المتحف الروماني الوطني في قصر ماسيمو

يضم "المعرض الأول" العديد من الصور الشخصية المجهولة لرجال ونساء. ويستحضر هذا الترتيب معرضًا للأجداد، استنادًا إلى ما حدث بالفعل في مساكن ومعالم روما القديمة . تشمل هذه الصور صورة امرأة مسنة (من بالومبارا سابينا ) ^{[ 7 ]} وصورة كاهن لإيزيس من منتصف القرن الأول قبل الميلاد (عُثر عليها في نهر التيبر )، يتميز برأس حليق وندبة عمودية مميزة. ^{[ 8 ]} تُثبت هذه الصورة الصارمة والقوية الإرادة انتشار العبادة المصرية في روما، والتي غالبًا ما عارضتها طبقة النبلاء ، والتي فُرضت في النهاية في العاصمة من خلال ربط إيزيس بالإلهة فورتونا . ^{[ 9 ]}

• 
  تمثال نصفي لكاهن إيزيس (ارتفاعه 33 سم؛ يمكن تأريخه إلى العقود الأولى من القرن الأول قبل الميلاد). ^{[ 8 ]}
• 
  صورة رجل من 75-50 قبل الميلاد من باليسترينا
• 
  صورة لرجل ملتحي
• 
  صورة لرجل شاب ملتحي
• 
  صورة لرجل في منتصف العمر
• 
  صورة ذكر تعود إلى 40 قبل الميلاد.
• 
  صورة شخصية لرجل من أواخر القرن الأول قبل الميلاد.
• 
  صورة لرجل من نيمي (فالي جياردينو)، برخام لونا، (30 قبل الميلاد).
• 
  صورة رجل (النصف الثاني من القرن الأول قبل الميلاد).

• 
  صورة لامرأة مسنة (من بالومبارا سابينا ؛ ارتفاع 32 سم؛ أواخر القرن الأول قبل الميلاد). ^{[ 7 ]}
• 
  صورة لامرأة مسنة
• 
  صورة لامرأة شابة
• 
  صورة فتاة
• 
  صورة لامرأة شابة
• 
  صورة امرأة

كما يوجد في "المعرض الأول" مركز أرضية فسيفسائية لفيلا رومانية (تور بيلا موناكا، روما)، والتي صورت حلقة من أسطورة الأرجونوت ، حيث يقوم هيلاس ، رفيق هرقل الشاب، بجلب الماء وتوشك حورية على جره إلى النبع. ^{[ 9 ]}

• 
  اللوحة المركزية من فسيفساء أرضية فيلا رومانية، مع هيلاس والحوريات (أواخر القرن الثاني قبل الميلاد - أوائل العصر الإمبراطوري)

تضم "الغرفة الأولى" سلسلة من صور الطبقة الحاكمة ( النبلاء ) من العصر الجمهوري (قبل العصر القيصري ). وتتبع هذه الصور اتجاهين رئيسيين: الأول هو الصور التي تلتزم بواقعية التقاليد الإيطالية، والثاني هو الصور المتأثرة بالثقافة الهيلينية. ومن بين هذه الأخيرة، صورةٌ تُجسد الرجولة من شارع باربيريني في روما، وتُصوّر قائداً عسكرياً من النصف الأول/نهاية القرن الثاني قبل الميلاد، وقد حدده بعض الباحثين بأنه لوسيوس إميليوس باولوس ، منتصر بيدنا (168 قبل الميلاد)، ^{[ 9 ]} بينما حدده آخرون بأنه تيتوس كوينكتيوس فلامينينوس ، منتصر سينوسكيفالاي . ^{[ 10 ]} أما تحفة فن تصوير الشخصيات في أواخر العصر الجمهوري فهي تمثال ما يُسمى "قائد تيفولي" (من معبد هرقل المنتصر، من بداية القرن الأول قبل الميلاد). وتُعد هذه الصورة من بين الصور التي تلتزم بواقعية التقاليد الإيطالية. ^{[ 9 ] [ 11 ]}

• 
  صورة لرجل على الطراز الهلنستي، وقد حددها بعض الباحثين على أنها إيميليوس باولوس ، ^{[ 9 ]} بينما حددها آخرون على أنها فلامينيوس . ^{[ 10 ]}
• 
  "جنرال تيفولي" (تفاصيل الرأس) ^{[ 9 ] [ 11 ]}

تحتوي هذه الغرفة أيضًا على Fasti Antiates ، أي لوحتين جداريتين تم العثور عليهما بالقرب من فيلا نيرون في أنزيو ، ويعود تاريخهما إلى الفترة من 88 إلى 55 قبل الميلاد، وتحتويان على التقويم الروماني لنوما بومبيليوس ، الذي سبق إصلاح غايوس يوليوس قيصر ، بما في ذلك المهرجانات الرومانية وقائمة بالمناصب الرئيسية، مثل القناصل والمراقبين من الفترة من 173 إلى 67 قبل الميلاد. ^{[ 9 ]}

• 
  فاستي أنيتاتس
• 
  إعادة بناء Antiates Fasti

في "الغرفة الثانية"، يستمر المعرض بترتيب زمني ويعرض صورًا بين العصرين القيصري والأوغسطي ، حيث نجد إلى جانب النزعات الواقعية النزعة الكلاسيكية الجديدة، التي سعى إليها أوكتافيان أوغسطس بشكل خاص. ^{[ 12 ]}

يضمّ "المكان" أيضًا شاهدة جنائزية مزخرفة ، حيث يُرجّح أن يشير رسم الخاتم في اليد اليسرى إلى الانتماء إلى طبقة الفرسان . وقد استخدم المحررون، وهم طبقة ناشئة آنذاك، هذا النوع من النقوش الجنائزية. يُظهر النقش الجنائزي لعائلة رابيري، الذي وصل من طريق أبيا ، ثلاث شخصيات، من بينها زوج من المحررين ( كايوس رابيريوس هيرمودوروس ورابيريا ديماريس )، تربطهم صلة قرابة براعيهم، وهو فارس يُدعى غايوس رابيريوس بوستوموس ، من العصر القيصري، والذي دافع عنه شيشرون في كتابه "دفاعًا عن رابيريوس بوستوموس" . أما الشخصية الثالثة فتصوّر امرأة تُدعى أوسيا بريما (والتي قد تُمثّل أحد أحفاد الزوجين، وقد أُضيفت في القرن الأول الميلادي)، وتُصوّرها كاهنةً لإيزيس. ^{[ 12 ]}

كما يمكن العثور في هذه الغرفة على أجزاء نقشية من تقويم، وهو " فاستي برينيستيني" ، مثبت في برينيستي ، ويوضح تقويمًا من العصر الأوغسطي كان قد دخل حيز التنفيذ فيه إصلاح قيصر للسنة المكونة من 365 يومًا. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

• 
  Fasti Prenestini
• 
  التفاصيل من Fasti Prenestini

يضم "المعرض الثاني" تمثالاً ذا رأس مزخرف (يرتدي زياً عسكرياً) من العصر الأنطوني ومذبحين مخصصين للعبادة الإمبراطورية. ^{[ 12 ]}

• 
  تمثال ذو رأس مزخرف من العصر الأنطوني
• 
  تفاصيل التمثال المزخرف

الغرفة تخضع للتجديد مؤقتاً. ^{[ 14 ]}

تضم "الغرفة الرابعة" مجموعة من التماثيل الرخامية والبرونزية التي تعود إلى عهد السلالة اليوليوكلاودية ، بدءًا من التمثال الواقعي لغايوس أوكتافيوس، والد أوكتافيان أغسطس ، بالإضافة إلى تمثاله في شبابه، المتأثر بالنحت الهلنستي . كما تضم ​​المجموعة سلسلة من التماثيل الكلاسيكية لورثته المحتملين (من دروسوس الأكبر إلى جرمانيكوس يوليوس قيصر ) ، وصولًا إلى خلفائه الملكيين ( تيبيريوس وكاليغولا ). ^{[ 12 ]}

• 
  ماركوس فيبسانيوس أغريبا (63 - 12 قبل الميلاد)، الرجل الأيمن لأوكتافيان أغسطس وصهره
• 
  تيبيريوس الشاب (42 قبل الميلاد - 37 ميلادي).
• 
  جرمانيكوس يوليوس قيصر (15 ق.م - 19 م)، الوريث المعين لطيباريوس
• 
  دروسوس الأصغر (13 ق.م. - 23 م)، ابن تيبيريوس
• 
  ماركوس فيبسانيوس أغريبا بوستوموس (12 قبل الميلاد - 14 ميلادي)، ابن أغريبا وجوليا (ابنة أغسطس)
• 
  كاليغولا (12 - 41 ديسي)

أثرت صورة العائلة الإمبراطورية بشكل كبير على صورة المواطنين العاديين، الذين لم تقتصر تماثيلهم على تقليد تسريحات شعر الأمراء فحسب ، بل شملت أيضاً ملامحهم. ^{[ 12 ]} كما تأثرت أزياء النساء في تلك الفترة بأميرات السلالة، مثل أوكتافيا (شقيقة أوكتافيان)، وليفيا، وأنطونيا، والأغريبينيتين. ^{[ 15 ]}

• 
  أوكتافيا الصغرى (69 - 11 قبل الميلاد)
• 
  ليفيا دروسيلا (58 ق.م. - 29 م)، زوجة أغسطس
• 
  ليفيا دروسيلا (الصورة الثانية)
• 
  أغريبينا الصغرى (15 - 59 م).
• 
  بوبايا سابينا (30 - 65 م)، الزوجة الثانية لنيرو
• 
  كلوديا أوكتافيا (40 - 62 م).

كما يوجد في الغرفة تمثال لفتاة صغيرة من أوستيا ، مصورة على أنها الإلهة أرتميس ، رمز الصيد والحيوانات والرماية، فضلاً عن كونها إلهة طقوس بلوغ الإناث. ^{[ 15 ]}

• 
  فتاة صغيرة تمثل أرتميس (حمامات سيساري في أوستيا)

تُستكمل صور سلالة يوليوس كلوديوس في "الغرفة الرابعة" بصور أخرى في "الغرفة الخامسة"، بالإضافة إلى التمثال المعروف باسم أغسطس فيا لابيكانا ، وهو صورة للإمبراطور أغسطس بصفته البابا الأعظم ، والذي عُثر عليه في ما كان يُعرف بفيلا ليفيا بالقرب من فيا لابيكانا . ^{[ 15 ]}

• 
  فيا لابيكانا أوغسطس
• 
  تفاصيل الوجه
• 
  تفاصيل نصف التمثال النصفي
• 
  تفاصيل التوغا
• 
  تفاصيل القاعدة

يوجد أيضًا مذبح رخامي مخصص للمريخ والزهرة من مدينة أوستيا القديمة . يعود تاريخ هذا المذبح إلى النصف الأول من القرن الثاني الميلادي، وقد خُصص لإحياء ذكرى آلهة الأجداد للشعب الروماني: الأول باعتباره والد رومولوس ، والثانية باعتبارها والدة إينياس ، كما يتجلى ذلك في صورة رومولوس وريموس وهما يرضعان من الذئبة، المنحوتة على إحدى واجهات المذبح. ^{[ 15 ]}

• 
  مذبح للمريخ والزهرة
• 
  انحاز إلى تصوير تأسيس روما ، والذئبة ، ورومولوس، وريموس
• 
  انحاز إلى أموريني وهي تلعب بأسلحة المريخ
• 
  انحاز إلى الملائكة الصغار المرحين الذين يلعبون بعربة فينوس

يضم "القسم الخامس" أيضاً جزءاً من الإفريز التاريخي لكنيسة إيميليا في المنتدى الروماني . وقد عُثر عليه مجزأً إلى أجزاء عديدة خلال عمليات تنقيب مختلفة. يبلغ ارتفاعه 0.76 متر. يُعد هذا الإفريز مثالاً مبكراً على استيعاب النماذج الهلنستية في المجال الروماني، ويسبق انتشار الفن الأتيكي الجديد ، الذي حوّل الفن الروماني إلى نسخة أكثر برودة وأكاديمية من نماذج الفن اليوناني الكلاسيكي . يُعد تحديد تاريخ هذا العمل موضع جدل كبير، إذ يتأرجح بين العصرين السولاني -القيصري والأوغسطي. ومع ذلك، يمكن استبعاد الآراء المتعلقة بالفترات اللاحقة استناداً إلى العناصر الأسلوبية، مما يجعل الفترة الزمنية بين أوائل وأواخر القرن الأول قبل الميلاد مرجحة. ^{[ 15 ]}

كان طول الإفريز في الأصل يزيد عن مائة متر، حيث تم تصوير سرد لتاريخ روما بأكمله بدءًا من البدايات . ^{[ 15 ]}

• 
  النقش التاريخي لكنيسة إميليا: تأسيس مدينة (روما؟)، ممثلة ببناء الجدران والبوابة، محاطة بتجسيدها الأنثوي ^{[ 16 ]}
• 
  إفريز بازيليكا إيميليا: مشهد معركة ضد السابين أو الغاليين . ^{[ 16 ]}
• 
  إفريز بازيليكا إيميليا: عقاب تاربييا ، المدفون تحت كومة من الأسلحة أمام ملك سابين تيتوس تاتيوس ^{[ 16 ]}

وأخيرًا، توجد لوحة جدارية مرسومة، من منطقة إسكيلين ، عُثر عليها عام 1875 في ساحة بورتا ماجوري ، تُصوّر مدفنًا صغيرًا لعائلة تيتوس ستاتيليوس تاوروس النافذة . يبلغ ارتفاع المشاهد المصورة 38 سم، وهي مُحاطة بشريط أحمر داكن، ومُقسّمة إلى عدة مشاهد، تبدأ بإينياس ، ولقاء مارس وريا سيلفيا ، وولادة التوأمين رومولوس وريموس . ^{[ 17 ]}

• 
  لوحة جدارية من مدفن إسكيلين مع مشهد تأسيس ألبا لونغا ^{[ 17 ]}

من هنا فصاعدًا، تبدأ "المعرض الثالث" سلسلة من نسخ الصور الشخصية اليونانية. يجد المرء تماثيل نصفية لفلاسفة مثل سقراط ، وشعراء مثل هسيود ، وحكام مثل فيليب الخامس المقدوني ، بالإضافة إلى رياضيين مثل الملاكم من فيلا جينازانو. ^{[ 16 ]} كما يوجد أيضًا تمثال برونزي مذهب رائع للإسكندر الأكبر، يمكن تمييزه من خلال الترتيب المميز لشعره على جبهته. ينتمي هذا العمل إلى العصر الإمبراطوري، الذي كان شائعًا للغاية في العالم الروماني. ^{[ 16 ]}

• 
  الفيلسوف سقراط ^{[ 16 ]} (موجود في ساحة فينيسيا ؛ inv. 1.236) ^{[ 18 ]}
• 
  الفيلسوف إبيقور
• 
  تمثال نصفي للمؤرخ اليوناني هيرودوت
• 
  صورة الشاعر ديفيلوس
• 
  تمثال نصفي لفيليب الخامس المقدوني ^{[ 16 ]}
• 
  تمثال نصفي لقائد استراتيجي يوناني
• 
  رأس الإسكندر الأكبر ^{[ 16 ]} (من تيفولي ؛ معبد هرقل ؛ inv. 124.507) ^{[ 19 ]}

إن ترتيب الصور الشخصية واحدة تلو الأخرى يذكرنا بمعارض اليونانيين المشهورين التي كانت غالباً ما تزين المنازل الرومانية ، والتي كانت تستخدم كأمثلة (نماذج للسلوك). ^{[ 16 ]}

يوجد أيضًا على طول المعرض تصوير لقطة تصطاد طائرًا (في الجزء العلوي) وبطتين في الجزء السفلي، من فيلا على طول طريق فيا أردياتينا (القرن الأول قبل الميلاد) باستخدام بلاطات صغيرة جدًا ( أوبوس فيرميكولاتوم ). الموضوع والتقنية يتبعان التقاليد الهلنستية. ^{[ 16 ]}

• 
  لوحة مركزية من فسيفساء أرضية عليها قطة وبطتان

يضم "القاعة السادسة" عملين فنيين يونانيين كانا يزينان حدائق سالوستياني ، وهي ملكية كانت في البداية ملكًا لغايوس يوليوس قيصر ، ثم لغايوس سالوستيوس كريسبوس ، وأخيرًا للعائلة الإمبراطورية، كدليل على ولع الحضارة الرومانية بالفن الهيليني. العديد من الروائع التي عُثر عليها في المنطقة، والتي أتت من مجموعة لودوفيسي ، معروضة الآن في المتحف الوطني الروماني في قصر ألتيمبس . إلا أن اثنين منها معروضان في هذه القاعة من قصر ماسيمو. ^{[ 16 ]} وهما:

• تم العثور على تمثال نيوبيد من حدائق سالوستياني خلال عمليات التنقيب عام 1906، في حجرة على عمق 11 مترًا تحت سطح الأرض، ربما تم إخفاؤه لحمايته من غزوات البرابرة في القرن الخامس الميلادي. يصور التمثال إحدى بنات نيوبي وهي تسقط أرضًا بعد إصابتها بسهم استقر بين لوحي كتفيها، وتحاول عبثًا إخراجه. يُعد هذا العمل أصليًا، ويمكن نسبه إلى القرن الخامس قبل الميلاد، إذ يُعتقد ^{[ 20 ]} أنه ينتمي إلى أو يُشابه التماثيل الموجودة في واجهة معبد أبولو في إريتريا ، والتي نُقلت إلى روما بأمر من أغسطس . ^{[ 21 ]} وبذلك، يُعد تمثال نيوبيد من حدائق سالوستياني واحدًا من بين العديد من الأعمال التي جُلبت إلى روما من اليونان كغنائم حرب ، والتي لعبت دورًا كبيرًا في تطور ذوق وأسلوب الإنتاج الفني الروماني. ^{[ 16 ]}
• جزء من تمثال أصلي لبيبلوفوروس ، يصور فتاة ترتدي البيبلو (الزي الدوري الثقيل للنساء، الذي تطور في اليونان منذ عام 480 قبل الميلاد). عُثر عليه في ساحة باربريني . كان هذا النوع من المواضيع يحظى بتقدير كبير في فن النحت الروماني. ^{[ 16 ]} يُعتقد أن بيبلوفوروس ذو أصول يونانية كبرى أو صقلية (يعود تاريخه إلى حوالي 470-460 قبل الميلاد)، على الرغم من أنه لا يمكن استبعاد كونه إعادة صياغة كلاسيكية. ^{[ 22 ]}

• 
  نيوبيد من هورتي سالوستياني
• 
  تمثال لفتاة ترتدي البيبلوس (الزي الدوري الثقيل) تم العثور عليه في ساحة باربريني (أصل يوناني يعود تاريخه إلى 470 قبل الميلاد).

تُعرض هناك تماثيل برونزية كانت موضوعة سابقاً في القاعة المثمنة لحمامات دقلديانوس ( الملاكم المستريح والأمير الهلنستي ). ^{[ 22 ]}

يُعد تمثال الملاكم المستريح البرونزي منحوتة يونانية، يعود تاريخها إلى النصف الثاني من القرن الرابع قبل الميلاد، وتُنسب إلى ليسيبوس أو دائرته المقربة؛ وقد عُثر عليه في روما على سفوح جبل كويرينال عام 1885، وهو محفوظ في المتحف الوطني في روما (رقم الجرد 1055). ^{[ 23 ]}

يُصوّر تمثال الأمير الهلنستي شابًا عاريًا تمامًا، متكئًا على رمح في يده اليسرى، بينما تستند يده اليمنى على مؤخرته اليمنى. عُثر على التمثال في كويرينال، ويُرجّح أنه كان من منزل خاص وليس من حمامات قسطنطين . أثارت ملامح الوجه الواقعية نقاشًا واسعًا بين الباحثين دون التوصل إلى إجابة قاطعة، إذ تتأرجح الآراء بين أمير من بيرغامون، وعضو من طبقة النبلاء الرومان ، وقائد عسكري منتصر (ربما روماني) قاتل تحت حماية هرقل (كما يوحي وضع التمثال نفسه). ^{[ 24 ]}

• 
  الملاكم في حالة راحة ^{[ 23 ]}
• 
  تمثال لأمير من السلالة السلوقية ^{[ 24 ]}

يضم "القاعة الثامنة" مجموعة من الروائع الفنية من ورش النحاتين الأتيكيين الجدد (من القرن الثاني قبل الميلاد)، جاهزةً لطرحها في السوق لهواة جمع التحف الرومان من طبقة النبلاء . تمثل هذه الروائع نسخًا أو إعادة صياغة لنماذج كلاسيكية، وقد استُخدمت لتزيين المساكن الحضرية أو الفيلات الخاصة بأهم عائلات الطبقة السيناتورية أو الفروسية ، وذلك لإبراز ثقافتهم الهلنستية. ^{[ 22 ]} تجلّت ظاهرة استيعاب الثقافة الهلنستية في ابتكار أساليب معمارية جديدة وذوق جديد في تزيين مساكن المواطنين من أبرز عائلات روما القديمة. بدأت هذه الظاهرة مع الاستيلاء على مدن هلنستية مهمة، مثل تاراس (272 قبل الميلاد) وسيراكوزا (212 قبل الميلاد)، وازدادت أهميتها مع احتلال الجيوش الرومانية لمملكة مقدونيا واليونان القديمة (القرن الثاني قبل الميلاد). ^{[ 25 ]} ليس من المستغرب أن يكتب المؤرخ اليوناني بلوتارخ في سيرة ماركوس كلاوديوس مارسيلوس :

استُدعي مارسيليوس من قبل مواطنيه للتدخل في الحرب الدائرة على مشارف روما، فأخذ معه عند مغادرته معظم القرابين التي عُثر عليها في معابد سرقوسة. كان ينوي عرضها خلال احتفالات النصر وتجميل روما. لم تكن المدينة قد عرفت، ولن تعرف، شيئًا أكثر أناقةً وجمالًا وروعةً، إذ لم تكن قد أدركت بعدُ روعة هذا الجمال.

تماثيل لآلهة مثل أثينا ، من تصميم النحات مينوفانتوستم جمع تمثال أفروديت ، والقاعدة الأتيكية الجديدة مع الميناد (القرن الأول قبل الميلاد)، بالإضافة إلى تمثال ميلبوميني (؟) الذي كان يوضع عادةً في الحدائق ( horti ). ^{[ 22 ] [ 26 ]}

ومن المنحوتات الأخرى المثيرة للاهتمام كأسٌ ضخم من رخام بنتليك، مدعومٌ بمخالبٍ برية. عُثر عليه في نهر التيبر في ساسيا بالقرب من مستشفى الروح القدس (في منطقة هورتي أغريبينا ). لا بد أنه كان جزءًا من نافورةٍ فخمة. يُزيّن السطح الخارجي للحوض برسمٍ لإيروس على بجعةٍ مجنحة، ومجموعاتٍ من حوريات البحر ، وقنطورات البحر التي تحمل أسلحة أخيل . تتميز هذه التماثيل بأسلوبها الهلنستي المتأخر، وبالتالي يُمكن تأريخها إلى العقود الأولى من القرن الأول قبل الميلاد. ^{[ 22 ]}

• 
  أفروديت مينوفانتوس ^{[ 22 ]}
• 
  قاعدة عليها راقصات الميناد (رخام باريان؛ مجموعة سيارا؛ رقم الجرد 2.001.482) ^{[ 22 ]}
• 
  ميلبوميني ميوز ^{[ 22 ]}
• 
  الحوريات (رقم الجرد 126.374؛ ساحة باربريني؛ القرن الأول الميلادي). ^{[ 27 ]}
• 
  مذبح عليه صور الأغلاوريد والملهمات من منتانا (أواخر القرن الأول قبل الميلاد).
• 
  زاوية مختلفة للمزهرية الأتيكية الجديدة ^{[ 22 ]}

تضم "القاعة الأولى" العديد من الصور الشخصية من فيلا هادريان ، المقر الإمبراطوري الذي أمر هادريان ببنائه في تيفولي . ويُعرض فيها بعض صور خلفائه: من ماركوس أوريليوس ، الموجود في الساحة الذهبية، إلى بروتيا كريسبينا ، زوجة كومودوس ، إلى كاراكلا في سنوات نضجه (212-217 م)، الذي تختلف صورته عن صورة سلالة أنطونين ، إذ يظهر بلحية قصيرة ووجه عابس وانحناءة طفيفة في وجهه إلى اليسار تُذكّر بصورة الإسكندر الأكبر. ^{[ 29 ]}

• 
  صورة أنطونيوس بيوس من فيلا هادريان
• 
  صورة ماركوس أوريليوس من فيلا هادريان ^{[ 29 ]}
• 
  صورة بروتيا كريسبينا من فيلا هادريان ^{[ 29 ]}
• 
  تمثال نصفي لكاراكلا من فيلا هادريان ^{[ 29 ]}

وفقًا لظاهرة كان من الممكن ملاحظتها بالفعل في الطابق الأرضي فيما يتعلق بالسلالة اليوليوكلاودية ، استخدمت السلطة المركزية بشكل متزايد وسيلة الأيقونات لأغراض الدعاية والإعلان. ^{[ 30 ]}

تضم "القاعة الأولى" أعمالًا فنية تُعنى بتصوير الأباطرة الفلافيين (69-96 م)، وهم فسباسيان وتيتوس ودوميتيان ، بالإضافة إلى نيرفا (96-98 م)، الذي تولى رعاية الأباطرة بالتبني (96-192 م). ومن بين هذه الصور، تبرز صورة فسباسيان، الموجودة في تيبر (رقم الجرد 53)، ^{[ 31 ]} والتي تنتمي إلى التيار الواقعي الذي ازدهر في أواخر العصر الجمهوري، حيث يُصوَّر الإمبراطور فيها مُسنًّا مُتجعد الوجه، على عكس ما حدث بعد الكلاسيكية في العصر اليوليو-كلاودي. ويُفسَّر هذا التغيير في أسلوب تصوير هذا الحاكم بأنه عودة إلى القيم القديمة لـ"موس مايوروم" في العصر الجمهوري. ^{[ 28 ]} في المقابل، نجد في صورة ابنه دوميتيان عودة إلى النزعة الهيلينية. ^{[ 30 ]}

يُعد تمثال جوليا ، ابنة تيتوس، من أثمن الأعمال النحتية في هذه الغرفة . ^{[ 28 ] [ 32 ]}

• 
  رئيس فسباسيان من أوستيا
• 
  رأس فسباسيان مع تاج مدني من مينتورناي
• 
  تمثال نصفي لجوليا ، ابنة تيتوس (تم العثور عليه في جزيرة تيبر ، في مستشفى فاتيبينفراتيللي؛ رقم الجرد 121.215) ^{[ 32 ]}
• 
  تمثال نصفي لدوميتيان على الطراز المؤيد للهيلينية، تم العثور عليه في لاتينا (inv. 115.191) ^{[ 30 ]}
• 
  تمثال نصفي للإمبراطور نيرفا من تيفولي (106538) ^{[ 30 ]}
• 
  تمثال نصفي لنيرفا (؟) من تيفولي

ثم يدخل المرء "الغرفة الثانية"، مارًا بين التماثيل المزخرفة، حيث يجد تمثيلات للأميرين تراجان (98-117) وهادريان (117-138). يوجد للإمبراطور الأول صورة يصوره فيها على هيئة هرقل مرتديًا جلد أسد (وربما يحمل هراوة أيضًا). أما تاج أغصان الصنوبر، فيرمز إلى إله آخر، سيلفانوس ، المرتبط بعالم الغابات (ربما داسيا ). ^{[ 28 ]}

يلي ذلك سلسلة من الصور الشخصية المخصصة لبلوتينا ، زوجة تراجان، وهادريان (بشعره القصير المجعد ولحيته المميزة)، ^{[ 34 ]} وزوجته فيبيا أوريليا سابينا ، ^{[ 35 ]} بالإضافة إلى أنتينوس ، المفضل لدى الإمبراطور الأخير، والذي ربما تم تصويره ككاهن للماجنا ماتر . ^{[ 28 ] [ 36 ]}

كما يوجد في هذه الغرفة نقش بارز من أعمال لانوفيو يصور أنتينوس مرة أخرى في هيئة سيلفانوس، وهو يقطع بعض عناقيد العنب بمنجل. ^{[ 28 ]}

• 
  تمثال ذو ذيل بين "الغرفة الأولى" و"الغرفة الثانية"
• 
  التمثال الثاني ذو الدرع من عصر تراجان
• 
  صورة بلوتينا، زوجة تراجان ^{[ 28 ]}
• 
  صورة هادريان (موجودة في قوس سانتا بيبانا في روما، في هورتي ليسينياني ؛ رقم الجرد 124.491) ^{[ 28 ] [ 34 ]}
• 
  صورة فيبيا سابينا من طريق أبيا . ^{[ 28 ]}
• 
  فيبيا سابينا من منطقة فيتوريانو (رقم الجرد 629). ^{[ 35 ]}
• 
  أنتينوس، ممثلاً باسم سيلفانوس ^{[ 28 ]}
• 
  صورة أنطينوس من أوستيا، مصورة ككاهن ماجنا ماتر ^{[ 28 ] [ 36 ]}

أُنشئت "الغرفة الثالثة" لعرض صورة واحتفال عهد أنطونيوس بيوس ، وهي فترة سلام في الإمبراطورية (138-161). تضم هذه الغرفة صورتين للإمبراطور (إحداهما من فورميا والأخرى من تيراسينا )، إحداهما تُظهر صورة الإمبراطور المُبجّل. يظهر الإمبراطور عارياً مرتدياً عباءة مربوطة على كتفه الأيسر، بينما كانت ذراعه اليمنى مستندة في الأصل على رمح. ^{[ 28 ] [ 37 ]} أما الشخصيات النسائية، فقد عُرضت كأمثلة على الإخلاص لأميرهن ، كما في حالة تمثال فوستينا الصغرى ، ^{[ 38 ]} ابنة أنطونيوس بيوس وزوجة ماركوس أوريليوس . ^{[ 39 ]}

• 
  صورة أنطونيوس بيوس
• 
  تمثال أنطونيوس بيوس البطل (من تيراسينا؛ ارتفاع 174 سم؛ رقم الجرد 135.845) ^{[ 28 ] [ 37 ]}
• 
  تمثال فوستينا الصغرى (من قصر شيارا؛ ارتفاع 195 سم، مع قاعدة 207 سم؛ رقم الجرد 68) ^{[ 38 ] [ 39 ]}
• 
  صورة لفيلسوف من العصر الهادرياني أو الأنطوني (نهر التيبر)

تضم هذه الغرفة أيضاً لوحتين من زخارف معبد هادريان ( هادريانيوم ) الذي أهداه أنطونيوس بيوس عام 145. تُصوّر كل لوحة منهما رمزاً أنثوياً لإحدى المقاطعات الرومانية : أمازونية تحمل سيفاً معقوفاً، ربما تُمثّل تراقيا ؛ أما الأخرى، التي ترتدي تاجاً مزخرفاً، فربما تُمثّل مصر. ^{[ 39 ]} وقد أتت هاتان اللوحتان من مجموعة قصر أوديسكالكي، بعد اكتشافهما خلال الحفريات التي أُجريت في عهد البابا ألكسندر السابع (1655-1667). ^{[ 40 ]}

• 
  نقش بارز للمقاطعة الرومانية في مصر (روما، معبد هادريان؛ ارتفاع 164 سم × عرض 144 سم؛ رقم الجرد 428.497) ^{[ 39 ] [ 40 ]}
• 
  نقش بارز لمقاطعة تراقيا الرومانية ( روما، معبد هادريان؛ ارتفاع 164 سم × عرض 144 سم؛ رقم الجرد 428.496) ^{[ 39 ] [ 40 ]}

تحتوي "القاعة الرابعة" على تماثيل نصفية وتماثيل كاملة من عهود ماركوس أوريليوس (161-180)، وشقيقه بالتبني لوسيوس فيروس (161-169)، وابنه كومودوس (180-192). كما تضم ​​تمثالًا لأنيا أوريليا غاليريا لوسيلا ، ابنة ماركوس أوريليوس، وسلسلة من صور الأباطرة الثلاثة، بالإضافة إلى صورتين شخصيتين لفيلسوفين ملتحيين. وتتميز صور تلك الفترة بتسريحة شعر ذات تجعيدات كثيفة ولحية طويلة. كما تُظهر صورة كريسبينا، زوجة كومودوس، تغيرات في تسريحات الشعر في أواخر القرن الثاني. ^{[ 39 ]}

• 
  رئيس لوسيوس فيروس ، الذي حكم من عام 161 إلى عام 169 مع أخيه بالتبني ماركوس ^{[ 39 ]}
• 
  صورة لشاب لوسيوس فيروس ^{[ 39 ]}
• 
  رأس فاوستينا الصغرى، زوجة ماركوس أوريليوس ووالدة كومودوس (فيلا ألتيري، روما) ^{[ 39 ]}
• 
  تمثال أنيا أوريليا جاليريا لوسيلا ابنة ماركوس أوريليوس ^{[ 39 ]}
• 
  رئيس كومودوس ^{[ 39 ]}
• 
  تمثال نصفي لكومودوس من ألبانو ^{[ 39 ]}
• 
  رئيسة بروتيا كريسبينا ، زوجة كومودوس ^{[ 39 ]}

تضم "الغرفة الخامسة" ( Magistra graecitas ) مجموعة من المنحوتات المثالية التي وُضعت في مساكن إمبراطورية، مثل فيلا نيرون في سوبياكو وأنزيو، أو فيلا هادريان . هنا نجد نسخًا وتعديلات على أصول يونانية، بهدف إعادة خلق بيئات شبيهة بالعصر الهلنستي. تعرض الغرفة مجموعة من المنحوتات ذات القيمة التاريخية والفنية العالية، مثل: تمثال إيفيبوس المقطوع الرأس من سوبياكو، والذي يعود من خلاله موضوع قتل النيوبيين ؛ ومن فيلا أنزيو تأتي "عذراء أنزيو" الشهيرة ، وأبولو شاب ذو ملامح أنثوية، وهيرميس ، بالإضافة إلى أمازونية على ظهر حصان تقاتل محاربًا سلتيكًا على الأرض. ^{[ 29 ] [ 41 ]}

من فيلا هادريان، تُعرض العديد من الأعمال. وتشمل هذه الأعمال تمثالًا لديونيسوس وآخر لأثينا (نسخة من أصل برونزي من القرن الرابع قبل الميلاد من رواق فيلا أدريانا بيسيل)، وفتاة راقصة مستمدة من أصل هلنستي (من رواق غرفة الطعام الثلاثية ) ، ^{[ 29 ] [ 42 ]} وأشياء زخرفية مثل إناء رخامي كلاسيكي مزين بالكركي والثعابين، ^{[ 43 ]} ورأس أمازونية، ^{[ 44 ]} ونسختين من فينوس الرابضة (بدون أذرع) من دويدالساس من بيثينيا (منتصف القرن الثالث قبل الميلاد): نسخة أولى من رخام باريان، من فيا باليرمو، بالقرب من قصر فيمينال (1913)، في الأصل مع إيروس وبجعة (نسخة من منتصف القرن الثاني الميلادي)؛ تمثال ثانٍ من الحمامات مزين بنقش هيليوكامينوس من فيلا هادريان (1914) مصنوع من رخام بنتليك (؟)، وهو نسخة من العصر الهادرياني. ^{[ 45 ] [ 46 ]}

• 
  نسختان من تمثال فينوس الرابضة لدويدالساس : نسخة يسارية من رخام باريان (من شارع باليرمو، روما) ونسخة يمينية من حمامات فيلا هادريان . ^{[ 45 ] [ 46 ]}
• 
  إيفيبوس بلا رأس من سوبياكو ^{[ 29 ]}
• 
  عذراء أنزيو ^{[ 29 ]}
• 
  تمثال أبولو (من الطريق السريع أنزيو-أرديا؛ ارتفاع 186 سم؛ رقم الجرد 121.302) ^{[ 29 ] [ 47 ]}
• 
  هيرميس ، نسخة رومانية من القرن الأول قبل الميلاد من أصل برونزي من القرن الخامس قبل الميلاد منسوب إلى الشاب فيدياس (مجموعة لودوفيسي) ^{[ 29 ]}
• 
  أمازونية (بلا رأس) تقاتل سلتية (من أنزيو، العصر الأنطوني) ^{[ 29 ]}
• 
  راقصة ^{[ 29 ] [ 42 ]}
• 
  أبولو ، شاب وشبه أنثوي (من كاستلبورتيانو، نوع شيجي، inv. 75.675 ) ^{[ 29 ]}
• 
  ديونيسوس من فيلا هادريان (رقم الجرد 622) ^{[ 29 ]}
• 
  تفاصيل تمثال أثينا (من فيلا هادريان) ^{[ 29 ]}

• 
  إناء رخامي كلاسيكي مزين برسومات طيور الكركي والثعابين ^{[ 43 ]}
• 
  تفاصيل إناء رخامي مزين بطيور الكركي والثعابين ^{[ 43 ]}
• 
  رأس أمازوني من نوع ماتي، نسخة رومانية من أصل يوناني من صنع فيدياس من فيلا هادريان (الرواق السري بين الملعب والمكتبات)، من رخام باريان. ^{[ 44 ] [ 45 ]}
• 
  هيبنوس من فيلا هادريان (يوجد داخل سرداب من مدخل ساحة بيازا دورو)
• 
  رأس أنثى متوجة من فيلا هادريان (البوابة السرية في معبد أفروديت الكنيدية) ^{[ 41 ]}
• 
  صورة أنطينوس ، عشيق هادريان، من فيلا هادريان

يضم مدخل "الغرفة السادسة" تمثال أبولو نهر التيبر، من نحت فنان من العصر الأتيكي الحديث في العصر الأوغسطي ، والذي يُرجح أنه استلهم أعماله من أعمال فيدياس المبكرة . ^{[ 48 ]} هذه الغرفة مخصصة للمنحوتات التي استُخدمت لإعادة بناء أجواء الصالة الرياضية ( arnamenta gymnasii ). في وسط الغرفة، توجد نسختان رومانيتان من العصر الهادرياني لتمثال رامي القرص الشهير لميرون ( القرن الخامس قبل الميلاد): رامي القرص لانسيلوتي، من حفريات إسكيلين عام 1781 (من فيلا بالومبارا)، ^{[ 49 ]} ورامي القرص كاستيلبورزيانو بلا رأس. ^{[ 50 ]} كما تضم ​​الغرفة تمثال مونتيفيردي الرياضي الشاب، ^{[ 51 ]} ورأسين لتمثال أبولو من النوع الليقي لبراكسيتليس، [ ^{52 ] ونسخًا} أخرى من تماثيل الرياضيين، بما في ذلك رأس ليسيبوس وجذع (نسخة من أصل من مدرسة بوليكليتوس ). ^{[ 45 ]}

• 
  رامي القرص من كاستلبورتيانو (ارتفاع 148 سم؛ رقم الجرد 56.039) ^{[ 50 ]}
• 
  طائر القرص لانسيلوتي (ارتفاع 155 سم؛ inv.126,371) ^{[ 45 ] [ 49 ]}
• 
  تمثال أبولو تيبر (تم العثور عليه عام 1891؛ رقم الجرد 608؛ ارتفاع 204 سم) ^{[ 45 ] [ 48 ]}
• 
  رياضي من نوع مونتيفيردي (طوله 130 سم؛ رقم الجرد 75.219) ^{[ 51 ]}
• 
  رأس أبولو، من نوع براكسيتيلس ليسيوم (ارتفاع 30 سم؛ رقم الجرد 55.336؛ من روما، فيا جيوليتي؛ أوائل القرن الثاني) ^{[ 52 ]}

الخنثى النائم الذي يُرى على كلا الجانبين ^{[ 53 ] [ 54 ]}

تُعدّ "الغرفة السابعة" منطقةً مخصصةً للتماثيل الإلهية، التي كانت تُستخدم دائمًا في الفيلات والمنازل المدنية، وكان الهدف منها تجسيد القيم الثقافية ومجمع آلهة اليونان القديمة، فضلًا عن بهجة الحياة، كما في حالة البهلوان الأفريقي، وعازف الناي الساتير، وأبولو عارٍ ^{[ 55 ]} وآخر يرتدي زيّ عازف القيثارة، ^{[ 56 ]} وأرتميس المسلحة بجعبة سهام بلا رأس، ^{[ 57 ]} وديونيسوس في هيئة ساردانابالوس (من طريق أبيان ، وربما مُشتق من أصل يعود إلى أواخر القرن الرابع قبل الميلاد) ^{[ 58 ] [ 59 ]} وشاب برونزي (من ضفاف نهر التيبر، من العصر الهادرياني، مُستوحى من نماذج من القرن الرابع قبل الميلاد)، ^{[ 59 ] [ 60 ]} وأثينا، وبان، وفينوس الرابضة (نسخة رخامية من الأصل البرونزي لدويدالساس)، وإيروس الرامي لليسيبوس ( فيلا دي). كوينتيلي على طريق أبيان )، ^{[ 61 ]} ثيتيس مع تريتون، [ ^{62 ] وأخيراً} الخنثى النائمة . ^{[ 45 ]}

فيما يتعلق بلوحة "الخنثى النائم"، فهي تصور شابًا نائمًا على عباءته، ورأسه مستند على ذراعه اليمنى التي تُستخدم كوسادة. يرقد جسده على جانبه. يوحي المنظر الخلفي، مع بروز الأرداف بشكل مثير في المقدمة، بجمال جسد أنثوي. ^{[ 53 ]} أما المنظر الأمامي، فيُظهر العضو الذكري المنتصب، كاشفًا عن هوية الخنثى . ووفقًا للشاعر اللاتيني بوبليوس أوفيديوس ناسو ، كان فتىً فائق الجمال تحوّل إلى كائن خنثى ذي هوية جنسية مزدوجة من خلال اتحاد خارق للطبيعة مع الحورية سالماكيس . ^{[ 54 ] [ 63 ]}

• 
  تمثال بهلوان أفريقي ^{[ 45 ]}
• 
  تمثال أرتميس بلا رأس ( فيلا دي كوينتيلي ؛ ارتفاع 159 سم؛ رقم الجرد 107682) ^{[ 57 ]}
• 
  تمثال أبولو كاستلبورتيانو (رخام أبيض؛ ارتفاع 170 سم؛ رقم الجرد 75675) ^{[ 55 ]}
• 
  أبولو عازف القيثارة من فيلا كوينتيلي ^{[ 56 ]}
• 
  رامي سهام إيروس من صنع ليسيبوس (ارتفاع 120 سم؛ رقم الجرد 129185) ^{[ 61 ]}
• 
  ديونيسوس ساردانابالوس ^{[ 58 ] [ 59 ]}
• 
  ديونيسوس البرونزي (من قاع نهر التيبر؛ ارتفاع 158 سم؛ رقم الجرد 1.060) ^{[ 59 ] [ 60 ]}
• 
  تفاصيل وجه تمثال ديونيسوس البرونزي ^{[ 59 ] [ 60 ]}
• 
  تمثال ثيتيس مع تريتون (نسخة رومانية من أصل يوناني يعود إلى القرن الثاني قبل الميلاد) ^{[ 62 ]}
• 
  ما يسمى بـ "Ares Ludovisi" (الموجود الآن في Palazzo Altemps )، والذي قد يمثل أخيل ويكون جزءًا من المجموعة النحتية إلى جانب ثيتيس ^{[ 62 ].}
• 
  بينثيسيليا ، شخصية في ^{الأساطير} اليونانية ، ابنة آريس وأوتريرا ، ^{[ 64} ] وشقيقة هيبوليتا وأنتيوبي وميلانيبي .
• 
  رامي سهام إيروس (من لونغوتيفيري في ساسيا ؛ نسخة رومانية من القرن الثاني الميلادي من أصل يوناني بواسطة ليسيبوس ) ^{[ 41 ]}

في "الغرفة الثامنة"، يتمحور الموضوع الرئيسي حول التمثيل النحتي لمجموعات أسطورية مهمة استُخدمت كأمثلة على الفضيلة في الأثاث. وتضم هذه الغرفة أمثلة مثل: رأس هيراكليس من نيمي، وجذع مينوتور (عُثر عليه في روما مع جذع رجل آخر، ربما كان يعود لثيسيوس)، وجذع أوديسيوس (جزء من مجموعة تضم البطل اليوناني، إلى جانب ديوميدس ، بعد استيلائهما على بالاديوم من طروادة )، بالإضافة إلى تمثال للمعلم مع أبناء نيوبي الأصغر . ^{[ 65 ]}

• 
  صورة هرقل (أواخر القرن الثاني الميلادي؛ المسرح القديم في نيمي ) ^{[ 41 ] [ 65 ]}
• 
  جذع مينوتور ^{[ 65 ]}
• 
  جذع المعلم ^{[ 65 ]}

يضم "القاعة التاسعة" مجموعة من التماثيل النصفية، التي تجسد حب المسرح. وهي منحوتات لآلهة مسرحية، مثل تماثيل نصفية تمثل هيرمس وديونيسوس ، أو هوميروس وميناندر ، بالإضافة إلى أقنعة مسرحية. ومن الأمثلة على ذلك تمثال من فيلا توري أستورا ، يمثل ممثلاً متنكراً في زي بابوسيلينوس ، والد الساتير، وهو مرشد في المسرح (في الدراما الساخرة). ويتكون الزي الذي يرتديه من قناع، وجوارب طويلة مشعرة، وعباءة ، وقميص داخلي بأكمام من شعر الخروف. ^{[ 65 ]}

• 
  هيرم هوميروس وميناندر (رخام بنتليك؛ نسخة رومانية من عصر نيرون أو فلافيا من أصل هلنستي؛ تم العثور عليه في منطقة باربوتا في روما) . ^{[ 65 ]}
• 
  بابوسيلينوس من فيا فلافيا (فيلا سبيثوفر)، 1906. رخام لونا. نسخة رومانية من القرن الثاني الميلادي من أصل هلنستي من القرن الثاني قبل الميلاد. ^{[ 65 ]}
• 
  بروتوم من العصر الهادرياني، يصور قناعًا لتزيين المباني المسرحية ؛ تم استخدام أقنعة الآلهة كإهداءات لعروض Ludi scaenici (العروض المسرحية).

تضم "الغرفة X" تماثيل برونزية لسفن كانت ملكًا للإمبراطور كاليغولا ^{[ 66 ]} ، عُثر عليها في بحيرة نيمي . كانت هذه التماثيل تُزيّن سفينتين كبيرتين عُثر عليهما بين عامي 1895 و1932 (71.30 × 20 مترًا و73 × 24 مترًا على التوالي)، وقد دُمّرتا خلال الحرب العالمية الثانية. استُخدمت هذه السفن في ولائم الإمبراطور ومآدبه، مُظهرةً مظاهر البذخ والفخامة السائدة في ذلك العصر، وكانت مُرتبطة بفيلا كان يملكها كاليغولا على البحيرة (كانت سابقًا ملكًا لغايوس يوليوس قيصر ) ^{[ 67 ]} ، مُجاورةً لضريح ديانا نيمورينس اللاتيني (مقر الرابطة اللاتينية التي حُلّت عام 338 قبل الميلاد). عكست هذه السفن التقاليد الهلنستية لقوارب الاستعراض، كما كان الحال في عهد البطالمة . كانت أرضياتها من الرخام والفسيفساء، ومُزينة بالتماثيل البرونزية المعروضة، ومُغطاة ببلاط مُذهّب. أما فيما يتعلق بالقطع البرونزية التي وصلت إلينا: درابزين مدعوم بأعمدة صغيرة مزينة بتماثيل نصفية ديونيسية، وبعض رؤوس الحيوانات (أربعة ذئاب، وثلاثة أسود، ونمر)، وتمثال ميدوسا . ^{[ 65 ]} وقد توزعت مكتشفات أخرى بين مجموعات خاصة ومتاحف أجنبية. ^{[ 68 ]}

• 
  تمثال برونزي على شكل ذئب من سفن نيمي ؛ عصر كاليغولا ، 37-41 ميلادي. ^{[ 65 ] [ 68 ]}
• 
  تماثيل برونزية على شكل أسد (سفن نيمي) ^{[ 65 ] [ 68 ]}
• 
  برونزي على شكل ميدوسا (سفن نيمي؛ تم العثور عليه عام 1895) ^{[ 65 ] [ 68 ]}
• 
  برونزي على شكل يد (سفن نيمي) ^{[ 68 ]}
• 
  تماثيل برونزية على شكل رؤوس حيوانات مختلفة من سفن نيمي ^{[ 65 ] [ 68 ]}

في "الغرفة الحادية عشرة" يوجد نقش بارز من العصر الدوميتي يصور معبدًا ذا عشرة أعمدة، وجملونه مزين بقصة من الأساطير الرومانية: لوبركال وريا سيلفيا . ويبدو أن هذا النقش قد ينتمي إلى نفس الجزء الذي يحمل مشهد موكب من التوغا، وهو مشهد محفوظ الآن في متاحف الفاتيكان . ^{[ 65 ]}

• 
  موكب التوغا ( متاحف الفاتيكان )

منذ العصر الفلافي، وطوال القرن الثاني الميلادي حتى عهد أسرة أنطونين ، كان أحد المواضيع الرئيسية للفن الروماني هو انتصارات قادته على القبائل البربرية على طول الحدود الإمبراطورية ( ليميس ). وهكذا، تطورت في هذه الفترة سلسلة من النقوش التاريخية التي تُخلّد الحملات العسكرية للأباطرة، سواء في المجال العام، من أقواس النصر والأعمدة (مثل عمود تراجان وعمود ماركوس أوريليوس ) والمعابد، أو في المجال الخاص (مثل النقوش الجنائزية أو التوابيت). ^{[ 65 ]} وقد حُفظ نقش يعود إلى العصر الفلافي أو التراجاني، يُظهر ثلاثة جنود رومانيين يتقدمون عبر غابة قصب، ربما كانوا يشاركون في حملة عسكرية. وفي نقش آخر، يظهر بربري وبقايا شخصيات أخرى (من ساحة مارس )، يعود تاريخها إلى القرن الأول الميلادي، وكانت جزءًا من إفريز يُخلّد انتصارًا رومانيًا على طول الحدود الشمالية. ^{[ 69 ]}

خُصصت "الغرفة الثانية عشرة" لما يُعرف بتابوت بورتوناتشيو . وهو تابوت روماني عُثر عليه عام ١٩٣١ في شارع فيا ديلي كاف دي بيترالاتا، بالقرب من بورتوناتشيو، أحد أحياء روما على طول شارع فيا تيبورتينا . ويُرجّح تاريخه إلى حوالي عام ١٨٠ ميلادي. ^{[ ٧٠ ]} تُصوّر جميع المشاهد فضائل المتوفى (ربما أولوس يوليوس بومبيليوس تيتوس فيفيوس ليفيلوس بيزو بيرينيسيانوس)، الذي يقف في وسط التابوت وهو يُقاتل البرابرة. من ناحية أخرى، نُقشت على غطاء التابوت أربعة مشاهد من حياة المتوفى تُخلّد فضائله أيضًا: تقديم المولود الجديد لأمه؛ وتربيته وحكمته ( بفضل وجود ربات الإلهام )؛ وزواجه ووئامه ؛ ورحمته تجاه البرابرة. ^{[ 65 ] [ 69 ] [ 71 ] [ 72 ]}

لا بد أن التابوت كان قبرًا لقائد روماني شارك في حملات ماركوس أوريليوس الجرمانية السارماتية بين عامي 172 و175، ^{[ 70 ]} وربما يُعدّ أروع مثال على النحت الخاص في القرن الثاني، ^{[ 73 ]} متأثرًا باتجاهات عمود أوريليوس . ^{[ 69 ]} لم يُفصّل وجه المتوفى، ربما لأن ورش العمل، بعد إنتاج التمثال الأساسي، انتظرت حتى يتمكن المشتري من رسمه. في حالة بومبيليوس بيرنيسيانوس، ربما لم يتوفر الوقت الكافي لرسمه أو لم يكن وجهه معروفًا للنحات. يعتقد بعض الباحثين المعاصرين أن تصوير أحداث حياة الشخصية الرئيسية قد لُخّص في مشاهد عامة. ^{[ 72 ]}

• 
  جنود رومانيون يرافقون سجينين بربريين ^{[ 69 ] [ 71 ]}
• 
  يسجد اثنان من البرابرة أمام القائد الروماني، وربما يكون المتوفى ^{[ 69 ] [ 71 ]}
• 
  تفاصيل الجانب الأمامي الأيسر: غنائم، زعيم بربري، وزوجة مفترضة. ^{[ 72 ]}
• 
  تفاصيل الجزء المركزي، حيث يُرى المتوفى وهو يقاتل البرابرة. ^{[ 72 ]}
• 
  Detail of the front-right: trophies, barbarian chief with Suebian knot (people of the Quadi or Marcomanni or Buri) and presumed consort.^[72]
• 
  Detail with Roman insignia bearing the Roman number "IIII" symbolizing Legio IV Flavia Felix, stationed in Moesia Superior (Singidunum).
• 
  Detail of the upper part between the left side and the front side.^[72]

Exhibited along "Gallery II" are a number of busts of the consorts of emperors from the 3rd-4th centuries CE, beginning with the Severan dynasty and ending with the period known as the military anarchy (cf. 3rd century crisis). Among them are those of Julia Domna (wife of Septimius Severus) and Fulvia Plautilla (wife of Caracalla), characterized by complex hairstyles; those of Etruscilla (wife of Decius) and Salonina (wife of Gallienus) distinguished by classicist hairstyles; and a crowned head in a particularly courtly and elegant style typical of the Constantinian court.^[74][75]

• 
  Julia Domna, wife of Emperor Septimius Severus (193-211)^[74][75]
• 
  Fulvia Plautilla, wife of Caracalla (211-217), was executed in 212^[74][75]
• 
  Furia Sabinia Tranquillina, wife of Gordian III (238-244)
• 
  Marcia Otacilia Severa, wife of Philip the Arab (244-249)
• 
  Portrait of Herennia Cupressenia Etruscilla, wife of Emperor Decius (249-251)^[75]
• 
  Head of Cornelia Salonina, wife of Emperor Gallienus (253-268)^[75]

"Room XIII" features the display of sculptures reserved for the African-born dynasty of the Severans (193-235), which had in Septimius Severus its progenitor (193-211), continued with his son Caracalla (reign 211-217) and ended with Alexander Severus (reign 222-235),^[72] which was followed by the period known as military anarchy.^[74]

In the hall is a loricate bust of Septimius Severus in Greek marble from Ostia, which shows remarkable continuity with the image of the Antonines, from whom he claimed descent, to legitimize his own imperial investiture.^[76] The collection continues with a portrait of Caracalla in Greek marble, from the Via Cassia (found in 1948), which instead has a very short beard and shows an early shift toward what was his father's imperial image.^[72] The face seems to suggest an intense spirituality, typical of the third century, but also a wrathful, shy, non-benevolent recalcitrance.^[77]

There are also a number of portraits of his brother Geta, most notably a statue in which he is depicted as a young Apollo. Geta had initially been associated with the throne by his brother in 211 upon the death of his father, and then in 212 had been assassinated, while his statues suffered damnatio memoriae. Another image showing the evolution of the imperial portrait is a colossal head of Severus Alexander, which appears frontally and with solemn composure.^[72][74]

• 
  Bust of Septimius Severus from Ostia (193-211; h. 69 cm; inv. 345)^[72][76]
• 
  Bust of Caracalla (211-217) from the Via Cassia (h. 35 cm; inv. 125,565)^[77]
• 
  Portrait of Geta, son of Septimius Severus
• 
  Bust of Geta (from Via XX Settembre in Rome)^[74]
• 
  Colossal portrait of Alexander Severus from Ostia (222-235)^[72][74]

The large "Room XIV" displays works ranging from the period of so-called military anarchy (which followed the death of Alexander Severus) to a new recovery of imperial power with Diocletian's tetrarchic reform (284-305) and the establishment of Constantine I (306-337), the latter marking the birth of the Christian empire.^[78] Matteo Cadario also believes that there were important changes in the artistic conception of this period, which he summarizes as follows:

Realistic and classicist portraiture were left out with a few exceptions [...], in order to seek the expression of charisma through connection with divinity [...], preferring abstraction to naturalism.

The room displays a series of sarcophagi from the 3rd century: the sarcophagus of the Muses shows the heroization of the deceased through culture, represented by the Muses enclosed within small niches; the sarcophagus of the Annona is in the popular style with symbolic depiction of the trade and distribution of grain (alluding to Flavius Arabianus' office of praefectus annonae), decorated with eight figures in relief against the background of a parapetasma (curtain), with two spouses celebrating the dextrarum iunctio in the center, above a small altar; the sarcophagus of Acilia, which, in the figure-portrait of the youth, has been recognized as Emperor Gordian III (238-244), according to the identification of Ranuccio Bianchi Bandinelli, while other scholars, with less persuasive arguments, recognize the youth Nigrinian, son of Emperor Marcus Aurelius Carinus, or a personification of the processus consularis.^[78]

With the establishment of Christianity, a number of works from the fourth century are displayed in the room, including a number of sarcophagi, a krater made of chalky marble, a slab with scenes of miracles, and the statuette of the seated Christ teaching, as an example of Theodosian classicism. Christ is depicted as a "wonder boy" who, with his right hand raised, explains the text contained in the half-open scroll.^[75]

• 
  Portrait of Decimus Caelius Calvinus Balbinus (238)
• 
  Portrait of Gordian III (238-244)^[78]
• 
  Charioteer from the age of Gallienus (from Piazza Chiesa Nuova, Rome)^[78]
• 
  Head of bearded man
• 
  Head of a man

• 
  Sarcophagus of the Muses (280-290 A.D.; Villa Celimontana, Rome)^[78]
• 
  Annona sarcophagus (270-280 A.D.; inv. 40,799)^[78]
• 
  Sarcophagus of Marcus Claudianus (330-335 AD).