تصوير الأطلال

التصوير الفوتوغرافي للآثار ، والذي يُطلق عليه أحيانًا اسم "إثارة الآثار" ، ^{[ 2 ]} هو حركة في فن التصوير الفوتوغرافي تتخذ من تدهور البيئة العمرانية ( المدن ، والمباني ، والبنية التحتية ، وما إلى ذلك) موضوعًا لها. وبينما يُمكن تعريف "الآثار" بشكل عام على أنها بقايا الإنجاز البشري (مثل بقايا سومر القديمة أو ماتشو بيتشو )، فإن "التصوير الفوتوغرافي للآثار" يشير عمومًا إلى توثيق التدهور الحضري في المناطق ما بعد الصناعية حول العالم. يُوثّق هذا النوع من التصوير هجر المدن وتدهورها بشكل خاص، وقد أثار نقاشات حول دور الفن في مشاريع التجديد الحضري والترميم والحفاظ على التراث في مختلف مدن العالم. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

تستمدّ صور الأطلال جذورها من المفاهيم الشائعة عن الجمال الطبيعي، والتي غالبًا ما تتضمن عناصر تُعنى بجماليات العمارة المهجورة والمتداعية. ^{[ 5 ]} تشمل العناصر الأساسية في تصوير الأطلال المنازل المهجورة، والمصانع المهملة المتبقية من الثورة الصناعية أو ازدهار صناعة السيارات، بالإضافة إلى الجسور، والأراضي المهجورة، والمباني السكنية أو الشقق، أو المسارح أو المكاتب المدمرة.

ساهم المصور كاميلو خوسيه فيرغارا في تعزيز شهرة هذا النمط في تسعينيات القرن الماضي من خلال كتابيه "الغيتو الأمريكي الجديد" و "الآثار الأمريكية" . وفي العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، نشر المصوران إيف مارشان ورومان ميفري كتاب "آثار ديترويت" الذي أثار مزيداً من الاهتمام. ^{[ 6 ]}

يعتمد هذا الأسلوب بشكل كبير على الإضاءة، واللقطات المقربة، واللقطات البعيدة ، والتصوير الرقمي. ويختلف تصوير الآثار عن تصوير العمارة التاريخية في أنه لا يركز على المقارنات بين الماضي والحاضر، بل يركز على حالة الموقع وكيفية وصوله إلى هذه الحالة المتداعية.

يشبّه بعض النقاد تصوير الآثار بالاستغلال، ويقارنون جاذبيته بجاذبية المواد الإباحية المثيرة . ^{[ 7 ]} وبينما ينظر إليه معظم الناس لأغراض جمالية، ينتقد النقاد هذا الأسلوب لقلة اهتمامه بالمدن والأماكن التي تمت زيارتها.

قال جون باتريك ليري، الأستاذ بجامعة واين ستيت في ديترويت:

وينظر آخرون بازدراء إلى كل هذا الاهتمام الإيجابي الذي يُسلط على الشباب، ومعظمهم من البيض، من "المبدعين"، متجاهلين بذلك المشاكل الهيكلية العميقة للمدينة وتنوع الأفكار التي تُسهم في حلها. فكثير من صور وأفلام الخراب تُضفي جمالية على الفقر دون التساؤل عن أصوله، وتُضخّم من شأن الأماكن دون أن تبحث عن الناس الذين يسكنونها ويُغيرونها، وتُضفي طابعًا رومانسيًا على أعمال المقاومة المعزولة دون الاعتراف بالقوى السياسية والاجتماعية الهائلة التي تقف ضد التحول الحقيقي للمدينة، وليس مجرد بقائها العنيد. ^{[ 7 ]}

يتبنى البعض تصوير الآثار كوسيلة تسويقية لجذب السياحة ، بينما يصر آخرون على أنه يمكن أن يكون بمثابة دعوة قوية للعمل. وفي رده على نقاد مثل ليري، أشار المدون جيمس غريفين من ديترويت إلى وجود طرق مختلفة لتصوير التدهور الحضري والصناعي: إحداها مثيرة ومبهرة (استغلالية)، والأخرى أكثر مسؤولية.

لم يكن المصورون والصحفيون القلائل الذين التقيت بهم مهتمين إطلاقًا برواية قصة ديترويت، بل انجذبوا إلى أكثر "الآثار" وضوحًا (والتي تم تصويرها بإفراط)، ثم استخدموها لتوضيح قصص عن مشاكل لا علاقة لها بالمدينة (التي ظلت على هذا الحال لعقود). أنا أيضًا ألتقط صورًا للآثار، لكنني أضعها في سياق الحياة في المدينة. كان هؤلاء المصورون يأتون بكاميرات قيمتها 40 ألف دولار لالتقاط صور لمنازل لا تساوي قيمتها حتى قيمة فواتير فنادقهم. ^{[ 8 ]}

يستجيب مصورو الآثار للنقاد الذين يرون أن هذا النوع من التصوير لا يولي اهتمامًا كافيًا للقصص المحلية، وذلك من خلال دمج تاريخ الأماكن والمباني التي يصورونها في سردياتهم. مع ذلك، فإن هذه الموجة الجديدة من تصوير الآثار - الأكثر حساسية لتاريخ المباني والمدن - تواجه موجة جديدة من الانتقادات. يشير السكان المحليون في ديترويت وشيكاغو وغيرها من مدن حزام الصدأ ، التي تظهر بكثرة في صور مصوري الآثار، إلى استمرار غياب السكان الذين يعيشون بين الأنقاض عن هذه الروايات.

• " عاصمة الأطلال "
• مراكز التسوق المهجورة
• هوارد مانسفيلد
• استكشاف المدن
• إعادة التوطين السلبي

• بينيللي، مارك (9 نوفمبر 2012). "كيف أصبحت ديترويت عاصمة العالم للتحديق في المباني القديمة المهجورة" . صحيفة نيويورك تايمز . وفي ديترويت، لا يمكنك الحديث عن الجماليات دون التطرق إلى "إثارة الخراب"، وهو مصطلح أصبح شائعًا بشكل متزايد في المدينة. ومن المفهوم أن سكان ديترويت قد ينزعجون من الطريقة التي أصبحت بها أوصاف وصور المباني المدمرة هي التذكارات المفضلة لدى الصحفيين الزائرين من الغرب الأوسط الأمريكي.
• gjohnsit (2 يونيو 2013). "صور الخراب الإباحية: كيف ينظر الأجانب إلى الولايات المتحدة" . ديلي كوس . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2013 .
• ليونز، سيوبان (2018). استغلال الخراب والهوس بالتحلل . باسينجستوك: بالجريف . ISBN 978-3-319-93389-4.
• مولينز، بول (19 أغسطس 2012). "سياسات وآثار 'صور الخراب الإباحية'"" . علم الآثار والثقافة المادية . تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2013 .
• بروك، بيت (13 يونيو 2012). "صور ديترويت بحاجة إلى تجاوز كونها مجرد صور إباحية للخراب" . وايرد .
• بولتر، جولي (أغسطس 2013). "ما وراء 'تدمير الإباحية'"" . الرحالة .

• " صور الدمار الإباحية - تداعيات أولمبياد بكين "، صحيفة إنترناشونال هيرالد تريبيون ، يوليو 2012
• " المنشآت الأولمبية في بكين "، أطلال العصر الحديث، أغسطس 2012