ملصق

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Poster" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (April 2013) (Learn how and when to remove this message)

الملصق هو ورقة كبيرة توضع إما على مساحة عامة للترويج لشيء ما أو على الحائط كديكور. ^{[1] [2] [3]} عادةً، تتضمن الملصقات عناصر نصية ورسومية ، على الرغم من أن الملصق قد يكون إما رسوميًا بالكامل أو نصيًا بالكامل. تم تصميم الملصقات لتكون لافتة للنظر ومفيدة. يمكن استخدام الملصقات لأغراض عديدة. إنها أداة متكررة للمعلنين (خاصة للأحداث والموسيقيين والأفلام) والدعاية والمحتجين والمجموعات الأخرى التي تحاول توصيل رسالة. تُستخدم الملصقات أيضًا لإعادة إنتاج الأعمال الفنية، وخاصة الأعمال الشهيرة، وهي منخفضة التكلفة عمومًا مقارنة بالعمل الفني الأصلي. ومع ذلك، يعود تاريخ الملصق الحديث، كما نعرفه، إلى أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر عندما أتقنت صناعة الطباعة الطباعة الحجرية الملونة وجعلت الإنتاج الضخم ممكنًا. ^[4]

وفقًا للمؤرخ الفرنسي ماكس جالو ، "لأكثر من مائتي عام، عُرضت الملصقات في الأماكن العامة في جميع أنحاء العالم. لقد صُممت هذه الملصقات، التي تتميز بجاذبيتها البصرية، لجذب انتباه المارة، وتوعية الناس بوجهة نظر سياسية، وإغرائهم بحضور أحداث معينة، أو تشجيعهم على شراء منتج أو خدمة معينة". ^[5] ومع ذلك، يعود تاريخ الملصق الحديث، كما نعرفه، إلى منتصف القرن التاسع عشر، عندما حدثت عدة تغييرات منفصلة ولكنها ذات صلة. أولاً، أتقنت صناعة الطباعة الطباعة الحجرية الملونة وجعلت الإنتاج الضخم للصور الكبيرة وغير المكلفة ممكنًا. ثانيًا، تم رفع الرقابة الحكومية على الأماكن العامة في دول مثل فرنسا. وأخيرًا، بدأ المعلنون في تسويق السلع الاستهلاكية المنتجة بكميات كبيرة إلى عدد متزايد من السكان في المناطق الحضرية. ^[6]

يكتب خبير الملصقات جون بارنيكوات: "في غضون ما يزيد قليلاً عن مائة عام، أصبح معروفًا بأنه شكل فني حيوي، يجذب الفنانين على كل المستويات، من الرسامين مثل تولوز لوتريك وموتشا إلى المصممين المسرحيين والتجاريين". [ ^7] لقد تراوحت أنماطهم من فن الآرت نوفو والرمزية والتكعيبية وآرت ديكو إلى الباوهاوس الأكثر رسمية والملصقات الهيبية غير المتماسكة في كثير من الأحيان في الستينيات.

كانت الملصقات، على شكل لافتات وإعلانات معلقة، تُستخدم منذ أقدم العصور، في المقام الأول للإعلان والإعلانات. تتمتع الملصقات النصية البحتة بتاريخ طويل: فقد أعلنت عن مسرحيات شكسبير وجعلت المواطنين على دراية بإعلانات الحكومة لعدة قرون. ومع ذلك، كانت الثورة العظيمة في الملصقات هي تطوير تقنيات الطباعة التي سمحت بالإنتاج والطباعة الضخمة الرخيصة، بما في ذلك تقنية الطباعة الحجرية ، التي اخترعها الألماني ألويس سينيفيلدر عام 1796. سرعان ما تبع اختراع الطباعة الحجرية الطباعة الحجرية الملونة ، والتي سمحت بطباعة طبعات جماعية من الملصقات الموضحة بألوان زاهية.

بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، انتشرت هذه التقنية في جميع أنحاء أوروبا. ابتكر عدد من الفنانين الفرنسيين المشهورين فن الملصقات في هذه الفترة، وأبرزهم هنري دي تولوز لوتريك ، وجول شيريت ، ويوجين جراسيه ، وأدولف ويليت ، وبيير بونارد ، ولويس أنكيتين ، والأخوين ليون وألفريد شوبراك ، وجورج دي فور ، وهنري غابرييل إيبيلز . ^[8] يُعتبر شيريت "أب" لافتات الإعلانات. كان فنانًا بالقلم الرصاص ومُزينًا للمناظر الطبيعية، أسس مكتبًا صغيرًا للطباعة الحجرية في باريس عام 1866. استخدم شخصيات مذهلة وتباينًا وألوانًا زاهية، وأنشأ أكثر من 1000 إعلان، في المقام الأول للمعارض والمسارح والمنتجات. سرعان ما اجتذبت الصناعة خدمات العديد من الرسامين الطموحين الذين كانوا بحاجة إلى مصدر دخل لدعم أنفسهم.

طور شيريت تقنية طباعة حجرية جديدة تناسب احتياجات المعلنين بشكل أفضل: فقد أضاف الكثير من الألوان التي، بالتزامن مع الطباعة المبتكرة ، جعلت الملصق أكثر تعبيرًا. يُقال إن شيريت أدخل الجنس في الإعلان أو على الأقل استغل الصورة الأنثوية كحيلة إعلانية. وعلى النقيض من تلك التي رسمها تولوز لوتريك سابقًا ، فإن شخصيات شيريت الأنثوية الضاحكة والمثيرة، والتي غالبًا ما تسمى "شيريت"، تعني مفهومًا جديدًا للفن باعتباره خدمة للإعلان.

سرعان ما حولت الملصقات شوارع باريس، مما جعل الشوارع بمثابة ما أطلق عليه أحد المعاصرين "معرض صور الرجل الفقير". ^[9] كان نجاحها التجاري كبيرًا لدرجة أن بعض الفنانين التشكيليين تبنوا تصميم الملصقات بجدية. كان بعض هؤلاء الفنانين، مثل ألفونس موشا ، مطلوبين بشدة وكان نجوم المسرح يختارون شخصيًا فنانهم المفضل لعمل ملصق لعرض قادم. كانت شعبية فن الملصقات كبيرة لدرجة أنه في عام 1884 أقيم معرض كبير في باريس.

بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، انتشر فن الملصقات على نطاق واسع في أجزاء أخرى من أوروبا، حيث كانت تعلن عن كل شيء من الدراجات إلى مصارعة الثيران. وبحلول نهاية القرن التاسع عشر، خلال العصر المعروف باسم Belle Époque ، ارتفعت مكانة الملصق كشكل فني جاد بشكل أكبر. بين عامي 1895 و1900، أنشأ جول شيريت سلسلة Maîtres de l'Affiche (سادة الملصقات) التي لم تحقق نجاحًا تجاريًا فحسب، بل أصبحت الآن معترفًا بها كمنشور تاريخي مهم.

كان يوجين جراسيه وألفونس موشا أيضًا من مصممي الملصقات المؤثرين في هذا الجيل، والمعروفين بأسلوب فن الآرت نوفو والشخصيات المنمقة، وخاصة النساء. أصبحت الملصقات الإعلانية نوعًا خاصًا من الفنون الرسومية في العصر الحديث. أصبح فنانو الملصقات مثل ثيوفيل شتاينلين وألبرت غيوم وليونيتو ​​كابييلو وهنري تيريت وغيرهم شخصيات مهمة في عصرهم، وتم نقل شكلهم الفني إلى المجلات للإعلان وكذلك للتعليق الاجتماعي والسياسي. في الواقع، كما تلاحظ مؤرخة التصميم إليزابيث جوفي، "مع بدء الملصقات الكبيرة الملونة في السيطرة على مساحات الشوارع العامة والأسواق والساحات، اكتسب الشكل نفسه احترامًا مدنيًا لم يكن متاحًا أبدًا للمنشورات الفيكتورية." ^[10]

في الولايات المتحدة ، خضعت الملصقات لتطور مختلف قليلاً. بحلول خمسينيات القرن التاسع عشر، جلب ظهور السيرك المتجول ملصقات ملونة لإخبار المواطنين بقدوم كرنفال إلى المدينة. في حين تم طباعة العديد من هذه الملصقات بشكل جميل، كانت أقدمها عبارة عن نقوش خشبية منتجة بكميات كبيرة؛ غالبًا ما سخر النقاد المعاصرون من هذه التقنية، بالإضافة إلى موضوعها وأسلوبها المزدحم وألوانها الزاهية. مع بدء الطباعة الحجرية الملونة في إعادة تشكيل الملصقات الأوروبية، بدأ الفنانون الأمريكيون في أخذ هذه الوسيلة على محمل الجد. في الواقع، اكتسبت أعمال مصممين مثل إدوارد بنفيلد وويل برادلي جمهورًا في أوروبا وكذلك أمريكا.

بعد الحرب العالمية الأولى، بدأت الملصقات كأداة اتصال في التراجع بسبب التحديات التي واجهتها من خلال أساليب الإعلان الأحدث. وكانت الجماعات المدنية تهاجم الملصقات منذ فترة طويلة، بحجة أن طبيعة الملصقات تجعل الأماكن العامة قبيحة. لكن التهديد الحقيقي للملصقات جاء من أشكال الإعلان الأحدث. فقد اقتطعت المجلات الموجهة للسوق العام، والإذاعة، وفي وقت لاحق، التلفزيون، وكذلك اللوحات الإعلانية، من ميزانيات التسويق الخاصة بالمعلنين. وفي حين استمرت صناعة الملصقات والإعلان عن المنتجات، إلا أنها لم تعد تعتبر شكلاً أساسياً من أشكال الإعلان. وتحول غرض الملصقات بشكل متزايد نحو الاستخدامات السياسية والزخرفية.

في الواقع، بحلول منتصف الستينيات، عادت الملصقات إلى الظهور كجزء من تحول ثقافي مضاد أوسع نطاقًا. وبحلول عام 1968، وُصفت عودة الملصقات المعاصرة بأنها "في منتصف الطريق بين موضة عابرة وشكل من أشكال الهستيريا الجماعية". ^[11] يُطلق عليها أحيانًا "العصر الذهبي الثاني" أو "هوس ما بعد الحداثة" ^[12] ومع ذلك، شهدت عودة الشعبية هذه استخدام الملصقات كديكور وتعبير عن الذات بقدر ما كانت احتجاجًا عامًا أو إعلانًا. ^[13]

بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، انتشر فن الملصقات على نطاق واسع في أجزاء أخرى من أوروبا، حيث كانت تُعلن عن كل شيء بدءًا من الدراجات وحتى مصارعة الثيران. وقد كان للعديد من الملصقات قيمة فنية عظيمة . وتشمل هذه الملصقات التي تُعلن عن المنتجات الاستهلاكية والترفيه، ولكن أيضًا عن الأحداث مثل المعارض العالمية والمعارض الاستعمارية .

كان أول استخدام واسع النطاق للملصقات المصورة لأغراض سياسية أثناء الحرب العالمية الأولى. وسرعان ما حلت حملات السندات الحربية وملصقات التجنيد محل الإعلانات التجارية. وطبق المصممون الجرافيكيون الألمان الذين كانوا رواد أسلوب Sachplakat البسيط في السنوات التي سبقت الحرب مواهبهم في المجهود الحربي. كما قام الفنانون العاملون لصالح الحلفاء بتكييف فنهم في زمن الحرب أيضًا.

خلال الحرب العالمية الثانية، وزعت حكومة الولايات المتحدة العديد من الملصقات، وكثيراً ما عُرضت في مكاتب البريد. وقد صُممت العديد منها لتوفير الأساس المنطقي للتكيف مع تقنين الإمدادات مثل البنزين والأغذية.

شهدت ستينيات القرن العشرين صعود فن البوب ​​وحركات الاحتجاج في جميع أنحاء الغرب؛ حيث استخدم كلاهما الملصقات بشكل كبير وساهما في إحياء الملصقات في هذا الوقت. ربما كانت الملصقات الأكثر شهرة هي تلك التي أنتجها الطلاب الفرنسيون خلال ما يسمى بـ " أحداث مايو 1968". أثناء أعمال الشغب الطلابية في باريس عام 1968 ولأعوام تالية، أصبح الملصق المصمم من قبل جيم فيتزباتريك للثوري الماركسي تشي جيفارا (بناءً على الصورة الفوتوغرافية، Guerrillero Heroico )، رمزًا شائعًا للشباب للتمرد. ^[14]

بعد هجمات الحادي عشر من سبتمبر ، في الولايات المتحدة، علقت المدارس العامة في جميع أنحاء البلاد ملصقات مؤطرة تحمل شعار " نحن نثق في الله " في "مكتباتها وكافيترياتها وفصولها الدراسية". كما زودت جمعية الأسرة الأمريكية أنظمة المدارس بعدة ملصقات مقاس 11 × 14 بوصة. ^[15]

تُستخدم العديد من تقنيات الطباعة لإنتاج الملصقات. وبينما يتم إنتاج معظم الملصقات بكميات كبيرة، يمكن أيضًا طباعة الملصقات يدويًا أو في إصدارات محدودة. تُطبع معظم الملصقات على جانب واحد وتُترك فارغة على الجانب الخلفي، وهو ما يكون أفضل لإلصاقها على الحائط أو أي سطح آخر. تُطبع الملصقات ذات الحجم الكبير عادةً على ورق حريري قياسي A3 بالألوان الكاملة. عند الشراء، غالبًا ما يتم لف معظم الملصقات المتوفرة تجاريًا في أنبوب أسطواني للسماح بنقلها دون تلف. يمكن بعد ذلك تسطيح الملصقات الملفوفة تحت الضغط لعدة ساعات لاستعادة شكلها الأصلي.

من الممكن استخدام برنامج إنشاء الملصقات لطباعة ملصقات كبيرة على الطابعات المنزلية أو المكتبية القياسية.

يوجد مجتمع يجمع الملصقات النادرة أو القديمة، على غرار جامعي الفنون الجميلة . تشمل الفئات الشائعة Belle Époque والأفلام والحرب والدعاية والسفر. نظرًا لتكلفتها المنخفضة، فإن عدد الملصقات المزورة منخفض نسبيًا مقارنة بالوسائط الأخرى. ^[16] تحتفظ جمعية تجار الملصقات القديمة الدولية (IVPDA) بقائمة من تجار الملصقات ذوي السمعة الطيبة. ^[17] يشمل فنانو الملصقات القابلة للتحصيل Jules Chéret و Henri de Toulouse-Lautrec و Alphonse Mucha و Théophile Steinlen .

استُخدمت العديد من الملصقات، وخاصة الملصقات المبكرة، للإعلان عن المنتجات. ولا تزال الملصقات تُستخدم لهذا الغرض، حيث تُعتبر الملصقات التي تُعلن عن الأفلام والموسيقى ( الحفلات الموسيقية والألبومات المسجلة) والكتب المصورة ووجهات السفر أمثلة بارزة بشكل خاص.

خلال الحربين العالميتين الأولى والثانية ، أصبحت ملصقات التجنيد شائعة للغاية، وقد ظل العديد منها راسخًا في الوعي الوطني، مثل ملصقات " اللورد كيتشنر يريدك " من المملكة المتحدة ، وملصقات " العم سام يريدك" من الولايات المتحدة، أو ملصقات " الشفاه المنفلتة تغرق السفن " ^[18] التي حذرت من الجواسيس الأجانب. كما انتشرت على نطاق واسع في كندا. ^[19]

كما تم استخدام الملصقات أثناء الحرب لأغراض الدعاية والإقناع والتحفيز، مثل ملصقات روزي ريفيتر الشهيرة التي شجعت النساء على العمل في المصانع أثناء الحرب العالمية الثانية. كما أنتج الاتحاد السوفييتي أيضًا عددًا كبيرًا من الملصقات الدعائية ، ^[20] والتي أصبح بعضها تمثيلات رمزية للحرب الوطنية العظمى .

خلال الثورات الديمقراطية عام 1989 في أوروبا الوسطى والشرقية، كانت الملصقات سلاحًا مهمًا للغاية في يد المعارضة. ظهرت ملصقات سياسية جريئة مطبوعة ومصنوعة يدويًا على جدار برلين ، وعلى تمثال القديس وينسيسلاس في براغ ، وحول قبر إمري ناجي غير المميز في بودابست . كان دورها لا غنى عنه للتغيير الديمقراطي. ومن الأمثلة على الملصقات السياسية المؤثرة ملصق "الأمل" لباراك أوباما الذي صممه شيبرد فيري .

سرعان ما اكتشفت صناعة الأفلام أن الملصقات ذات الألوان الزاهية كانت طريقة سهلة لبيع أفلامها. اليوم، يتم إنتاج الملصقات لمعظم الأفلام الكبرى، وملصقات الأفلام هي بعض من أكثر الملصقات التي يتم جمعها بنشاط. تم تحديد السعر القياسي لملصق في 15 نوفمبر 2005 عندما تم دفع 690.000 دولار أمريكي مقابل ملصق لفيلم فريتز لانج عام 1927، متروبوليس ، من معرض ريل للملصقات في لندن. ^[21] ومن المعروف أن ملصقات الرعب والخيال العلمي المبكرة الأخرى تجلب أسعارًا هائلة أيضًا، حيث حقق مثال من فيلم المومياء 452.000 دولار في مزاد سوثبي عام 1997 ، ^[21] وبيعت ملصقات من كل من القط الأسود وعروس فرانكشتاين مقابل 334.600 دولار في مزادات هيريتيج المختلفة. ^{[22] يعتبر ملصق} فرانكشتاين المكون من 6 أوراق لعام 1931 ، والذي يُعرف أنه لا يوجد سوى نسخة واحدة منه، هو الملصق السينمائي الأكثر قيمة في العالم. ^[23]

تم صنع إعلانات الملصقات، التي تقترح وجهة سفر، أو ببساطة تعبر عن مكان بطريقة فنية. ومن الأمثلة على ذلك سلسلة ملصقات المدن الشاطئية ، وهي مجموعة من ملصقات السفر على طراز آرت ديكو للمنتجعات الشاطئية الأمريكية التي تجسد أسلوب الإعلان في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في الأيام الأولى للسكك الحديدية التي تعمل بالبخار في بريطانيا، أعلنت شركات السكك الحديدية المختلفة عن مساراتها وخدماتها على أوراق مطبوعة بسيطة. وبحلول خمسينيات القرن التاسع عشر، ومع تزايد المنافسة وتحسينات تكنولوجيا الطباعة، تم دمج التصميمات التصويرية في ملصقاتها الإعلانية. وبدأ استخدام الفنانين الرسوميين يؤثر على تصميم الملصق التصويري. في عام 1905، كلفت شركة سكك حديد لندن والشمال الغربي (LNWR) نورمان ويلكينسون بإنتاج عمل فني لملصق جديد للمناظر الطبيعية، للإعلان عن خط السكك الحديدية والبخار الخاص بهم إلى أيرلندا. في عام 1908، أنتج جون هاسال لشركة السكك الحديدية الشمالية العظمى (GNR) الصورة الشهيرة لـ " الصياد المرح " مع شعار "سكيجنيس منعشة للغاية". رسم فورتونينو ماتانيا عددًا من الملصقات لشركة LMS . عكس تطور هذا الشكل الفني التجاري طوال النصف الأول من القرن العشرين التغييرات في المجتمع البريطاني، جنبًا إلى جنب مع الأنماط المتغيرة للفن والعمارة والأزياء بالإضافة إلى أنماط العطلات المتغيرة. ^{[24] أنتج} تيرينس كونيو ملصقات فنية لشركة سكك حديد لندن وميدلاند واسكتلندا ، وشركة سكك حديد لندن وشمال شرق إنجلترا ، وشركة السكك الحديدية البريطانية . ^[25] أنتج الفنان كينيث ستيل من شيفيلد ملصقات لشركة السكك الحديدية البريطانية. ^[26]

أصبحت الملصقات الإعلانية للأحداث شائعة جدًا لدرجة أنه يمكن الإعلان عن أي نوع من الأحداث العامة، من التجمعات إلى المسرحيات، باستخدام الملصقات. وقد أصبحت بعض أنواع الأحداث مشهورة بإعلاناتها بالملصقات.

كانت ملصقات الملاكمة تُستخدم في الأماكن المحيطة بالمكان للإعلان عن القتال القادم والتاريخ وأسعار التذاكر، وكانت تتكون عادةً من صور لكل ملاكم. تختلف ملصقات الملاكمة في الحجم والحيوية، ولكنها لا تكون عادةً أصغر من 18 × 22 بوصة. في الأيام الأولى، نجا عدد قليل من ملصقات الملاكمة من الحدث وبالتالي أصبحت من الأشياء التي يمكن جمعها .

تحتوي العديد من الحفلات الموسيقية ، وخاصة حفلات الروك ، على ملصقات مصممة خصيصًا لاستخدامها كإعلان عن الحدث. وغالبًا ما تصبح هذه الملصقات من مقتنيات هواة الجمع أيضًا.

تحظى الملصقات التي تعرض الفنان أو المجموعة الموسيقية المفضلة لدى الشخص بشعبية كبيرة في غرف نوم المراهقين ، وكذلك في غرف السكن الجامعي والشقق . تحتوي العديد من الملصقات على صور لفرق الروك والفنانين المشهورين.

تم تصميم ملصقات الضوء الأسود لكي تتألق أو تتوهج تحت الضوء الأسود (الضوء فوق البنفسجي).

الملصقات المرسومة على شكل "بين أب" أو "تشيز كيك" هي صور لنساء جذابات مصممة للعرض. وقد أصبحت شائعة لأول مرة في عشرينيات القرن العشرين. وكانت شعبية ملصقات الفتيات المرسومات على شكل "بين أب" غير منتظمة في العقود الأخيرة. وكانت فتيات المرسومات على شكل "بين أب" مثل بيتي جرابل وجين راسل تحظى بشعبية كبيرة بين الجنود أثناء الحرب العالمية الثانية ، ولكن بدرجة أقل بكثير أثناء حرب فيتنام . وأصبحت الملصقات الكبيرة للممثلات التلفزيونيات، على سبيل المثال ملصق ملابس السباحة الأحمر لفاراه فوسيت وملصق البكيني الوردي لشيريل تيجز ، شائعة خلال السبعينيات وحتى أوائل الثمانينيات.

يشير هذا إلى الملصقات الزخرفية التي تهدف إلى التحفيز والإلهام. تحتوي إحدى السلاسل الشهيرة على خلفية سوداء ومشهد من الطبيعة وكلمة مثل "القيادة" أو "الفرصة". تستخدم نسخة أخرى (عادةً ما تكون مؤطرة ومغطاة بحواف) صورة ثلاثية الأبعاد مكونة من صورتين تتغير مع مرور المشاهد.

أدى انتعاش شعبية القصص المصورة في ستينيات القرن العشرين إلى الإنتاج الضخم لملصقات القصص المصورة في السبعينيات وما بعدها. وعادةً ما تتضمن هذه الملصقات شخصيات شهيرة في مجموعة متنوعة من أوضاع الحركة.

إن حقيقة كون الكتب المصورة تشكل سوقًا متخصصة تعني أن الملصق الواحد عادة ما يتم طباعته بكميات أقل من الأنواع الأخرى من الملصقات. لذلك، قد تكون الملصقات القديمة مطلوبة بشدة من قبل هواة الجمع.

عادة ما يتم توزيع الملصقات الترويجية مطوية، في حين يتم توزيع الملصقات المخصصة للديكور المنزلي ملفوفة.

تُستخدم الملصقات في الأوساط الأكاديمية للترويج لأعمال البحث وشرحها. ^[27] وعادةً ما تُعرض أثناء المؤتمرات، إما كمكمل لمحاضرة أو ورقة علمية، أو كمنشور. وهي أقل أهمية من المقالات، ولكنها يمكن أن تكون مقدمة جيدة لقطعة بحثية جديدة قبل نشر الورقة. ويمكن اعتبارها أدبيات رمادية . غالبًا ما لا تتم مراجعة عروض الملصقات من قبل الأقران ، ولكن يمكن تقديمها بدلاً من ذلك، مما يعني أنه سيتم قبول أكبر عدد ممكن منها.

كما تم استخدام جلسات الملصقات كبديل للعروض الشفوية كشكل من أشكال التقييم. ^{[28] [29] [30]}

تُعَد الملصقات سمة أساسية للفصول الدراسية في جميع أنحاء العالم. وستعرض مدرسة نموذجية في أمريكا الشمالية مجموعة متنوعة من الملصقات، بما في ذلك: الملصقات الإعلانية (على سبيل المثال، فيلم تاريخي يتعلق بموضوع دراسي حالي): الأبجدية والقواعد، والجداول الحسابية والعلمية، وتعليمات السلامة وغيرها (مثل سلامة المختبر وغسل اليدين بشكل صحيح)، والأعمال الفنية، والأعمال التي أنشأها الطلاب للعرض.

• كان ملصق فتاة التنس صورة أيقونية من أواخر السبعينيات
• التصميم الجرافيكي
• الأدب الرمادي
• الرسوم التوضيحية
• قائمة فناني الملصقات
• المشهد الإعلامي
• صورة شخصية (توضيح)
• فن الملصقات في الشوارع
• معرض سوان

• جوزيف مولر بروكمان : Geschichte des Plakates Phaidon Press 2004، ISBN 978-0714844039 
• فرانز جوزيف ديترز : Bilder ohne Rahmen: Zur Rhetorik des Plakats، في: Medienrhetorik، ed. بواسطة يواكيم كنابي. محاولة، توبنغن (ألمانيا) 2005، ISBN 3-89308-370-7 ، س 81-112. 
• فرانز جوزيف ديترز : بلاكات، في: Historisches Wörterbuch der Rhetorik، أد بواسطة. جيرت أودينج (وآخرون). ماكس نيماير، توبنغن (ألمانيا) 2003، ISBN 3-484-68100-4 ، المجلد. 6، ص 1230-39. 
• أساتذة جدد في تصميم الملصقات . جون فوستر، دار نشر روك بورت 2008 ISBN 978-1592534340 
• أفضل 100 ملصق - بدون فن . هيرمان شميدت الناشر 2006، فونس هيكمان، نيكلاوس تروكسلر ISBN 978-3874397032 
• فونس هيكمان ، سفين ليندهورست إيمي (هرسك) أنشلاغ برلين - زيتجيستميديوم بلاكات. Verlag Seltmann+Söhne، برلين 2015، ISBN 978-3-944721-56-9 
• جوسلينج، بيتر. (1999). دليل العلماء لعروض الملصقات. نيويورك: كلوير. ISBN 978-0-306-46076-0 . 
• كينج، إميلي. (2003). قرن من ملصقات الأفلام: من السينما الصامتة إلى السينما الفنية. بارونز. ISBN 978-0-7641-5599-4 . 
• نوبل، إيان. (2002). ضد الجدار: تصميم الملصقات الدولية. ميس، سويسرا: روتوفجن. ISBN 978-2-88046-561-2 . 
• تيمرز، مارغريت. (2003). قوة الملصق. متحف فيكتوريا وألبرت. ردمك 978-0-8109-6615-4 . 
• لوكلتر، مارتين ف. وبورفيس، ألستون دبليو. (2002) قرن من الملصقات ، لوند همفريز ISBN 978-0-85331-863-7 
• رينرت، جاك. (1990). ملصقات العصر الجميل ، دار نشر Wine Spectator، رقم ISBN 978-0-9664202-1-0 
• Wrede, Stuart. (1988). The Modern Poster ، Little Brown and Company، ISBN 978-0-87070-570-0 
• جولد، لورا. (1988). الملصقات، من فضلك ISBN 978-0-9664202-0-3 
• كول، بيفرلي ودوراك، ريتشارد (1992)، ملصقات السكك الحديدية 1923-1947 ، لورانس كينج، رقم ISBN 978-1-85669-014-0 
• كيمبا، كارولينا. (2018). Polnische Kulturplakate im Sozialismus. Eine kunstsoziologische Unter suchung zur (Be-) Deutung des Werkes von Jan Lenica und Franciszek Starowieyski ، فيسبادن: سبرينغر، ISBN 978-3658188542 
• سالتر، كولين. (2020). 100 ملصق غيّرت العالم . لندن: بافيليون بوكس ​​ISBN 978-1-911641-45-2 
• هيلير، بيفيس . (1972). 100 عام من الملصقات . لندن: مطبعة بول مال، رقم ISBN: 0269028382 

• "ملصق"  . الموسوعة البريطانية . المجلد 22 (الطبعة الحادية عشرة). 1911.
• ملصقات من الحرب العالمية الأولى والثانية – مجموعة مختارة من الملصقات التي تغطي موضوعات مثل التجنيد والالتحاق بالجيش وتوفير الطوابع والذخائر، من مجموعات مكتبة جامعة كولومبيا البريطانية الرقمية
• مجموعة ملصقات الحرب العالمية الأولى والثانية - تحتوي على ملصقات دعائية وإعلانات من الولايات المتحدة وأوروبا الغربية وقوى المحور من مكتبة جامعة واشنطن
• يضم موقع circusmuseum.nl ما يقرب من 8000 ملصق سيرك من عام 1880 حتى الوقت الحاضر
• ملصقات مواصلات لندن أكثر من 5000 ملصق من متحف مواصلات لندن
• ملصقات الحرب الأهلية الروسية، 1918-1922، المجموعة الرقمية لمكتبة نيويورك العامة
• ملصقات الاتحاد السوفييتي مجموعة صور بن بيري على موقع فليكر تحتوي على ما يقرب من 1500 ملصق دعائي وإعلاني ومسرحي وسينمائي سوفييتي من عام 1917 إلى عام 1991
• ملصقات مخدرة مجموعة أندرو أولسن المكونة من مئات الملصقات المخدرة للحفلات الموسيقية في The Fillmore و The Avalon
• ميلي، إيلينا وزبيجنيو كانتوروسينسكي (1993). الملصق البولندي: من بولندا الشابة إلى الحرب العالمية الثانية: مقتنيات قسم المطبوعات والصور الفوتوغرافية، مكتبة الكونجرس
• أكثر من 33 ألف ملصق سياسي من جميع أنحاء العالم، معظمها من القرن العشرين، متاحة عبر الإنترنت في أرشيف مؤسسة هوفر، بجامعة ستانفورد.