فيديو سكراتش

الموسوعة الحرة

كان فيديو سكراتش حركة فنية بريطانية ظهرت في أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن العشرين. تميزت باستخدام لقطات جاهزة ، والتقطيع السريع ، والإيقاعات متعددة الطبقات. [ 1 ] وباعتباره شكلاً من أشكال الفن الهامشي ، فقد تحدى العديد من الافتراضات السائدة في البث التلفزيوني، وكذلك تلك المتعلقة بفن الفيديو المعروض في المعارض الفنية. [ 2 ]

خلفية

ظهرت فيديوهات سكراتش كرد فعلٍ على البث التلفزيوني، حيث سعى الفنانون (أو مناهضو) الفن إلى معالجة تأثير وسائل الإعلام الجماهيرية بشكل نقدي ومباشر. ويُعدّ السياق الذي ظهرت فيه هذه الفيديوهات بالغ الأهمية، إذ انتقدت المؤسسات المنتجة للفيديوهات التلفزيونية والنزعة التجارية السائدة في برامج الشباب التلفزيونية، وخاصةً قناة MTV . وقد تجلّى ذلك في شكلها ومضمونها وطريقة توزيعها.

كان جزء كبير من العمل متطرفًا سياسيًا، وغالبًا ما يحتوي على صور ذات طبيعة جنسية أو عنيفة، ويستخدم صورًا مأخوذة من وسائل الإعلام الرئيسية، بما في ذلك إعلانات الشركات؛ باستخدام استراتيجيات مستوحاة من مفهوم التشويه الظرفي ونظريات ويليام س. بوروز عن الثورة الإلكترونية .

سياق

كان الجمهور الأساسي لفيديوهات الخدش في أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن العشرين، هو عروض النوادي الليلية التي تقدمها فرق موسيقى صناعية مثل ذا أنتي-غروب ، وكاباريه فولتير ، ونوكترنال إميشينز ، وسايكيك تي في ، وإس بي كيه ، وتيست ديبت ، وأوتوبسيا . [ 3 ] وصف بعض المشاركين عملهم بأنه شكل من أشكال الإرهاب الثقافي أو شكل من أشكال الفن المضاد .

في منتصف ثمانينيات القرن الماضي، كانت أماكن العرض المعتادة في لندن عبارة عن مساحات يديرها فنانون مثل " محطة الإسعاف" ، ودور سينما مستقلة مثل " سينما بريكستون ريتزي" ، أو ملهى "ذا فريج " الليلي الذي كان يضم عشرات أجهزة التلفزيون الملونة المعاد تدويرها. كما كان هناك توزيع واسع النطاق على أشرطة الفيديو VHS ، على غرار شبكات ثقافة الكاسيت .

بعد أن وضع آندي ليبمان في برنامج "سيتي ليميتس " [ 4 ] القيم الفنية لهذه الممارسة في سياقها، بدأ عرض هذه المواد في عروض صغيرة في صالات عرض فنية رسمية مثل معهد الفنون المعاصرة (ICA) ومتحف تيت . وبدأت محطات التلفزيون، مثل القناة الرابعة ، بعرض مقاطع فيديو فنية في وقت متأخر من الليل، بما في ذلك مقاطع الفيديو التجريبية. ومع ذلك، ولأن الكثير من هذه المواد تم إنتاجه باستخدام أجهزة VHS منزلية، فقد اعتُبرت غير مناسبة للبث من الناحيتين التقنية والقانونية (خشية انتهاك حقوق النشر). ونظرًا لطابعها السياسي البارز، فقد خالفت بعض هذه المواد معايير التوازن التي تتبناها جهات البث.

فنانون

تاريخ

يُعدّ فيديو سكراتش فئةً شاملةً من الأعمال الفنية المستوحاة من أنماط الرقص والموسيقى الشعبية، والتي تعتمد على قصّ الصور المهملة المُلتقطة. يبدأ تاريخه الطويل مع أعمال الكولاج التكعيبية لبيكاسو وبراك، وأعمال دوشامب الجاهزة ، ويمرّ عبر أعمال جوزيف كورنيل ، وبروس كونر ، وآندي وارهول ، وويليام س. بوروز، وأنتوني بالش . وقد تأثرت هذه الحركة بفنانة الفيديو الأمريكية دارا بيرنباوم . [ 7 ]

وفي حديثه عن ظهور الحركة وكيف حصلت على اسمها، صرح ريك لاندر (أحد أعضاء فرقة دوفيت براذرز ):

لا أذكر متى اكتشفنا أن ما كنا نفعله هو "سكراتش" أو أننا جزء من حركة فنية. لكن عندما رأينا أعمال كيم فليتكروفت وساندرا غولدباخر وجورج باربر وفرقة "غوريلا تيبس"، كان من الغريب أن نرى هذا العدد الكبير من الأشخاص يجربون في نفس المجال دون أن يعلموا بوجود الآخرين. أعتقد أن الصحفي بات سويني هو من ابتكر اسم "سكراتش"، لكن ربما كان "سكراتش فيديو" موجودًا بالفعل كشكل فني معروف في الولايات المتحدة. نشر آندي ليبمان مقالًا رئيسيًا في مجلة "سيتي ليميتس" عن "سكراتش فيديو" في أكتوبر 1984، حيث حاول الترويج لفكرة أن "سكراتش" من صنع شباب ساخطين كانوا يسجلون برامج التلفزيون ويعيدون تحريرها على أجهزة الفيديو المنزلية. لكن إن كان هناك من يعرف حقيقة الأمر، فهو آندي. كان من القلائل الذين التقوا بجميع المشاركين في هذا المجال. حاولت ديسا فوكس في مجلة "إن إم إي" إثارة ضجة مماثلة عندما أشارت إلى أن "سكراتش فيديو" كان بمثابة موسيقى بانك روك تلفزيونية. [ 8 ]

لا تزال أعمال الفيديو الأصلية بتقنية الخدش تُعرض في معارض كبرى حول العالم. ومن أبرز هذه الفعاليات مشاركة شركة Gorilla Tapes في معرض معهد الفنون المعاصرة (ICA ) عام 2007 بعنوان "الجمهور السري: الأيام الأخيرة للحركة السرية البريطانية 1978-1988" ، ومعرض "الخدش!" الاستعادي الذي أقيم عام 2008 برعاية بول بيروني في معرض Seventeen بلندن.

انظر أيضاً

مراجع

للمزيد من القراءة