الخطوط ذات التباين العكسي

حروف التباين العكسي أو حروف الضغط العكسي هي حروف أو أنماط كتابة مخصصة يكون فيها الضغط معكوسًا عن المعتاد، أي أن الخطوط الأفقية هي الأكثر سمكًا. وهذا عكس ما هو معتاد في الكتابة بالأبجدية اللاتينية ، وخاصة في الطباعة، حيث تكون الخطوط الرأسية بنفس عرض الخطوط الأفقية أو أكثر سمكًا. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]} والنتيجة هي تأثير لافت للنظر، حيث تبدو الحروف وكأنها طُبعت بالمقلوب. ابتُكر هذا النمط في أوائل القرن التاسع عشر كأسلوب جديد لجذب الانتباه في حروف العرض . وقد وصفه مصمم الخطوط الحديث بيتر بيلاك ، الذي ابتكر تصميمًا من هذا النوع، بأنه "حيلة ذكية لإنشاء حروف غريبة وملفتة للنظر". ^{[ 10 ]}

نادرًا ما تُستخدم الأحرف ذات التباين العكسي في متن النصوص، إذ يكثر استخدامها في تطبيقات العرض كالعناوين والملصقات، حيث قد يكون تركيبها غير المألوف لافتًا للنظر بشكل خاص. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وقد شاعت هذه الأحرف في القرن التاسع عشر، وعادت للظهور بين الحين والآخر منذ ذلك الحين. ويمكن اعتبارها من تصميمات الأحرف ذات الزوائد السميكة نظرًا لزوائدها السميكة، وغالبًا ما تُصنف ضمن هذا النوع. ^{[ 7 ] [ 13 ]}

تم توسيع نطاق تأثير التباين العكسي ليشمل أنواعًا أخرى من الخطوط، مثل الخطوط غير المزخرفة . ^{[ 7 ] [ 14 ]} لا توجد علاقة بين هذا التأثير والطباعة ذات التباين العكسي ، حيث يُطبع النص الفاتح على خلفية سوداء. ^{[ 15 ]}

على مرّ تطور الأبجدية اللاتينية الحديثة ، التي تعتمد حروفها الكبيرة على الحروف الرومانية المربعة الكبيرة ، وحروفها الصغيرة على الكتابة اليدوية ، كان من المعتاد أن تكون الخطوط الرأسية أكثر سمكًا بقليل من الخطوط الأفقية. وقد اتبعت الخطوط الرومانية أو القديمة هذا النموذج، حيث كانت أرفع نقطة في الحروف غالبًا ما تكون مائلة، والخطوط الهابطة أثقل من الخطوط الصاعدة، محاكاةً لكتابة شخص يستخدم يده اليمنى ويمسك قلم ريشة . (أما الأبجدية العبرية ، على النقيض من ذلك، فهي عادةً ما تكون "معكوسة التباين" من منظور الأبجدية اللاتينية، حيث تكون الخطوط الرأسية فيها أفتح. ^{[ 16 ]} )

منذ ظهور الطباعة الرومانية حوالي عام 1475 وحتى أواخر القرن الثامن عشر، لم يشهد تصميم الحروف تطوراً يُذكر، إذ كانت معظم الخطوط في تلك الفترة مخصصة لنصوص المتن، وظلت متشابهة نسبياً في تصميمها ومتجذرة في تقاليد الكتابة اليدوية ^{الإنسانية الإيطالية .}

ابتداءً من القرن السابع عشر، طوّر مصممو الخطوط ما يُعرف اليوم بالخطوط الانتقالية ، ثم الخطوط "الحديثة" أو خطوط ديدون . تميزت هذه الخطوط بتباين أكبر بكثير في سمك الخطوط مقارنةً بالخطوط السابقة، حيث كان الفرق في عرض الخطوط أكبر بكثير من الخطوط القديمة. ^{[ ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] تميزت هذه الخطوط بأشكال حروف أكثر دقة، مواكبةً لفن الخط العربي الراقي في تلك الفترة، بالإضافة إلى خطوط أفقية رفيعة وتفاصيل دقيقة في} الزوائد، مما أبرز الجودة العالية للورق وتقنيات الطباعة المتطورة في تلك الحقبة. ^{[ 21 ] [ 22 ]} علاوة على ذلك، تميزت هذه الخطوط بخطوط رأسية بارزة: فبدون استثناء، كانت الخطوط الرأسية أكثر سمكًا من الخطوط الأفقية، مما أضفى على التصميم طابعًا هندسيًا ونمطيًا أكثر.

كان من أبرز التطورات الأخرى في تلك الفترة ظهور الملصقات المطبوعة وتزايد استخدام فن الرسم والطباعة في الدعاية والإعلان. وقد أدى ذلك إلى الرغبة في ابتكار أنواع جديدة من الحروف الجذابة. ^{[ 23 ]} ونتيجة لذلك، بدأت تظهر أنماط جديدة من الحروف و" حروف العرض "، مثل الحروف العريضة ذات الخطوط السميكة ، والحروف الخالية من الزوائد ، والتي استُلهمت على ما يبدو من العصور الكلاسيكية القديمة، ثم الحروف ذات الزوائد المسطحة . ^{[ 24 ] [ 3 ] [ 25 ]} لم تكن هذه الأشكال من الحروف مجرد نسخ أكبر من الحروف التقليدية ذات الزوائد، بل كانت نقلة نوعية. ^{[ 26 ] [ 27 ]} ولزيادة جاذبيتها، كانت هذه الأنماط الجديدة من الحروف غالبًا ما تكون عريضة للغاية. ^{[ 2 ]}

يعود تاريخ أقدم خط معروف ذي تباين عكسي إلى حوالي عام 1821. وقد صُمم بواسطة مسبك كاسلون للطباعة في لندن (الذي كان يُسمى آنذاك كاسلون وكاثروود)، ويُفترض أنه كان محاكاة ساخرة لخطوط "ديدون" الواضحة وعالية التباين في تلك الفترة. ^{[ 5 ] [ 10 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]} يقتصر تصميم هذا الخط على الأحرف الكبيرة فقط، ولا تزال قوالب الطباعة الفولاذية الأصلية للمسبك محفوظة في مكتبة سانت برايد بلندن. ^{[ 5 ] [ e ]}

يتميز خط كاسلون الإيطالي بتصميم "مفاهيمي" واضح، إذ يأخذ عمداً جوانب من الخطوط العريضة ويعكسها واحدة تلو الأخرى؛ ويعلق نيك شيرمان قائلاً إنه "يُظهر نهجاً حرفياً للغاية في عكس سُمك الخطوط، بحيث تصبح الخطوط السميكة رفيعة والخطوط الرفيعة سميكة". ^{[ 12 ] [ 31 ]} يحتوي الخط على نهايات سميكة للغاية ، لذا فإن المسافة بين النهايات والخطوط الرئيسية المكونة للأحرف صغيرة جداً، كما هو واضح في أحرف مثل "E" و"S". ولزيادة الدهشة، تم عكس النهايات المثلثة (لتصبح أرق كلما اقتربت من الحرف، لا أكثر سُمكاً)، ونُقل الخط الأكثر سُمكاً في حرف "A" من موضعه الطبيعي على اليمين (الموضع الطبيعي الذي يتوافق مع خط يد الكاتب الأيمن) إلى اليسار، مما يجعل الحرف يبدو وكأنه رُسم بالمقلوب. وصفه بول شو ، في مقال له في مجلة برينت ، بأنه "واحد من أغرب أنواع الخطوط ذات النهايات المسطحة في القرن التاسع عشر". ^{[ 13 ] [ f ]} يصفه بول بارنز وكريستيان شوارتز بأنه "منحرف [ولكن] يتم بيقين وثقة". ^{[ 5 ]}

أطلقت شركة كاسلون على هذا النوع اسم "الإيطالي". وقد حظيت العديد من أنواع الخطوط المعروضة في ذلك الوقت بأسماء غريبة: ففي نفس الفترة تقريبًا، أُطلق اسم "المصري" على الخطوط ذات الزوائد (ثم الخطوط ذات الزوائد السميكة)، و"العتيق" على الخطوط ذات الزوائد السميكة؛ وقد أصبح هذا شائعًا بشكل متزايد في وقت لاحق من القرن مع ظهور المزيد من الخطوط المعروضة ذات التصاميم المبتكرة. ^{[ 26 ] [ 33 ]} يكتب شيلدز: "لم أجد أي دليل على وجود أمثلة أقدم من خط كاسلون وكاثروود". ^{[ 7 ]} كانت نيكوليت غراي مستعدة للاعتقاد بأنه "ربما" إيطالي الأصل، إلا أنها تأثرت بالكاتب الفرنسي فرانسيس تيبودو ، المتخصص في الطباعة، والذي ادعى في كتابه "رسالة الطباعة" الصادر عام 1921 أن هذا النمط ظهر في فرنسا خلال الإمبراطورية الفرنسية الأولى (1804-1814/15)، ^{[ 34 ]} قبل ظهوره الأول المعروف في بريطانيا. ^{[ 33 ]} يرفض شيلدز (2008) ادعاء ثيبودو: "يبدو أن ثيبودو وحيد... ولا ينسب أصل هذا النوع إلى أي مسبك فرنسي. في تحقيقاتي حتى الآن، لم أجد أي دليل على وجود أمثلة أقدم من كاسلون وكاثروود... أول نموذج فرنسي مؤرخ هو منشور لوران وديبرني عام 1835". ^{[ 7 ]} ويعلق بارنز أيضًا: "لم أرَ مصادر فرنسية أو إيطالية قط"، ^{[ 35 ]} لكنه ترك أصل التصميم سؤالًا مفتوحًا. ^{[ 8 ] [ 9 ]} تشبه تصاميم التباين العكسي إلى حد ما كتابة كابيتاليس روستيكا من روما القديمة، والتي تحتوي أيضًا على حروف أفقية بارزة في الأعلى والأسفل، على الرغم من أن هذا قد يكون من قبيل الصدفة. ^{[ 36 ]} كما استُخدمت أسماء أخرى مثل "المصري" . ^{[ 37 ]}

في غضون سنوات قليلة من طرحها، وصفها الطابع البارز توماس كورسون هانسارد بأنها "مسوخ طباعية":

عادةً ما تتأرجح الموضة والخيال بين النقيضين. فبعد الخطوط الدقيقة الحادة والزخارف في حروف [ديدون]  ، ظهر خط معكوس [ للحروف ذات الزخارف السميكة ]  ، يتميز بأن جميع الخطوط التي تُشكّل الحروف متساوية السماكة! بعد هذا، من كان ليتخيل إمكانية ابتكار المزيد من الإسراف؟ مع ذلك، لا بد من الإشارة إلى أن براعة أحد المصممين قد ابتكرت خطًا انعكس فيه الشكل الطبيعي، بتحويل جميع الزخارف والخطوط الدقيقة إلى خطوط سميكة، والخطوط السميكة إلى خطوط رفيعة. يا لروعة [مصممي الخطوط البارزين في الماضي] موكسون وفان ديك ، وباسكويرفيل وبودوني ! ماذا كنتم ستقولون عن هذه التشوهات الطباعية المعروضة هنا ، والتي أنتجتها الموضة في عصرنا؟ أما أولئك الذين سيأتون بعدنا، بعدد السنوات التي سبقتنا بها، فإلى أي عصر أو كائنات سينسبون العلامات المعروضة هنا كعينة؟ ^{[ 38 ]}

في المقابل، وصف والتر تريسي التصميم في عام 1986 بأنه " لعبة فكرية ، لا يُقصد الحكم عليها من خلال المصطلحات الجمالية التقليدية". ^{[ 39 ] [ 40 ]}

• 
  معرض هانسارد لعام 1825 لأنواع الخطوط الجريئة للغاية التي تُوصف بأنها "مُشوهة"!!! أنواع الخطوط هي الخط القوطي ، والخط ذو الزوائد السميكة ، والخط "الإيطالي" في الأسفل. ^{[ 38 ]} ("الإنجليزية" في المثالين السفليين تشير إلى حجم الخط .)
• 
  وثيقة طُبعت عام ١٨٣٦، تُظهر خط ديدون (نص المتن)، والخط الإيطالي (كلمة "proceedings")، وخطوطًا مبكرة من نوع sans-serif. الخط الإيطالي هو خط كاسلون الإيطالي أو نسخة قريبة منه. طُبعت الوثيقة في ميشيغان ، مما يُظهر مدى انتشار النمط الإيطالي بعد حوالي ١٥ عامًا من ظهوره في لندن.
• 
  تباين عكسي تم تنفيذه باستخدام الطباعة الخشبية بواسطة ويليام ليفنوورث، حوالي ثلاثينيات القرن التاسع عشر ^{[ 41 ]}

يبدو أن التصميم كان ناجحًا، إذ انتشر بسرعة في الولايات المتحدة وأماكن أخرى. ^{[ 7 ]} ظهر نمط إيطالي لأول مرة في الولايات المتحدة في عينة عام 1826 من شركة ستار، ليتل وشركاه، ^{[ 7 ]} وعرضت مسبكة جورج بروس في نيويورك نمطًا مشابهًا في كتاب عينات عام 1828. ^{[ 1 ]} صدرت العديد من النسخ لتصاميم مماثلة، سواءً كانت معدنية أو خشبية . ^{[ 42 ] [ g ]} وشملت توسعات المفهوم الخطوط المائلة ، التي سُميت بشكل مُربك "الخط الإيطالي المائل"، والخطوط المائلة للخلف، والخطوط الخالية من الزوائد. ^{[ 7 ]}

في نفس الفترة تقريبًا، بدأت الطباعة الخشبية تكتسب شعبيةً في طباعة الملصقات. سابقًا، كان المعدن هو السائد لهذا الغرض نظرًا لسهولة صبه بأشكال متكررة، ولكن مع ظهور آلة التوجيه الجانبي من قِبل داريوس ويلز عام ١٨٢٧ وآلة البانتوغراف من قِبل ويليام ليفنوورث عام ١٨٣٤، أصبح من الممكن إنتاج الطباعة الخشبية بكميات كبيرة. كانت الطباعة الخشبية أخف وزنًا وأرخص ثمنًا بكثير من الطباعة المعدنية. ^{[ ٤٦ ]} وقد صدرت عدة تصاميم إيطالية كطباعة خشبية بدءًا من عام ١٨٣٧. ^{[ ٧ ]}

أُجريت العديد من عمليات رقمنة النمط الإيطالي. يُعدّ خط Karloff لبيتر بيلاك عائلة من الخطوط العادية وخطوط التباين العكسي المتطابقة، بأحرف كبيرة وصغيرة، بالإضافة إلى تصميم serif منخفض التباين، جميعها بنفس البنية الأساسية. حاول بيلاك وزملاؤه عكس تباين خط Didone التقليدي بدقة، ثم دمج الاثنين للحصول على تصميم serif منخفض التباين. صدرت هذه الخطوط تحت أسماء Karloff Positive وNegative وNeutral، نسبةً إلى بوريس كارلوف . ^{[ 10 ] [ 30 ] [ 47 ] [ 48 ]} أما خط Maelstrom لكريس ساورزبي ، فهو إعادة إحياء للخطوط ذات الأحرف الكبيرة فقط، ويتميز بتباين عالٍ للغاية، كما يتوفر له تصميم sans-serif مصاحب. ^{[ 49 ] [ 50 ] [ 31 ]} أصدر بول بارنز من شركة كوميرشال تايب نسخةً إيطاليةً مُعاد إحياؤها، إلى جانب معلوماتٍ وافيةٍ عن البحث الذي أُجري للمشروع، وتصميمٍ فرنسيٍّ عتيقٍ مُصاحب (انظر أدناه). ^{[ 51 ] [ 8 ] [ 9 ]} خط آربور من شركة فيليدج تايب هو أيضًا بأحرفٍ صغيرة، بينما خط سلاب شريف من شركة ماتش آند كيروسين هو بأحرفٍ كبيرةٍ فقط، مع حرف "A" الذي يحمل النبرة التقليدية على اليمين. ^{[ 52 ] [ 53 ]} قام جاستن هاوز برقمنةٍ أخرى للاستخدام الشخصي. ^{[ 40 ]}

اندمجت فكرة التباين العكسي مع نوع منفصل من الخطوط ذات الزوائد السميكة، يُعرف باسم كلارندون . في منتصف القرن التاسع عشر وأواخره، شاع لدى مصانع الطباعة تقديم نسخ ذات تباين عكسي من كلارندون، وهو نوع شائع من الخطوط ذات الزوائد السميكة، خاصة في الولايات المتحدة ، مما أدى إلى ظهور زوائد كبيرة في أعلى وأسفل الحرف. عُرف هذا النوع باسم "خط كلارندون الفرنسي". ^{[ 54 ] [ 55 ]} تميز خط كلارندون الفرنسي بأنه يسمح باستخدام زوائد كبيرة وجذابة مع الحفاظ على ضيق الأحرف، مما يلبي رغبة مصممي الملصقات في الحصول على خط مكثف وجريء في الوقت نفسه. ^{[ 56 ]} غالبًا ما كانت تصاميم كلارندون الفرنسي تُصنع باستخدام حروف خشبية، وتُستخدم للأحرف الكبيرة على الملصقات. غالبًا ما يرتبط هذا الخط بطباعة "الغرب المتوحش" ويُرى على ملصقات السيرك وإعلانات الوظائف في أفلام الغرب الأمريكي، على الرغم من أن هذا النمط كان شائع الاستخدام في أجزاء كثيرة من العالم خلال تلك الفترة. يُطلق على هذا النمط أحيانًا اسم "خط السيرك". ^{[ 11 ] [ 54 ]} لم تكن هذه الممارسة شائعة بين الطابعين الحرفيين: فقد علّق ديفين في عام 1902 قائلاً: "لكي تُكره، يكفي أن تُرى". ^{[ 57 ]} في أوروبا، كان يُطلق على هذا النمط أحيانًا اسم "الإيطالي"، وهو الاسم نفسه لخط كاسلون. على عكس خط كاسلون الأصلي، الذي يتميز بخطوط أفقية في منتصف الحرف (مثل العارضة في حرف H) غالبًا ما تكون سميكة، فإن خطوط كلارندون الفرنسية تتميز بخطوط سميكة فقط في الأعلى والأسفل، وجميع الخطوط الأفقية الداخلية رفيعة، وهي عمومًا أقل "مفهومًا" من حيث التباين العكسي، مع وجود نهايات في محاذاة أكثر تقليدية باستثناء الخطوط السميكة في الأعلى والأسفل. ^{[ 36 ]}

يذكر ديفيد شيلدز أن أول نوع من هذا النمط هو نمط "الفرنسي العتيق" لشركة روبرت بيسلي وشركاه (التي أصدرت أول نمط كلارندون وحصلت على حقوق نشره) في عينة تعود لعام 1854. ^{[ 7 ]} وتشير جامعة تكساس في أوستن ، التي تحتفظ بأرشيف ضخم من حروف الطباعة الخشبية الأمريكية، إلى أن أول نمط كلارندون فرنسي خشبي معروف صدر عن ويليام هاميلتون بيج عام 1865. ^{[ 59 ] [ 60 ]} وتُظهر مجموعتهم العديد من الأسماء الأخرى المستخدمة لحروف الطباعة الخشبية التي تتميز بخصائص التباين العكسي، بما في ذلك "السلتيك" و"البلجيكية" و"الألدينية" و"التوتونية"، بالإضافة إلى الإيطالية، وأحيانًا "التوسكانية" أو "الإترورية". ^{[ 61 ] [ ح ]} (في ذلك الوقت، لم يكن هناك فصل تام بين أسماء الأنواع وأسماء الخطوط، لذا قد تكون هذه أسماء أنواع فردية، أو إذا لاقت رواجًا، فقد تكون اسم النوع الفرعي الذي أنشأته. ^{[ 26 ] [ 62 ]} ) تم تطوير خط واحد على الأقل بدون زوائد مع تباين عكسي في هذه الفترة. ^{[ 61 ]}

تم تقديم العديد من التعديلات الحديثة على هذا الأسلوب، بما في ذلك برنامج روبرت هارلينغ (1938)، ومؤخراً برنامج أدريان فروتيغر "ويست سايد"، وبرنامج URW++ "زيركوس"، وبرنامج Bitstream "بي تي بارنوم". ^{[ 36 ] [ 55 ] [ 63 ] [ 64 ]}

كتب فروتيجر، وهو مصمم معروف بعمله في مجال الخطوط غير المزخرفة ، معلقاً على سبب ابتكاره تصميماً من هذا النوع:

بصفتي مصمم خطوط، أردتُ تصميم شيءٍ ما بكل الأنماط. إنه أمرٌ يُشعرني بالفخر المهني  ... وجدتُ الخطوط الإيطالية الموجودة، بقواعدها العريضة، قاسيةً وصارمةً للغاية  ... تمنح المنحنيات الدقيقة في الزوائد خط ويست سايد تعبيره الخاص. يبدو النص المكتوب بهذا الخط كنمط نسيج  ... استمتعتُ حقًا برسمه. كان الأمر ممتعًا للغاية. ^{[ 36 ]}

قرر فروتيجر العودة إلى نمط نوع كاسلون المتمثل في أن تكون جميع الخطوط الأفقية سميكة باستثناء تلك الموجودة على "a" و "e"، والتي شعر أنه لا يمكن ملاءمتها لهذا النظام.

بسبب تصميمها الغريب المصنوع يدويًا، كانت النسخ الأخف وزنًا من طراز كلارندون الفرنسي شائعة الاستخدام في تطبيقات مثل ملصقات الأفلام في الخمسينيات والستينيات. ^{[ 65 ]}

^{يُعدّ خط تريلبي [ 66 ]،} الذي ابتكره ديفيد جوناثان روس، مؤلف ومحاضر في تاريخ هذا النوع من الخطوط، من بين التحديثات التي حظيت بتقييمات جيدة . ^{[ 67 ]} وقد أصدرته شركة فونت بيرو ، وهو يُذكّر بإحياءات خط كلارندون في خمسينيات القرن الماضي. ويسعى هذا الخط إلى تكييف الأسلوب ليُستخدم في نطاق أوسع بكثير من السياقات، حتى أنه يُمكن استخدامه في النصوص. ^{[ 68 ] [ 69 ] [ 70 ]} أما خط بيغفيش، فهو تحديث آخر مستوحى من فن الخط، حيث يكون التشديد الأكبر في الجزء العلوي. ^{[ 71 ]} وقد حافظت بعض التعديلات الأخرى على المفهوم الأساسي، لكنها غيّرت النوع، فقدمت خطوطًا بدون زوائد أو خطوطًا كتابية بنفس الأسلوب. ^{[ 65 ] [ 72 ] [ 73 ] [ 14 ]} يُعدّ خط Antique Olive الذي صممه روجر إكسكوفون عام 1966 تصميمًا معروفًا من نوع sans-serif يتميز بجوانب تباين عكسي دقيقة، تظهر بشكل خاص في نمط "Nord" الجريء للغاية، بينما يُعدّ خط Signo تصميمًا من نوع sans-serif ذو تباين عكسي من عام 2015. ^{[ 74 ] [ 75 ]}

• 
  حروف معكوسة التباين على بلاطات في متجر شوكولاتة في لاهاي ، هولندا. التاريخ غير معروف.
• 
  ديفيد جوناثان روس يتحدث عن تاريخ الحروف ذات التباين العكسي
• 
  ضغوطات غير عادية متنوعة على شعار جهاز الكمبيوتر Altair 8800 ، 1975.

• مجموعة روب روي كيلي الأمريكية لأنواع الطباعة الخشبية  – أرشيف ضخم للغاية لأنواع الطباعة الخشبية الأمريكية الغريبة (التي تستخدم غالبًا في الملصقات) في جامعة تكساس في أوستن . العديد من الصور.
• مجموعة هاميلتون لأنواع الطباعة الخشبية ، تو ريفرز، ويسكونسن
• وودتابير ، معرض ومصدر عن الطباعة الخشبية
• كتب عينات مصنع الطباعة في نيويورك من بروس  - كتب عينات من عشرينيات القرن التاسع عشر وما بعدها تعرض التصاميم التي أصدرتها هذه الشركة في نيويورك.
• معرض لطباعة خشبية من القرن التاسع عشر توضح تصاميم تلك الفترة.