تيجان مربعة رومانية

استُخدمت الأحرف المربعة الكبيرة لكتابة النقوش ، ونادرًا ما استُخدمت لتكملة الكتابة اليدوية اليومية كخط الكتب اللاتيني. أما في الكتابة اليومية، فقد استخدم الرومان خطًا متصلًا يُعرف بالخط اللاتيني المتصل . ومن الأمثلة البارزة على استخدام الأحرف المربعة الكبيرة في النقوش، تلك الموجودة على البانثيون الروماني ، وعمود تراجان ، وقوس تيتوس ، وجميعها في روما . تُسمى هذه الأحرف الرومانية الكبيرة أيضًا بالأحرف الكبيرة (majuscules) ، وهي تُقابل الأحرف الصغيرة (minscules ) مثل الأحرف الميروفنجية والكارولنجية .

قبل القرن الرابع الميلادي، استُخدمت الأحرف المربعة الكبيرة لكتابة نسخ فاخرة من أعمال مؤلفين صنّفهم المسيحيون على أنهم "وثنيون" ، وخاصة أعمال فرجيل ؛ والمخطوطات الثلاث الوحيدة الباقية التي تستخدم هذا الحرف، ومن بينها مخطوطة فرجيليوس أوغسطس ، تحتوي على أعمال لفرجيل. بعد القرن الخامس الميلادي، توقف استخدام الأحرف المربعة الكبيرة، باستثناء استخدامها كحروف عرض للعناوين وعناوين الفصول بالتزامن مع خطوط كتابة مختلفة لنص المتن، مثل الخط الأنسيالي .

يُعرف إدوارد كاتيتش بتطويره الشامل لنظرية مفادها أن شكل الأحرف الرومانية المربعة المنقوشة، بما في ذلك الزوائد، يعود كليًا إلى استخدام الفرشاة المسطحة، وليس إلى متطلبات الإزميل أو أدوات قطع الحجر الأخرى. ورغم عدم قبولها عالميًا، فقد طُرحت نظرية الأصل بالفرشاة في القرن التاسع عشر. أجرى كاتيتش دراسة شاملة واقترح آلية مقنعة ^لكيفية إنشاء هذه الأشكال، باستخدام فرشاة ^مسطحة ثم إزميل ^.