كمينتشي البحر الأسود

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

الكمينتشي ، أو قيثارة البحر الأسود أو القيثارة البنطية ( بالتركية : Karadeniz kemençesi ، باليونانية : Ποντιακή λύρα Pontiakí lýra ، باللازية : Çili (ჭილილი)، بالأرمنية : Qamani ، بالبونتية : lyra ) هي آلة موسيقية تقليدية. تنتمي إلى فئة الآلات الوترية المقوسة. تحتوي على ثلاثة أوتار، تُضبط عادةً على فواصل رابعة تامة، وعادةً ما تُضبط على نغمة BEA. تاريخيًا، ولا يزال يعزف عليها فنانو الفلكلور الأتراك واليونانيون. تُصنع هذه الآلة من أنواع مختلفة من الخشب.

الأصل والتاريخ

كانت الآلات الوترية الأولى تُعزف في الغالب بالنقر (مثل القيثارة اليونانية ). أما الآلات الوترية ذات الوترين، التي تُعزف بشكل عمودي وتُربط وتُقوّس بشعر الخيل، فربما نشأت في ثقافات الفروسية البدوية في آسيا الوسطى، بأشكال تُشبه إلى حد كبير آلة المورين هور المنغولية الحديثة وآلة الكوبيز الكازاخستانية . وقد تكون هذه الآلة من آلات السكيثيين. كما أن لدى الشركس في منطقة القوقاز آلة مماثلة تُسمى شيكيبشاين، والتي تعني أساسًا كمان ذيل الحصان. ومن المحتمل أن أنواعًا مماثلة ومختلفة انتشرت على طول طرق التجارة بين الشرق والغرب من آسيا إلى الشرق الأوسط، [ 1 ] [ 2 ] والإمبراطورية البيزنطية . [ 3 ] [ 4 ]

إن السلف المباشر لجميع الآلات الوترية الأوروبية هو الكمانجة الإيرانية ، والقيثارة البيزنطية ، ولاحقًا الربابة الأوروبية . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] كلمة "كمانجة" مشتقة من الكلمة الفارسية التي تعني "قوس صغير".

يبدو أن القيثارة البنطية قد صُنعت بين القرنين الحادي عشر والثاني عشر، عندما كانت بونتوس جزءًا من الإمبراطورية البيزنطية، بينما ظهر اسم "كمينتشي" لأول مرة في القرن العاشر. ووفقًا لبافلوس هيروبولوس، فقد صنعها اليونانيون في بونتوس أنفسهم. [ 8 ] [ 9 ]

البناء والميكانيكا

بونتيان ليرا
8 اسم الجزء معنى وظيفة
1 تيبي، إلى كيفال أعلى، رأس حامل الأوتاد (نفس حامل الجسم)
2 كولاك، أوتيا قبضة، آذان أوتاد
3 بويون، غولا رقبة مكان اليد (نفس مكان الجسم)
4 Kravat, Spaler سرير، مريلة للثرثرة لوح التزلج المصغر
5 كاباك غطاء لوحة الصوت
6 سيس ديليكيري، روثونيا فتحات الصوت، منخران فتحات الصوت
7 إيشيك، جايدارون حمار، راكب جسر (صنوبر)
8 باليكار الشاب الشجاع ذيل
9 غوفده، سوما جسم الجسم ( البرقوق ، التوت ، الجوز ، العرعر )
10 Can dirği منشور الحياة عمود الصوت (من الداخل)
11 أمين الصندوق، جحافل الأوتار الأوتار

أكثر المواد شيوعًا في صناعة جسم الآلة، وصندوق الأوتاد، وعنقها، هي خشب البرقوق المصمت، بالإضافة إلى خشب التوت، والجوز، والأرز، والأكاسيا، وغيرها، بينما تُصنع لوحة الصوت من خشب الصنوبر أو التنوب. تقليديًا، يُعتبر خشب البرقوق الأفضل. ووفقًا للتقاليد، فإن حلقات نمو خشب لوحة الصوت، إذا كانت كثيفة، تُنتج الترددات الدقيقة بشكل أفضل، بينما إذا كانت مخففة، فإنها تُضعف الترددات المنخفضة. عادةً، توضع الحلقات الأكثر كثافة على الوتر الأعلى. [ 10 ]

تتميز آلة الكمانتش بشكلها الفريد الذي يشبه الزجاجة، برقبة طويلة وجسم مستطيل. صندوق الأوتاد على شكل دمعة ويُسمى "كيفال" (الرأس) في اللهجة البنطية . وهو الجزء العلوي من الآلة. في "الكيفال"، تُثبّت مفاتيح الضبط، وهي "أوتيا" (الأذنان)، التي تكون على شكل حرف T (عادةً)، وتُربط بها الأوتار، التي بعد عبورها الآلة بأكملها، تنتهي في قطعة الذيل ("باليكار")، وهي قطعة خشبية على شكل مثلث مقلوب ممدود، تقع في الأسفل، وتُثبّت عليها الأطراف السفلية للأوتار. تُثبّت الأوتار الثلاثة على الجسر ("الجسر")، وهو قطعة تحمل ثلاثة شقوق - فجوات - لتثبيت الأوتار. داخل القيثارة، تُثبّت قطعة من الخشب، وهي عمود الصوت. جوانب الآلة مسطحة وتُسمى "ماغلا" (الخدان). العنق ("الغولا") هو النقطة التي يمسك عندها عازف القيثارة الآلة. يصدر الصوت من فتحتين صوتيتين منحنيتين أو مستقيمتين، تُسميان "الروثونيا" (المنخرين)، ومن خلال ثقوب في طرفيهما، وعلى الغطاء والجانب. تحتوي القيثارة النموذجية على: فتحتين على كل جانب، وأربع ثقوب في لوحة الصوت (اثنتان في الأعلى واثنتان في الأسفل)، وثقب واحد في كل طرف من طرفي الفتحتين الصوتيتين. [ 10 ]

الأوتار

كانت الأوتار الثلاثة المنفردة للقيثارة البنطية حتى عام 1920 تُصنع من الحرير، وكانت تُصدر صوتًا لحنيًا جميلًا ولكنه منخفض. أو بدلاً من ذلك، كان الوتران الأعلى صوتًا يُصنعان من الحرير، بينما يُصنع الثالث من الأمعاء. وكان الوتران الأعلى صوتًا أرق من الثالث. أما اليوم، فالأوتار معدنية، إما وتران متساويان في السماكة ووتر ثالث أرق، أو وتران متساويان في السماكة ووتر ثالث مغطى بسلك. [ 10 ]

ضبط

تُضبط قيثارة البونتيك على فواصل رابعة مثالية. وهناك ثلاث طرق مختلفة للعزف عليها:

  1. يُعزف اللحن على الوتر الأعلى، بينما يُستخدم الوتر التالي كصوت ثابت.
  2. يعزف الوتران الأولان اللحن
  3. يتم عزف اللحن على الوتر السفلي، بينما يستخدم الوتر التالي كصوت ثابت.

يُطلق على الوتر الأدنى اسم "كابان" وعلى الوتر الأعلى اسم "زيل"، وكذلك الحال بالنسبة لأنواع الآلات الموسيقية.

قَوس

القوس أداة منفصلة وضرورية لاستخدام الآلة. يُشتق اسمه من القوس الذي تُشكّله أليافه. وهو آلة خشبية طويلة، يتراوح  طولها بين 50 و60 سم، ولها جانبان؛ يحتوي الجانب الأمامي على حزمة من الألياف تنتهي عند طرفيها. تتصل الألياف المارة من أحد الطرفين بالطرف الآخر حيث تُربط هناك بجلد. يُمسك هذا الطرف الأسطواني باليد المسيطرة للعازف ويُضغط عليه بالإصبع الأوسط [ 11 ].

ألياف القوس هي شعر ذيل الحصان الذكر (يميل شعر الفرس إلى أن يتآكل بسبب بولها . ) [ 11 ]

اللعب

عازف كمنجة بونتي شاب في طرابزون، بطاقة بريدية عام 1910

عند استخدام آلة القيثارة، يعزف عازف القيثارة البونتيكية عليها واقفًا أو جالسًا. ويُعزف عليها في وضعية مستقيمة، إما بوضعها على الركبة عند الجلوس، أو بحملها أمام العازف عند الوقوف. وتميل القيثارة دائمًا قليلًا إلى اليسار. وعلى الرغم من أن أوتار القيثارة الكمثرية الشكل في كريت ودوديكانيس وتراقيا تُضغط بالظفر، فإن أوتار القيثارة البونتيكية ذات الشكل الزجاجي تُضغط بوسط الأصابع، كما هو الحال في الكمان . [ 11 ]

مراجع

  1. ↑ طريق الحرير: ربط الثقافات، وبناء الثقة ، قصة طريق الحرير 2: الآلات الوترية، مركز سميثسونيان للحياة الشعبية والتراث الثقافيتمت أرشفة هذه الصفحة بتاريخ 13 أكتوبر 2008 على موقع Wayback Machine (تم الاطلاع عليها بتاريخ 26 سبتمبر 2008).
  2. ↑ هوفمان، مايلز (1997). دليل الموسيقى الكلاسيكية لإذاعة NPR: المصطلحات والمفاهيم من الألف إلى الياء . هوتون ميفلين هاركورت . ISBN 978-0618619450.
  3. ↑ غريليه 1901 ، ص 29 
  4. ↑ مارغريت ج. كارتومي: حول مفاهيم وتصنيفات الآلات الموسيقية. دراسات شيكاغو في علم الموسيقى العرقية، مطبعة جامعة شيكاغو، 1990
  5. ↑ "الرباب" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أبريل 2019 .
  6. ↑ "القيثارة | آلة موسيقية" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أبريل 2019 .
  7. ↑ بانوم، هورتنس (1939). الآلات الوترية في العصور الوسطى، تطورها ونموها . لندن: ويليام ريفز. ص 434. ISBN  9780837143071.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  8. ↑ خلال جان، في أيان روبرت، سبيكتور جوهانا، قاسم حسن شهرزاد، موريس ر. كونواي، «كمانجه»، غروف ميوزيك أونلاين – أوكسفورد ميوزيك أونلاين
  9. ^ Χαιρόπουлος، Παύлος (1994). نعم. هذا هو السبب في أن هذا هو ما يحدث الآن . Θεσσανίκη: Εκδοτικός Οίκος Αδεлφών Κυριακίδη. ص. 30. 
  10. 1 2 3 Ανωγειανάκης، Φοίβος ​​(1991). Ενοσικά Λαϊκά Μουσικά Όργανα . Αθήνα: Μέισσα. ص 271 – 276. 
  11. 1 2 3 تساهوريدس، ماثايوس. القيثارة البنطية في اليونان المعاصرة . أطروحة دكتوراه. جولدسميث، جامعة لندن، 2007.

فهرس

  • جريليه، لوران (1901). شميد، تشارلز (محرر). أسلاف الكمان والكمان . المجلد.  1. باريس: المكتبة العامة للفنون الزخرفية.
  • أوزان أوزتورك (2005). كارادينيز: Ansiklopedik Sözlük القاموس الموسوعي للبحر الأسود . 2 سيلت (مجلدين). هيامولا ياينجيليك. اسطنبول. رقم ISBN 975-6121-00-9
  • مارغريت ج. كارتومي: حول مفاهيم وتصنيفات الآلات الموسيقية. دراسات شيكاغو في علم الموسيقى العرقية، مطبعة جامعة شيكاغو ، 1990
  • بيتريدس، ث. " رقصات بونتيكية تقليدية مصحوبة بآلة الليرا البونتية
  • "موسيقى بونتيان" مؤرشفة بتاريخ 3 أبريل 2012 على موقع Wayback Machine
  • قاموس غروف الجديد للآلات الموسيقية: لندن، 1984.
  • أسومان أوناران: Kemençe Seslerinin Armonik Analizi، إسطنبول، 1959.
  • لورانس بيكين: الآلات الموسيقية الشعبية في تركيا، لندن، 1975.
  • رؤوف يكتا: تورك ميوزيكيسي (بالترجمة التقليدية: أورهان ناسوهيوغلو)، إسطنبول، 1986.
  • كورت ساكس: تاريخ الآلات الموسيقية، نيويورك، 1940.
  • Hedwig Usbeck: "Türklerde Musıki Aletleri"، Musıki Mecmuası، no. 235 - 243، 1968 - 1969.
  • ملاحظات من خطاب ألقاه ف. أركيتكتونيديس، مؤسس ومدير معهد بالاديوم الموسيقي في أثينا، حول: "أهمية القيثارة البنطية في تراثنا الثقافي" أرغيروبولي 2005.
  • متحف الفولكلور التابع لبلدية إلينيكو.
  • أرشيف اتحاد البونتيك في أرغيروبوليس.
  • بافلو د. هيروبولوس "ليرا".