تابوت بورتوناتشيو

تابوت بورتوناتشيو هو تابوت روماني قديم يعود للقرن الثاني الميلادي، عُثر عليه في حي بورتوناتشيو بروما ، وهو الآن معروض في المتحف الوطني الروماني ( قصر ماسيمو ). ويُرجّح أن هذا التابوت، الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 180 ميلادي، استُخدم لدفن قائد روماني قُتل في حملة ماركوس أوريليوس الجرمانية-السرماطية (172-175 ميلادي) خلال الحروب الماركومانية . ويُعدّ هذا التابوت مثالًا على فن النحت الخاص في عصر كومودوس ، حيث تظهر عليه بوضوح تأثيرات تصميم عمود ماركوس أوريليوس .

يُعدّ هذا التابوت واحدًا من مجموعة تضمّ حوالي خمسة وعشرين تابوتًا حربيًا من أواخر العصر الروماني، باستثناء واحد، ويبدو أن جميعها تعود إلى الفترة ما بين 170 و210 ميلاديًا، صُنعت في روما أو في بعض الحالات في أثينا . وتستمد هذه التوابيت أصولها من آثار هيلينية من بيرغامون في آسيا الصغرى ، تُظهر انتصارات البيرغامينيين على الغاليين ، ويُفترض أنها صُنعت جميعها خصيصًا للقادة العسكريين. ويُعتبر تابوت بورتوناتشيو أشهر تابوتات المجموعة الأنطونية الرئيسية وأكثرها تفصيلًا ، ويُظهر تشابهًا كبيرًا مع تابوت لودوفيسي الكبير ، وهو التابوت المتأخر الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 250 ميلاديًا، فضلًا عن اختلاف كبير في الأسلوب والطابع. ^{[ 2 ]}

الصدر مرتفع للغاية، ومغطى بالكامل بنقوش بارزة تُصوّر معركة بين الرومان والبرابرة. تنقسم المعركة المعقدة إلى أربعة أقسام: قسمان علويان لفرسان الرومان، وقسم للمشاة الرومان، والأخير والأدنى للبرابرة المنهزمين. في المنتصف، تتقارب صفوف قوية نحو شخصية واحدة، وهي قائد الفرسان المهاجم الذي لا يملك وجهًا منحوتًا.

وجه الجنرال غير مكتمل، إما لأن النحاتين انتظروا نموذجًا للعمل عليه، أو لأنهم أنتجوا العمل بشكل تخميني دون طلب محدد. ربما كان هناك متسع من الوقت لإكماله قبل الدفن، أو ربما لم يتمكن النحات من التعرف على ملامح وجه المشتري. تشير بعض الدراسات الحديثة إلى أن النحاتين كانوا يرسمون مشاهد سيرة ذاتية تُستخدم كتوضيح لحياة أي شخص. ^{[ 3 ]} كما يظهر الجنرال وزوجته مرتين على إفريز الغطاء، متشابكين الأيدي في المنتصف، ومنفردين على الأطراف، ووجوههما غير مكتملة أيضًا. ^{[ 4 ]}

يقف تمثالان لرجل مسن وامرأة أسفل غنائم على طرفي الواجهة الرئيسية، غير مشاركين في المعركة. يُرجح أن يكون البربري على اليمين سويبيًا ( ماركوماني ، أو كوادي ، أو بوري ) استنادًا إلى تسريحة شعره ( عقدة سويبية ). أما البربري على اليسار فهو إما جرماني رفيع أو سارماطي من قبيلة إيازيجيس . هذه التماثيل بنفس حجم القائد، بينما جميع الشخصيات الأخرى المشاركة في القتال أصغر حجمًا؛ بل إن الجنود والخيول في "مقدمة" المشهد في الجزء السفلي، في تحدٍّ لأي محاولة لإضفاء منظور، تبدو أصغر حجمًا من نظيراتها في "الخلفية" في الجزء العلوي. لا تُظهر تماثيل التوابيت أي تعاطف مع الشعوب المغلوبة، بل تُصوّرهم على أنهم فظّون وحقيرون، مُسحقون تحت وطأة الرومان المتفوقين.

يحتوي غطاء التابوت على زخرفتين كبيرتين على شكل تماثيل غريبة، وهو مزين بنقش بارز منخفض يصور قصة حياة (تقديم طفل لأمه، وتعليمه، وزواجه، وإهداء إلى كليمنتيا ). والوجه، كما هو الحال على التابوت الرئيسي، غير مرسوم. ^{[ 5 ]} يشير نقش التابوت إلى أنه يضم رفات جنرال يُدعى أولو جوليو بومبيليو تيتو فيفيو ليفيلو بيزون بيرينيسيانو .

منذ العصر الفلافي وحتى عهد الأسرة الأنطونية ، كان أحد المواضيع الرئيسية للفن الروماني هو انتصاراته العسكرية على الشعوب الأخرى خارج حدوده . وقد ابتكر الفنانون الرومان هذه التمثيلات الاحتفالية في الأماكن العامة، من خلال أقواس النصر والأعمدة والنماذج، وفي الأماكن الخاصة (كما في النقوش الجنائزية والتوابيت). ^{[ 3 ]} في القرن الثالث الميلادي، فقدت الطبقة السناتورية الرومانية سلطتها العسكرية بالكامل، لذا لم تعد مشاهد المعارك تُستخدم في تصميم توابيتها، بل كانت تُنحت عليها صور الفلاسفة أو ربات الإلهام.

يتجنب تابوت بورتوناتشيو، مقارنةً بأعمال سابقة مثل تابوت أميندولا ، الأسلوب الهلنستي. يتميز التابوت بتكوين أكثر حيوية وتعبيرًا، خاصةً عند مقارنته بمنحوتات المونوماتشيا . ويتجلى إحساس الحركة في المنحوتة من خلال نقشها البارز. ^{[ 5 ]} تبرز الشخصيات بشكل مجسم، بينما الخلفية نابضة بالحياة، لا تخلو من الحيوية. الوجوه معبرة، وأجساد المنتصرين متشابكة بشكل درامي، ورماحهم ورموزهم تعبر الفضاء بواقعية، ولا تظهر أبدًا على مستوى واحد. يشبه غطاء التابوت النقوش الجانبية، على الرغم من أنه يتضمن عناصر من الفن الروماني الشعبي والفن الروماني الإقليمي، مثل السرد المتواصل والستائر غير الطبيعية.

• هاسكينسون، ج. (1998). "رؤوس بورتريه غير مكتملة على توابيت رومانية متأخرة: بعض وجهات النظر الجديدة". PBSR . 66 : 129-158 .
• أدريا، برنارد (1968). "تقليد وأصالة nei sarcofagi romani". ريندبونتاكك (باللغة الإيطالية). 41 : 145 - 166.
• بارديوفا، ماري (2006). "La تمثيل الباتيل على تابوت بورتوناشيو وتكوينه". إيرين (42): 135- 151.