. ويتوافق هذا مع رأي ماكجينلي بأن دور المرأة لا يحده العيش في الضواحي، بل يُعززه. وبينما تُقر بأن الحياة اليومية قد تكون رتيبة أحياناً، تؤكد ماكجينلي أن نمط حياتها في الضواحي مُرضٍ ومُحرر في آنٍ واحد. ^{[ 8 ]}

تكشف المسودات المخطوطة العديدة لكتابات ماكجينلي عن أسلوبها في التأليف لمختلف الأعمال. ولعلّ أكثرها إثارة للاهتمام مقالاتها، التي كانت غالباً ما تكتب لها نسخة "جادة" قبل أن تُنتج مخطوطتها النهائية ذات الطابع الفكاهي المميز. وتُعدّ الضواحي والقداسة من أبرز مواضيع كتابات ماكجينلي، إلى جانب بعض الأعمال التي تُكتب في مناسبات مختلفة، ولا سيما عيد الميلاد. ^{[ 5 ]}

إلى جانب شهرتها الواسعة، حظيت بإعجاب عدد من النقاد والشعراء، بمن فيهم دبليو إتش أودن، الذي أشاد بخيالها ومهارتها الفنية في مقدمته لكتاب " تايمز ثري" . ^{[ 9 ]} أثنى أودن على قوافيها البارعة والبسيطة، ووجد في حساسيتها العائلية تشابهاً مع أوستن وولف، ومع ذلك تميزت بصوت فريد وسهل الفهم. ^{[ 6 ]}

تعرضت ماكجينلي لانتقادات لتقديمها فكاهة عابرة للقراء دون إحداث أي تغيير حقيقي. وقالت بيتي فريدان إن ماكجينلي كانت كاتبة ماهرة، لكنها لم تفعل شيئًا لتحسين حياة ربات البيوت أو تغييرها. فبالنسبة لفريدان، كانت الحياة المنزلية تُقيّد النساء بشكل مُرهِق، وتمنعهن من ممارسة اهتماماتهن أو تطوير مسيرتهن المهنية. وكان هذا رأيًا شائعًا بين العديد من النسويات من الموجة الثانية اللواتي عاصرن ماكجينلي. ونتيجة لذلك، تجاهل النقاد النسويون شعرها إلى حد كبير.

في عام 1964 تم تكريمها بميدالية لايتاري من قبل جامعة نوتردام ، والتي تصفها بأنها "تكريم لرجل أو امرأة قاما بإثراء تراث الإنسانية".

كان من بين الانتقادات الأخرى استخدام ماكجينلي للشعر الخفيف. كتبت سيلفيا بلاث في مذكراتها: "فيليس ماكجينلي تخلّت عن الشعر الخفيف: لقد باعت نفسها" (ليروي ١٤-١٥). إن استخدامها للشعر الخفيف في خضم صعود الشعر الطليعي الحديث والشعر الاعترافي جعل شعر ماكجينلي يبدو قديماً في الشكل، وكذلك في الأيديولوجية.

حصلت فيليس ماكجينلي على جائزة بوليتزر عام 1961 عن كتابها " ثلاث مرات" . وكانت أول من حصل على جائزة الشعر عن مجموعة من الشعر الخفيف.

تصف ماكجينلي، في كتابها "الكاتبة تحت الملاحظة "، الفرق بين ما يُسمى بالشعر الخفيف وقصائدها ذات المحتوى الأكثر جدية. وتذكر في الكتاب أنها توصلت إلى تمييز بينهما قائلةً: "إن جاذبية الشعر الخفيف تكمن في العقل، بينما تكمن جاذبية الشعر الجاد في المشاعر".

إن قدرتها على استهداف هذه الفئة من الجمهور وتحويل المهام الروتينية إلى مواقف فكاهية جعلتها تحظى بشعبية كبيرة. "في أوقات الاضطراب والخوف، ربما يكون من واجب الكاتب أن يحتفي، وأن يُبرز بعض القيم التي نعتز بها، وأن يتحدث عن بعض الأشياء الدافئة القليلة التي نعرفها في عالم قاسٍ." ^{[ 10 ]}

ربط أحد النقاد على الأقل استخدامها للشعر الخفيف باهتمامها بالحياة المنزلية: "كما هو الحال في كتابة الشعر الخفيف، تطلبت إدارة شؤون المنزل مهارةً ودقةً وتوازناً يبدوان سهلين؛ فقد تطلبت أيضاً توازناً دقيقاً بين دور الأم وربة المنزل والمضيفة، حيث استُخدمت الفكاهة والظرافة بنفس القدر كما في شعر ماكجينلي. لم تكن الرقة في المواقف المحرجة دور ربة المنزل فحسب، بل يمكن قول الشيء نفسه عن شعر ماكجينلي. تستفيد كلتا المهنتين من الشكل المثالي والقدرة على خفة الحركة." (ليروي 16).

انتُخبت ماكجينلي عضوةً في الأكاديمية الوطنية للفنون والآداب عام 1955. وحصلت على عدد من شهادات الدكتوراه الفخرية في الآداب (من كلية بوسطن، وكلية دارتموث، وجامعة ماركيت، وجامعة سانت جون، وكلية سميث، وكلية ويتون، وكلية ويلسون)، بالإضافة إلى جائزة كامبيون من نادي الكتاب الكاثوليكي (1967)، وجائزة المعهد الكاثوليكي للصحافة (1960)، وميدالية لايتاري التي منحتها إياها جامعة نوتردام عام 1964. وفازت بجائزة بوليتزر عام 1961 عن مجموعتها الشعرية الخفيفة، " ثلاث مرات: مختارات شعرية من ثلاثة عقود مع سبعين قصيدة جديدة" (1960). ^{[ 5 ]}

• بيلافونتي، جينيا. "نشوة الضواحي" . نيويورك تايمز 2008. (24 ديسمبر).

• بيوكا، روبرت. أمة الضواحي: قراءة المشهد الضاحي في الأدب والسينما الأمريكية في القرن العشرين. بالغراف ماكميلان، 2004. ISBN 1403963673.

• دونالدسون، سكوت. أسطورة الضواحي . بلومنجتون: آي يونيفرس ، 2002. مطبوع.

• ليروي، ميغان آن. كتابة الوسط: فيليس ماكجينلي والحياة المنزلية الأمريكية . رسالة ماجستير، جامعة فلوريدا، 2007.

• ووكر، نانسي. "الفكاهة وأدوار الجنسين: النسوية الفكاهية في ضواحي ما بعد الحرب العالمية الثانية". المجلة الأمريكية الفصلية ، المجلد 37، العدد 1، عدد خاص: الفكاهة الأمريكية (ربيع 1985)، الصفحات  98-113. 8 فبراير 2012. doi : 10.2307/2712765 .

• أونو، شون؛ أندرسون، جيسيكا؛ ساندز، ماري؛ جيسكي، مارشال، "أميرة عصرية: قلب المعايير الثقافية ومعايير الحكايات الخرافية في قصة الأميرة البسيطة"، أرشيف أدب الأطفال، جامعة رايرسون. مؤرشف في 4 مارس 2016، على موقع Wayback Machine.
• أوراق غلوريا سكورزينسكي