سيلفيا بلاث

وُلدت بلاث في 27 أكتوبر 1932 في جامايكا بلين ، بوسطن ، ماساتشوستس. ^{[ 4 ] [ 5 ]} كانت والدتها، أوريليا شوبر بلاث (1906-1994)، أمريكية المولد، ابنة مهاجرين نمساويين، ^{[ 6 ]} وكان والدها، أوتو بلاث (1885-1940)، من غرابوف في بروسيا ، الإمبراطورية الألمانية (تقع حاليًا في بولندا). ^{[ 7 ]} كان والد بلاث عالم حشرات وأستاذًا لعلم الأحياء في جامعة بوسطن، وقد ألّف كتابًا عن النحل الطنان عام 1934. ^{[ 8 ]}

في 27 أبريل 1935، وُلد وارن جوزيف، شقيق بلاث. ^{[ 5 ]} في عام 1936، انتقلت العائلة من 24 شارع برينس في جامايكا بلين ، بوسطن ، ماساتشوستس ، إلى 92 شارع جونسون، وينثروب، ماساتشوستس . ^{[ 9 ]} منذ عام 1920، عاش أجداد بلاث لأمها، عائلة شوبير، في منطقة من وينثروب تُسمى بوينت شيرلي، وهو موقع ذُكر في شعر بلاث.

استنادًا إلى شعرها ومذكراتها، اتسمت ديناميكية السلطة بين والدي بلاث ببنية أبوية صارمة، حيث كان والدها، أوتو بلاث ، يتمتع بسلطة مطلقة، بينما كانت والدتها، أوريليا بلاث ، تُعتبر شخصية خاضعة، وإن كانت في نهاية المطاف شخصية مُسيطرة. ^{[ 10 ]} يُظهر عمل بلاث، ولا سيما قصيدتها " أبي "، هذه الديناميكية كمصدر لصدمة عاطفية عميقة، حيث يُنظر إلى والدها على أنه "إله" قمعي، وإلى والدتها على أنها شخصية سلبية. ^{[ 11 ]}

توفي أوتو بلاث في الخامس من نوفمبر عام ١٩٤٠، بعد أسبوع ونصف من عيد ميلاد ابنته الثامن، ^{[ ٨ ]} نتيجة مضاعفات بتر قدمه بسبب داء السكري غير المعالج . وقد أُصيب بالمرض بعد فترة وجيزة من وفاة صديق مقرب له بسرطان الرئة . وبمقارنة أعراض صديقه بأعراضه، اقتنع أوتو بأنه مصاب هو الآخر بسرطان الرئة، ولم يسعَ للعلاج إلا بعد تفاقم مرض السكري لديه. تغيرت نظرة بلاث إلى الدين وأسلوب الحياة بشكل جذري بسبب إلحاده الشديد وسلوكه المتسلط، ودفعها موته المبكر إلى الاعتقاد بأن "سماءها فارغة". دُفن والدها في مقبرة وينثروب في ماساتشوستس. وقد ألهمتها زيارة قبر والدها لاحقًا لكتابة قصيدة "إلكترا على درب الأزالية".

بعد وفاة أوتو، انتقلت أوريليا مع أطفالها ووالديها إلى 26 شارع إلموود، ويليسلي، ماساتشوستس ، عام 1942. ^{[ 8 ]} علّقت بلاث في مقالتها "المحيط 1212-غرب"، وهي من آخر أعمالها، بأن سنواتها التسع الأولى "انغلقت على نفسها كسفينة في زجاجة - جميلة، بعيدة المنال، عفا عليها الزمن، أسطورة بيضاء رائعة تحلق". ^{[ 5 ] [ 12 ]}

نشرت بلاث أول قصيدة لها في سن الثامنة في قسم الأطفال بصحيفة بوسطن هيرالد. [ 13 ^{] وعلى مدى} السنوات القليلة التالية، نشرت بلاث العديد من القصائد في المجلات والصحف المحلية. ^{[ 14 ]} وفي سن الحادية عشرة، بدأت بلاث بتدوين يومياتها. ^{[ 14 ]} وإلى جانب الكتابة، أظهرت موهبة مبكرة كفنانة، حيث فازت بجائزة عن لوحاتها من جوائز سكولاستيك للفنون والكتابة عام 1947. ^{[ 15 ]} "حتى في شبابها، كانت بلاث مدفوعة بطموح كبير لتحقيق النجاح." ^{[ 14 ]}

التحقت بلاث بمدرسة برادفورد الثانوية، التي تُعرف الآن باسم مدرسة ويليسلي الثانوية في ويليسلي، ماساتشوستس ، وتخرجت منها عام ١٩٥٠. ^{[ ٥ ]} وكان ويلبري كروكيت أحد أساتذتها المؤثرين في اللغة الإنجليزية ، والذي كانت تُشير إليه بـ"السيد كروكيت الخاص بي". ^{[ ١٦ ] [ ١٧ ]} وبعد تخرجها من المدرسة الثانوية مباشرةً، نُشرت لها أول مقالة على المستوى الوطني في صحيفة كريستيان ساينس مونيتور . ^{[ ١٤ ]}

في عام ١٩٥٠، التحقت بلاث بكلية سميث ، وهي كلية خاصة بالنساء للفنون الحرة في ماساتشوستس، حيث تفوقت أكاديمياً. خلال دراستها في سميث، سكنت أولاً في منزل هيفن، ثم انتقلت لاحقاً إلى منزل لورانس، حيث توجد لوحة تذكارية خارج غرفتها القديمة. تولت تحرير مجلة سميث ريفيو. بعد عامها الثالث في الكلية، حصلت بلاث على منصب مرموق كمحررة ضيفة في مجلة مادموزيل ، حيث أمضت شهراً في مدينة نيويورك. ^{[ ٥ ]} كانت بلاث واحدة من عشرين امرأة عُرض عليهن هذا المنصب، الذي تضمن كتابة قصص قصيرة وإجراء مقابلات مع شخصيات مثل إليزابيث بوين في كامبريدج. ^{[ ١٨ ]} لم تكن التجربة كما كانت تأمل، وقد استلهمت لاحقاً العديد من الأحداث التي وقعت خلال ذلك الصيف لكتابة روايتها " المرآة الزجاجية" . ^{[ ١٩ ]}

كانت غاضبةً لعدم حضورها اجتماعًا رتبته محررة مجلة "مادموزيل"، سيريلي أبيلز، مع الشاعر الويلزي ديلان توماس ، الكاتب الذي أحبت أعماله، بحسب أحد أصدقائها، "أكثر من الحياة نفسها". تسكعت حول حانة "وايت هورس" وفندق "تشيلسي" لمدة يومين، على أمل لقاء توماس، لكنه كان قد غادر إلى منزله. بعد بضعة أسابيع، جرحت ساقيها "لترى إن كانت تملك الشجاعة الكافية لقتل نفسها". ^{[ 20 ] [ أ ]} خلال هذه الفترة، لم تُقبل في ندوة الكتابة بجامعة هارفارد مع الكاتب فرانك أوكونور . ^{[ 5 ]} بعد خضوعها للعلاج بالصدمات الكهربائية للاكتئاب، قامت بلاث بأول محاولة انتحار موثقة طبيًا في 24 أغسطس 1953، ^{[ 22 ]} حيث زحفت تحت الشرفة الأمامية وتناولت حبوب والدتها المنومة. ^{[ 23 ]}

نجت من محاولتها الأولى للانتحار، وكتبت لاحقًا أنها "استسلمت بسعادة للظلام الدامس الذي اعتقدت بصدق أنه نسيان أبدي". أمضت الأشهر الستة التالية في رعاية نفسية، حيث تلقت المزيد من العلاج بالصدمات الكهربائية والأنسولين تحت إشراف روث بيوشر . ^{[ 5 ]} تكفلت الكاتبة أوليف هيغينز بروتي ، التي تعافت هي الأخرى من انهيار عصبي، بتكاليف إقامتها في مستشفى ماكلين ومنحة سميث الدراسية. ^{[ 24 ]} ووفقًا لسيرة بلاث التي كتبها أندرو ويلسون، فإن أوليف هيغينز بروتي "انتقدت الدكتور تيلوتسون بشدة لسوء إدارة جلسات العلاج بالصدمات الكهربائية، محملةً إياه مسؤولية محاولة سيلفيا الانتحار". ^{[ 21 ]}

بدت بلاث وكأنها تعافت بشكل جيد وعادت إلى الجامعة. في يناير 1955، قدمت أطروحتها بعنوان " المرآة السحرية: دراسة عن الازدواجية في روايتين من روايات دوستويفسكي " ، وفي يونيو تخرجت من جامعة سميث بدرجة بكالوريوس مع مرتبة الشرف الأولى . [ ^{25 ] كانت} عضوة في جمعية فاي بيتا كابا الأكاديمية الفخرية، ^{[ 19 ]} وكان معدل ذكائها حوالي 160. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

حصلت على منحة فولبرايت للدراسة في كلية نيونهام ، إحدى كليتي جامعة كامبريدج في إنجلترا المخصصتين للنساء فقط، حيث أقامت في ويتستيد، وهو منزل مستقل يقع على أطراف حرم الكلية. واصلت بلاث كتابة الشعر ونشر أعمالها في صحيفة الطلاب "فارسيتي" . في نيونهام، درست على يد دوروثيا كروك ، التي كانت تُكنّ لها تقديرًا كبيرًا. ^{[ 28 ]} أمضت عطلتي الشتاء والربيع من عامها الأول في السفر حول أوروبا. ^{[ 5 ]}

التقت بلاث بالشاعر تيد هيوز في 25 فبراير 1956، في حفل إطلاق مجلة شعرية بعنوان " مراجعة سانت بوتولف" . وفي مقابلة أجرتها معها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1961 ، والموجودة الآن في أرشيف الصوت بالمكتبة البريطانية ، ^{[ 29 ]} تصف بلاث كيف التقت بهيوز:

قرأتُ بعض قصائد تيد في هذه المجلة، وقد أعجبتني كثيرًا، وتمنيتُ مقابلته. ذهبتُ إلى احتفالٍ صغير، وهناك التقينا بالفعل... ثمّ أصبحنا نلتقي كثيرًا. عاد تيد إلى كامبريدج، وفجأةً وجدنا أنفسنا نتزوج بعد بضعة أشهر... استمررنا في كتابة القصائد لبعضنا. ثمّ تطوّر الأمر من ذلك، على ما أعتقد، شعورٌ بأنّنا نكتب كثيرًا ونستمتع بذلك، فقرّرنا أن نستمرّ في هذا. ^{[ 29 ]}

وصفت بلاث هيوز بأنه "مغنٍّ، وراوي قصص، وأسد، ومتجول في العالم" بصوت "يشبه رعد الله". ^{[ 5 ]}

تزوج الزوجان بعد أربعة أشهر فقط من لقائهما، في 16 يونيو 1956، في كنيسة القديس جورج الشهيد في هولبورن ، لندن، احتفالاً بيوم بلومزداي ، وكانت والدة بلاث الشاهدة الوحيدة. قضيا شهر العسل في باريس وبنيدورم ، إسبانيا. عادت بلاث إلى نيونهام في أكتوبر لبدء عامها الدراسي الثاني. ^{[ 5 ]} خلال هذه الفترة، ازداد اهتمامهما بعلم التنجيم والخوارق، واستخدما ألواح الويجا . ^{[ 30 ]}

في يونيو 1957، انتقلت بلاث وهيوز إلى الولايات المتحدة؛ وبدءًا من سبتمبر، درّست بلاث في كلية سميث، جامعتها الأم. وجدت صعوبة في التوفيق بين التدريس وتوفير الوقت والطاقة الكافيين للكتابة، ^{[ 25 ]} وفي منتصف عام 1958، انتقل الزوجان إلى بوسطن، حيث سكنوا في 9 شارع ويلو في بيكون هيل . عملت بلاث موظفة استقبال في وحدة الطب النفسي بمستشفى ماساتشوستس العام ، وكانت تحضر في المساء ندوة للكتابة الإبداعية يقدمها الشاعر روبرت لويل (حضرها أيضًا الكاتبان آن سيكستون وجورج ستارباك ). ^{[ 25 ]}

شجع كل من لويل وسيكستون بلاث على الكتابة انطلاقًا من تجربتها الشخصية. ناقشت بلاث اكتئابها بصراحة مع لويل، ومحاولتها الانتحار مع سيكستون، مما دفعها للكتابة من منظور أنثوي أكثر. بدأت بلاث تنظر إلى نفسها ككاتبة أكثر جدية وتركيزًا. ^{[ 5 ]} في ذلك الوقت، التقت بلاث وهيوز بالشاعر دبليو إس ميروين ، الذي أعجب بأعمالهما وظل صديقًا لهما مدى الحياة. ^{[ 31 ]} استأنفت بلاث العلاج النفسي التحليلي في ديسمبر، حيث عملت مع روث بيوشر. ^{[ 5 ]}

في صيف عام ١٩٥٩، انطلقت بلاث وهيوز في رحلة تخييم استمرت ثمانية أسابيع عبر كندا والولايات المتحدة والمكسيك، ثم أقامتا في مستعمرة يادو للفنانين في ساراتوغا سبرينغز ، نيويورك، في الخريف. صرّحت بلاث بأنها تعلّمت في يادو "أن تكون صادقة مع غرائبها الخاصة"، لكنها ظلت قلقة بشأن الكتابة بأسلوب اعترافي، انطلاقًا من مواد شخصية وخاصة للغاية. ^{[ ٥ ] [ ٣٢ ]}

عاد الزوجان إلى إنجلترا في ديسمبر 1959، واستقرا في لندن في 3 ميدان تشالكوت ، بالقرب من منطقة بريمروز هيل في ريجنتس بارك ، حيث تشير لوحة تابعة لهيئة التراث الإنجليزي إلى إقامة بلاث هناك بين عامي 1960 و1961. ^{[ 33 ] [ 34 ]} وُلدت ابنتهما فريدا ريبيكا في 1 أبريل 1960، وفي أكتوبر من العام نفسه، نشرت بلاث مجموعتها الشعرية الأولى "العملاق". ^{[ 33 ]}

في فبراير 1961، انتهى حمل بلاث الثاني بالإجهاض؛ وتناولت العديد من قصائدها، بما في ذلك قصيدة "حقول تل البرلمان"، هذا الحدث. ^{[ 35 ]} وفي رسالة إلى معالجتها النفسية، كتبت بلاث أن هيوز ضربها قبل يومين من الإجهاض. ^{[ 36 ]} وفي أغسطس، أنهت روايتها شبه السيرية "المرآة المحدبة" ؛ وبعد ذلك مباشرة، انتقلت العائلة إلى كورت غرين في بلدة نورث تاوتون الصغيرة في ديفون . وُلد ابنها نيكولاس فارار في 17 يناير 1962. ^{[ 33 ]} وفي منتصف عام 1962، بدأت بلاث وهيوز بتربية النحل، والذي أصبح موضوعًا للعديد من قصائدها، بما في ذلك "ابنة النحال"، و"وصول صندوق النحل"، و"اجتماع النحل"، و"اللسعات"، و"السرب". ^{[ 5 ] [ 37 ]}

قبل مغادرتهما لندن في أغسطس/آب 1961، قام الزوجان بتأجير شقتهما في ساحة تشالكوت للشاعر الكندي ديفيد ويفيل وزوجته آسيا (ني غوتمان) ويفيل . ^{[ 38 ]} توطدت صداقة الزوجين، ودعا بلاث وهيوز عائلة ويفيل لزيارتهما في منزلهما الجديد في ديفون في مايو/أيار 1962. أُعجب هيوز بآسيا من النظرة الأولى، كما أُعجبت هي به. في يوليو/تموز 1962، اكتشفت بلاث أن هيوز على علاقة غرامية مع ويفيل. في سبتمبر/أيلول، وفي محاولة أخيرة لإنقاذ علاقتهما، سافر بلاث وهيوز إلى كليغان في أيرلندا لزيارة الشاعر ريتشارد مورفي ؛ وانتهت الرحلة بكارثة، حيث تخلى هيوز عن بلاث واختفى في لندن لرؤية آسيا . ثم انطلق الزوجان في رحلة استغرقت عشرة أيام إلى إسبانيا، حيث قضى بلاث وهيوز شهر عسلهما سابقًا. ^{[ 39 ]} في أكتوبر، انفصلت بلاث وهيوز نهائياً، وعاد هيوز إلى لندن، تاركاً بلاث وأطفالهما في ديفون. ^{[ 33 ]}

في الأشهر الأخيرة من حياتها، بدءًا من أكتوبر 1962، شهدت بلاث طفرة إبداعية هائلة، حيث ألّفت معظم القصائد التي بُنيت عليها شهرتها اليوم، وكتبت ما لا يقل عن 26 قصيدة من مجموعتها الثانية " أرييل" ، التي نُشرت بعد وفاتها (1965 في المملكة المتحدة، 1966 في الولايات المتحدة). ^{[ 33 ] [ 40 ] [ 41 ]} في ديسمبر 1962، عادت إلى لندن بمفردها مع أطفالها، واستأجرت شقة لمدة خمس سنوات في 23 شارع فيتزروي ، على مقربة من شقتها السابقة في ساحة تشالكوت. كان ويليام بتلر ييتس قد سكن هذا المنزل سابقًا، والذي يحمل لوحة زرقاء من هيئة التراث الإنجليزي تكريمًا للشاعر الأيرلندي. وقد أسعد هذا الأمر بلاث، واعتبرته فألًا حسنًا.

كان شتاء 1962-1963 من أبرد فصول الشتاء المسجلة في المملكة المتحدة؛ تجمدت الأنابيب، وكان الأطفال - الذين بلغوا آنذاك عامين وتسعة أشهر - يمرضون كثيرًا، ولم يكن في المنزل هاتف. ^{[ 42 ]} عاودها الاكتئاب، لكنها استمرت في كتابة الشعر، الذي نُشر بعد وفاتها. نُشرت روايتها الوحيدة، " المرآة المحدبة "، في يناير 1963 تحت اسم مستعار هو فيكتوريا لوكاس، لحماية هويات الأشخاص الحقيقيين الذين استوحت منهم الشخصيات، وحماية بلاث نفسها في حال لم تلقَ الرواية استحسانًا. قوبلت "المرآة المحدبة" بفتور نقدي. ^{[ 43 ]}

كان من المقرر أن تصل ممرضة بلاث المقيمة في منزلها في تمام الساعة التاسعة من صباح يوم 11 فبراير 1963، لمساعدتها في رعاية أطفالها. عند وصولها، لم تتمكن من دخول الشقة، لكنها تمكنت في النهاية من الدخول بمساعدة عامل. وجدوا بلاث ميتة ورأسها على باب الفرن، بعد أن أغلقت باب المطبخ والغرفة العلوية التي كان أطفالها نائمين بداخلها بشريط لاصق ومناشف وأقمشة. ^{[ 44 ]} كانت  تبلغ من العمر 30 عامًا. ^{[ 45 ]}

قبل وفاتها، حاولت بلاث الانتحار مرة واحدة على الأقل. ^{[ 46 ]} في 24 أغسطس/آب 1953، تناولت جرعة زائدة من الحبوب المنومة. ^{[ 47 ]} في يونيو/حزيران 1962، انحرفت بسيارتها عن الطريق إلى فسحة قريبة بعد أن علمت بعلاقة هيوز وويفيل. لطالما أكد الناقد الشعري وصديق بلاث، آل ألفاريز، أن بلاث أخبرته أنها كانت محاولة انتحار، ^{[ 48 ]} لكن صديقًا آخر ادعى أن بلاث نفسها وصفت الحادث بأنه "ليس انتحارًا واعيًا، بل نزعة تدميرية عمياء لم تكن تسيطر عليها بوعي"، وأخبر هيوز نفسه ألفاريز أنه كان حادثًا بسيطًا بسبب "إغماء ناتج عن الحمى". ^{[ 49 ]}

في يناير 1963، تحدثت بلاث مع طبيبها العام، جون هوردر ، ووصفت له نوبة الاكتئاب التي كانت تعاني منها، والتي استمرت لمدة ستة أو سبعة أشهر. ورغم أنها كانت قادرة على مواصلة العمل في معظم الأوقات، إلا أن اكتئابها تفاقم وأصبح حادًا، "متميزًا بالهياج المستمر، والأفكار الانتحارية، وعدم القدرة على التأقلم مع الحياة اليومية". عانت بلاث من الأرق، وكانت تتناول أدوية في الليل لتساعدها على النوم، وكثيرًا ما كانت تستيقظ مبكرًا. ^{[ 46 ]} فقدت 9 كيلوغرامات (20  رطلاً) في فترة وجيزة. ^{[ 46 ]} ومع ذلك، استمرت في الاهتمام بمظهرها الخارجي، ولم تتحدث علنًا عن شعورها بالذنب أو عدم الاستحقاق. ^{[ 46 ]}

وصف لها هوردر مضادًا للاكتئاب، وهو مثبط لأكسيداز أحادي الأمين ، ^{[ 46 ]} قبل أيام قليلة من انتحارها. ولأنه كان يعلم أنها معرضة للخطر مع طفلين صغيرين، بذل جهودًا مضنية لإدخالها إلى المستشفى؛ وعندما فشل ذلك، رتب لها ممرضة مقيمة. ^{[ 46 ]}

زعم هيوز في مذكرة مكتوبة بخط اليد إلى الناقد الأدبي كيث ساجار، والتي عُثر عليها عام ٢٠٠١، أن مضادات الاكتئاب التي وُصفت لبلاث كانت "عاملاً رئيسياً" في انتحارها. وقال إن بلاث كانت قد عانت سابقاً من رد فعل سلبي تجاه دواء وصفته لها طبيبة أثناء إقامتهما في الولايات المتحدة. كانت هذه الحبوب تُباع في إنجلترا تحت اسم مختلف، ورغم أن هيوز لم يذكر اسم الدواء صراحةً، إلا أنه ادعى أن طبيباً جديداً وصفها لبلاث دون أن يعلم أنها تناولتها سابقاً وتسببت لها بآثار جانبية. ^{[ ٥٠ ]} جادل العديد من المعلقين بأنه نظراً لأن مضادات الاكتئاب قد تستغرق ما يصل إلى ثلاثة أسابيع حتى يبدأ مفعولها، فإن وصفتها الطبية من هوردر لم تكن قد بدأت مفعولها بالكامل قبل وفاتها؛ ومع ذلك، أشار آخرون إلى أن الآثار الجانبية لمضادات الاكتئاب قد تبدأ فوراً. ^{[ ٥١ ]}

لقد دار جدلٌ حول نوايا بلاث. في ذلك الصباح، سألت جارها في الطابق السفلي، مؤرخ الفن تريفور توماس (1907-1993)، عن موعد مغادرته. كما تركت له ملاحظة كُتب عليها "اتصل بالدكتور هوردر"، متضمنةً رقم هاتفه. يُقال إن بلاث شغّلت فرن الغاز السام في وقتٍ كان من المرجح أن يرى فيه توماس الملاحظة، لكن الغاز المتسرب وصل إلى الطابق السفلي وأفقده وعيه أثناء نومه. ^{[ 52 ]} مع ذلك، كتبت صديقة بلاث، جيليان بيكر، في سيرتها الذاتية "الاستسلام: الأيام الأخيرة لسيلفيا بلاث" : "بحسب السيد غودتشايلد، ضابط الشرطة التابع لمكتب الطبيب الشرعي... [بلاث] دفعت رأسها عميقًا في فرن الغاز... [و] كانت تنوي الموت حقًا." ^{[ 53 ]} كما اعتقد هوردر أن نيتها كانت واضحة. وذكر أنه "لا يمكن لأحد ممن رأى العناية التي أُعدّ بها المطبخ أن يفسر فعلها إلا على أنه دافع قهري لا عقلاني". ^{[ 45 ]} وقد وصفت بلاث طبيعة يأسها بأنه "مخالب بومة تقبض على قلبي". ^{[ 54 ]}

أُجري تحقيق في 15 فبراير/شباط، وخلص إلى أن سبب الوفاة هو الانتحار بالتسمم بأول أكسيد الكربون . ^{[ 55 ]} كان هيوز محطماً؛ فقد انفصلا لمدة ستة أشهر بسبب علاقته بآسيا ويفيل . في رسالة إلى صديقة قديمة لبلاث من كلية سميث، كتب: "هذه نهاية حياتي. الباقي بعد وفاتي." ^{[ 42 ] [ 56 ]} انتحرت ويفيل أيضاً باستخدام موقد غاز، بعد ست سنوات، في عام 1969.

يحمل شاهد قبر بلاث في مقبرة كنيسة القديس توما الرسول في هيبتونستال النقش الذي اختاره هيوز لها: ^{[ 57 ]} "حتى وسط ألسنة اللهب، يمكن غرس زهرة اللوتس الذهبية". وقد نسب كتّاب سيرتها الذاتية مصدر هذا الاقتباس إلى رواية "رحلة إلى الغرب " التي كتبها وو تشنغ إن في القرن السادس عشر . ^{[ 58 ] [ 59 ]}

بعد ثماني سنوات من وفاة بلاث، كتب آل ألفاريز أن انتحارها لم يكن متعمداً، بل كان "صرخة استغاثة باءت بالفشل الذريع". ^{[ 60 ] [ 45 ]} أثار هذا رد فعل غاضباً من هيوز الذي طالب بسحب هذا الادعاء من النشر على نطاق واسع. ^{[ 60 ]} وفي مقابلة مع بي بي سي في مارس 2000، تحدث ألفاريز عن فشله في إدراك اكتئاب بلاث، معرباً عن أسفه لعدم قدرته على تقديم الدعم النفسي لها. ^{[ 61 ]}

ابنة بلاث، فريدا هيوز ، كاتبة وفنانة، أصدرت سبعة كتب للأطفال. ليس لديها أطفال وتقيم في أبرمول، بوويز، ويلز. في 16 مارس/آذار 2009، انتحر ابن بلاث، نيكولاس هيوز ، عالم الأحياء المائية، في منزله في فيربانكس، ألاسكا ، بعد معاناة طويلة مع الاكتئاب. ^{[ 62 ]} كان لنيكولاس وفريدا أخت غير شقيقة تُدعى شورا هيوز، والدتها آسيا ويفيل. توفيت شورا في الرابعة من عمرها في جريمة قتل وانتحار ارتكبتها والدتها في 23 مارس/آذار 1969. ^{[ 63 ] [ 64 ]}

كان كتاب "العملاق وقصائد أخرى" أول منشور كامل لبلاث، صدر في أكتوبر 1960 وفي الولايات المتحدة عام 1962. وكان هذا المجلد الشعري الوحيد الذي نُشر خلال حياتها. مع أنها نشرت سابقًا العديد من القصائد في المجلات، إلا أن هذه كانت أول مجموعة شعرية مُجلّدة لها. ^{[ 69 ]} تضم المجموعة 44 قصيدة، من بينها قصائد شهيرة مثل "العملاق" و"الملهمات المُقلقة". ^{[ 70 ]} مثّل "العملاق " انطلاقتها في عالم الأدب بأسلوبٍ نال استحسانًا كبيرًا لحرفيته، حتى وإن اختلف في نبرته عن أعمالها اللاحقة الأكثر شهرة. ^{[ 71 ]}

بحلول الوقت الذي نشرت فيه دار هاينمان ديوان "العملاق وقصائد أخرى" في المملكة المتحدة أواخر عام 1960، كانت بلاث قد وصلت إلى القائمة النهائية عدة مرات في مسابقة ييل للشعراء الشباب، ونُشرت أعمالها في مجلات هاربرز ، وسبكتاتور ، وملحق التايمز الأدبي . وقد نُشرت جميع قصائد " العملاق" في كبرى المجلات الأمريكية والبريطانية، وكان لديها عقد مع مجلة نيويوركر . ^{[ 72 ]} ومع ذلك، فإن مجموعتها الشعرية "أرييل" الصادرة عام 1965 ، والتي نُشرت بعد وفاتها، هي التي تُعتبر أساس شهرة بلاث. "غالبًا ما يُشار إلى أعمالها بالجمع المكثف بين صورها العنيفة أو المضطربة واستخدامها المرح للجناس والقافية." ^{[ 14 ]}

حظي ديوان " العملاق" بتقييمات إيجابية في المملكة المتحدة، حيث أشاد النقاد بصوت بلاث الجديد والقوي، والمتميز بطابعه الأمريكي. وصف بيتر ديكنسون في مجلة "بانش " المجموعة بأنها "اكتشاف حقيقي" و"ممتعة للقراءة"، مليئة بـ"شعر سلس وبسيط". ^{[ 72 ]} وكتب برنارد بيرغونزي في صحيفة "مانشستر غارديان" أن الكتاب "إنجاز فني رائع" يتميز "ببراعة فائقة". ^{[ 72 ]} ومنذ لحظة نشره، برزت بلاث في الساحة الشعرية. نُشر الديوان في أمريكا عام 1962، وحظي بتقييمات أقل حماسًا. فبينما لاقت براعتها إشادة عامة، اعتبرها بعض النقاد في ذلك الوقت أقرب إلى تقليد شعراء آخرين. ^{[ 72 ]}

يمكن اعتبار رواية "العملاق" بمثابة شرح مكثف، وغالبًا ما يكون سيرة ذاتية، لمعاناتها الشخصية، بما في ذلك الحزن العميق على والدها، والقلق بشأن الزواج، والقيود النفسية لكونها امرأة. ^{[ 73 ]}

نُشرت رواية بلاث شبه السيرية - التي حاولت والدتها منع نشرها - تحت اسم مستعار في المملكة المتحدة عام 1963، ثم باسمها الحقيقي عام 1966، وفي الولايات المتحدة عام 1971. باعت رواية "المرآة المحدبة" أكثر من ثلاثة ملايين نسخة، وفي عام 1979، تم تحويلها إلى فيلم من إخراج لاري بيرس وبطولة مارلين هاسيت في دور "إستر". ^{[ 43 ] [ 74 ]} وصفت بلاث تأليفها للرواية لوالدتها قائلة: "ما فعلته هو أنني جمعت أحداثًا من حياتي، وأضفت إليها بعض الخيال لإضفاء الحيوية عليها - إنها رواية سريعة الإيقاع ، لكنني أعتقد أنها ستُظهر مدى شعور المرء بالعزلة عند معاناته من انهيار عصبي  ... لقد حاولت تصوير عالمي والناس فيه من خلال عدسة مشوهة كالمِرآة المحدبة". ^{[ 75 ]} وصفت بلاث روايتها بأنها "عمل تجريبي في السيرة الذاتية، كان عليّ كتابته لأتحرر من الماضي". ^{[ 76 ]} تركز رواية "المرآة المحدبة" بشكل أساسي على صيف فترة تدريبها في مجلة "مادموزيل" كمحررة ضيفة. واعدت بلاث طالبًا في جامعة ييل يُدعى ديك نورتون خلال سنتها الدراسية الثالثة. أُصيب نورتون، الذي استوحت منه شخصية بادي في الرواية ، بمرض السل وتلقى العلاج في مصحة راي بروك . وأثناء زيارتها لنورتون، كسرت بلاث ساقها أثناء التزلج، وهو حادثٌ أُضيف إلى الرواية. ^{[ 77 ]} كما استخدمت بلاث الرواية لتسليط الضوء على قضية المرأة في سوق العمل خلال خمسينيات القرن العشرين. بعد صيفها في منصب التحرير، رُفض قبولها في فصل الكتابة الصيفي الذي كان يُدرّسه فرانك أوكونور في جامعة هارفارد. أدى ذلك إلى تدهور حالتها النفسية، ما دفعها إلى محاولة الانتحار الأولى بتناول حبوب منومة والتحصّن في قبو منزلها. كانت بلاث تؤمن إيمانًا راسخًا بقدرة المرأة على أن تكون كاتبة ومحررة، في حين أجبرها المجتمع على أداء أدوار سكرتارية. ^{[ 78 ]}

الكتابة هي متعتي الأولى في الحياة. أريد الوقت والمال للكتابة، وكلاهما ضروريان للغاية. لن أضحي بوقتي لتعلم الاختزال لأني لا أرغب في أي من الوظائف التي قد يتيحها الاختزال، مع أن هذه الوظائف بلا شك جذابة للفتيات الراغبات فيها. لا أريد ساعات العمل الصارمة في المجلات أو دور النشر. لا أريد طباعة رسائل الآخرين وقراءة مخطوطاتهم. أريد أن أكتب رسائلي بنفسي. لذا، فإن التدريب السكرتاري غير مناسب لي. هذا ما أعرفه.

في عام ١٩٦٣، بعد نشر رواية "المرآة المحدبة" ، بدأت بلاث العمل على عمل أدبي آخر بعنوان "التعرض المزدوج " ، والذي لم يُنشر قط. ^{[ ٧٩ ]} ووفقًا لتيد هيوز في عام ١٩٧٩، تركت بلاث مخطوطة مطبوعة "تتكون من حوالي ١٣٠ صفحة"، ^{[ ٨٠ ]} لكنها تحدثت في عام ١٩٩٥ عن "ستين أو سبعين صفحة" فقط. ^{[ ٨١ ]} وكتبت شقيقته، أولين هيوز، في عام ٢٠٠٣ أن المخطوطة المطبوعة ربما كانت تتألف من الفصلين الأولين، ولم تتجاوز ستين صفحة. ^{[ ٨٢ ]}

نُشر المجلد الثاني من قصائد بلاث، بعنوان "أرييل "، من قِبل دار فابر آند فابر عام ١٩٦٥، بعد عامين من وفاتها. أجرى تيد هيوز تعديلات جوهرية على المخطوطة التي تركتها على مكتبها ليلة وفاتها، حيث أعاد ترتيب القصائد، وحذف بعضها، وأضاف أخرى. وقد ساهم هذا النشر في شهرة بلاث الواسعة. ^{[ ٥ ]} تُشير قصائد "أرييل" إلى تحوّل في أسلوبها الشعري، وانتقالها من أعمالها السابقة إلى أسلوب أكثر شخصية. ولعلّ شعر روبرت لويل كان له دور في هذا التحوّل، إذ أشارت بلاث في مقابلة أجريت معها قبيل وفاتها إلى كتاب لويل " دراسات في الحياة" الصادر عام ١٩٥٩ باعتباره مصدر إلهام كبير لها. ^{[ ٨٤ ]} كان تأثير " أرييل" بالغًا، لما احتواه من وصف قاتم، وربما ذاتي، للأمراض النفسية في قصائد مثل " الزنبق "، و" أبي "، و" ليدي لعازر ". ^{[ ٨٤ ]} غالبًا ما يُصنَّف عمل بلاث ضمن شعر الاعتراف ، ويُقارن أسلوبها بأعمال معاصريها، مثل لويل و دبليو دي سنودغراس . وقد قال صديقها المقرب آل ألفاريز ، الذي كتب عنها باستفاضة، عن أعمالها المتأخرة: "تتعقد حالة بلاث لأنها، في أعمالها الناضجة، استخدمت عن قصد تفاصيل حياتها اليومية كمادة خام لفنها. زائر عابر أو مكالمة هاتفية غير متوقعة، جرح، كدمة، وعاء مطبخ، شمعدان - كل شيء أصبح قابلاً للاستخدام، مشحونًا بالمعنى، ومتحولًا. قصائدها مليئة بالإشارات والصور التي تبدو عصية على الفهم من هذه المسافة، ولكن يمكن شرح معظمها في الحواشي من قِبل باحث مطلع على تفاصيل حياتها." ^{[ ٨٥ ]} تتناول العديد من قصائد بلاث المتأخرة ما يسميه أحد النقاد "السريالية المنزلية"، حيث تأخذ بلاث عناصر الحياة اليومية وتُشوّه صورها، مانحةً إياها طابعًا كابوسيًا تقريبًا. تُعتبر قصيدة بلاث "أغنية الصباح" من ديوان "أرييل " واحدة من أروع قصائدها التي تتناول حرية التعبير لدى الفنان. ^{[ ٨٦ ]}

علّقت آن سيكستون ، الشاعرة المعترفة وصديقة بلاث، قائلةً: "كنا أنا وسيلفيا نتحدث مطولاً عن انتحارنا الأول، بتفصيل وعمق، بين رقائق البطاطس المجانية. فالانتحار، في نهاية المطاف، هو نقيض القصيدة. لطالما تحدثنا أنا وسيلفيا عن المتناقضات. كنا نتحدث عن الموت بشغفٍ جارف، وكلانا منجذبتان إليه كالفراشات إلى المصباح الكهربائي، نمتصّانه. روت قصة انتحارها الأول بتفاصيل رقيقة ومؤثرة، ووصفها في رواية "المرآة المحدبة " هو القصة نفسها." ^{[ 87 ]} وقد أدى التفسير الاعترافي لأعمال بلاث إلى رفض البعض لبعض جوانبها باعتبارها عرضًا للميلودراما العاطفية؛ ففي عام 2010، على سبيل المثال، أكد ثيودور دالريمبل أن بلاث كانت "شفيعة الدراما الذاتية" والشفقة على الذات. ^{[ ٨٨ ]} مع ذلك، عارض نقادٌ تنقيحيون، مثل تريسي براين، التفسيرَ السيريَّ الذاتيَّ المُحكم لأعمال بلاث. ^{[ ٨٩ ]} في ١٦ يناير ٢٠٠٤، نشرت صحيفة الإندبندنت مقالًا صنّفت فيه ديوان "أرييل" في المرتبة الثالثة ضمن قائمة "أفضل عشرة دواوين شعرية حديثة". وفي العام نفسه، نشرت دار فابر طبعة "أرييل: الطبعة المُرمَّمة" ، بمقدمةٍ من فريدا هيوز. وقد أعادت هذه الطبعة الجديدة، ولأول مرة، اختيارَ القصائد وترتيبَها كما تركتها بلاث.

أظهرت نسخة هيوز من قصيدة " أرييل " انحدار الإبداع إلى دوامة ذهنية، بينما ترى المصادر الأدبية أن قصيدة بلاث "أرييل" كُتبت بدافع الحب في بدايتها ودافع الربيع في نهايتها. وتُظهر التغييرات التي أدخلها هيوز رغبته في الانتقام بعد وفاة بلاث، بدلاً من الإعجاب أو الحزن. في عام ٢٠٠٤، أعادت دار هاربر كولينز نشر "أرييل" مع إضافة قصائد كان هيوز قد حذفها سابقاً. ^{[ ٩٠ ]}

في عام 1971، نُشرت مجموعتا "أشجار الشتاء" و "عبور الماء" في المملكة المتحدة، وتضمنت تسع قصائد لم تُنشر من قبل من المخطوطة الأصلية لـ "أرييل" . ^{[ 43 ]} وكتب الشاعر بيتر بورتر في مجلة "نيو ستيتسمان" :

كتاب "عبور الماء" حافلٌ بأعمالٍ متقنةٍ للغاية. أكثر ما يثير الإعجاب فيه هو انطباع فنانةٍ من الطراز الرفيع في طور اكتشاف موهبتها الحقيقية. إنّ سيطرة بلاث على العمل تجعله يتمتع بتفرّدٍ ويقينٍ جديرين بأن يُخلّدا في الذاكرة إلى جانب " العملاق" أو "أرييل" . ^{[ 91 ]}

في عام ١٩٧٧، نشرت دار فابر آند فابر كتاب "جوني بانيك وإنجيل الأحلام" ، وهو عبارة عن مجموعة قصصية ونصوص نثرية أخرى ومقتطفات من يومياتها. وفي عام ٢٠٢٤، نشرت فابر مجلداً جديداً بعنوان " المجموعة الكاملة لأعمال سيلفيا بلاث النثرية" ، من تحرير بيتر ك. شتاينبرغ، والذي يضم ما يقارب ٢١٧ عملاً، معظمها لم يُنشر سابقاً، من تأليف بلاث، مثل القصص الخيالية والواقعية، ونصوص من مجلس مطبعة كلية سميث، ومراجعات الكتب، ومقاطع قصصية، مما يُسهم في فهم أعمق لجهود بلاث في مختلف الأنواع الأدبية المُمثلة.

ضمت المجموعة الكاملة للقصائد ، التي نُشرت عام ١٩٨١، والتي حررها وقدم لها تيد هيوز، قصائد كتبتها بلاث من عام ١٩٥٦ حتى وفاتها. مُنحت بلاث جائزة بوليتزر للشعر بعد وفاتها . ^{[ ٤٣ ]} في عام ٢٠٠٦، اكتشفت آنا جورني ، التي كانت آنذاك طالبة دراسات عليا في جامعة فرجينيا كومنولث، سونيتة غير منشورة سابقًا كتبتها بلاث بعنوان " الملل ". نُشرت القصيدة، التي ألفتها بلاث خلال سنواتها الأولى في كلية سميث، في المجلة الإلكترونية بلاكبيرد . ^{[ ٩٢ ] [ ب ]}

نُشرت نسخ مختصرة للغاية من رسائل بلاث إلى عائلتها، وخاصةً إلى والدتها وشقيقها، عام 1975، وقد قامت والدتها أوريليا بلاث بتحريرها واختيارها . وجاء إصدار مجموعة "رسائل إلى الوطن: مراسلات 1950-1963" جزئيًا استجابةً للردود الجماهيرية القوية التي أعقبت نشر رواية " المرآة المحدبة" في أمريكا. ^{[ 43 ]}

كانت والدة بلاث أكثر من راسلها، إذ تلقت منها 230 رسالة. مع ذلك، توجد فجوات في تواصل بلاث مع الآخرين؛ فعلى سبيل المثال، عندما كانت بلاث تقيم في نورثامبتون وبوسطن، كان التواصل يتم في أغلب الأحيان عبر الهاتف. نُشرت معظم رسائلها في مجلدين، بما في ذلك محادثاتها مع الأصدقاء والمعلمين والمحررين، بالإضافة إلى رسائل مثيرة للجدل إلى معالجها النفسي. ^{[ 93 ]}

في عامي 2017 و2018، نشرت دار فابر مجلدين جديدين من رسائل سيلفيا بلاث، هما: "رسائل سيلفيا بلاث، المجلد الأول: 1940-1956" و "رسائل سيلفيا بلاث، المجلد الثاني: 1956-1963" ، بتحرير بيتر ك. شتاينبرغ وكارين ف. كوكيل. يضم المجلدان أكثر من 2500 صفحة، ويحتويان على رسائل كاملة غير منقوصة إلى عائلتها وأصدقائها ومعلميها وأساتذتها وأحبائها السابقين، بالإضافة إلى رسالة إلى تيد هيوز.

بدأت بلاث الكتابة في مذكراتها في الأول من يناير عام 1944، عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها، واستمرت في ذلك حتى انتحارها في فبراير عام 1963. ولا تزال مذكراتها المبكرة غير منشورة، وهي محفوظة حاليًا في جامعة إنديانا بلومنجتون . ^{[ 94 ] [ 95 ]} أما مذكراتها في مرحلة البلوغ، بدءًا من عامها الأول في كلية سميث عام 1950، فقد نُشرت عام 1982 تحت عنوان " يوميات سيلفيا بلاث" ، بتحرير فرانسيس ماكولوغ، وبإشراف تيد هيوز كمحرر استشاري. وفي عام 1982، عندما استحوذت كلية سميث على ما تبقى من يوميات بلاث، قام هيوز بإغلاق اثنتين منها حتى 11 فبراير 2013، الذكرى الخمسين لوفاة بلاث. ^{[ 96 ]}

خلال السنوات الأخيرة من حياته، بدأ هيوز العمل على نشرٍ أشمل لمذكرات بلاث. في عام ١٩٩٨، قبيل وفاته، كشف عن المذكرتين، وأوكل المشروع إلى أبنائه من بلاث، فريدا ونيكولاس، اللذين سلّماه بدورهما إلى كارين ف. كوكيل، التي أنهت تحريرها في ديسمبر ١٩٩٩. في عام ٢٠٠٠، نشرت دار أنكور بوكس ​​" مذكرات سيلفيا بلاث الكاملة" . ^{[ ٩٧ ]} احتوى أكثر من نصف المجلد الجديد على مواد نُشرت حديثًا؛ ^{[ ٩٦ ]} وقد أشادت الكاتبة الأمريكية جويس كارول أوتس بالمنشور ووصفته بأنه "حدث أدبي حقيقي". واجه هيوز انتقادات لدوره في التعامل مع المذكرات: إذ يدّعي أنه أتلف آخر مذكرات بلاث، التي احتوت على مدخلات من شتاء عام ١٩٦٢ حتى وفاتها. في مقدمة نسخة عام 1982، كتب: "لقد دمرت [آخر مذكراتها] لأنني لم أرغب في أن يقرأها أطفالها (في تلك الأيام كنت أعتبر النسيان جزءًا أساسيًا من البقاء على قيد الحياة)." ^{[ 5 ] [ 98 ]}

يُسمع صوت بلاث في فيلم وثائقي لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عن حياتها، تم تسجيله في لندن أواخر عام 1962. ^{[ 129 ]} كتبت إليزابيث هاردويك عن تسجيل هيئة الإذاعة البريطانية :

لم يسبق لي أن تعلمت شيئًا من قراءة شعرية، إلا إذا اعتبرنا ملابس الشاعر ولحيته وفتياته وحالته المادية، سواءً كانت جيدة أم سيئة، نوعًا من المعرفة. لكنني فوجئت بقراءة سيلفيا بلاث. لم تكن كما تخيلتها أبدًا. لم يكن هناك أثر لمدينة ووستر، ماساتشوستس، المتواضعة والمنعزلة والفكاهية، التي وصفتها إليزابيث بيشوب ؛ ولا شيء من بنسلفانيا البسيطة التي وصفتها ماريان مور . بل على العكس، قُرئت هذه القصائد المريرة - "أبي"، و"ليدي لعازر"، و"المتقدمة"، و"حمى 103 درجة" - قراءةً رائعة، بصوتٍ جهوريٍّ قويٍّ، ونطقٍ فصيحٍ، وإيقاعٍ إنجليزيٍّ ساحرٍ، سريعٍ ومتناغمٍ، ومنسقٍ ومتباعد. لقد مُحيت ماساتشوستس المنعزلة تمامًا. "لقد فعلتها مرة أخرى!" قالتها بوضوحٍ تامٍّ، تحدق إليك مباشرةً. بدت وكأنها تقف في مأدبة مثل تيمون ، تصرخ: "اكشفوا أيها الكلاب، واجلسوا في أحضاننا!" ^{[ 130 ]}

فيلم "رسائل إلى الوطن" هو فيلم تلفزيوني تجريبي من إنتاج عام 1986 ، من إخراج شانتال أكرمان، حيث تُقرأ رسائل بلاث من وإلى والدتها بصوت دلفين سيريج وكورالي سيريج، وتؤدي الأخيرة دور بلاث. وهو مقتبس من مسرحية روز ليمان غولدينبيرغ التي عُرضت خارج برودواي. ^{[ 131 ]}

جسّدت غوينيث بالترو شخصية سيلفيا بلاث في الفيلم السيرة الذاتية "سيلفيا " (2003). انتقدت إليزابيث سيغموند، التي كانت صديقة لكل من بلاث وهيوز، الفيلم لتصويره سيلفيا على أنها "شخصية مكتئبة ومتملكة بشكل دائم"، لكنها أقرت بأن "الفيلم يتميز بجوٍّ مؤثر للغاية في أواخر حياتها، نظرًا لدقته المؤلمة". ^{[ 132 ]} شعرت فريدا هيوز ، التي كانت تبلغ من العمر عامين فقط عندما فقدت والدتها، بالغضب من إنتاج عمل ترفيهي يتناول زواج والديها المضطرب ووفاة والدتها. واتهمت الجمهور برغبته في الإثارة من خلال مآسي عائلتها. ^{[ 133 ]} في عام 2003، عبّرت فريدا عن موقفها من خلال قصيدة "أمي"، التي نُشرت لأول مرة في مجلة تاتلر . ^{[ 134 ]}

الآن يريدون صنع فيلم لكل من يعجز عن تخيل الجسد والرأس في الفرن، والأطفال اليتامى ... يعتقدون أن عليّ أن أعطيهم كلمات أمي ليملأوا بها فم وحشهم، دمية سيلفيا الانتحارية.

• في كتابه "أرييل : خمس قصائد لسيلفيا بلاث" (1971)، قام الملحن الأمريكي نيد روريم بتلحين قصائد "كلمات"، و"خشخاش في يوليو"، و"الرجل المشنوق"، و"خشخاش في أكتوبر"، و" ليدي لعازر" للسوبرانو والكلارينيت والبيانو . ^{[ 135 ] [ 136 ]}
• استلهم الملحن الألماني أريبرت رايمان أيضاً من أعمال آرييل ، ففي مجموعته " ست قصائد لسيلفيا بلاث لسوبرانو منفردة" (1975)، لحّن قصائد "الحافة"، و"أغنام في الضباب"، و"الرسل"، و"رقصات الليل"، و"الكلمات". ^{[ 137 ]} ثم لحّن لاحقاً قصيدة " ليدي لعازر " (1992)، أيضاً لسوبرانو منفردة. ^{[ 138 ] [ 139 ]}
• تُعدّ مقطوعة "من قواعد الأحلام" للمؤلفة الموسيقية الفنلندية كايجا سارياهو ، المؤلفة من خمسة أجزاء، والمخصصة لغناء السوبرانو والميزو سوبرانو بدون مصاحبة موسيقية (1988) ^{[ 140 ]} ، مبنيةً على مزيج من مقاطع من رواية "المرآة الزجاجية " وقصيدة "الشلل". ^{[ 141 ]} كما قامت المؤلفة بتوزيع المقطوعة في نسخة للسوبرانو مع آلات إلكترونية (2002)، حيث تغني المغنية بالتفاعل مع نسخة مسجلة من صوتها. ^{[ 142 ]} وعلى الرغم من تأليفها في الأصل كمقطوعة موسيقية للحفلات، فقد عُرضت "من قواعد الأحلام" أيضًا على خشبة المسرح. ^{[ 143 ] [ 144 ]}
• تُعدّ مقطوعة " لوريليه " (1989) للمؤلفة الموسيقية الأمريكية جوليانا هول ، والمخصصة لصوت الميزو سوبرانو والهورن والبيانو، لحنًا لقصيدة سيلفيا بلاث التي تحمل الاسم نفسه. ^{[ 145 ]} وكانت هول قد لحّنت سابقًا مقطوعة "رقصات الليل" كحركة من دورتها الموسيقية " رقصات الليل " (1987) لسوبرانو وبيانو، والتي تضم نصوصًا لخمس شاعرات، ^{[ 146 ] [ 147 ]} ثمّ ألّفت دورة أغاني لسوبرانو وبيانو مخصصة بالكامل لبلاث، بعنوان " عبور الماء " (2011)، والتي تشمل قصائد "أغنية الشارع" و"عبور الماء" و"القافية" و"تهويدة أليكانتي". ^{[ 148 ]}
• في دورتها للسوبرانو والبيانو بعنوان "نفث الدم " (2006)، قامت الملحنة الأمريكية لوري لايتمان بتلحين قصائد "أغنية الصباح" و"المنافس" و"اللطف" و"البالونات". ^{[ 149 ] [ 150 ]}

في الآونة الأخيرة، تعرضت أعمال بلاث لانتقادات حادة بسبب تصويرها للأشخاص الملونين، وتحديدًا فيما يتعلق بروايتها التي نُشرت بعد وفاتها " المرآة المحدبة" . ^{[ 151 ]} يشير النقاد إلى أن تصويرها لشخصية سوداء نمطي وعنصري. فهي تصوره على أنه يعاني من إعاقة ذهنية و"عيون واسعة متدحرجة"، وهو تصوير شاع في روايات أخرى واجهت انتقادات مماثلة مثل " قصة سامبو الأسود الصغير ". ^{[ 151 ] [ 152 ]} كما تشير إليه بلاث مرارًا وتكرارًا بكلمة "زنجي"، وهي كلمة مهينة للأمريكيين السود، على الرغم من أن الرواية كُتبت خلال حركة الحقوق المدنية في الولايات المتحدة، وهي حركة وفكر يعتقد النقاد أنها كانت على دراية بهما. ^{[ 153 ] [ 154 ] [ 152 ]} ويزعم آخرون أنه ينبغي مراعاة السياق التاريخي للرواية عند تقييم أعمال بلاث، إذ يعتقدون أن مثل هذه اللغة كانت شائعة آنذاك، ولم تكن لتُنظر إليها بالطريقة التي تُنظر بها الآن. ^{[ 151 ]}

• العملاق وقصائد أخرى (1960، ويليام هاينمان)
• أرييل (1965، فابر آند فابر)
• ثلاث نساء: مونولوج لثلاثة أصوات (1968، دار نشر توريت) ^{[ 155 ]}
• عبور الماء (1971، فابر آند فابر)
• أشجار الشتاء (1971، فابر آند فابر)
• القصائد الكاملة (1981، فابر آند فابر)
• مختارات شعرية (1985، فابر آند فابر)
• آرييل: النسخة المُرممة (2004، فابر آند فابر)
• قصائد سيلفيا بلاث ، حررتها أماندا غولدن وكارين ف. كوكيل (2026، فابر آند فابر)

• رواية "المرآة المحدبة " تحت اسم مستعار "فيكتوريا لوكاس" (رواية، 1963، هاينمان)
• رسائل إلى الوطن: مراسلات 1950-1963 (1975، هاربر آند رو، الولايات المتحدة؛ فابر آند فابر، المملكة المتحدة)
• جوني بانيك وكتاب الأحلام المقدس: قصص قصيرة، نثر، ومقتطفات من اليوميات (1977، فابر آند فابر)
• يوميات سيلفيا بلاث ، حررها تيد هيوز وفرانسيس ماكولوغ (1982، دار نشر ديال).
• المرآة السحرية (1989)، أطروحة تخرج بلاث من كلية سميث
• المذكرات الكاملة لسيلفيا بلاث ، حررتها كارين ف. كوكيل (2000، أنكور بوكس) ^{[ 97 ]}
• رسائل سيلفيا بلاث، المجلد 1 ، حرره بيتر ك. شتاينبرغ وكارين ف. كوكيل (2017، فابر آند فابر)
• رسائل سيلفيا بلاث، المجلد 2 ، حرره بيتر ك. شتاينبرغ وكارين ف. كوكيل (2018، فابر آند فابر)
• ماري فينتورا والمملكة التاسعة (2019، فابر آند فابر) ^{[ 156 ] [ 157 ]}
• الأعمال النثرية الكاملة لسيلفيا بلاث ، حررها بيتر ك. شتاينبرغ (2024، فابر آند فابر)

• كتاب السرير ، برسومات كوينتين بليك (1976، فابر آند فابر)
• بدلة لا يهم (1996، فابر آند فابر)
• مطبخ السيدة تشيري (2001، فابر آند فابر)
• مجموعة قصص الأطفال (المملكة المتحدة، 2001، فابر آند فابر)